看过影子部队方知国师的悬崖之上流于浅显。看了兹山鱼谱，更没想到竟是一个韩国导演将儒学与西学的碰撞士大夫之困境以及处事哲学讲得如此通透和诗意。如白鹤之生虽好，而兹山之污泥亦善矣。“昌大啊，活成不断向上飞的鹤虽也不算坏事，但是即便泥垢污秽沾染，也选择活得像兹山一样，荒凉黯然却生机勃勃自由惬意，也未曾不是有意义的事啊……”把黑山活成兹山，是智慧也是艺术

https://t.cn/Aisd0ZDY[星星][星星][星星][星星]，五一假期唯一让我有走进电影院欲望的作品。

算是国师近年来最成熟、故事讲的最好的一部类型片了，整体影响气质和演员表演就已经值回票价了。

可以看到国师借鉴很多大师的影子：希区柯克的「麦格芬」、卓别林《淘金记》里面的文本主题、梅尔维尔「黑色电影」《影子部队》当中对于的人物状态心理活动的刻画。#二马先生的电影生活#

「乌特拉行动」是一个显而易见的「麦格芬」，任务内容不重要，更多的聚焦在特工在这种险境当中的人物状态和心理活动。一些剧作的bug算是为数不多的缺点吧，起码放在五一档序列里面，上等水准作品。

看完《悬崖之上》也有几天啦，想稍微说一下张艺谋的双主角设置。张译前三分之一出场了大部分戏份，之后三分之二则完全由于和伟扛起。

这种中途换主角的做法最早来自希区柯克的《惊魂记》，也是最早拿“不能剧透”作为营销卖点的电影之一。之后在基耶斯洛夫斯基的《两生花》也用了类似的设定，都在三分之一时让主角死亡，换了另一个主角继续，打破观众的观影预期。可见这种剧作手法既可以用在悬疑片也可以用在艺术片中。

张艺谋的用法相较《惊魂记》，可能更接近《两生花》，张译和于和伟两个角色，本质上是相似的，是一种革命使命的传承。前人未尽的使命，交到后继者手上，革命的薪火才能继续。

两个角色之间，于和伟是整部电影真正挑大梁的人。周乙这个角色，从名字开始，就给人以低调之感，于和伟的表演则主打了隐忍，让人联想到梅尔维尔《影子部队》中利诺·文图拉饰演的地下抵抗组织领导者。

面对被俘虏的老张，周乙表面上威严，眼神里却藏不住关心与同情。面对差点被拆穿的紧急情况，坐怀不乱，自曝身份，让观众震惊。最后杀死叛徒的爆发，则是全片最大的情绪出口。最终他的身份也没有暴露，敌人依然存在，他也重新回到虚无的轮回之中。这种巨大残酷的现实，其实只是革命者每天所面对的日常。于和伟演出了革命者的每一面，可谓是教科书级的演技担当。#于和伟魅力##悬崖之上##于和伟 演员演技是立身之本#