FRINGE树立了我对剧集作品科幻题材还有主角团三人行模式的标杆，以至于后来看命运石之门和怪诞小镇都能找回曾经看FRINGE时的感动。天才父子，狡黠的儿子和神经质的可爱父亲还有主战斗力女主，大家优点缺点分明也不影响配合，主要是多个世界线一人分饰多个性格完全不同的角色，却演的非常好可能才是看的
真正抑郁的人是什么样的？[抱抱]
抑郁症发作的时候，根本不是人们以为的那种、肯定会去癫狂地摔东西、撕扯头发、抽搐地笑；也不会歇斯底里地疯狂哭泣喊叫“我要死了”这种话。
很多跳楼、投水的人，甚至都是带着笑容跳下去的。不是说抑郁症不会崩溃，但是只要是单纯的抑郁倾向。
抑郁症患者平时的样子，也不是像黛玉一样，时不时就含着泪泫然欲泣，也不会整天哭着哀叹活着有多艰难，更不会时时刻刻挂着神经质的笑容，要笑不笑，或者是皮笑肉不笑。
绝大多数时候，他们看起来比正常人还正常，会时时笑，会温和而有礼貌地与他人交流，完全看不出来他们是患者。
知道抑郁的反义词是什么吗？
不是快乐，不是兴奋，不是什么开心高兴。
是活力。
抑郁症发作最明显的，就是失去了活力，看起来很懒，懒得去交际，懒得去生活，懒得吃饭睡觉……直到懒得活下去。
抑郁症发作的时候，是默不作声的。
流泪是静静的，身躯是麻木的，大脑是冰冷的……唯一的感觉就是，像在一潭冰冷的、没有浮力的死水里慢慢慢慢沉下去，四肢越来越重，水漫过口鼻，呼吸困难，头像是要炸开……但是，无力抗拒。
只能就这样，慢慢慢慢沉下去。
他们在压抑着自己的情绪，尽力对着自己的亲朋好友露出笑容，尽力去向自己爱的人和爱自己的人表现出一种“我很好”的状态……将所有的痛苦和抑郁全部压在自己的身体里，慢慢堆积如山。
他们不好，一点都不好，都已经不好到想要去死、去放弃生命了，但是许许多多的患者因为放不下，放不下自己爱的人，所以为了自己爱的人艰难地活着。
抑郁症患者最怕的就是给别人添麻烦，他们往往有着非常重的负罪感。
但是，这种压抑呈现的，是一种正反馈。
他们越是压抑就越是痛苦，越是痛苦就越怕给别人添麻烦。
他们害怕因为自己的状态让别人担心，于是就愈发压抑自己的情绪。
这种压抑不是自己能够控制的，因为抑郁症是一种病——这种压抑就是抑郁症带来的。
这种压抑是病态的，是不能通过患者的主观意识控制的，不是简简单单的一句“你想开点儿”就能够缓解或者是控制的。
抑郁症发作的时候，根本不是人们以为的那种、肯定会去癫狂地摔东西、撕扯头发、抽搐地笑；也不会歇斯底里地疯狂哭泣喊叫“我要死了”这种话。
很多跳楼、投水的人，甚至都是带着笑容跳下去的。不是说抑郁症不会崩溃，但是只要是单纯的抑郁倾向。
抑郁症患者平时的样子，也不是像黛玉一样，时不时就含着泪泫然欲泣，也不会整天哭着哀叹活着有多艰难，更不会时时刻刻挂着神经质的笑容，要笑不笑，或者是皮笑肉不笑。
绝大多数时候，他们看起来比正常人还正常，会时时笑，会温和而有礼貌地与他人交流，完全看不出来他们是患者。
知道抑郁的反义词是什么吗？
不是快乐，不是兴奋，不是什么开心高兴。
是活力。
抑郁症发作最明显的，就是失去了活力，看起来很懒，懒得去交际，懒得去生活，懒得吃饭睡觉……直到懒得活下去。
抑郁症发作的时候，是默不作声的。
流泪是静静的，身躯是麻木的，大脑是冰冷的……唯一的感觉就是，像在一潭冰冷的、没有浮力的死水里慢慢慢慢沉下去，四肢越来越重，水漫过口鼻，呼吸困难，头像是要炸开……但是，无力抗拒。
只能就这样，慢慢慢慢沉下去。
他们在压抑着自己的情绪，尽力对着自己的亲朋好友露出笑容，尽力去向自己爱的人和爱自己的人表现出一种“我很好”的状态……将所有的痛苦和抑郁全部压在自己的身体里，慢慢堆积如山。
他们不好，一点都不好，都已经不好到想要去死、去放弃生命了，但是许许多多的患者因为放不下，放不下自己爱的人，所以为了自己爱的人艰难地活着。
抑郁症患者最怕的就是给别人添麻烦，他们往往有着非常重的负罪感。
但是，这种压抑呈现的，是一种正反馈。
他们越是压抑就越是痛苦，越是痛苦就越怕给别人添麻烦。
他们害怕因为自己的状态让别人担心，于是就愈发压抑自己的情绪。
这种压抑不是自己能够控制的，因为抑郁症是一种病——这种压抑就是抑郁症带来的。
这种压抑是病态的，是不能通过患者的主观意识控制的，不是简简单单的一句“你想开点儿”就能够缓解或者是控制的。
法国电影有个最神奇的地方，就是太多国色也拥有国艺，所谓色艺双绝，也不过如此。虽然我个人最推崇的还是身材娇小的于佩尔。但看到那些绝色与绝技在交相辉映，也会心神大开，为人所能达到的美，而有些忘形。
好莱坞的绝色不少，但真把身体语言吃透的人，并不多。当下的斯嘉丽约翰逊正在努力中。更早的费雯丽和英格丽褒曼则是杰出代表。先将食髓立马知味，并数次前往精神病院的费雯丽搁一边，单说褒曼。她在十三岁就父母双亡，在瑞典皇家戏剧学院受过严格的表演教育。瑞典的女演员，也是一道令人必须瞩目的风景线。只有你看过伯格曼的大部分电影，你就能充分领略的到。褒曼和她们一比，还欠缺一些更不动声色的情绪递进。但褒曼有褒曼的长处，她处理人物时，是好莱坞化的，是清晰明确的，或者说是极为传统的反应与被反应。好莱坞的大部分电影，不太追求下意识的传神。男星里查尔斯劳顿、杰克莱蒙、杰克尼克尔森、西恩潘，女星里凯瑟琳赫本、詹尼弗琼斯、杰西卡兰格能注意到这一点，并能实现之。
褒曼在她朱颜渐落之时，也能破空而来，且不挟任何风声。她要演出惯性，而不是简单的爆发点，这样她才能以淡然处之去呈现惶恐，以慌不择路来诠释宁静，以信口䧳黄去粉饰心灵的空洞。
《真假公主》里，我险些没认出她来。褒曼演过太多的流亡者，她本人也颠沛了大半辈子，有时是随心所欲，有时是迫不得已。随便一个人生经验拎将出来，都能让她得心应手。而褒曼深深明白，这个讲述身份确立的故事，不单是在确定公主的身份，更是在“确定”遗老们在历史舞台上的站位。她要演出一种象征，而不是一种具体的人物形象。她的心虚就能被视为疲惫，她的神经质就成了不适应，她偶尔流露出的娴静，才能成为王者之气的最佳证据。她好像不需要太多的表演，自有附凤之人为她去自行脑补。这部并不出众的影片，因褒曼的忽冷忽视，时紧时松，而值得纪念。有着东方血统的尤尔伯连纳，同样英气逼人、光彩照人。
褒曼年轻时就能演神经质，如《化身博士》和《煤气灯下》。她那么高大，五官又那么鲜明，演起怯弱来，却有种别样的说服力。她既害怕某件事情，又盼着这件事情能够发生，并能够最大限度的超过自己的想象。褒曼所诠释的天真，被好奇心所包裹，被冒险精神所驱动。这仿佛也迎合了她人格中最为重要的一部分。
我最喜欢的三位配音演员，都给褒曼代过言，即李梓的《美人计》、曹雷的《爱德华大夫》，最好的还是苏秀的《化身博士》。她们最爱的女演员，都是褒曼。她们会说，褒曼在用淳朴的演技，在演那些并不淳朴的人。
褒曼在罗西里尼的电影里，并不算太耀眼。远不及她在美国电影里，那样随便一个转身，一个抬头，便晴光潋滟。我非常喜欢《火山边缘之恋》，但罗西里尼电影好的时候，是不需要表演的，更不需要褒曼式的表演。
好莱坞的绝色不少，但真把身体语言吃透的人，并不多。当下的斯嘉丽约翰逊正在努力中。更早的费雯丽和英格丽褒曼则是杰出代表。先将食髓立马知味，并数次前往精神病院的费雯丽搁一边，单说褒曼。她在十三岁就父母双亡，在瑞典皇家戏剧学院受过严格的表演教育。瑞典的女演员，也是一道令人必须瞩目的风景线。只有你看过伯格曼的大部分电影，你就能充分领略的到。褒曼和她们一比，还欠缺一些更不动声色的情绪递进。但褒曼有褒曼的长处，她处理人物时，是好莱坞化的，是清晰明确的，或者说是极为传统的反应与被反应。好莱坞的大部分电影，不太追求下意识的传神。男星里查尔斯劳顿、杰克莱蒙、杰克尼克尔森、西恩潘，女星里凯瑟琳赫本、詹尼弗琼斯、杰西卡兰格能注意到这一点，并能实现之。
褒曼在她朱颜渐落之时，也能破空而来，且不挟任何风声。她要演出惯性，而不是简单的爆发点，这样她才能以淡然处之去呈现惶恐，以慌不择路来诠释宁静，以信口䧳黄去粉饰心灵的空洞。
《真假公主》里，我险些没认出她来。褒曼演过太多的流亡者，她本人也颠沛了大半辈子，有时是随心所欲，有时是迫不得已。随便一个人生经验拎将出来，都能让她得心应手。而褒曼深深明白，这个讲述身份确立的故事，不单是在确定公主的身份，更是在“确定”遗老们在历史舞台上的站位。她要演出一种象征，而不是一种具体的人物形象。她的心虚就能被视为疲惫，她的神经质就成了不适应，她偶尔流露出的娴静，才能成为王者之气的最佳证据。她好像不需要太多的表演，自有附凤之人为她去自行脑补。这部并不出众的影片，因褒曼的忽冷忽视，时紧时松，而值得纪念。有着东方血统的尤尔伯连纳，同样英气逼人、光彩照人。
褒曼年轻时就能演神经质，如《化身博士》和《煤气灯下》。她那么高大，五官又那么鲜明，演起怯弱来，却有种别样的说服力。她既害怕某件事情，又盼着这件事情能够发生，并能够最大限度的超过自己的想象。褒曼所诠释的天真，被好奇心所包裹，被冒险精神所驱动。这仿佛也迎合了她人格中最为重要的一部分。
我最喜欢的三位配音演员，都给褒曼代过言，即李梓的《美人计》、曹雷的《爱德华大夫》，最好的还是苏秀的《化身博士》。她们最爱的女演员，都是褒曼。她们会说，褒曼在用淳朴的演技，在演那些并不淳朴的人。
褒曼在罗西里尼的电影里，并不算太耀眼。远不及她在美国电影里，那样随便一个转身，一个抬头，便晴光潋滟。我非常喜欢《火山边缘之恋》，但罗西里尼电影好的时候，是不需要表演的，更不需要褒曼式的表演。
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