我和你之间的“性”该如何是好
昨天的天气不好，可能也让你的心情有些不好吧，在车上你的手很冷，我用我的手给你捂捂，可能是害羞吧，没一会你就把手抽走了。我并没有多想因为能给你出来我很开心。俩人到了饭店你吃了很多我也努力的陪你多吃一点，本来打算的是去公园一起散散步。你突然肚子不舒服，我的内心有了些自私的想法，我说不如咱俩去开房这样你还能方便。其实我是想和你发生些什么的，因为我憋坏了。距离咱们上次亲热已经是去年12月份的事了。到了酒店结果还是我肚子不争气的先拉了，你却没有。你躺在床上说很累，我让你枕在我的胳膊上，没一会的功夫你就睡着了，听着你打呼噜的声音我的心里安稳很多，没一会你就醒了，说要一起洗澡吧。我很开心，因为我一直想的事情就要发生了，在浴室里我用喷头给你打湿，观察着你的身体，你的胳膊大腿还有肚子已经瘦的能摸到骨头了，唯有你的胸骨处还能看出你曾经是个胖子，你很疲惫，我能从你的眼神和表情中看出来。简单的洗澡后你躺到床上。我在旁边搂着你，你依附在我的胸膛，没一会我就有了反应，我看你也有了反应。但是我没敢太放肆就是单纯的搂着你，没一会你又睡着了，呼噜声响起我却睡不着。因为我的心不静，胳膊有点麻，我轻轻的动了下你醒了。你把手伸过来握住了我的那个他，你说我帮你吧，这样你也难受，发泄出来了你能眯一会。我拒绝了，因为我忍了很久终于在这一天能跟你亲热，我不想就这么简单的完事，我跟你说先睡吧，等你醒了咱们再说。你有在我的怀里睡着了，我就这样的搂着你躺着，听着你的呼噜声。不知不觉的一个小时就过去了。看着外面的天色慢慢变暗。我内心欲望的驱使我把你叫了起来，我能看出来你明显没有睡舒服，我有点后悔了。果然你迷迷糊糊的起来后表情就不太对了，当时你的心情肯定也很不好，我说咱俩可以亲热了呀，你并不情愿的表情已经表达出了你内心的想法，你想草草了事，而且我绰绰逼人，提了这过分的要求。果然你炸了，你的负面情绪喷涌而出。你说了很多的负面话语，也说出了咱俩一直都在逃避的那个矛盾点“性”。你说你知道我欲望很大，可是你就是不想，你满足不了我，你很内疚。你觉得是你做的不好。你说你有压力，我之前给咱俩画的未来蓝图在这一刻你都觉得是压力。我也是这时才发现你竟然会这么的想。我的内心触动了，我觉得自己不够好，为了所谓的欲望在给你施压，我突然觉得以后不敢再跟你提要求了。我怕了。我一边安慰着你，也一边在努力调整着自己，两个人病人总不能同时犯病的，我的病需要你来治，你的病也需要我去疗。就这样天色黑了下来我主动提出了出去走走吧。你这人平时喜欢封闭自己的感情，所以这一次你情绪的崩溃也让你说出了很多话，有让我舒服得话，也有让我心痛的话。但是你发泄完后你说舒服多了。咱们俩个只要不说关于性的问题都是很融洽的。如果是以前的我这样的事情虽然我会难受些，但我都会安慰自己是我做的还不够好等时间再长一些你可能就接受我了。回到家我察觉自己不太对劲赶紧吃了药。努力控制自己不去多想。跟你玩了会游戏，我的心情舒缓了很多。看着时间差不多了，跟你互道晚安后我吃了能让自己睡着的药，躺在床上一会就睡过去了。第二天的我早起上班，你出去跟你的好朋友出去玩，到了下午我的情绪开始慢慢变坏，但是我不敢跟你说，因为我知道现在的我负面能量很大，你状态也不好，找到你只会让你也受到影响。我努力控制自己观察自己的呼吸来保持冷静。胡乱的想法多的想马路上的车辆一样来回在我的脑中闪过，其中有个负面想法很精准的撞到了我的敏感处。每次当我提出性要求的时候，你都会负面情绪爆发出来，之后你说你是因为犯病了才会那样的，如果在你心情好的时候你是可以帮我满足的。下午的我对你的这个说法产生了一丝动摇。我开始想些不好的东西，我觉得并不是你犯病时让我碰上了，而是我正是让你犯病的主因。我害怕我觉得自己好差劲，如果我的长相更好点，如果我内心强大点，如果我没有生病那该多好啊。

“今天晚上，很好的月光。我不见他，已是三十多年；今天见了，精神分外爽快。才知道以前的三十多年，全是发昏。”

在这出戏刚刚开始的时候，即便看过陆帕过往的作品，但仍然还是需要一点时间进入《狂人日记》，从“风筝”的段落开始，慢慢沉浸——一场属于陆帕的后摇滚乐开始了，并且后劲越来越大。

我们可以将这出戏视为陆帕对鲁迅的一次长达5小时的精神拜访。梦的变形。当陆帕《狂人日记》里，狂人在绍兴河边行走的镜头出现时，旁边的路人们都在议论着什么，带着异样的眼光看着他。他作为一个人，怀疑着自己。那一刻，唤醒的是对过往文学和陆帕剧场中“边缘人”形象的记忆：史铁生笔下的那个酗酒者A，小说《审判》中的主人公K，《变形记》中的萨姆莎，《地下室手记》中的那名讲述者。还想起电影《祝福》，《早春二月》和《林家铺子》。这也是陆帕构建这出戏的方式：不再是简单的和文本分析——这样古板的做法已经被我们的课本，我们的剧院做过太多太多次制式的解读，可是，它们却没有和读者和观众交流过，有关心灵的话题。我们每个人都可以说，鲁迅的作品很伟大，可是，伟大在哪里呢？鲜少有作品从人性的角度进入过他的精神世界，甚至将它们和卡夫卡，史铁生，陀思妥，荣格联系在一起。在陆帕的舞台上，《狂人日记》不是对时代的控诉，不是鲁迅文字批判封建社会的风格——这是长久以来被灌输给我们的概念，也不是分析小说背后的思想，而是对一个人的精神世界的轮廓，进行描摹。陆帕做的，是不再受束缚，自由地进退在狂人的思想里，不再建立人物，而是在舞台上呈现《狂人日记》文本内展示给人的，残酷的心理图景。多媒体上的一个短片——鲁迅的《风筝》说的就是这回事：一个人可以成为另一个人生活里的暴君。人，都是平等，且应该具有同理心的。实际上，当我昨天下午坐公交来到剧院前，在呼兰萧红故居门口散步时，一个陌生人对我口齿不清地说，“能不能不要让他们再打他了？”我不知她在说什么，在索要了两根烟，并抱怨自己抽不起烟之后，她就离开了。我总是在街上会看到一些自说自话的人，他们好像是鲁迅笔下的狂人，也是我们生活的提示者。我不太在乎评论所说的评价，那是因为，观众都太急躁，静不下心来了。看戏本来就是很私人的体验，我很喜欢它，并且觉得它和《酗酒者莫非》，孟京辉的《茶馆》，《活着》，《耶路撒冷之鸽》，《玻璃动物园》等等，成为了我心里最喜欢的那一种戏剧。

试演场在一场戏的音响上有一些小的问题，这是技术层面的，其他的都很棒，一部作品是什么样貌，还是需要观众自己去亲自看看，在内心里，再次形成一部戏剧。看戏时还是会感慨，陆帕用这样的美学试图想要说明的，是什么，我们对待传统作品的美学，实际上是和国际脱节的——我说的是创新理念方面，而非艺术方式本身。还感慨陆帕竟然可以从鲁迅如此短小的小说中，呈现出如此巨大的，惊人的能量。

今早天气挺不错，小狗狗也出来跑步散步晒太阳，还陪我听了会儿吕秀龄的琵琶曲~~当我要走时他还缠着我，抱大腿咬裤子，跑我前面拦我，是想要我喂食吗，我今天没带啊[允悲][允悲][允悲]只能说下次一定了[求饶]
最后我用了李小龙电影里的一个经典战术，把他骗进门内，然后快速把门关上，再对他鞠个躬说拜拜，看到他想翻围栏但太高了没办法，觉得自己有点残忍了[失望][委屈]他也许太孤独了想有个陪伴，但实在抱歉了，我今天还要做些事呢[摊手] https://t.cn/AigLQg7s