苹果在去中国化,而华为在去美国化。铲除欣旺达,剔除欧菲光,现在又将京东方踢出群聊,即使之前答应采用京东方的OLED屏,但还是出尔反尔,反正替代品又不是没有;带着代工厂到印度,越南发展,苹果正在削弱自己对中国技术的依赖。同样,华为在被断供之后,含美元器件从40%降到只剩射频模块,真正的做到了去美化,毕竟被卡脖子之后更加清醒的认识到了核心技术的重要性。同时,不止是中国企业有意识的在去美化,加强自研;美企,欧洲的企业,日企等都在加强自研技术的占比。毕竟说实话,没有几个企业能够像华为一样,被压制这么久,这么多次还能够撑住。
【正观#专访先锋导演王潮歌#:在不断试错中与灵感相遇】“因为经常是睡不着的,经常是我在两点钟把自己洗的干干净净,在最舒服的床上躺下来以后,把灯关死,再开灯,眼睛雪亮,然后再起来,再关灯,再睁开一直到天亮,你知道多可怕?它不是失眠,是惊悚。”5月13日上午,在接受记者采访时,导演王潮歌讲述了自己在工作中的痛苦。
从北京广播学院电视导演专业毕业后,王潮歌就开启了她的导演生涯。如果把王潮歌至今为止的几十年比作一出人生大戏,在看客心中,北京奥运会和实景演出大概是其中最为浓墨重彩的两笔。
2003年,她与张艺谋、樊跃共同执导北京奥运会会徽发布仪式晚会《奥运中国 感动北京》;2008年三人参与了北京奥运会的开幕式创意工作。她既是张艺谋核心创意团队里唯一的女性,也是最年轻的成员。而在合作的过程中,其他成员并没有因此让着她,王潮歌说:“他们如果真的这么做,我还真的有点不是很高兴。因为我觉得我还是不愿意大家在工作之中分出个男男女女,我还是希望大家能够觉得我有份量。”而在奥运会的高光过后,她又投入了自己一直坚持的实景演出的事业中。
王潮歌的实景演出是从很早就开始的,而一炮走红是在2004年全国第一部全新概念的“山水实景演出”《印象·刘三姐》推出之后。当时她和张艺谋、樊跃共同执导了这部作品。而在之后的“系列印象”文艺演出中,张艺谋由于事情太多成了挂名的招牌,王潮歌逐渐成为真正的总导演,凭借自己的实力真正走入大众的视线。
如果说艺术是一片迷雾,王潮歌就是那个致力于拨开迷雾不断前行的人。在创作的道路上,她向着“新”的道路不断前进,即使自认为拥有“刚朗精神”,她还是直言“创作是个痛苦的过程”。
谈创作:工作在于求新,要感知观众所需
作为一名导演,王潮歌经常被贴上“先锋导演”“创意导演”之类的标签,而对于此,她并未否认。在接受采访时,她告诉记者:“对于一个做艺术的人,我的使命或者说我工作的原始动力,就是是否能创新出奇。如果我做的所有东西,你们都曾经见过,你们都可以叉腰评论好和坏,那我就在想‘呦,我对不住您了,我耽误您时间了,我让您把生命中最珍贵的一天、一个小时,交给我的时候,你们并没有获益’。”
而在同时,对于创新之难,她也毫不避讳:“如果我想创新、想出奇,你知道它有多难吗?这个世界上什么事情是从未有过的?”
除了创新外,王潮歌的压力无疑还来自于观众。作为舞台的看客,观众是舞台呈现强有力的见证者、评价者,而作为舞台导演的王潮歌,时常因此感到焦虑。在创作时,她清晰地意识到舞台不是个人秀场,她需要了解观众的需求:“我如何知道你是谁?我如何知道你怎么想的?我如何知道你愿意还是不愿意?我如何能数次转换我的角色,我站在你们的角度,再回看那个叫王潮歌的人,向这个王潮歌设问,你能把我心里的这点话说出去吗?你能把我们心里面的这点感情表达出去吗?王潮歌,你知道我怎么想的吗?”
谈灵感:灵感是没有办法掌控的,没有新的灵感特别恐怖
在王潮歌的作品中,最为人所知的有三个系列:以《印象·刘三姐》为代表的“印象”系列、《又见平遥》等“又见”系列和《只有河南·戏剧幻城》等“只有”系列。
在这三个系列的创作过程中,她一直想给观众新的、和以前不一样的东西。为此,她需要源源不断的灵感。
她曾用“枯竭”两个字形容自己的创作灵感,在这里,枯竭是一种常态,贯穿整个过程。这对于一名坚定的求新主义者,无疑是致命的,“我几乎没有不绝望的时候,几乎是每一天”,她告诉记者。
以包含56个空间,其中有21个剧场,耗时6年的《只有河南·戏剧幻城》为例,王潮歌说,在这6年的创作时间里,她经常是睡不着的,“你知道多可怕?它不是失眠,是惊悚。是让你觉得第二天早上起来没有办法跟同伴说,我们还要排什么,是因为我没有新的创意,我没有新的灵感,特别恐怖,每天都这样”。
因为不知道灵感什么时候来,不知道用什么方法,而为了解决灵感枯竭问题,她只能一遍一遍地试错,一次一次地熬过去,“我努力,我试错,我一遍不行再来一遍、再来一遍、再来一遍、再来一遍、再来一遍,我只能用这个办法”。
在不断的试错中,王潮歌与灵感相遇,而那些尚未相遇的时间对她来说,是一种煎熬,更是一种痛苦。她时常陷入自我怀疑之中,多次追问工作人员,这样做对吗?“他哪怕根本没有理我,直接在弄着手机,就这么冲我眨了一下眼,我也能舒服半天,哪怕就是眼皮眨了一下,我就能舒坦半天”。
谈初衷:大人的缺憾不应是没陪孩子去迪士尼,孩子也可以看戏
王潮歌说自己曾看过一个报道,迪士尼每天早晨要开门的时候,会有将近三万个中国人挤在门口。她曾看见一个挺有名的女企业家在接受采访时哭着说,自己心中最重要的愧疚是没有时间陪孩子去一趟迪士尼。
当时的她已经做完了“印象”系列和“又见”系列,而这个报道深深地刺激了王潮歌。她希望做一个没有过山车、没有海盗船,有一段历史,可能还是苦难的历史的项目。
王潮歌说,在现今中国,特别奇缺以严肃的艺术为唯一的吸引物,不以完全的娱乐为唯一主题的,以目的地的方式到来的这样一个作品,如今国内许多人只是在简单的欢愉层面上、娱乐层面上娱乐至死。
中国有很浓厚的历史和宏大的内容,五千年的历史、麦田、看门大爷、茶房老板、天子驾六……王潮歌希望把这些因素揉进舞台,她想做一个不同的,以严肃艺术为唯一信物这样一个剧场、聚落群,以此吸引小孩子,吸引观众,就这样,“只有”系列中的《只有河南·戏剧幻城》产生了。
她告诉记者,小孩子除了坐过山车外也可以坐下来看戏,和父母数数清明上河图上有几个人;老年人除了跳广场舞外,也可以静静地坐下来,观看一个故事,回去以后谈论一个故事,在街头巷尾或是老年活动室,开始表达自己对生命、对世界的看法,“我觉得他们配”。(正观记者 韩玉)#洞见计划#
从北京广播学院电视导演专业毕业后,王潮歌就开启了她的导演生涯。如果把王潮歌至今为止的几十年比作一出人生大戏,在看客心中,北京奥运会和实景演出大概是其中最为浓墨重彩的两笔。
2003年,她与张艺谋、樊跃共同执导北京奥运会会徽发布仪式晚会《奥运中国 感动北京》;2008年三人参与了北京奥运会的开幕式创意工作。她既是张艺谋核心创意团队里唯一的女性,也是最年轻的成员。而在合作的过程中,其他成员并没有因此让着她,王潮歌说:“他们如果真的这么做,我还真的有点不是很高兴。因为我觉得我还是不愿意大家在工作之中分出个男男女女,我还是希望大家能够觉得我有份量。”而在奥运会的高光过后,她又投入了自己一直坚持的实景演出的事业中。
王潮歌的实景演出是从很早就开始的,而一炮走红是在2004年全国第一部全新概念的“山水实景演出”《印象·刘三姐》推出之后。当时她和张艺谋、樊跃共同执导了这部作品。而在之后的“系列印象”文艺演出中,张艺谋由于事情太多成了挂名的招牌,王潮歌逐渐成为真正的总导演,凭借自己的实力真正走入大众的视线。
如果说艺术是一片迷雾,王潮歌就是那个致力于拨开迷雾不断前行的人。在创作的道路上,她向着“新”的道路不断前进,即使自认为拥有“刚朗精神”,她还是直言“创作是个痛苦的过程”。
谈创作:工作在于求新,要感知观众所需
作为一名导演,王潮歌经常被贴上“先锋导演”“创意导演”之类的标签,而对于此,她并未否认。在接受采访时,她告诉记者:“对于一个做艺术的人,我的使命或者说我工作的原始动力,就是是否能创新出奇。如果我做的所有东西,你们都曾经见过,你们都可以叉腰评论好和坏,那我就在想‘呦,我对不住您了,我耽误您时间了,我让您把生命中最珍贵的一天、一个小时,交给我的时候,你们并没有获益’。”
而在同时,对于创新之难,她也毫不避讳:“如果我想创新、想出奇,你知道它有多难吗?这个世界上什么事情是从未有过的?”
除了创新外,王潮歌的压力无疑还来自于观众。作为舞台的看客,观众是舞台呈现强有力的见证者、评价者,而作为舞台导演的王潮歌,时常因此感到焦虑。在创作时,她清晰地意识到舞台不是个人秀场,她需要了解观众的需求:“我如何知道你是谁?我如何知道你怎么想的?我如何知道你愿意还是不愿意?我如何能数次转换我的角色,我站在你们的角度,再回看那个叫王潮歌的人,向这个王潮歌设问,你能把我心里的这点话说出去吗?你能把我们心里面的这点感情表达出去吗?王潮歌,你知道我怎么想的吗?”
谈灵感:灵感是没有办法掌控的,没有新的灵感特别恐怖
在王潮歌的作品中,最为人所知的有三个系列:以《印象·刘三姐》为代表的“印象”系列、《又见平遥》等“又见”系列和《只有河南·戏剧幻城》等“只有”系列。
在这三个系列的创作过程中,她一直想给观众新的、和以前不一样的东西。为此,她需要源源不断的灵感。
她曾用“枯竭”两个字形容自己的创作灵感,在这里,枯竭是一种常态,贯穿整个过程。这对于一名坚定的求新主义者,无疑是致命的,“我几乎没有不绝望的时候,几乎是每一天”,她告诉记者。
以包含56个空间,其中有21个剧场,耗时6年的《只有河南·戏剧幻城》为例,王潮歌说,在这6年的创作时间里,她经常是睡不着的,“你知道多可怕?它不是失眠,是惊悚。是让你觉得第二天早上起来没有办法跟同伴说,我们还要排什么,是因为我没有新的创意,我没有新的灵感,特别恐怖,每天都这样”。
因为不知道灵感什么时候来,不知道用什么方法,而为了解决灵感枯竭问题,她只能一遍一遍地试错,一次一次地熬过去,“我努力,我试错,我一遍不行再来一遍、再来一遍、再来一遍、再来一遍、再来一遍,我只能用这个办法”。
在不断的试错中,王潮歌与灵感相遇,而那些尚未相遇的时间对她来说,是一种煎熬,更是一种痛苦。她时常陷入自我怀疑之中,多次追问工作人员,这样做对吗?“他哪怕根本没有理我,直接在弄着手机,就这么冲我眨了一下眼,我也能舒服半天,哪怕就是眼皮眨了一下,我就能舒坦半天”。
谈初衷:大人的缺憾不应是没陪孩子去迪士尼,孩子也可以看戏
王潮歌说自己曾看过一个报道,迪士尼每天早晨要开门的时候,会有将近三万个中国人挤在门口。她曾看见一个挺有名的女企业家在接受采访时哭着说,自己心中最重要的愧疚是没有时间陪孩子去一趟迪士尼。
当时的她已经做完了“印象”系列和“又见”系列,而这个报道深深地刺激了王潮歌。她希望做一个没有过山车、没有海盗船,有一段历史,可能还是苦难的历史的项目。
王潮歌说,在现今中国,特别奇缺以严肃的艺术为唯一的吸引物,不以完全的娱乐为唯一主题的,以目的地的方式到来的这样一个作品,如今国内许多人只是在简单的欢愉层面上、娱乐层面上娱乐至死。
中国有很浓厚的历史和宏大的内容,五千年的历史、麦田、看门大爷、茶房老板、天子驾六……王潮歌希望把这些因素揉进舞台,她想做一个不同的,以严肃艺术为唯一信物这样一个剧场、聚落群,以此吸引小孩子,吸引观众,就这样,“只有”系列中的《只有河南·戏剧幻城》产生了。
她告诉记者,小孩子除了坐过山车外也可以坐下来看戏,和父母数数清明上河图上有几个人;老年人除了跳广场舞外,也可以静静地坐下来,观看一个故事,回去以后谈论一个故事,在街头巷尾或是老年活动室,开始表达自己对生命、对世界的看法,“我觉得他们配”。(正观记者 韩玉)#洞见计划#
《吴兔床日记》,吴骞著,张昊苏、杨洪升整理
凤凰出版社2015年5月第1版第1次印刷
此书乃王勉老师所赠的《中国近现代稀见史料丛刊》第二辑之一,整理者之一杨洪升先生还曾著有《缪荃孙研究》,写得极为严谨详实,我从中读到了不少有价值的信息。这本《吴兔床日记》虽然仅是他合作整理的一部藏书家日记,而日记整理并无发挥余地,却能看出整理者国学知识的涵盖面。
吴骞是藏书大家,他听闻到黄丕烈有个新堂号叫“百宋一廛”,为了能与之匹敌,他也取了个新堂号叫“千元十驾”。因为这段掌故,我一直以为他与黄丕烈十分稔熟,然而翻阅这本日记,却仅读到一则他到百宋一廛观书之事,他的确对黄丕烈所藏之本赞誉有加,看来他没有藏家相轻的毛病。
本书整理的吴骞日记始记乾隆四十五年,终至嘉庆十七年,后面附有《可怀录》和《可怀续录》,分别记录的是乾隆三十九年和嘉庆五年之事。但吴骞的日记并非每天都写,有时中间会隔几天,有时也会记录下一些他写的诗作,日记有长有短,有时一日记千字,有时一日仅写一“晴”或“阴”字,但总体上来说,他的日记很少记天气。
吴骞在乾隆四十八年的日记中,谈到了翁方纲购得《施顾注苏诗》之事:“翁覃溪洗马得宋刻《施注苏诗》全本,曾云尝一见。覃溪最宝惜之,不与人手触,略一翻便亲捧入内。”吴骞称翁方纲所得乃是全本,看来这是误记,吴骞也说他没有见到原书,因为翁方纲对该书太过宝惜,轻易不示人,即便拿给好友欣赏,也不愿意让人手触,只要来者略一翻阅,翁方纲立即把书捧入内室。读到这段话,翁方纲的形象跃然纸上,难怪他得到该书后,能够坚持几十年的祭书活动,这才是真正的书痴,真正的行为艺术。
吴骞在日记中谈到了许多与其他藏书家的交往,翻阅此日记,能够感受到与他交往最密切者是知不足斋主人鲍廷博,两人经常同乘一船出外访书访友,所见之人均为后世如雷贯耳的大学者、大藏家。比如他多次跟鲍廷博去到卢文弨的抱经堂看书,还会独自乘船前去看望钱大昕,遇到喜爱之物,他们也相互代买甚至赠送。鲍廷博在乾隆五十一年见到有人出售郑旼所绘《拜经图》,马上想到吴骞的堂号叫拜经楼,于是特意买下赠送给吴。吴骞在乾隆五十五年7月12日的日记中写道:
入城过著书斋,松霭旧藏黄石斋二迹,时方刊其所辑《杜诗双声叠韵谱》,拟售二迹,以佐剞劂。而绿饮适欲求石斋书画,予因代以二十四金购之。
吴骞在周春的书斋里看到了两件黄道周墨迹,当时周春正筹资刊刻一部书稿,所以想出售墨迹以作刊刻之资,吴骞想起鲍廷博一直想买石斋墨迹,于是他花了24金将其购下,可见他们是相互记着对方的需求,一旦有机会时,就会帮助对方完成心愿,这样的书友关系,真令人欣羡。
吴骞还会记下一些奇异的故事,比如“民家豕产一象,献之官,至长桥而死。”猪怎么能生象呢,两者体积相差太大了,也许某家的猪产下了畸形儿,有着长长的鼻子,被人误以为象。乾隆五十九年5月10日,吴骞又记下所见之事:
至镇海庙观青蛙。蛙大于常蛙可七八倍,色青翠如瓜,肤皆有金丝二条。庙濒海,素未尝产蛙。十一日晨,庙僧启户,忽见蛙在佛座中,遂以柈承之。蛙终日凝坐,了不跳掷,俗称“青蛙将军”。
我曾去参观过镇海庙,在那里没有见到过吴骞所说的大青蛙,按其形容,这种青蛙比牛蛙还要大,按说这种外来物种在乾隆时期不太可能传入中国,我所见过的牛蛙皮肤上也没有两条金丝线。但吴骞说这种青蛙竟然能像老僧坐禅凝坐不动,也真是神奇。此蛙乃是吴骞亲眼所见,想来必有其事,但青蛙坐禅,却是吴骞听人表述的,不见得为真。
吴骞在日记中还会记录一些鬼故事,比如他写到陈洛兰与石门一友共同住在贡院前,某天晚上他们听见邻号有一举子深夜跟一妇人谈话,他觉得这必是冤鬼,吓得不敢出门。等天亮了,此人邀请同号一起去看这位举子,没想到这人却神态自若的在那里答卷,众人告其夜晚听到的声音,此人坦然地说,他以前喜欢上了邻家一婢女,此女颇有姿色,他原想买来做妾,但不知何故未果,此女竟然自缢而亡,昨夜此女之魂特意来看该举子,又在天明前离开了。
鬼是否存在,我不知道。越上了年纪越不敢轻易否定某些未知之事。有意思的是,吴骞在嘉庆元年就开始营造自己的生圹,他把这个过程记录得十分详细,比如椁底如何铺装等等,他还讲到了营造生圹用的三合土。三合土这个词,我在古书中时常得见,但吴骞却在日记中记录了三合土的原料及配比:“凡细石灰三箕,和净山黄泥三箕,乌樟汁二拗斗半。”乌樟汁为何物,我不清楚,吴骞在小注中又说:“亦有加太湖沙者。”既然加沙,颇像混凝土搅拌,读到这则信息,让我对此有了新的了解。而他在日记中还谈到:
唐寅葬横塘王家村,见祝枝山所撰墓志。桃花坞乃其别业,宋牧仲以为墓,且为建祠,误也。
我曾往苏州去探访唐寅墓,地址就在桃花坞,读到这则信息方让我了解到,原来桃花坞乃是唐寅的别墅所在地,而别墅后面的唐寅墓乃是宋荦建造的,看来那个墓连衣冠冢都不算,里面究竟埋着何物,吴骞没说,但这则信息却看出了他的认真。而更为认真者,是他对河图洛书究竟为何事的记载:
世之言河图洛书者,谓马有旋毛似图,龟文甲坼似书,惟元俞石涧以为《书·顾命》“天球、河图在东序”。河图与天球并列,则河图亦玉也,玉之有文者尔。昆仑产玉,河源出昆仑 ,故河亦有玉。洛水至今有白石,洛书盖石而白有文者。
河出图,洛出书,乃是两千多年来人们认定的文明事件,但大多数人都认为它们是指乌龟身上的花纹,以及龙马负图的故事,但吴骞引用前人的所言,来证河图洛书其实是一种玉。虽然吴骞也称“其说颇异”,却提示读者有些传统的认定其实还有另外的说法,至于这些说法是否正确,那就是见仁见智的事情了。
凤凰出版社2015年5月第1版第1次印刷
此书乃王勉老师所赠的《中国近现代稀见史料丛刊》第二辑之一,整理者之一杨洪升先生还曾著有《缪荃孙研究》,写得极为严谨详实,我从中读到了不少有价值的信息。这本《吴兔床日记》虽然仅是他合作整理的一部藏书家日记,而日记整理并无发挥余地,却能看出整理者国学知识的涵盖面。
吴骞是藏书大家,他听闻到黄丕烈有个新堂号叫“百宋一廛”,为了能与之匹敌,他也取了个新堂号叫“千元十驾”。因为这段掌故,我一直以为他与黄丕烈十分稔熟,然而翻阅这本日记,却仅读到一则他到百宋一廛观书之事,他的确对黄丕烈所藏之本赞誉有加,看来他没有藏家相轻的毛病。
本书整理的吴骞日记始记乾隆四十五年,终至嘉庆十七年,后面附有《可怀录》和《可怀续录》,分别记录的是乾隆三十九年和嘉庆五年之事。但吴骞的日记并非每天都写,有时中间会隔几天,有时也会记录下一些他写的诗作,日记有长有短,有时一日记千字,有时一日仅写一“晴”或“阴”字,但总体上来说,他的日记很少记天气。
吴骞在乾隆四十八年的日记中,谈到了翁方纲购得《施顾注苏诗》之事:“翁覃溪洗马得宋刻《施注苏诗》全本,曾云尝一见。覃溪最宝惜之,不与人手触,略一翻便亲捧入内。”吴骞称翁方纲所得乃是全本,看来这是误记,吴骞也说他没有见到原书,因为翁方纲对该书太过宝惜,轻易不示人,即便拿给好友欣赏,也不愿意让人手触,只要来者略一翻阅,翁方纲立即把书捧入内室。读到这段话,翁方纲的形象跃然纸上,难怪他得到该书后,能够坚持几十年的祭书活动,这才是真正的书痴,真正的行为艺术。
吴骞在日记中谈到了许多与其他藏书家的交往,翻阅此日记,能够感受到与他交往最密切者是知不足斋主人鲍廷博,两人经常同乘一船出外访书访友,所见之人均为后世如雷贯耳的大学者、大藏家。比如他多次跟鲍廷博去到卢文弨的抱经堂看书,还会独自乘船前去看望钱大昕,遇到喜爱之物,他们也相互代买甚至赠送。鲍廷博在乾隆五十一年见到有人出售郑旼所绘《拜经图》,马上想到吴骞的堂号叫拜经楼,于是特意买下赠送给吴。吴骞在乾隆五十五年7月12日的日记中写道:
入城过著书斋,松霭旧藏黄石斋二迹,时方刊其所辑《杜诗双声叠韵谱》,拟售二迹,以佐剞劂。而绿饮适欲求石斋书画,予因代以二十四金购之。
吴骞在周春的书斋里看到了两件黄道周墨迹,当时周春正筹资刊刻一部书稿,所以想出售墨迹以作刊刻之资,吴骞想起鲍廷博一直想买石斋墨迹,于是他花了24金将其购下,可见他们是相互记着对方的需求,一旦有机会时,就会帮助对方完成心愿,这样的书友关系,真令人欣羡。
吴骞还会记下一些奇异的故事,比如“民家豕产一象,献之官,至长桥而死。”猪怎么能生象呢,两者体积相差太大了,也许某家的猪产下了畸形儿,有着长长的鼻子,被人误以为象。乾隆五十九年5月10日,吴骞又记下所见之事:
至镇海庙观青蛙。蛙大于常蛙可七八倍,色青翠如瓜,肤皆有金丝二条。庙濒海,素未尝产蛙。十一日晨,庙僧启户,忽见蛙在佛座中,遂以柈承之。蛙终日凝坐,了不跳掷,俗称“青蛙将军”。
我曾去参观过镇海庙,在那里没有见到过吴骞所说的大青蛙,按其形容,这种青蛙比牛蛙还要大,按说这种外来物种在乾隆时期不太可能传入中国,我所见过的牛蛙皮肤上也没有两条金丝线。但吴骞说这种青蛙竟然能像老僧坐禅凝坐不动,也真是神奇。此蛙乃是吴骞亲眼所见,想来必有其事,但青蛙坐禅,却是吴骞听人表述的,不见得为真。
吴骞在日记中还会记录一些鬼故事,比如他写到陈洛兰与石门一友共同住在贡院前,某天晚上他们听见邻号有一举子深夜跟一妇人谈话,他觉得这必是冤鬼,吓得不敢出门。等天亮了,此人邀请同号一起去看这位举子,没想到这人却神态自若的在那里答卷,众人告其夜晚听到的声音,此人坦然地说,他以前喜欢上了邻家一婢女,此女颇有姿色,他原想买来做妾,但不知何故未果,此女竟然自缢而亡,昨夜此女之魂特意来看该举子,又在天明前离开了。
鬼是否存在,我不知道。越上了年纪越不敢轻易否定某些未知之事。有意思的是,吴骞在嘉庆元年就开始营造自己的生圹,他把这个过程记录得十分详细,比如椁底如何铺装等等,他还讲到了营造生圹用的三合土。三合土这个词,我在古书中时常得见,但吴骞却在日记中记录了三合土的原料及配比:“凡细石灰三箕,和净山黄泥三箕,乌樟汁二拗斗半。”乌樟汁为何物,我不清楚,吴骞在小注中又说:“亦有加太湖沙者。”既然加沙,颇像混凝土搅拌,读到这则信息,让我对此有了新的了解。而他在日记中还谈到:
唐寅葬横塘王家村,见祝枝山所撰墓志。桃花坞乃其别业,宋牧仲以为墓,且为建祠,误也。
我曾往苏州去探访唐寅墓,地址就在桃花坞,读到这则信息方让我了解到,原来桃花坞乃是唐寅的别墅所在地,而别墅后面的唐寅墓乃是宋荦建造的,看来那个墓连衣冠冢都不算,里面究竟埋着何物,吴骞没说,但这则信息却看出了他的认真。而更为认真者,是他对河图洛书究竟为何事的记载:
世之言河图洛书者,谓马有旋毛似图,龟文甲坼似书,惟元俞石涧以为《书·顾命》“天球、河图在东序”。河图与天球并列,则河图亦玉也,玉之有文者尔。昆仑产玉,河源出昆仑 ,故河亦有玉。洛水至今有白石,洛书盖石而白有文者。
河出图,洛出书,乃是两千多年来人们认定的文明事件,但大多数人都认为它们是指乌龟身上的花纹,以及龙马负图的故事,但吴骞引用前人的所言,来证河图洛书其实是一种玉。虽然吴骞也称“其说颇异”,却提示读者有些传统的认定其实还有另外的说法,至于这些说法是否正确,那就是见仁见智的事情了。
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