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[话筒]一位武汉抗疫医生眼中的《#中国医生# 》[武汉加油]
——“1床走了，他呼吸机撤了，所以这个房间其他人的氧压，就上来了！”
除了公众视角外，“医学界”特邀请了一位参与过武汉一线抗疫的医生观看了这部电影，并写下了这篇一位武汉抗疫医生眼中的《中国医生》。
这不失为一部优秀的作品，近乎纪录片写实的拍摄风格，重现疫情初期，武汉抗疫战争的惨烈。作为一个经历过早期抗疫的普通武汉医生，看完后，有些话还是想说一说。
第一波病毒来袭，就在影片中展现的春节前后，那时还不叫新冠，叫“不明原因病毒性肺炎”。估计这个名字很多人已经淡忘，可当年，正因为“不明原因”，才让我们手足无措，应对不及。
影片中院长面对如潮的患者，大声宣布，防护服质量不达标，可以拒绝收治患者。这场面确实令人感动，但当时的情况根本不是这样，也许有院领导这么说，但是一线的医生们，也没人这么做。
当时外地医疗队尚未前来支援，而重病人井喷式暴发，各家医院爆满，每家医院防护物资都极其短缺，医生们绝对不会因为防护服不达标，拒收好不容易挤进医院来的患者。我们当时甚至不知道啥叫防护服不合标，只看衣服“厚薄”。电影中主任想扔掉的不合规的那些防护服，我们当时一定会当宝贝一样留下来。好多太薄甚至透亮轻轻一拉就破个洞的防护服，那时候都舍不得扔，两件套起来当一件用，没有鞋套，就穿塑料袋。
也许，电影想表达对一线抗疫医生的关爱之意，先保护好自己，再来救治病人。但现实的惨烈，却不允许我们先保护好自己。家乡父老倒在医院门口，怎可能因为防护不足而见死不救？
第一波病毒，我们只知道和SARS类似，潜伏期却更久，传播更隐蔽，病情加重更快，对男女老少都是无差别打击。因为各种原因，很多武汉医生还未准备好铠甲（防护物品）和枪弹（治疗设备药物和经验），来不及保护自己，就冲上一线抢救生命，官方报道，全国被感染的医疗人员3389例，90%以上来自湖北，而且大多都是在措手不及的疫情初期，大多也是武汉医生。
（见图2 摄影：何峰）
影片中，全院职工大会，院长号召，全部医护人员举手，站起来报名上一线，这一幕确实也很令人震撼，可惜当时的情况并不是这样的。
武汉三级医院六十五家，三甲医院二十六家，组建起了抗击疫情的第一道防线，这也是最忙碌、最危险的一道防线。任何一家医院少则大几百，多则数千职工，那时候大家都意识到了这个病毒强大而隐蔽的传播力，开全院大会“聚众”号召大家上一线的动员，显然是不切实际的。各家医院都是在工作群里线上布置任务，传达最新治疗指南和做战斗动员。群里各种积极报名的场景，虽然不如一起举手那么震撼，但时至今日，我隔着手机屏幕依然可以被同事们各种争先恐后、不畏生死、勇往直前而感动。
其实不用动员，面对突发的疫情，没有退缩，只有各种“先上”，党员先上，年轻人先上，科主任带头先上，男同事先上，小夫妻双职工，一个先上一个后上，甚至一起上，躺在了病床上，稍微好一点，就握紧拳头想再上。
电影中，有个场景，一位患者，拔了气管导管后，因为心脏并发症吧，还是走了，医生顿时情绪面临崩溃甚至相互埋怨、撕遗书等等，也许这场景令观众动容，但对于医生，都多少经历过患者生死，一个患者的不治，是很难触动我们的。
有个呼吸科同事，跟我分享过他那时几乎被击溃的几段经历。在门诊，因病房爆满得不到救治的患者家属，跪在他身前；急诊积压着潮水般的重病人，却因呼吸机不足，只能简单的吸氧，用最原始的方法和死神搏命；特别是当他护送一个治疗数日病情却不断加重的同事转院，当他日夜守护的兄弟，上救护车前在担架上握着他的手说：兄弟，我的命，就交给你了。然后又沉沉的昏睡过去。那一刻，彻底击垮了他的心理防线。
（见图3 摄影：何峰）
早期第一波病毒，毒性之强，致死率之高，只有武汉本土医生最能体会，那时患者不是“一个一个”的走，特别是在呼吸科监护室和ICU重病人集中的地方。很多病人进来几天后，就从“毛玻璃变”加重成“大白肺”，甚至双肺感染、呼衰。因为重病人太多，呼吸监护室和重症病房早已饱和，重症患者通常也只能在普通病房救治。各家医院呼吸科的同事们到处会诊，从疫情之初战斗到疫情收尾，疲于奔命如救火消防员一样到处指导重病人抢救。
当时我负责的病区楼层较高，有个房间的氧气无论怎么调，都很难达到需要的氧压。终于有一天，呼吸科主任把氧气都调了上来，正当我们说主任就是主任的时候，他指着病房里一张刚空出来的病床，幽幽的说：这不是我的功劳，1床走了，他呼吸机撤了，所以这个房间其他人的氧压，就上来了！
电影中还展示了这么一个场景，为了降低患者死亡率，院长和医疗队的专家开会时，直接正面对刚，医疗队的专家甚至直言不讳说这个医院综合能力差，然后帅气的转身而去。外省医疗队专家呵斥武汉小住院医，因为不敢插管让他离开ICU。这在当时其实很难见到。武汉医生对来武汉支援的医疗队兄弟们，感激之情远非常人能理解。
官方统计，全国各地来支援的外来医疗队4.2万，正当我们快撑不住的时候，兄弟们来了，让我们从战壕上撤下来，得以喘息，我们又怎会对他们恶语相向？交接初期，往往是两倍的外地医疗队呼吸、急诊、重症专业人员，换下一倍数量的本地各科医生组成的“杂牌军”。
医疗队的兄弟们，亲眼目睹武汉医生们的辛苦和付出，无不期望早期上岗，换下我们，他们对我们满怀着敬佩和心酸，我们对他们关键时候的出手相助更是满怀感激。这种感情，就像战场上的袍泽深情，哪会有啥正面冲突呢？
影片中，还有很多场景，非常真实，比如停电事件，很多医院都经历过，特别是关于要不要气管插管的争议，也比较真实。在国外疫情暴发的时候，甚至有些国家明文规定，多少岁以上的重症患者，不得插管抢救。当时确实有文献支持，认为插管不但不能明显改善重症患者的预后，而且随着气管喷涌出来的病毒，会加重院内“气溶胶”交叉感染，更会让直接面对气管导管的抢救医生，面临巨大的威胁。
那时候，N95都不够，更别提需要达到防护标准的正压头罩。早期那些承担插管任务的无数麻醉医生，称之为敢死队完全不过分。但是不插管，就跟眼睁睁看着病人在面前死去却什么都不做一样。一边是冰冷的客观现实，一边是救死扶伤的医者仁心，这个插管抢救和不插管抢救，当时在医生们心中，各有各自一杆秤。
我记得我的医生同学群在疫情之初讨论这个问题的时，刚好有个同学在江夏一家医院ICU支援，她作为外地医疗队的一员，亲眼目睹那家医院本院的医生，面对这种危险情况，从不让他们插手，在没有足够防护的情况下，甚至没有足够呼吸机的情况下，跪在推床上给患者插管，心肺复苏，捏球囊给氧，就算没有希望，也积极的抢救。
这些医护人员的所作所为，他们面对任何一条生命时不遗余力的抢救，比各种整合出来的故事，更令人动容。
对我来说，这部电影，虽值得一看，但那段过往，实在不想再回忆！
——“1床走了，他呼吸机撤了，所以这个房间其他人的氧压，就上来了！”
除了公众视角外，“医学界”特邀请了一位参与过武汉一线抗疫的医生观看了这部电影，并写下了这篇一位武汉抗疫医生眼中的《中国医生》。
这不失为一部优秀的作品，近乎纪录片写实的拍摄风格，重现疫情初期，武汉抗疫战争的惨烈。作为一个经历过早期抗疫的普通武汉医生，看完后，有些话还是想说一说。
第一波病毒来袭，就在影片中展现的春节前后，那时还不叫新冠，叫“不明原因病毒性肺炎”。估计这个名字很多人已经淡忘，可当年，正因为“不明原因”，才让我们手足无措，应对不及。
影片中院长面对如潮的患者，大声宣布，防护服质量不达标，可以拒绝收治患者。这场面确实令人感动，但当时的情况根本不是这样，也许有院领导这么说，但是一线的医生们，也没人这么做。
当时外地医疗队尚未前来支援，而重病人井喷式暴发，各家医院爆满，每家医院防护物资都极其短缺，医生们绝对不会因为防护服不达标，拒收好不容易挤进医院来的患者。我们当时甚至不知道啥叫防护服不合标，只看衣服“厚薄”。电影中主任想扔掉的不合规的那些防护服，我们当时一定会当宝贝一样留下来。好多太薄甚至透亮轻轻一拉就破个洞的防护服，那时候都舍不得扔，两件套起来当一件用，没有鞋套，就穿塑料袋。
也许，电影想表达对一线抗疫医生的关爱之意，先保护好自己，再来救治病人。但现实的惨烈，却不允许我们先保护好自己。家乡父老倒在医院门口，怎可能因为防护不足而见死不救？
第一波病毒，我们只知道和SARS类似，潜伏期却更久，传播更隐蔽，病情加重更快，对男女老少都是无差别打击。因为各种原因，很多武汉医生还未准备好铠甲（防护物品）和枪弹（治疗设备药物和经验），来不及保护自己，就冲上一线抢救生命，官方报道，全国被感染的医疗人员3389例，90%以上来自湖北，而且大多都是在措手不及的疫情初期，大多也是武汉医生。
（见图2 摄影：何峰）
影片中，全院职工大会，院长号召，全部医护人员举手，站起来报名上一线，这一幕确实也很令人震撼，可惜当时的情况并不是这样的。
武汉三级医院六十五家，三甲医院二十六家，组建起了抗击疫情的第一道防线，这也是最忙碌、最危险的一道防线。任何一家医院少则大几百，多则数千职工，那时候大家都意识到了这个病毒强大而隐蔽的传播力，开全院大会“聚众”号召大家上一线的动员，显然是不切实际的。各家医院都是在工作群里线上布置任务，传达最新治疗指南和做战斗动员。群里各种积极报名的场景，虽然不如一起举手那么震撼，但时至今日，我隔着手机屏幕依然可以被同事们各种争先恐后、不畏生死、勇往直前而感动。
其实不用动员，面对突发的疫情，没有退缩，只有各种“先上”，党员先上，年轻人先上，科主任带头先上，男同事先上，小夫妻双职工，一个先上一个后上，甚至一起上，躺在了病床上，稍微好一点，就握紧拳头想再上。
电影中，有个场景，一位患者，拔了气管导管后，因为心脏并发症吧，还是走了，医生顿时情绪面临崩溃甚至相互埋怨、撕遗书等等，也许这场景令观众动容，但对于医生，都多少经历过患者生死，一个患者的不治，是很难触动我们的。
有个呼吸科同事，跟我分享过他那时几乎被击溃的几段经历。在门诊，因病房爆满得不到救治的患者家属，跪在他身前；急诊积压着潮水般的重病人，却因呼吸机不足，只能简单的吸氧，用最原始的方法和死神搏命；特别是当他护送一个治疗数日病情却不断加重的同事转院，当他日夜守护的兄弟，上救护车前在担架上握着他的手说：兄弟，我的命，就交给你了。然后又沉沉的昏睡过去。那一刻，彻底击垮了他的心理防线。
（见图3 摄影：何峰）
早期第一波病毒，毒性之强，致死率之高，只有武汉本土医生最能体会，那时患者不是“一个一个”的走，特别是在呼吸科监护室和ICU重病人集中的地方。很多病人进来几天后，就从“毛玻璃变”加重成“大白肺”，甚至双肺感染、呼衰。因为重病人太多，呼吸监护室和重症病房早已饱和，重症患者通常也只能在普通病房救治。各家医院呼吸科的同事们到处会诊，从疫情之初战斗到疫情收尾，疲于奔命如救火消防员一样到处指导重病人抢救。
当时我负责的病区楼层较高，有个房间的氧气无论怎么调，都很难达到需要的氧压。终于有一天，呼吸科主任把氧气都调了上来，正当我们说主任就是主任的时候，他指着病房里一张刚空出来的病床，幽幽的说：这不是我的功劳，1床走了，他呼吸机撤了，所以这个房间其他人的氧压，就上来了！
电影中还展示了这么一个场景，为了降低患者死亡率，院长和医疗队的专家开会时，直接正面对刚，医疗队的专家甚至直言不讳说这个医院综合能力差，然后帅气的转身而去。外省医疗队专家呵斥武汉小住院医，因为不敢插管让他离开ICU。这在当时其实很难见到。武汉医生对来武汉支援的医疗队兄弟们，感激之情远非常人能理解。
官方统计，全国各地来支援的外来医疗队4.2万，正当我们快撑不住的时候，兄弟们来了，让我们从战壕上撤下来，得以喘息，我们又怎会对他们恶语相向？交接初期，往往是两倍的外地医疗队呼吸、急诊、重症专业人员，换下一倍数量的本地各科医生组成的“杂牌军”。
医疗队的兄弟们，亲眼目睹武汉医生们的辛苦和付出，无不期望早期上岗，换下我们，他们对我们满怀着敬佩和心酸，我们对他们关键时候的出手相助更是满怀感激。这种感情，就像战场上的袍泽深情，哪会有啥正面冲突呢？
影片中，还有很多场景，非常真实，比如停电事件，很多医院都经历过，特别是关于要不要气管插管的争议，也比较真实。在国外疫情暴发的时候，甚至有些国家明文规定，多少岁以上的重症患者，不得插管抢救。当时确实有文献支持，认为插管不但不能明显改善重症患者的预后，而且随着气管喷涌出来的病毒，会加重院内“气溶胶”交叉感染，更会让直接面对气管导管的抢救医生，面临巨大的威胁。
那时候，N95都不够，更别提需要达到防护标准的正压头罩。早期那些承担插管任务的无数麻醉医生，称之为敢死队完全不过分。但是不插管，就跟眼睁睁看着病人在面前死去却什么都不做一样。一边是冰冷的客观现实，一边是救死扶伤的医者仁心，这个插管抢救和不插管抢救，当时在医生们心中，各有各自一杆秤。
我记得我的医生同学群在疫情之初讨论这个问题的时，刚好有个同学在江夏一家医院ICU支援，她作为外地医疗队的一员，亲眼目睹那家医院本院的医生，面对这种危险情况，从不让他们插手，在没有足够防护的情况下，甚至没有足够呼吸机的情况下，跪在推床上给患者插管，心肺复苏，捏球囊给氧，就算没有希望，也积极的抢救。
这些医护人员的所作所为，他们面对任何一条生命时不遗余力的抢救，比各种整合出来的故事，更令人动容。
对我来说，这部电影，虽值得一看，但那段过往，实在不想再回忆！
#高分电影#一部离上映已经过去四年的高分电影，却暴露出国产悬疑的破内酷？
最近一段时间以来，某瓣的打分一直处于风口浪尖之上。尤其被打了低分的电影，纷纷喊冤，而且矛头指向了某瓣评分系统。不过，有层窗户纸谁都不愿意第一个捅破。在基本上全部的国产电影海报最下角，合作媒体中，都会有某瓣的图标。某瓣与这些电影建立的是一种怎样的合作机制呢？显然，没有任何声音回答这个问题。
无论高分还是低分，都可以用人为的方式去实现，是显而易见的事情。只是难度大小的问题。观看的人数太多，大众化的电影，若想操控评分，可能需要调动的账号要多一些。而一些本身票房就不高的影片，也许只有几千甚至几百人打分，调动一些账号拉高或者拉低分数，都比较容易实现。说这些，是想跟大伙分享我的一个个人观感：评价一部电影好坏的标准，不能拿任何评分网站的打分来作为依据。观众本身要养成专业影迷的品质，要自己逐渐成为电影批评家，看不看一部电影，不必受外力作用。
而要养成这种品评能力，最重要的，就是要有判断力，有一种我前阵子文章所说的逻辑的推导能力。今天，我想拿正在上映的电影《你好，疯子！》作为例子来进行论述。该片目前在某瓣的评分是7.2分，在国产电影里边，算是分数非常之高的了。按着以往的例子来看，国产电影能够超过7分，都是很不错的影片了。看这个打分，仿佛《你好，疯子！》是一部现象级的好电影了。而实际上，是如此吗？
那么，我想先提出一个观点，那就是，这不是一部好电影，甚至于说，这部电影把国产悬疑片的破内裤全露出来了。我们不妨来看看这部电影的剧情，万茜这个女主角和一群男女主演突然醒来，却被关在了一个空荡荡的厂房里边，他们开始回忆自己的身份，有记者，有教师，有医生，有律师等等。而且，每一个人进来之前扮演的角色都不一样，记者在跟进一场爆炸案，律师在办理一宗司法诉讼，教师在上历史课，医生在接自己的女儿等等。
可以说，这个开画的图谱，做了一个很好的悬疑底子。各行各业的人，为何会被突然集中在一处？如果能回答好这个问题，那么电影本身的剧本质量就非常过关了。说白了，就是给开头这个底子一个合理的剧情解释即可。《你好，疯子！》的编剧显然不满足于此，他还做了两处试图加分的东西。
第一处，就是对精神病的加码。以各种精神病来观照剧情，试图实现对社会现实的一种折射作用，让正常人证明自己不是精神病。这个加码，看似还不错。第二处，就是对一双院方暴力大手之下的众生态的展现，尤其展现个人暴力的残酷，群体暴力的残酷等等。这些都是影射社会的东西，可以说，看似也能够成为重要的加分项。
然而，一切的加分，都必须建立在原题正确的基础上的。而原题是什么呢？原题是，这群不同职业正在做着不同事情的人，是如何进入这个精神病院的呢？他们又将如何逃离这家精神病院呢？必须把这个原题解决掉，两个加分项才算是能够拿到分数。可是，《你好，疯子！》恰好犯了基本上全部的国产悬疑片的问题，就是开篇很好，也会放线，但最后就是无法用现实主义收网。
铺陈了这么多，当影迷们期待着最后的答案的时候，《你好，疯子！》告诉大伙，这一切都是万茜饰演的角色空想出来的，搞来搞去，精神病院是无辜的，而且是为人民服务的，是要治好万茜角色的病痛的。好了，那么多大帽子，最后无法自圆其说，只能拿精神病收尾。加分项根本不能拿到分数，更像是一种哗众取宠的工具。一切围绕加分项展开吹捧的电影评论，都是恬不知耻的跪舔。
而很多类型相似的外国片，就玩得开很多。比如，《楚门的世界》，也是出现了很多离奇的事情，但最后，不是主人公精神病了，而是，主人公发现自己的生活被万恶的美帝资本主义直播了，他们为了收视率真是无恶不作，各种欺骗主人公，我们的男主角愤怒了，最后搞事情了，逃离了出去。这就很好的完成了对现实的有力的批判。
而类似《你好，疯子！》这样的最后说主人公真是疯子的电影，没有任何的批判价值可言——批判，一定需要建立在最后托底部分是现实主义的东西上。看《你好，疯子！》的开篇，我还真以为这是一部力度很强的现实主义的批判力作。没准是记者发现了什么不可告人的爆炸，医生、律师、教师、女公关等各色人等都卷入其中，一个惊天大案，必须以消灭这几个关键人物才能瞒天过海，一场你精神病了，和我根本没有精神病的大作战开始，一场如何暴力或计谋反抗逃离精神病院的大戏展开，不知会何等精彩。这样一来，打碎牢笼，获得自由的味道就出来了。可是，最后，它精神病了，它的剧情，自愿精神病了。这样的电影，算什么好片？
精神病的悬疑片，更像是一种自我阉割。国产悬疑片的破内酷，漏出来的，就是这种自我阉割后的结果。那么，是什么东西让中国的悬疑片创作者们自愿自我阉割呢？值得深思。
最近一段时间以来，某瓣的打分一直处于风口浪尖之上。尤其被打了低分的电影，纷纷喊冤，而且矛头指向了某瓣评分系统。不过，有层窗户纸谁都不愿意第一个捅破。在基本上全部的国产电影海报最下角，合作媒体中，都会有某瓣的图标。某瓣与这些电影建立的是一种怎样的合作机制呢？显然，没有任何声音回答这个问题。
无论高分还是低分，都可以用人为的方式去实现，是显而易见的事情。只是难度大小的问题。观看的人数太多，大众化的电影，若想操控评分，可能需要调动的账号要多一些。而一些本身票房就不高的影片，也许只有几千甚至几百人打分，调动一些账号拉高或者拉低分数，都比较容易实现。说这些，是想跟大伙分享我的一个个人观感：评价一部电影好坏的标准，不能拿任何评分网站的打分来作为依据。观众本身要养成专业影迷的品质，要自己逐渐成为电影批评家，看不看一部电影，不必受外力作用。
而要养成这种品评能力，最重要的，就是要有判断力，有一种我前阵子文章所说的逻辑的推导能力。今天，我想拿正在上映的电影《你好，疯子！》作为例子来进行论述。该片目前在某瓣的评分是7.2分，在国产电影里边，算是分数非常之高的了。按着以往的例子来看，国产电影能够超过7分，都是很不错的影片了。看这个打分，仿佛《你好，疯子！》是一部现象级的好电影了。而实际上，是如此吗？
那么，我想先提出一个观点，那就是，这不是一部好电影，甚至于说，这部电影把国产悬疑片的破内裤全露出来了。我们不妨来看看这部电影的剧情，万茜这个女主角和一群男女主演突然醒来，却被关在了一个空荡荡的厂房里边，他们开始回忆自己的身份，有记者，有教师，有医生，有律师等等。而且，每一个人进来之前扮演的角色都不一样，记者在跟进一场爆炸案，律师在办理一宗司法诉讼，教师在上历史课，医生在接自己的女儿等等。
可以说，这个开画的图谱，做了一个很好的悬疑底子。各行各业的人，为何会被突然集中在一处？如果能回答好这个问题，那么电影本身的剧本质量就非常过关了。说白了，就是给开头这个底子一个合理的剧情解释即可。《你好，疯子！》的编剧显然不满足于此，他还做了两处试图加分的东西。
第一处，就是对精神病的加码。以各种精神病来观照剧情，试图实现对社会现实的一种折射作用，让正常人证明自己不是精神病。这个加码，看似还不错。第二处，就是对一双院方暴力大手之下的众生态的展现，尤其展现个人暴力的残酷，群体暴力的残酷等等。这些都是影射社会的东西，可以说，看似也能够成为重要的加分项。
然而，一切的加分，都必须建立在原题正确的基础上的。而原题是什么呢？原题是，这群不同职业正在做着不同事情的人，是如何进入这个精神病院的呢？他们又将如何逃离这家精神病院呢？必须把这个原题解决掉，两个加分项才算是能够拿到分数。可是，《你好，疯子！》恰好犯了基本上全部的国产悬疑片的问题，就是开篇很好，也会放线，但最后就是无法用现实主义收网。
铺陈了这么多，当影迷们期待着最后的答案的时候，《你好，疯子！》告诉大伙，这一切都是万茜饰演的角色空想出来的，搞来搞去，精神病院是无辜的，而且是为人民服务的，是要治好万茜角色的病痛的。好了，那么多大帽子，最后无法自圆其说，只能拿精神病收尾。加分项根本不能拿到分数，更像是一种哗众取宠的工具。一切围绕加分项展开吹捧的电影评论，都是恬不知耻的跪舔。
而很多类型相似的外国片，就玩得开很多。比如，《楚门的世界》，也是出现了很多离奇的事情，但最后，不是主人公精神病了，而是，主人公发现自己的生活被万恶的美帝资本主义直播了，他们为了收视率真是无恶不作，各种欺骗主人公，我们的男主角愤怒了，最后搞事情了，逃离了出去。这就很好的完成了对现实的有力的批判。
而类似《你好，疯子！》这样的最后说主人公真是疯子的电影，没有任何的批判价值可言——批判，一定需要建立在最后托底部分是现实主义的东西上。看《你好，疯子！》的开篇，我还真以为这是一部力度很强的现实主义的批判力作。没准是记者发现了什么不可告人的爆炸，医生、律师、教师、女公关等各色人等都卷入其中，一个惊天大案，必须以消灭这几个关键人物才能瞒天过海，一场你精神病了，和我根本没有精神病的大作战开始，一场如何暴力或计谋反抗逃离精神病院的大戏展开，不知会何等精彩。这样一来，打碎牢笼，获得自由的味道就出来了。可是，最后，它精神病了，它的剧情，自愿精神病了。这样的电影，算什么好片？
精神病的悬疑片，更像是一种自我阉割。国产悬疑片的破内酷，漏出来的，就是这种自我阉割后的结果。那么，是什么东西让中国的悬疑片创作者们自愿自我阉割呢？值得深思。
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