颜值古物，宝藏观复～观复小宝藏，每日一赏。
非非诗~观复小宝藏/家具 24
《清代 大漆双枨圆包圆方桌》
生奔晚晴夕阳
过路捡拾风光
早晚围桌餐饭
果腹辘辘饥肠
榫合包圆初木
漆涂缕暗生香
架散天怜幽草
味永驳皴寒伤 观复煜墨
《清代 大漆双枨圆包圆方桌》
大漆手艺高古
器具耐磨防腐
围坐对饮畅聊
似仙欢喜烦无
裹腿枨子别致
面方腿圆互补
匠心不吝劳费
榫卯打磨功夫 有钱不如有道202005
《清代 大漆双枨圆包圆方桌》
人生都经少年狂
一杖一枨去锋芒
千层涂染成大器
最美外圆内存方 懵熊熊猫
此件桌子，造型殊为奇特，其桌面较大，喷出四角，接近于“一腿三牙”的形式。桌面采用冰盘沿样式，边框以及下方两条穿带均采用透榫连接，桌面下设有双枨，上方直枨上设两根矮老，将空间隔成三段，每段内置海棠形鱼肚门饰板，横枨两端有角牙钩挂，下方直枨上设有两组高型矮老，两端亦有角牙钩挂，横枨、角牙与腿足采用圆裹圆方式连接，桌体整体以原色大漆髹涂。
图片摄影：观复胡胡
藏品说明：观复桐石
非非诗~观复小宝藏/家具 24
《清代 大漆双枨圆包圆方桌》
生奔晚晴夕阳
过路捡拾风光
早晚围桌餐饭
果腹辘辘饥肠
榫合包圆初木
漆涂缕暗生香
架散天怜幽草
味永驳皴寒伤 观复煜墨
《清代 大漆双枨圆包圆方桌》
大漆手艺高古
器具耐磨防腐
围坐对饮畅聊
似仙欢喜烦无
裹腿枨子别致
面方腿圆互补
匠心不吝劳费
榫卯打磨功夫 有钱不如有道202005
《清代 大漆双枨圆包圆方桌》
人生都经少年狂
一杖一枨去锋芒
千层涂染成大器
最美外圆内存方 懵熊熊猫
此件桌子，造型殊为奇特，其桌面较大，喷出四角，接近于“一腿三牙”的形式。桌面采用冰盘沿样式，边框以及下方两条穿带均采用透榫连接，桌面下设有双枨，上方直枨上设两根矮老，将空间隔成三段，每段内置海棠形鱼肚门饰板，横枨两端有角牙钩挂，下方直枨上设有两组高型矮老，两端亦有角牙钩挂，横枨、角牙与腿足采用圆裹圆方式连接，桌体整体以原色大漆髹涂。
图片摄影：观复胡胡
藏品说明：观复桐石
悦色集 | 清雍正 青花仿永乐花卉纹抱月瓶
本瓶器型端庄隽秀，壶细口，直颈，扁圆形腹，椭圆形圈足，平砂底无釉，釉汁匀净淡雅，细腻莹润。肩部饰对称的如意形双耳，许之衡称为「口际飘双带」。口沿青花花纹装饰，颈饰蕉叶纹，肩与底部皆绘海水纹，主题纹饰的折枝荔枝亦是以永窑为范，谐音「利吉」。
本品为雍正御窑摹古永乐青花之卓越代表，其所摹之祖本可参见大英博物馆典藏永乐青花荔枝图扁壶，著录于《Ming Ceramics》，J. Harrison Hall，页109，编号3：20。比较二者，本品仿永乐苏麻离青料所绘青花点染；近底处海水波浪纹饰画法；荔枝枝干勾勒，无一不忠于原型，本器施釉肥厚，白中泛青，为典型雍正官窑仿永乐青花之佳作。
永宣御窑品格之美，为有明一代之冠，其中青花一门，极负盛名，终明之世，精光不泯，影响波及数百年。永宣时期青花采用进口“苏麻离青”料，青花发色浓郁深沉，笔画起承转合处，釉料浓厚，入窑之后呈黑蓝色星星点点，非但不暗沉，更显油亮，被称为“铁锈斑”。永宣青花瓷器纹饰布局疏朗清新，勾绘舒展流畅，静雅可赏，加之以“苏麻离青”料勾勒，宛若一幅水墨画跃然瓶上。雍正皇帝雅好古物，品味颇高，宫廷制器有“仿旧须宗雅则，肇新亦有渊源”之原则，仿古采今，蔚为大观，永宣制器苍妍雄浑之品格最得胤禛之青睐。
雍正青花选料精细，工艺严格，「参古今之式，汇以新意，备储巧妙」，成就非凡，有「明看成化，清看雍正」之说。永宣青花的「苍妍雄浑」之品格最得雍正青睐，此器着意不落款，令人极难分辨，是媲美前代之佳作。
本品为雍正御窑摹古永乐青花之卓越代表，永乐朝例可参见大英博物馆典藏青花荔枝图抱月瓶，著录于《Ming Ceramics》，J.Harrison Hall，页109，编号3：20；另可见一永乐例，原为日本住友集团旧藏，后捐赠于大阪东洋市立陶瓷美术馆，著录于《东洋陶瓷的展开》，大阪市立东洋陶瓷美术馆，1999年，图版43。雍正皇帝曾不止一次遣送清宫所藏古董瓷珍至景德镇以资效仿，雍正皇帝事无巨细，本朝摹古瓷器与原型几难分辨，大阪东洋市立陶瓷美术馆藏品与本品尺寸、器型、纹饰构图、青花发色如出一辙，极可能为本品祖本。
翻检各方典藏资料，见一例售于香港苏富比，1982年5月18日，编号144。另亦有一件同类收藏，为法国皇后欧珍妮．德．蒙提荷宝蓄，此后入藏于法国考古学家Joseph Henry Barbet de Jouy 收藏，期后由家族传承。直至2011年于拍卖场上释出，佳士得香港，2011年6月1日，编号3569。多次见于拍卖场，最后一次售于我司2021年4月21日，编号3211。
其他类似参考，见北京故宫博物院所藏【清雍正青花折枝花果纹双耳扁背壶】，录于《清代御窑瓷器．卷一下》，紫禁城出版社，2005年，页396-397；【清雍正青花花鸟纹双耳扁壶】，同前书出处，页106-107。
此器来源有序，尤为难得。早年为 Jacobs Demarest旧居收藏宝蓄，经纽约苏富比释出，此后入藏于Marlene Casey，期后由张宗宪先生递藏。直至2000至2005先后于拍卖场上释出，最终由北美十面灵璧山居主人宝藏。
尺寸：高26.5cm
来源：北京保利2021春拍「十面观止—十面灵璧山居诸家藏元明清珍瓷」
#收藏# #瓷器# #雅人雅物雅生活[超话]#
本瓶器型端庄隽秀，壶细口，直颈，扁圆形腹，椭圆形圈足，平砂底无釉，釉汁匀净淡雅，细腻莹润。肩部饰对称的如意形双耳，许之衡称为「口际飘双带」。口沿青花花纹装饰，颈饰蕉叶纹，肩与底部皆绘海水纹，主题纹饰的折枝荔枝亦是以永窑为范，谐音「利吉」。
本品为雍正御窑摹古永乐青花之卓越代表，其所摹之祖本可参见大英博物馆典藏永乐青花荔枝图扁壶，著录于《Ming Ceramics》，J. Harrison Hall，页109，编号3：20。比较二者，本品仿永乐苏麻离青料所绘青花点染；近底处海水波浪纹饰画法；荔枝枝干勾勒，无一不忠于原型，本器施釉肥厚，白中泛青，为典型雍正官窑仿永乐青花之佳作。
永宣御窑品格之美，为有明一代之冠，其中青花一门，极负盛名，终明之世，精光不泯，影响波及数百年。永宣时期青花采用进口“苏麻离青”料，青花发色浓郁深沉，笔画起承转合处，釉料浓厚，入窑之后呈黑蓝色星星点点，非但不暗沉，更显油亮，被称为“铁锈斑”。永宣青花瓷器纹饰布局疏朗清新，勾绘舒展流畅，静雅可赏，加之以“苏麻离青”料勾勒，宛若一幅水墨画跃然瓶上。雍正皇帝雅好古物，品味颇高，宫廷制器有“仿旧须宗雅则，肇新亦有渊源”之原则，仿古采今，蔚为大观，永宣制器苍妍雄浑之品格最得胤禛之青睐。
雍正青花选料精细，工艺严格，「参古今之式，汇以新意，备储巧妙」，成就非凡，有「明看成化，清看雍正」之说。永宣青花的「苍妍雄浑」之品格最得雍正青睐，此器着意不落款，令人极难分辨，是媲美前代之佳作。
本品为雍正御窑摹古永乐青花之卓越代表，永乐朝例可参见大英博物馆典藏青花荔枝图抱月瓶，著录于《Ming Ceramics》，J.Harrison Hall，页109，编号3：20；另可见一永乐例，原为日本住友集团旧藏，后捐赠于大阪东洋市立陶瓷美术馆，著录于《东洋陶瓷的展开》，大阪市立东洋陶瓷美术馆，1999年，图版43。雍正皇帝曾不止一次遣送清宫所藏古董瓷珍至景德镇以资效仿，雍正皇帝事无巨细，本朝摹古瓷器与原型几难分辨，大阪东洋市立陶瓷美术馆藏品与本品尺寸、器型、纹饰构图、青花发色如出一辙，极可能为本品祖本。
翻检各方典藏资料，见一例售于香港苏富比，1982年5月18日，编号144。另亦有一件同类收藏，为法国皇后欧珍妮．德．蒙提荷宝蓄，此后入藏于法国考古学家Joseph Henry Barbet de Jouy 收藏，期后由家族传承。直至2011年于拍卖场上释出，佳士得香港，2011年6月1日，编号3569。多次见于拍卖场，最后一次售于我司2021年4月21日，编号3211。
其他类似参考，见北京故宫博物院所藏【清雍正青花折枝花果纹双耳扁背壶】，录于《清代御窑瓷器．卷一下》，紫禁城出版社，2005年，页396-397；【清雍正青花花鸟纹双耳扁壶】，同前书出处，页106-107。
此器来源有序，尤为难得。早年为 Jacobs Demarest旧居收藏宝蓄，经纽约苏富比释出，此后入藏于Marlene Casey，期后由张宗宪先生递藏。直至2000至2005先后于拍卖场上释出，最终由北美十面灵璧山居主人宝藏。
尺寸：高26.5cm
来源：北京保利2021春拍「十面观止—十面灵璧山居诸家藏元明清珍瓷」
#收藏# #瓷器# #雅人雅物雅生活[超话]#
#马未都说收藏#2009年，中国收藏家蔡铭超以2.7亿元天价买下兔首和鼠首，但到了最终结算的时候，蔡铭超却拒绝付款，他表示：“这本来就是中国的东西”。此言一出，网上很多人都表示赞同，但同为收藏大师的马未都却说：“蔡铭超丢尽了中国人的脸！”这是为什么？
马未都后来在一次采访中说出了自己的观点，他认为主要有3点原因：
1、虽然那些古物的确曾是我国所有，但蔡铭超作为一个知名的收藏家，应该懂得在拍卖场，规矩二字的重要性。虽然那次他对于我国兔首和鼠首的所作所为，在网上受到不少人的发声力挺，但真实的情况却是他触犯了拍卖场的规则，不仅没能成功把两个兽首带回来，反而自己也遭到了惨痛的教训 —— 蔡铭被法国警方超破坏拍卖规则为由，关进监狱六个月，处罚了22500欧元。
2、可能有人十分认可蔡铭超的做法，觉得那两个兽首本来就是我国所有的东西，当年圆明园被烧时给外国人撸了去，现在物归原主是应该的。但大家都忽略了，这些文物虽然的确曾是我国所有，但自从被掳走转卖之后，其也是几经易手；
说白了这些文物的现主人，可能多数跟以前那段历史无关，他们得到这些东西也是花费了大量的金钱，如果我国本着前面说到的那种心态，不给钱想着把这些东西拿回来，那对于这些文物现在的收藏者来说，我们的所作所为，与最初强取豪夺的那群人，有什么两样？
国内收藏家去国外参加拍卖会，代表的是我们中国的脸面，蔡铭超如此作为，看似有理有据，实则却给国家树立了不好的形象，这也是为什么我国这么多年明明早就确定了流失海外文物高达1000万件，而且不少都明确知道位置和所在，却只是采取求购或者交涉，并未强夺的原因。
3、蔡铭超的事件在网上引起了很多人关注，好多人都大赞他是英雄，他自己也是这么觉得。但事实上咱们扪心自问，这样的做法真的值得提倡吗？举个例子，如果事情发生在咱们自己国内，某人祖上有个传家宝，早年遗失了，几十上百年后，发现在另一个人手上，那么这人将传家宝买到手后，拒不给钱，是有道理的吗？是值得提倡的吗？
蔡铭超是中国商人，他在国外的一举一动，代表的都是国人的形象，那次之后对我国收藏家在国际上地位产生了什么影响呢？马未都表示，自己同样是顶级收藏家之一，曾经他经常初入法国哪家拍卖场，拥有那里的贵宾卡，但自从蔡铭超事件之后，中国收藏家被列为高危名单，就连原本可以随意进出的马未都也要缴纳巨额保证金才能进场，就是为防止类似事件再次发生。
很显然，那次事件不但没有达到蔡铭超想要的结果，反而使得整个西方的拍卖市场，对我国收藏家产生了疏远和警惕，虽然几年后前面说到的两个兽首还是被一名神秘买家买下，无偿送回了我国，但可以说当初蔡铭超不理智的行为，实则反而是好心办了坏事。
所以咱们其实从这里也能知道，很多时候真的不能完全凭借一腔义气做事，爱国、有义气是好事，但千万不能不考虑后果，不然真的可能达不到想要的结果不说，还反过来害了自己一生。
马未都后来在一次采访中说出了自己的观点，他认为主要有3点原因：
1、虽然那些古物的确曾是我国所有，但蔡铭超作为一个知名的收藏家，应该懂得在拍卖场，规矩二字的重要性。虽然那次他对于我国兔首和鼠首的所作所为，在网上受到不少人的发声力挺，但真实的情况却是他触犯了拍卖场的规则，不仅没能成功把两个兽首带回来，反而自己也遭到了惨痛的教训 —— 蔡铭被法国警方超破坏拍卖规则为由，关进监狱六个月，处罚了22500欧元。
2、可能有人十分认可蔡铭超的做法，觉得那两个兽首本来就是我国所有的东西，当年圆明园被烧时给外国人撸了去，现在物归原主是应该的。但大家都忽略了，这些文物虽然的确曾是我国所有，但自从被掳走转卖之后，其也是几经易手；
说白了这些文物的现主人，可能多数跟以前那段历史无关，他们得到这些东西也是花费了大量的金钱，如果我国本着前面说到的那种心态，不给钱想着把这些东西拿回来，那对于这些文物现在的收藏者来说，我们的所作所为，与最初强取豪夺的那群人，有什么两样？
国内收藏家去国外参加拍卖会，代表的是我们中国的脸面，蔡铭超如此作为，看似有理有据，实则却给国家树立了不好的形象，这也是为什么我国这么多年明明早就确定了流失海外文物高达1000万件，而且不少都明确知道位置和所在，却只是采取求购或者交涉，并未强夺的原因。
3、蔡铭超的事件在网上引起了很多人关注，好多人都大赞他是英雄，他自己也是这么觉得。但事实上咱们扪心自问，这样的做法真的值得提倡吗？举个例子，如果事情发生在咱们自己国内，某人祖上有个传家宝，早年遗失了，几十上百年后，发现在另一个人手上，那么这人将传家宝买到手后，拒不给钱，是有道理的吗？是值得提倡的吗？
蔡铭超是中国商人，他在国外的一举一动，代表的都是国人的形象，那次之后对我国收藏家在国际上地位产生了什么影响呢？马未都表示，自己同样是顶级收藏家之一，曾经他经常初入法国哪家拍卖场，拥有那里的贵宾卡，但自从蔡铭超事件之后，中国收藏家被列为高危名单，就连原本可以随意进出的马未都也要缴纳巨额保证金才能进场，就是为防止类似事件再次发生。
很显然，那次事件不但没有达到蔡铭超想要的结果，反而使得整个西方的拍卖市场，对我国收藏家产生了疏远和警惕，虽然几年后前面说到的两个兽首还是被一名神秘买家买下，无偿送回了我国，但可以说当初蔡铭超不理智的行为，实则反而是好心办了坏事。
所以咱们其实从这里也能知道，很多时候真的不能完全凭借一腔义气做事，爱国、有义气是好事，但千万不能不考虑后果，不然真的可能达不到想要的结果不说，还反过来害了自己一生。
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