#毕加索# #艺术家# #故事#
Les Ballets Russes （下）
俄罗斯芭蕾舞团
第一篇 游行（ Parade）
第二篇 俄罗斯芭蕾舞剧组
1919年4月，迪亚吉列夫再次邀请毕加索参加他的下一场演出，这是一部由曼努埃尔·德·法拉创作的西班牙芭蕾舞剧 --《三角帽》。毕加索完全负责服装和布景，与 《游行 》不同的是，舞台设计与他的作品产生了呼应的关系。这里的风格不再有以前那么强烈的立体主义，毕加索的灵感来自于迪亚吉列夫的愿望之一 --《喜剧艺术》，他在艺术决策和选择上更具有指导性。该剧于1919年夏天在伦敦的阿罕布拉剧院演出。直到1924年，毕加索积极参与了迪亚吉列夫演出的创作：《普尔西内拉》(1920年)、《弗拉门戈舞曲》(1921年)、《一个动物的春天》(1922年)以及《水手》和《蓝色列车》(1924年)。
第三篇 奥尔加·科赫洛娃 (1891-1955)
1917年春天，毕加索跟随俄罗斯芭蕾舞团到意大利参加《游行》的排练，在那里他认识了俄罗斯芭蕾舞演员奥尔加·科赫洛娃（ Olga Kokhlova）。这位比巴勃罗小10岁的年轻女子来自一个传统的俄罗斯军人家庭。她迷上了这位艺术家，跟着他去了法国，但继续与仍生活在俄罗斯的母亲和兄弟姐妹通信，大约有十年时间。
1918年7月12日，这对夫妇在巴黎达鲁街的俄罗斯教堂举行了婚礼。证婚人是马克斯·雅各布、纪尧姆·阿波利奈尔和让·科克托。仪式结束后，在Meurice酒店用过午餐后，所有客人和新郎新娘都一起表演一些俄罗斯传统节目。这是这位舞者的心中非常珍贵的回忆，她看起来在思念她的家乡，仿佛记忆停留在那里将永远不会回来（如图4）。
在公众眼中，奥尔加仍然是一个神秘的人物。她一方面非常谨慎，一方面又对她可能出现的经济上不确定的新生活有点失望，她是毕加索伟大的肖像画模特之一。在他们的关系中，毕加索不断地描绘她。在他的画作中，我们可以看到一个具有忧郁的、有时是沉思的女人。1921年2月4日，奥尔加为他们的儿子保罗的出生而欢欣鼓舞，正如博物馆所拥有的照片和档案所显示的那样，奥尔加无论在何时都保护并珍惜着这个儿子（图9）。
第四篇 毕加索与表演艺术的关系
毕加索可以被描述为 "万事通 "吗？看起来这位艺术家的最大优点之一在于他对任何类型的艺术都有出色的适应能力。无论是戏剧、芭蕾舞，甚至是电影，每一个委托都是毕加索进入一个新世界的机会。除了简单的专业合作，这也是毕加索交朋友的好机会，这些友谊被创造出来，并为他在抵达巴黎后在发展的艺术热潮提供支持。最后，我们难道不能在毕加索的作品中看到某种戏剧性吗？比如在《格尔尼卡》中，在他的斗牛场，或对神话的表现中，场景设计就类似于戏剧性的话剧舞台，背景让我们想起芭蕾舞的布景或舞台幕布，人物在其中进行混合色彩和自由运动的表演。
1.Pablo Picasso, « Le Tricorne : le meunier », 1920
《三角帽：磨坊主》
2.Pablo Picasso, « Le Tricorne : costume des danseuses de la sevillana », 1920
《三角帽：塞维利亚纳舞者的服装》
3.Anonyme, « Album photographique de Viadimir Polunin à Pablo Picasso», 1919
《维阿迪米尔·波鲁宁给巴勃罗·毕加索的摄影集》
4.Pablo Picasso, « Olga pensive », 1923
《在深思的奥尔加》
6.Anonyme, « Portait d'Olga dans le rôle d'une femme du Sultan dans "shéhérazade" des Ballets russes», 1917
《在俄罗斯芭蕾舞团《谢赫拉扎德》中扮演苏丹妻子的奥尔加的肖像》
7.Anonyme, « Pablo Picasso et Olga Khokhlova dans un jardin », Madrid, 1917
《 巴勃罗·毕加索和奥尔加·科赫洛娃在花园里》，马德里
8.Pablo Picasso, « Serment de fidélité entre Olga Khokhlova et Pablo Picasso», 1918.05.04
《奥尔加·科赫洛娃和巴勃罗-毕加索之间的忠诚誓言》
9.Pablo Picasso, « Olga et Paulo Picasso attablés sur la terrasse de la Villa Madrid (Chalet Chapron),Canne », 1927
《奥尔加和保罗·毕加索坐在坎内的马德里别墅的阳台上》
Musée national Picasso-Paris
巴黎毕加索博物馆
© Succession Picasso 2021
上期在评论里噢～
Les Ballets Russes （下）
俄罗斯芭蕾舞团
第一篇 游行（ Parade）
第二篇 俄罗斯芭蕾舞剧组
1919年4月，迪亚吉列夫再次邀请毕加索参加他的下一场演出，这是一部由曼努埃尔·德·法拉创作的西班牙芭蕾舞剧 --《三角帽》。毕加索完全负责服装和布景，与 《游行 》不同的是，舞台设计与他的作品产生了呼应的关系。这里的风格不再有以前那么强烈的立体主义，毕加索的灵感来自于迪亚吉列夫的愿望之一 --《喜剧艺术》，他在艺术决策和选择上更具有指导性。该剧于1919年夏天在伦敦的阿罕布拉剧院演出。直到1924年，毕加索积极参与了迪亚吉列夫演出的创作：《普尔西内拉》(1920年)、《弗拉门戈舞曲》(1921年)、《一个动物的春天》(1922年)以及《水手》和《蓝色列车》(1924年)。
第三篇 奥尔加·科赫洛娃 (1891-1955)
1917年春天，毕加索跟随俄罗斯芭蕾舞团到意大利参加《游行》的排练，在那里他认识了俄罗斯芭蕾舞演员奥尔加·科赫洛娃（ Olga Kokhlova）。这位比巴勃罗小10岁的年轻女子来自一个传统的俄罗斯军人家庭。她迷上了这位艺术家，跟着他去了法国，但继续与仍生活在俄罗斯的母亲和兄弟姐妹通信，大约有十年时间。
1918年7月12日，这对夫妇在巴黎达鲁街的俄罗斯教堂举行了婚礼。证婚人是马克斯·雅各布、纪尧姆·阿波利奈尔和让·科克托。仪式结束后，在Meurice酒店用过午餐后，所有客人和新郎新娘都一起表演一些俄罗斯传统节目。这是这位舞者的心中非常珍贵的回忆，她看起来在思念她的家乡，仿佛记忆停留在那里将永远不会回来（如图4）。
在公众眼中，奥尔加仍然是一个神秘的人物。她一方面非常谨慎，一方面又对她可能出现的经济上不确定的新生活有点失望，她是毕加索伟大的肖像画模特之一。在他们的关系中，毕加索不断地描绘她。在他的画作中，我们可以看到一个具有忧郁的、有时是沉思的女人。1921年2月4日，奥尔加为他们的儿子保罗的出生而欢欣鼓舞，正如博物馆所拥有的照片和档案所显示的那样，奥尔加无论在何时都保护并珍惜着这个儿子（图9）。
第四篇 毕加索与表演艺术的关系
毕加索可以被描述为 "万事通 "吗？看起来这位艺术家的最大优点之一在于他对任何类型的艺术都有出色的适应能力。无论是戏剧、芭蕾舞，甚至是电影，每一个委托都是毕加索进入一个新世界的机会。除了简单的专业合作，这也是毕加索交朋友的好机会，这些友谊被创造出来，并为他在抵达巴黎后在发展的艺术热潮提供支持。最后，我们难道不能在毕加索的作品中看到某种戏剧性吗？比如在《格尔尼卡》中，在他的斗牛场，或对神话的表现中，场景设计就类似于戏剧性的话剧舞台，背景让我们想起芭蕾舞的布景或舞台幕布，人物在其中进行混合色彩和自由运动的表演。
1.Pablo Picasso, « Le Tricorne : le meunier », 1920
《三角帽：磨坊主》
2.Pablo Picasso, « Le Tricorne : costume des danseuses de la sevillana », 1920
《三角帽：塞维利亚纳舞者的服装》
3.Anonyme, « Album photographique de Viadimir Polunin à Pablo Picasso», 1919
《维阿迪米尔·波鲁宁给巴勃罗·毕加索的摄影集》
4.Pablo Picasso, « Olga pensive », 1923
《在深思的奥尔加》
6.Anonyme, « Portait d'Olga dans le rôle d'une femme du Sultan dans "shéhérazade" des Ballets russes», 1917
《在俄罗斯芭蕾舞团《谢赫拉扎德》中扮演苏丹妻子的奥尔加的肖像》
7.Anonyme, « Pablo Picasso et Olga Khokhlova dans un jardin », Madrid, 1917
《 巴勃罗·毕加索和奥尔加·科赫洛娃在花园里》，马德里
8.Pablo Picasso, « Serment de fidélité entre Olga Khokhlova et Pablo Picasso», 1918.05.04
《奥尔加·科赫洛娃和巴勃罗-毕加索之间的忠诚誓言》
9.Pablo Picasso, « Olga et Paulo Picasso attablés sur la terrasse de la Villa Madrid (Chalet Chapron),Canne », 1927
《奥尔加和保罗·毕加索坐在坎内的马德里别墅的阳台上》
Musée national Picasso-Paris
巴黎毕加索博物馆
© Succession Picasso 2021
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Maaike Canne是荷兰鹿特丹的插画家和艺术家。Maaike的插图基于虚构的场景，比如加油站、商场、酒店大厅和汽车旅馆。“我注意到这些年来人们正慢慢从我的作品中消失。这是自然发生的，虽然他们可能会回来，谁知道呢。”她还从现代主义和中世纪建筑、包豪斯运动、密斯·凡德罗(Mies van der Rohe)、马塞尔·布劳耶(Marcel Breuer)、勒·柯布西耶(Le Corbusier)和路易斯·巴拉干(Luis Barragan)等建筑师身上获得灵感。因此，在这些准备好的影响和她的形象盒在她身边，Maaike开始了她的说明过程:她开始写下想法和素描在纸上-“这帮助我找到一个好的构图，”她说。“我不在乎现实视角，这是插画的优点之一，你可以做任何你想做的事!”
PICA Gallery
PICA 艺术商店
#遇见艺术# https://t.cn/RUovrb4
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1961年的今天，毕加索和杰奎琳·罗克（Jacqueline Roque）在Vallauris结婚。
杰奎琳是毕加索的最后一个女人和缪斯女神。他们相遇时，她才27岁，而毕加索已经72岁。在这位衰老的天才艺术家眼里，杰奎琳完完全全体现了西班牙女性完美的美貌。毕加索死后，她陷入抑郁，开始酗酒，最终自杀于1986年10月，应她的要求，她被埋葬在毕加索身边。
Jacqueline dans l'atelier, Cannes,1957.11.13
杰奎琳在画室
Jacqueline lisant，Canne, 1957-1958
杰奎琳在读书
Portrait de Jacqueline au fauteuil, Canne, 1958
杰奎琳坐在扶手椅上
Musée National Picasso, Paris
巴黎毕加索博物馆
© Succession Picasso 2021
杰奎琳是毕加索的最后一个女人和缪斯女神。他们相遇时，她才27岁，而毕加索已经72岁。在这位衰老的天才艺术家眼里，杰奎琳完完全全体现了西班牙女性完美的美貌。毕加索死后，她陷入抑郁，开始酗酒，最终自杀于1986年10月，应她的要求，她被埋葬在毕加索身边。
Jacqueline dans l'atelier, Cannes,1957.11.13
杰奎琳在画室
Jacqueline lisant，Canne, 1957-1958
杰奎琳在读书
Portrait de Jacqueline au fauteuil, Canne, 1958
杰奎琳坐在扶手椅上
Musée National Picasso, Paris
巴黎毕加索博物馆
© Succession Picasso 2021
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