黄念祖谈念佛秘诀
（ 一 ）在极乐庵念佛道场作
四首其一
念佛最忌
精神涣散
字句模糊
先快后慢
既无音节
又不联贯
心不应口
声不摄念
轻忽养识
古德所叹
如此念法
永难成片
其二
声和韵稳
字正音圆
恳切绵密
沉著安闲
声合乎心
心应乎声
心声相依
妄念自清
其三
佛号如珠
念头如线
分则各离
合则成串
心不离佛
口不离念
如线贯珠
相续不断
其四
未能一心
先求专念
未能不乱
先学成片
真勤真专
功效自见
无须问人
还请自验
第一则共四首，是夏师甲申
（ 一九四四 ）年在念佛道场中所作。
夏师领导佛七，十分严格如法，正式参加者，都是闭关念佛，
这四首正是关中所作，启发大众，认真修持。
所说皆大修行人从真实履践得来，修净业者当依为指南，故莫因未见惊人之语而忽之。
第一首先讲念佛的人容易发生的主要偏差，是要防止的。
头两句是
“ 念佛最忌，
精神涣散 ”。
念佛的时候，思想不集中，提不起精神来。
心情低落，意志消沉，无精打彩，杂念无穷，不是昏沉便是掉举。
这个是最忌了。
还忌讳 “ 字句模糊 ”。
这一句佛号，声音出来是模模糊糊的。
别人听不清，自己也听不清。
故云 “ 己尚不闻佛岂闻 ”。
“ 先快后慢 ”，一上来念得很快，越念越慢，越慢越没劲。
“ 既无音节 ”，音节指音声的节奏，共修念佛时用的鱼磬，统一大众的音节，保证了大众所念共同的内容。
个人念同样可用鱼磬，不用鱼磬同样要有音节。
音节调适，念佛容易摄心，法益加大。
相反，一句佛号中六个字，不论某个字所占的拍子，
时而一拍、半拍、1/4拍、1/8拍，
那么整个佛号每句在变，念得乱成一片，还谈什么摄心。
不但时间上每个字安排得很好，声音的高低轻重也合节奏。
节奏很重要，普通的举臂抬腿，若合节奏，便成舞蹈。
所以念佛若有节奏，就像流水潺潺，自然合韵，念佛易于成片。
无音节已不好，加之以 “ 又不联贯 ” 就更差了。
后句不接前句，念佛最重要是
“ 净念相继 ”，若不联贯怎么能相继。
“ 心不应口 ”，嘴里念的是南无阿弥陀佛，
心里头盘算着另外一件事，某某真对我不起呀，我对他那么好，他对我就这样呀。
或者惦记买部彩电。
你多盘算这些事，心口怎能相应。
至于另外一种情况是：
在念佛时杂念纷飞，不知从何处来这么多的杂念此起彼伏，无法排除。
这不用担扰，这是念佛过程中必然的现象，不要去管它，
“ 任它妄念纷飞，听我念佛分明 ”，这是要诀。
关键是提起这一句佛号。
“ 声不摄念 ”。
“ 声 ”，指念佛时嘴里发出的念佛声，
这声音有很大作用，净土法门的关键，
也可以说是密诀呀，就在于自念自听。
所念的是 “ 南无阿弥陀佛 ”，
所听的也是 “ 南无阿弥陀佛 ”。
所以 “ 都摄六根 ”，
首先就把舌根、耳根都摄住了。
你这时听的是佛号，
念的也是佛号，
想的也是佛号，
意根也摄住了。
手持念珠 （ 身 ），
眼看佛像，
鼻中所闻是供佛所燃的香，
所以这三根也都摄住了。
都摄六根，关键在于听。
一般我们自修，以金刚持最好，就是刚刚有一点声音在嘴唇跟牙齿之间，不是很大。
这样念既有声音又养气，叫金刚持。
默念也可以听，不过默念听起来要累一点。
声音大小可以灵活，散乱的时候，烦恼来的时候，你可以大声念，用声音摄住念头。
如果你念得很清净，就可以小声地念，
金刚持或再小一点都可以。
要有声，要听这个声。
这声音就能摄你的念。
这是念佛法门特别殊胜之处。
古人说：“ 以音声作佛事。”
极乐世界是法音宣流，
听到的人自然念佛念法念僧。
一个人听到寺庙中钟鼓梵呗之音，自然内心清净。
你念的这声佛号就是法音，
如果你念得既有节奏又相连贯，
你念时恳恳切切，清清净净，
你所念的这一声，就是妙德音声，
所念是万德庄严的佛，其声自然是万德庄严之声。
这样殊胜无上的妙声又从耳根流入心地，
加持自心，自感自应微妙难思。
关键之处在于自听。
“ 轻忽养识 ”。
如果念时自心烦杂散乱，所念之声，必然嘈杂难听。
心不专注双耳也就失灵，
所念之声自然毫无摄念的作用。
在这种情况下焉有都摄六根的作用。
能引起的反是有害的恶果
—— 轻忽养识。
这是佛教里一个常用的成语。
你很轻率地念，你不是转识成智。
你是在培养识。
咱们的修持就是转八识成四智。
咱们念佛就是把分别的意识转成妙观察智。
要使他转呀。
你这么去念，又无音节，散乱。
精神涣散，又不连贯，自己心里想的跟嘴里念的不一样，所念声音也摄不住心。
这种念法不是转识是养识。
识在那儿休养了，
这正是 “ 古德所叹 ” 呀。
就这样念太可惜了。
人身难得，中国难生，佛法难闻，净土难信，你还肯念。
但是你就这样念哪，所以古德很叹惜呀。
这样念就 “ 永难成片 ”。
念佛念到一心不乱很难，首先须达到念佛成片。
我们要念到成片，少则十几句，多则三十句，五十句，
再多你有一串、二串，这个里头心不跑动，自始至终南无阿弥陀佛，这就叫成片。
自己的水平是什么，自己完全可以知道。
所以像上头这种念法，就 “ 永难成片 ”。
这是不好的，是要避免的。
要避免易生偏差的地方，而集中精力面向着光明。
第二首：前一首指出念佛所禁忌，力加排除。
下三首相反，指出应遵循的道路。
下面的第二首正是针对前一道而说的。
“ 声和韵稳 ”。
“ 声和 ” 指念佛的声音和谐、和美、安和。
声音很有关系，念得很尖躁嘶哑，声音不和。
人听到美妙清净庄严的声音，
自然心旷神怡身心安和。
相反，令人心乱，焦躁不安。
“ 韵稳 ” 韵是和谐的声音，又指高雅的神韵气度。
稳是安定妥贴之义。
韵稳是指音声安和沉静，气韵高雅。
自然而然有一个韵调。
“ 字正音圆 ”，字音要念正，阿弥陀佛四个字就有许多人念得音不准了。
最主要是阿字，应读作国音字母中的丫（ 啊 ） 字。
初念的人如不准，要把字念正，久修的人已经念惯了，改不过来，你就照常念吧，不要改了。
但是你要知道，念阿弥陀佛是正音，
你不要劝别人把阿字改成你念的音就好了。
如来悉知悉见，知道你念的是佛。
但是只从音声方面对你身心的好处来说，就要求你字音念正呀，并且声音要圆。
圆的对立面，尖劈嘶哑等等，
这类声音一触子耳当下心中痛楚难过，精神不适，圆和善雅之音使你听后，心里欢喜舒畅、安静、清净。
音乐很重要，感人很深。
古琴和现代摇滚乐听了之后，反应绝对不一样。
好的古琴跟一般的古琴又不一样，
好的古琴弹奏入妙之时，你听几声，当时就妄心平息。
声音关系很大，所以自己念佛的音声要圆和。
“ 恳切绵密 ”，恳切，恳恳切切。
我念佛就如在佛前，或如在大海惊涛骇浪之中乞求佛菩萨的救度。
这样每念一声，都是从至诚的内心发出来的，是在呼叫，是在求救，恳切恳切：
南无阿弥陀佛。
要一句跟一句，这就是绵密，也就是净念相继。
在已有定课的人，首先要求在定课之中很绵密，这时候不要打闲岔。
再进一步的话，那就不仅仅是在定课之中是绵密，要能贯彻到随时随处，都要常常提起这一句。
这个事情难不难呢？
事实上谁阻止你不准你念？
你要念就念嘛，完全自由自主，所以说不难。
（ 一 ）在极乐庵念佛道场作
四首其一
念佛最忌
精神涣散
字句模糊
先快后慢
既无音节
又不联贯
心不应口
声不摄念
轻忽养识
古德所叹
如此念法
永难成片
其二
声和韵稳
字正音圆
恳切绵密
沉著安闲
声合乎心
心应乎声
心声相依
妄念自清
其三
佛号如珠
念头如线
分则各离
合则成串
心不离佛
口不离念
如线贯珠
相续不断
其四
未能一心
先求专念
未能不乱
先学成片
真勤真专
功效自见
无须问人
还请自验
第一则共四首，是夏师甲申
（ 一九四四 ）年在念佛道场中所作。
夏师领导佛七，十分严格如法，正式参加者，都是闭关念佛，
这四首正是关中所作，启发大众，认真修持。
所说皆大修行人从真实履践得来，修净业者当依为指南，故莫因未见惊人之语而忽之。
第一首先讲念佛的人容易发生的主要偏差，是要防止的。
头两句是
“ 念佛最忌，
精神涣散 ”。
念佛的时候，思想不集中，提不起精神来。
心情低落，意志消沉，无精打彩，杂念无穷，不是昏沉便是掉举。
这个是最忌了。
还忌讳 “ 字句模糊 ”。
这一句佛号，声音出来是模模糊糊的。
别人听不清，自己也听不清。
故云 “ 己尚不闻佛岂闻 ”。
“ 先快后慢 ”，一上来念得很快，越念越慢，越慢越没劲。
“ 既无音节 ”，音节指音声的节奏，共修念佛时用的鱼磬，统一大众的音节，保证了大众所念共同的内容。
个人念同样可用鱼磬，不用鱼磬同样要有音节。
音节调适，念佛容易摄心，法益加大。
相反，一句佛号中六个字，不论某个字所占的拍子，
时而一拍、半拍、1/4拍、1/8拍，
那么整个佛号每句在变，念得乱成一片，还谈什么摄心。
不但时间上每个字安排得很好，声音的高低轻重也合节奏。
节奏很重要，普通的举臂抬腿，若合节奏，便成舞蹈。
所以念佛若有节奏，就像流水潺潺，自然合韵，念佛易于成片。
无音节已不好，加之以 “ 又不联贯 ” 就更差了。
后句不接前句，念佛最重要是
“ 净念相继 ”，若不联贯怎么能相继。
“ 心不应口 ”，嘴里念的是南无阿弥陀佛，
心里头盘算着另外一件事，某某真对我不起呀，我对他那么好，他对我就这样呀。
或者惦记买部彩电。
你多盘算这些事，心口怎能相应。
至于另外一种情况是：
在念佛时杂念纷飞，不知从何处来这么多的杂念此起彼伏，无法排除。
这不用担扰，这是念佛过程中必然的现象，不要去管它，
“ 任它妄念纷飞，听我念佛分明 ”，这是要诀。
关键是提起这一句佛号。
“ 声不摄念 ”。
“ 声 ”，指念佛时嘴里发出的念佛声，
这声音有很大作用，净土法门的关键，
也可以说是密诀呀，就在于自念自听。
所念的是 “ 南无阿弥陀佛 ”，
所听的也是 “ 南无阿弥陀佛 ”。
所以 “ 都摄六根 ”，
首先就把舌根、耳根都摄住了。
你这时听的是佛号，
念的也是佛号，
想的也是佛号，
意根也摄住了。
手持念珠 （ 身 ），
眼看佛像，
鼻中所闻是供佛所燃的香，
所以这三根也都摄住了。
都摄六根，关键在于听。
一般我们自修，以金刚持最好，就是刚刚有一点声音在嘴唇跟牙齿之间，不是很大。
这样念既有声音又养气，叫金刚持。
默念也可以听，不过默念听起来要累一点。
声音大小可以灵活，散乱的时候，烦恼来的时候，你可以大声念，用声音摄住念头。
如果你念得很清净，就可以小声地念，
金刚持或再小一点都可以。
要有声，要听这个声。
这声音就能摄你的念。
这是念佛法门特别殊胜之处。
古人说：“ 以音声作佛事。”
极乐世界是法音宣流，
听到的人自然念佛念法念僧。
一个人听到寺庙中钟鼓梵呗之音，自然内心清净。
你念的这声佛号就是法音，
如果你念得既有节奏又相连贯，
你念时恳恳切切，清清净净，
你所念的这一声，就是妙德音声，
所念是万德庄严的佛，其声自然是万德庄严之声。
这样殊胜无上的妙声又从耳根流入心地，
加持自心，自感自应微妙难思。
关键之处在于自听。
“ 轻忽养识 ”。
如果念时自心烦杂散乱，所念之声，必然嘈杂难听。
心不专注双耳也就失灵，
所念之声自然毫无摄念的作用。
在这种情况下焉有都摄六根的作用。
能引起的反是有害的恶果
—— 轻忽养识。
这是佛教里一个常用的成语。
你很轻率地念，你不是转识成智。
你是在培养识。
咱们的修持就是转八识成四智。
咱们念佛就是把分别的意识转成妙观察智。
要使他转呀。
你这么去念，又无音节，散乱。
精神涣散，又不连贯，自己心里想的跟嘴里念的不一样，所念声音也摄不住心。
这种念法不是转识是养识。
识在那儿休养了，
这正是 “ 古德所叹 ” 呀。
就这样念太可惜了。
人身难得，中国难生，佛法难闻，净土难信，你还肯念。
但是你就这样念哪，所以古德很叹惜呀。
这样念就 “ 永难成片 ”。
念佛念到一心不乱很难，首先须达到念佛成片。
我们要念到成片，少则十几句，多则三十句，五十句，
再多你有一串、二串，这个里头心不跑动，自始至终南无阿弥陀佛，这就叫成片。
自己的水平是什么，自己完全可以知道。
所以像上头这种念法，就 “ 永难成片 ”。
这是不好的，是要避免的。
要避免易生偏差的地方，而集中精力面向着光明。
第二首：前一首指出念佛所禁忌，力加排除。
下三首相反，指出应遵循的道路。
下面的第二首正是针对前一道而说的。
“ 声和韵稳 ”。
“ 声和 ” 指念佛的声音和谐、和美、安和。
声音很有关系，念得很尖躁嘶哑，声音不和。
人听到美妙清净庄严的声音，
自然心旷神怡身心安和。
相反，令人心乱，焦躁不安。
“ 韵稳 ” 韵是和谐的声音，又指高雅的神韵气度。
稳是安定妥贴之义。
韵稳是指音声安和沉静，气韵高雅。
自然而然有一个韵调。
“ 字正音圆 ”，字音要念正，阿弥陀佛四个字就有许多人念得音不准了。
最主要是阿字，应读作国音字母中的丫（ 啊 ） 字。
初念的人如不准，要把字念正，久修的人已经念惯了，改不过来，你就照常念吧，不要改了。
但是你要知道，念阿弥陀佛是正音，
你不要劝别人把阿字改成你念的音就好了。
如来悉知悉见，知道你念的是佛。
但是只从音声方面对你身心的好处来说，就要求你字音念正呀，并且声音要圆。
圆的对立面，尖劈嘶哑等等，
这类声音一触子耳当下心中痛楚难过，精神不适，圆和善雅之音使你听后，心里欢喜舒畅、安静、清净。
音乐很重要，感人很深。
古琴和现代摇滚乐听了之后，反应绝对不一样。
好的古琴跟一般的古琴又不一样，
好的古琴弹奏入妙之时，你听几声，当时就妄心平息。
声音关系很大，所以自己念佛的音声要圆和。
“ 恳切绵密 ”，恳切，恳恳切切。
我念佛就如在佛前，或如在大海惊涛骇浪之中乞求佛菩萨的救度。
这样每念一声，都是从至诚的内心发出来的，是在呼叫，是在求救，恳切恳切：
南无阿弥陀佛。
要一句跟一句，这就是绵密，也就是净念相继。
在已有定课的人，首先要求在定课之中很绵密，这时候不要打闲岔。
再进一步的话，那就不仅仅是在定课之中是绵密，要能贯彻到随时随处，都要常常提起这一句。
这个事情难不难呢？
事实上谁阻止你不准你念？
你要念就念嘛，完全自由自主，所以说不难。
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