#老妹儿买了啥[超话]#
求助姐妹们,之前一直是在超话摸鱼,没想到有一天要求助家庭问题。

简单来说,就是我高中生且一直都是天之骄子的弟弟,在高二期间,因为早恋,成绩从60跌到260,跌出一本线,再掉下去,马上要跌出奥赛班。

我们家庭类似于《小舍得》颜子悠家庭的平民版,我妈心态直接崩溃,睡不着觉。

我希望能做出一些事情,来把我这关键时期不务正业的弟弟给拉回来,现在预想的就是先把弟弟和她的女朋友约出来见一面,看看女孩是怎样的女孩。但是约出来说什么,以及怎么进行后续的干预(我本人轻微社恐)是真的没招了。

我妈的性格比较暴躁,我弟正处于青春期,我害怕我如果不劝不管的话,我弟的逆反心理会更严重(高一的时候就离家出走过一回)

具体背景跟事情发展在图片里,真的拜托各位姐妹帮忙出出主意,感谢

142《法华经》第82讲上
法华经讲记·普贤菩萨劝发品第二十八(第三次修订版)

印广门清法师主讲

开经偈
无上甚深微妙法百千万劫难遭遇
我今见闻得受持愿解如来真实义
南无本师释迦牟尼佛(三称)

「不好」,「不亲近」,并没有叫你去整天斗他、骂他、训他。佛不度无缘之人,最多你没有办法度他,不就算了?如果高标准来讲,你应该想到是你自己道行不足;最低标准,你惹不起,躲得起他,你别管他。那高标准,你应该自己生惭愧心:「我德不服人,罪过在我」。有气质、有水平的人走到哪里,哪需要开口讲多少话?眼睛看一看,嘴巴「嗯」一下,他就能解决问题。会修行的人哪里不是道场?

你觉得我们这个道场乱七八糟,你可以离开嘛。你既然是个菩萨,是真修行,你在哪里不能教化众生呐?作为弟子、作为学生应该处处让师父宽心。那些菩萨见了佛都是问长问短,绝对没有哪个来讲:释迦牟尼,娑婆世界众生这么糟糕,你怎么搞的?有没有这样讲的?娑婆世界众生就是糟糕啊!都是来安师父的心。师父有理也有理,没有理也有理,就这么简单。师父就是有他的道理,这是你不能理解的,你要能理解了你就当师父了。为什么那么固执啊?有些话师父能讲出来,有些话师父还不能讲出来,讲出来又变成另外一种是非。

亦复不喜亲近其人:你不亲近他就行,没有必要去咬牙切齿的,要想对他怎么样下手。及诸恶者,若屠儿、若畜猪羊鸡狗、若猎师:「畜」就是养猪、养羊、养鸡、养狗的人,更不用说杀鸡杀狗的人。「猎师」就是打猎的人。若衒卖女色:可以说为是妓女,或者为歌女,有的是卖艺不卖身,这都是有伤风化,腐蚀人们的精神生活。

是人心意质直,有正忆念,有福德力。是人不为三毒所恼,亦不为嫉妒、我慢、邪慢、增上慢所恼:这就是师父刚才讲的这些话,我们对照起来检点自己。「质」,为人老实本分。「直」,讲话待人接物直来直去,不会拐弯抹角。不会拐弯抹角并不是讲你就可以粗鲁。用智慧,跟那个用心机装模作样是两回事。

有正忆念:唯一之「正」,就是明白一切万法是怎么回事,这个人事环境、社会环境、自然环境跟我是什么关系,这叫「正忆念」。一切的万法都是「我」,都是一个念变出来的;从第二义谛讲,他就是我前世的父母儿女。你有这个「正忆念」,不需要老师来教你,你就知道怎样对付。那些好为人师的人,你正忆念有没有?那你学佛这么长时间你学什么了?难道就是学了卖嘴皮?有道无道自己知道啊!你这样还想得到别人的认可?

师父有时候被别人辱骂的时候,乃至被自己的弟子辱骂的时候,翻来覆去发信息我都是「阿弥陀佛!谢谢你的教诲!」我没有第二句话,没有去跟他争。你跟他争的话,一年三百六十六天你都争不完。一天一夜,二十五个小时你都没有办法完成这些问题。一边修自己的忍辱,一边给对方加持力,就跟常不轻菩萨一样,人家骂他打他,他说:「阿弥陀佛!你们都要成佛的」。打跑了,看看打不到了,再回过头来:「阿弥陀佛!你们都要成佛!」是不是总是这样?要做一个修行人很简单,并不复杂啊。我再三讲没有什么是是非非,他非要争个是是非非,你何苦来哉?哪有是非啊?是非是不是释迦牟尼啊?

有福德力:一者,前世他已经明白佛法,今生今世来享人天福报,这是以道受乐;二者,这个人虽然前世没有明白,他今生今世明白了,也是以道受乐。这「福德力」自他不二。身心安乐是不是最大的福德?再也不会被烦恼所束缚。「依报随正报转」,他从此待人接物,种种的气质与凡夫不一样。你自己没有这个境界,没有这个心态,你再怎么样装都不像,人家看了讨厌、恶心。这个一定是自性流露,不需要你推销自己。任何人见你第一眼,就能被你摄受,这就是一种无形的力量。

这是靠自己成就自己,不是靠别人来吹捧,也不是靠谁来给你加持。如果别人来加持,来给你介绍,往往还会适得其反,大家明白吗?修行就在成就这种功德,这是你自己的「福德力」。命自我立。这种「福德力」不是靠自己刻意地去做作——我会用心机、我会做生意、我会赚钱、我会写文章登报得到领导的信任,我会投机取巧、拍马屁、走后门来叫领导赏识……不需要。你形成了这种气质,天地鬼神对你都会另眼相待。这就在讲心地法门,你只管用好你这个心。你处处为别人着想,就能生生世世把自己置于安全地带。「为人果有良心,初一十五何须烧香点蜡?做事若昧天理,半夜三更须防铁链钢叉」。就是要修好我们的心,你自然得到天地鬼神之护法。

当自己感到闷闷不乐,感到有某种疾病的时候,你赶快生忏悔心。你做了哪些错事,跟哪些人有怨结,你赶快回心转意,在心里默默地祈祷。你不要一天到晚忧心忡忡,一切都看不惯,这样只会起反作用。君子坦荡荡,小人长戚戚。修行人是最快乐的人,一天到晚快快乐乐,最起码你这些面部表情放松下来。你可以对着镜子放松,看到美了以后就保持这种状态,你的周边环境也会很快改变。天人鬼神有目共睹:「哎呀!这个人一下改得这么好啊!」你一定要相信别人,明白吗?你有一点点微小的进步,周边环境都会看得清清楚楚,所以调好自己的心。

是人不为三毒所恼:「三毒」就是贪嗔痴三毒。不为自己的贪嗔痴所恼,也不为别人的贪嗔痴所恼,看到别人那么贪心,看到别人脾气那么大,看到别人那么愚痴,你也不要生烦恼,生慈悲心就可以。「亦复不为嫉妒、我慢、邪慢、增上慢所恼」。这里都是对自他双方而言。自己的「嫉妒、我慢、邪慢」和别人的「嫉妒、我慢、邪慢」,你不能说:你贡高我慢,我比你还要贡高我慢。《楞严经》讲那个「我慢」,讲得很有意思,叫慢水上流。本来水是往下流,但是慢水呢?它是往上。就说明你是贡高我慢多厉害。为什么说外道不能成就啊?他破不了我执,他讲我能怎么样,我能怎么样。佛讲「无我」,你只要想到一切人都是我,保持这种楞严大定,以此观照调整心态,你与万物圆融为一个本体,你得大自在。

是人少欲知足:对周边的环境,他没有过多的奢求,到哪里都是随遇而安。这几天很热,大家睡不着觉。你们就是这个时候应该感恩,应该庆幸自己,你忍下来就是功德。没有哪一个人会白吃苦。老前辈在山洞里、草堆里,哪里不能修行啊?慈航净苑搞基建搞得一年多了,有时搞到晚上十二点钟,那个工地上咚咚哐哐、咚咚哐哐……不也都过来了?到了一定的时候,就是在旁边敲锣打鼓,你都要睡觉,不必把这些事情看得太重。有理也好,没有理也好,人家来冤枉你几句也好,正是成就你的时候。你拿钱都买不到这种机会,有什么烦恼可生?晚上睡不着觉无非听课时打打瞌睡,也没有关系的。我讲你在这里睡觉照样成就了,因为你是两个人在这听课,你里面那个电脑它会一字不漏地给你录下来,都是你的。在那讲经堂是猫啊、狗啊……照样来直窜的,还有四五岁的小龙男、八九岁的小龙女前后乱蹦的。这就是培养我们的定力。我们修的动中定,修的是烦恼即菩提。大乘佛法就是在这种环境中来适应我们自己。

在佛当年那个六群比丘,到最后真相大白:最调皮捣蛋的迦留陀夷是十地菩萨再来;最坏的那个提婆达多是佛生生世世的老师。逆行菩萨,八地以上才有资格来做。你知道他是谁啊?千万不能错用了心。所以这个「知足」就涉及到我们怎样修忍辱的问题。你始终坚信这个世界上没有白吃的苦,没有白吃的亏。能吃苦能吃亏方为志士,方为贤人,吃不得亏、吃不得苦的人,心量很浅,他经不起一点点风浪,这种人不能成就。

能修普贤之行:这个之行(xíng)、之行(héng),有些同修很执著,是到底念行(xíng)还是念行(héng)?大乘法「依义不依语」,你把它读什么都行。所以,读(héng)、读(xíng)、读(chéng)、读(dà)都没有关系,明白吗?你随便给它接一个音,你不读都没有关系,跟咒文不一样。咒文是「依音不依义」,经文是「依义不依语」,把道理搞明白就行。那「普贤之行」集中体现为十大愿王。
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回向偈
愿以此功德,普及于一切。
我等与众生,皆共成佛道!

 

睡不着觉,然后去看了Romeo and Juliet: Beyond Words,就是英皇拍的那个麦克米兰编舞版罗密欧与朱丽叶电影,Francesca Hayward和William Bracewell主演。说实话不能说很满意。这个电影有一部分给我感觉还是很精致的,服道化包括露天背景。但如果只论用电影镜头最大化的表现舞蹈这一点,我是觉着做的还不如苏联人,众所周知苏联时期是很喜欢棚拍芭蕾电影而不是搞剧院现场演出录制,成品常常被人诟病说拍摄的太程式化。但要说以后期剪辑增加表演特写和最大程度突出舞蹈技术的表现力这两者的结合上,苏联人做的比这个电影好多了。因为要论表演吧,这个电影又没有足够发挥特写镜头的优势(这个不同人感觉可能不一样,其实里面也有不少特写,但是我感觉不是那种跟舞蹈有机结合的很好的特写——即并非我们在演出碟和影院直播里已经熟悉的那种特写镜头切过去给到有经验有镜头感的舞者在舞台上绽放瞬间惊艳的表情动作,而是一种更加自然毫不夸张、可能更像是拍电影的表演方式,但是因为舞者们并不是电影演员,这么表演给我感觉是蛮平淡无味的);要论舞蹈吧,感觉镜头也没有把编舞的精髓拍出来,可能也有场地限制原因(有些像是石子路地面,我都在寻思这是怎么跳舞的),舞者们的技术发挥也不可能完全施展开,有时候群舞场面看着还有点乱糟糟的,有些舞段感觉为了照顾剧情理解,镜头频繁在人物之间切换显得支离破碎。但,当然在一个相对自然真实还充满细节的环境里看舞者把故事用无声的肢体语言表现出来本身也是蛮新奇蛮值得的一个体验。我主要是想表达说就我个人来说最后的呈现是有点低于我预期的,我本来期望运用电影的技术手段可以把舞蹈表现的更好,而不只是"不一样"。或者说,我大概的理解是,如果你期待的是一部特殊的电影,但是它是电影,也许在这种情况下更能理解这个制作。但我一开始期待的就是一部舞剧,是一部用了电影技术手段所以制作的更好的舞剧,然后从这个角度去看我是有点失望了。视频是电影片花。 https://t.cn/A6PM4ZRk


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