月盈则亏,水满则溢。一半一半,是人们追求的最好状态。
人与人之间,又何尝不是如此?
太近,容易腻歪,滋生间隙。太远,可能冷漠,少了温情。
唐代女诗人李治云:“至高至明日月,至亲至疏夫妻。”
最高处最明亮的是日与月,最亲近与最疏离的也是夫妻。
电影《四个春天》中的父亲母亲,他们一起爬山散步,为花花草草浇水修枝,或是一个弹奏乐器,一个唱歌跳舞。
与此同时,两人亦有各自的世界,有时候,母亲坐在缝纫机前裁衣服,父亲在隔壁玩乐器,鼓捣他的“玩具”。
文学家梭罗曾写道:
“我们生活得太拥挤。因此我觉得,我们缺乏彼此尊重。”
爱如氧气,充斥在每一个无言相伴的瞬间。
倘若被彼此挨挤得满满当当,只会喘不过气,何谈感受?
最好的关系,是“你眼前有高山,我目下有流水,我们各自在一起,也各自有天地。”
人与人之间,又何尝不是如此?
太近,容易腻歪,滋生间隙。太远,可能冷漠,少了温情。
唐代女诗人李治云:“至高至明日月,至亲至疏夫妻。”
最高处最明亮的是日与月,最亲近与最疏离的也是夫妻。
电影《四个春天》中的父亲母亲,他们一起爬山散步,为花花草草浇水修枝,或是一个弹奏乐器,一个唱歌跳舞。
与此同时,两人亦有各自的世界,有时候,母亲坐在缝纫机前裁衣服,父亲在隔壁玩乐器,鼓捣他的“玩具”。
文学家梭罗曾写道:
“我们生活得太拥挤。因此我觉得,我们缺乏彼此尊重。”
爱如氧气,充斥在每一个无言相伴的瞬间。
倘若被彼此挨挤得满满当当,只会喘不过气,何谈感受?
最好的关系,是“你眼前有高山,我目下有流水,我们各自在一起,也各自有天地。”
月盈则亏,水满则溢。一半一半,是中国人追求的最好状态。人与人之间,又何尝不是如此?太近,容易腻歪,滋生间隙。太远,可能冷漠,少了温情。唐代女诗人李冶云:“至高至明日月,至亲至疏夫妻。”最高处最明亮的是日与月,最亲近与最疏离的也是夫妻。电影《四个春天》中的父亲母亲,他们一起爬山散步,为花花草草浇水修枝,或是一个弹奏乐器,一个唱歌跳舞。与此同时,两人亦有各自的世界,有时候,母亲坐在缝纫机前裁衣服,父亲在隔壁玩乐器,鼓捣他的“玩具”。文学家梭罗曾写道:“我们生活得太拥挤。因此我觉得,我们缺乏彼此尊重。”爱如氧气,充斥在每一个无言相伴的瞬间。倘若被彼此挨挤得满满当当,只会喘不过气,何谈感受?最好的关系,是“你眼前有高山,我目下有流水,我们各自在一起,也各自有天地。”
月盈则亏,水满则溢。一半一半,是中国人追求的最好状态。人与人之间,又何尝不是如此?太近,容易腻歪,滋生间隙。太远,可能冷漠,少了温情。唐代女诗人李冶云:“至高至明日月,至亲至疏夫妻。”最高处最明亮的是日与月,最亲近与最疏离的也是夫妻。电影《四个春天》中的父亲母亲,他们一起爬山散步,为花花草草浇水修枝,或是一个弹奏乐器,一个唱歌跳舞。与此同时,两人亦有各自的世界,有时候,母亲坐在缝纫机前裁衣服,父亲在隔壁玩乐器,鼓捣他的“玩具”。文学家梭罗曾写道:“我们生活得太拥挤。因此我觉得,我们缺乏彼此尊重。”爱如氧气,充斥在每一个无言相伴的瞬间。倘若被彼此挨挤得满满当当,只会喘不过气,何谈感受?最好的关系,是“你眼前有高山,我目下有流水,我们各自在一起,也各自有天地。”
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