#记者手记# 5月29日，由清华大学美术学院艺术史论系主办的《2021清华美院艺术管理论坛：他方世界——中西方艺术创作中的启迪互鉴》在清华大学艺术博物馆报告厅举办。本次论坛以“中西方艺术创作中的启迪互鉴”为主题，邀请了多位来自故宫博物院与清华大学美术学院的专家。本次论坛活动由清华大学美术学院艺术史论系副教授、清华美院艺术硕士艺术管理项目负责人章锐老师担任主持。章老师表示，今年的论坛由清华大学美术学院2020 级艺术管理项目师生共同策划组织，聚焦中西文化艺术交流。
随后，在主题发言环节，故宫博物院研究员王光尧先生围绕琉璃和宝座探讨了艺术的传承与包容；清华大学美术学院艺术史论系李静杰教授以满瓶莲花、花鸟嫁接式图像、兽首含臂作为切入点，与大家分享了中古时期文化交流的方方面面；故宫博物院研究馆员郭福祥老师以清宫里的法国文化为主题，介绍了当时中法之间的文化艺术交流与借鉴；清华大学美术学院艺术史论系张敢教授则梳理了近代以来西方对中国艺术的影响。
在圆桌会议环节，清华大学美术学院艺术史论系教授尚刚老师对每位嘉宾的议题进行了评议。随后，嘉宾们围绕本次论坛的主题“他方世界——中西方艺术创作中的启迪互鉴”，展开了讨论并回答了观众的提问。
随后，在主题发言环节，故宫博物院研究员王光尧先生围绕琉璃和宝座探讨了艺术的传承与包容；清华大学美术学院艺术史论系李静杰教授以满瓶莲花、花鸟嫁接式图像、兽首含臂作为切入点，与大家分享了中古时期文化交流的方方面面；故宫博物院研究馆员郭福祥老师以清宫里的法国文化为主题，介绍了当时中法之间的文化艺术交流与借鉴；清华大学美术学院艺术史论系张敢教授则梳理了近代以来西方对中国艺术的影响。
在圆桌会议环节，清华大学美术学院艺术史论系教授尚刚老师对每位嘉宾的议题进行了评议。随后，嘉宾们围绕本次论坛的主题“他方世界——中西方艺术创作中的启迪互鉴”，展开了讨论并回答了观众的提问。
#商务印书馆新书早知道# 《风格三论》
本书分别以巴洛克艺术、当代电影与劳斯莱斯汽车发动机等为切入点阐述艺术风格的问题，带领读者去认识一个不一样的潘诺夫斯基。
编辑推荐：
作为20世纪最伟大的艺术史家之一，潘诺夫斯基在图像学领域做出了突出贡献，影响广泛。而本书收录的潘诺夫斯基的三篇文章，分别以巴洛克艺术、当代电影与劳斯莱斯汽车发动机等为切入点阐述艺术风格的问题，与他深入人心的图像学及主题研究等“方法论”表现出很大的差别，体现了潘诺夫斯基渊博的学养以及别样的洞见。此外，《电影中的风格和媒介》作为潘诺夫斯基发表的唯一的一篇电影论文，可能是他重印次数最多的论作之一，被认为是最重要的电影研究文献之一。
内容简介：
本书收录了图像学大师欧文•潘诺夫斯基移居美国后用英文写作的三篇论文：《何谓巴洛克？》 《电影中的风格与媒介》《劳斯莱斯汽车散热器的观念先例》。“三论”皆以“风格”为主题：风格之特点，风格之地理，风格之历史。潘诺夫斯基试图描绘专属于某一特定时期（巴洛克）、某一特定媒介（电影）、某一特定国家（英国）的艺术作品的“视觉征候”，并在一个更为广阔的观念框架参考下来评估这些征候的意义。毕竟，风格——视觉艺术的“视觉性”——是艺术史作为一门独立学科之合法性的关键要素。在本书中，潘诺夫斯基将个人品质融入严肃的学术话语里。这些论文皆以简洁优雅的散文笔法写就，字里行间透露出幽默睿智，将智识性和文学性完美结合在一起。
书中还收录了欧文•拉文撰写的导言以及威廉•赫克舍关于潘诺夫斯基的回忆录。这两篇文字可以帮助读者更深入地理解潘诺夫斯基的风格研究，更全面地领略这位艺术史大师充满魅力的人生。
作者简介：
欧文•潘诺夫斯基（Erwin Panofsky，1892—1968），出生于德国汉诺威，1921年进入汉堡大学参与创立艺术史系，1934年因纳粹上台移居美国，先任教于纽约大学，后进入普林斯顿高级研究院新成立的历史研究所，直至退休。他一生都在探索图像与观念的关系，其思想不仅奠定了现代图像学理论，也对整个人文学科产生了深远的影响。他培养了一大批优秀的艺术史学者，使艺术史学科受到世人尊敬。英国学者肯尼斯•克拉克把他描述为“那个时代最伟大的艺术史家”。其代表作有《图像学研究》《理念》《丢勒的生平与艺术》《哥特式建筑与经院哲学》《早期尼德兰绘画》《视觉艺术中的意义》《西方艺术中的文艺复兴与历次复兴》等。
译者简介：
李晓愚，1980年生，现为南京大学副教授、硕士生导师。主要研究方向为中西方美术史、古籍版画史。独立主持国家社科基金“冷门绝学”项目一项、国家社科基金艺术学青年项目一项，省级艺术文化课题两项。著有《塑造趣味：晚明以西湖为中心的文人艺术生活研究》、《中华文化故事》（六卷本）、《我在剑桥》等，译有《西班牙主题变奏》等。在《文艺研究》《学术月刊》《新美术》等刊物发表论文三十余篇。
目录：
前言
编者导言 ……欧文•拉文
何谓巴洛克？
电影中的风格与媒介
劳斯莱斯汽车散热器的观念先例
欧文•潘诺夫斯基的人生履历 ……威廉•S.赫克舍
注释
插图目录
出版说明
人名索引
本书分别以巴洛克艺术、当代电影与劳斯莱斯汽车发动机等为切入点阐述艺术风格的问题，带领读者去认识一个不一样的潘诺夫斯基。
编辑推荐：
作为20世纪最伟大的艺术史家之一，潘诺夫斯基在图像学领域做出了突出贡献，影响广泛。而本书收录的潘诺夫斯基的三篇文章，分别以巴洛克艺术、当代电影与劳斯莱斯汽车发动机等为切入点阐述艺术风格的问题，与他深入人心的图像学及主题研究等“方法论”表现出很大的差别，体现了潘诺夫斯基渊博的学养以及别样的洞见。此外，《电影中的风格和媒介》作为潘诺夫斯基发表的唯一的一篇电影论文，可能是他重印次数最多的论作之一，被认为是最重要的电影研究文献之一。
内容简介：
本书收录了图像学大师欧文•潘诺夫斯基移居美国后用英文写作的三篇论文：《何谓巴洛克？》 《电影中的风格与媒介》《劳斯莱斯汽车散热器的观念先例》。“三论”皆以“风格”为主题：风格之特点，风格之地理，风格之历史。潘诺夫斯基试图描绘专属于某一特定时期（巴洛克）、某一特定媒介（电影）、某一特定国家（英国）的艺术作品的“视觉征候”，并在一个更为广阔的观念框架参考下来评估这些征候的意义。毕竟，风格——视觉艺术的“视觉性”——是艺术史作为一门独立学科之合法性的关键要素。在本书中，潘诺夫斯基将个人品质融入严肃的学术话语里。这些论文皆以简洁优雅的散文笔法写就，字里行间透露出幽默睿智，将智识性和文学性完美结合在一起。
书中还收录了欧文•拉文撰写的导言以及威廉•赫克舍关于潘诺夫斯基的回忆录。这两篇文字可以帮助读者更深入地理解潘诺夫斯基的风格研究，更全面地领略这位艺术史大师充满魅力的人生。
作者简介：
欧文•潘诺夫斯基（Erwin Panofsky，1892—1968），出生于德国汉诺威，1921年进入汉堡大学参与创立艺术史系，1934年因纳粹上台移居美国，先任教于纽约大学，后进入普林斯顿高级研究院新成立的历史研究所，直至退休。他一生都在探索图像与观念的关系，其思想不仅奠定了现代图像学理论，也对整个人文学科产生了深远的影响。他培养了一大批优秀的艺术史学者，使艺术史学科受到世人尊敬。英国学者肯尼斯•克拉克把他描述为“那个时代最伟大的艺术史家”。其代表作有《图像学研究》《理念》《丢勒的生平与艺术》《哥特式建筑与经院哲学》《早期尼德兰绘画》《视觉艺术中的意义》《西方艺术中的文艺复兴与历次复兴》等。
译者简介：
李晓愚，1980年生，现为南京大学副教授、硕士生导师。主要研究方向为中西方美术史、古籍版画史。独立主持国家社科基金“冷门绝学”项目一项、国家社科基金艺术学青年项目一项，省级艺术文化课题两项。著有《塑造趣味：晚明以西湖为中心的文人艺术生活研究》、《中华文化故事》（六卷本）、《我在剑桥》等，译有《西班牙主题变奏》等。在《文艺研究》《学术月刊》《新美术》等刊物发表论文三十余篇。
目录：
前言
编者导言 ……欧文•拉文
何谓巴洛克？
电影中的风格与媒介
劳斯莱斯汽车散热器的观念先例
欧文•潘诺夫斯基的人生履历 ……威廉•S.赫克舍
注释
插图目录
出版说明
人名索引
#遇见艺术##林风眠# 林风眠，中国近代美术领军人物，中国美术学院的创始人。在艺术上，他着眼于中西方审美观的结合与发展，通过长期艰苦实践，开创了极具特色的艺术新途径。
林风眠从小母亲感情极好，但在七岁的时候，家中遭到变故，母亲不忍家族中人欺辱，与别人私奔。被家族中人抓回来之后要绑在院子里烧死，少年林风眠持刀救母。正是这一系列哭闹，使他的母亲得以存活，但家族中人却将林风眠的母亲卖掉，从此天各一方。这也是各种劈山救母的题材和仕女图伴随林风眠整个绘画历程的原因，同时也反映了林风眠与母亲的眷恋之情。
林风眠从小母亲感情极好，但在七岁的时候，家中遭到变故，母亲不忍家族中人欺辱，与别人私奔。被家族中人抓回来之后要绑在院子里烧死，少年林风眠持刀救母。正是这一系列哭闹，使他的母亲得以存活，但家族中人却将林风眠的母亲卖掉，从此天各一方。这也是各种劈山救母的题材和仕女图伴随林风眠整个绘画历程的原因，同时也反映了林风眠与母亲的眷恋之情。
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