下午看了个展，在泰康空间，觉得有意思。主人公叫骆伯年，是中国第一代摄影人，留下了一批拍摄于上世纪三四十年代的作品，但并不是很有名，他甚至没有单独的百度词条。

骆伯年是个斜杠青年，生活在杭州和上海，主业银行职员，家中殷实，所以在那个年代才玩得起摄影。在他留下为数不多的文字里，有一篇发表在杂志上的随笔叫“我们职业以外的生活”，说银行工作单调乏味又需谨慎，必须要找个事儿，让自己的生活不至于陷入空虚平庸的状态。他看上了摄影。

像他这样的人，在30年代有一波，都是医生、律师、银行职员这种不差钱的中产，又有审美追求，他们以“业余”自居，以区别于那些照相馆、报社里职业拍照的。但从摄影史来说，他们才算得上是中国摄影艺术的先驱。

那时候摄影社团很多，骆伯年一个都没参加，但也跟这些人偶尔混迹在一起。他没有专攻的领域，什么都拍，劳苦大众、摩登建筑、画意风格，这些都是当时流行的，还有一种很现代主义的形式探索，做一些几何抽象式的摄影拼贴。

这个特别好玩。那时候服装要摩登，建筑要摩登，摄影也得搞“摩登派”。当时柯达办了本杂志，里面有个作者写，自己在家做饭，看到一堆鸡蛋放在那里，他看到的不是静物鸡蛋，而是一种图案化的几何美感，这种美感是以往摄影人不关注的。张光宇先生也意识到这种秩序美，也撰文倡导，于是成了一股摄影新浪潮。

在30年代，这波人是中国审美最先锋的人，他们玩相机、看西方作品，用最先进的西方视觉技术来做创作，还做得特别本土，又有传统文人画的那个气息在。当时光摄影杂志就有好些，《飞鹰》《柯达杂志》《黑白影集》《中华摄影杂志》什么的，照片文字都在杂志上交流。以前更熟悉的这波人是朗静山，才知道，哦，原来这个群体、中国最早的一批摄影人是这样的。 https://t.cn/RUi1Wi4

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#卷和躺之间还可以选择做斜杠青年# 《斜杠青年的品格》 文 | 杰西
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网上关于内卷和躺平的讨论似乎一直热度不减。有人抱怨着内卷，自己卷起来却比谁都狠；有人看不到希望，干脆躺平，说服自己做一个低欲望的普通人。你选择内卷还是躺平？最近刘擎教授在一次访谈中给出了第三种答案，他说：“ 在卷和躺之间是一个光谱，有很多很多选项，你可以找到一个自己恰当的位置，而且你可以调整。这是可以选择的。”