对于世间任何一个人来说，所谓的一帆风顺、万事如意，只不过是人们相互之间美好的祝福之语而已。
其实，在实际生活中，每个人一生都难以避免和经受各种挫折与磨难。人生所受挫折与磨难，无非是学业不佳、工作不尽心意，或者是个人无名无利，感情不顺，家庭不合，要么再就是不幸患有重病、绝症，甚至身残、肢体不全等等。从某种角度来讲，人生的挫折与磨难是永恒的。然而，挫折与磨难绝对不是失败，失败也绝对不是人生和事业的终结，它们只不过是万里长征中的一条大渡河、一座大雪山，一块沼泽地，一片荒
但是，一个人在任何时候不能没有理想，不能失去人生目标。化挫折为燃料，化磨难为动力，坦荡面对人生，笑看世间风云，千万不要计较个人的名利得失。该得到的终会得到，不该得的绝对不要。否则，就会适得其反，甚至引火烧身。

对牛弹琴求向化，不奏圣乐奏百戏（四）
一众官员士绅围在圣恩寺门口，等到太阳快下山，终于看见了皇帝的身影。
他大步走进庙宇，环顾左右，先冲着尤侗招招手：“老名士，许久不见啊！”
“圣上还认得出老朽呢？这真是，这真是……”尤侗赶紧趋身上前，稽首寒暄。
“你一点不见老，愈发精神了，哈哈！”皇帝笑着扶老头，拍他的手，“你儿子也很好，在朝中很是勤快。”说完又去人群中牵汪琬，亦是鸿词科旧臣，如今病归在家养老的。
尤侗便接着向曹寅拱手：“哎呦，曹公。”
曹寅轻捶他肩膀。
尤侗挤眉弄眼，用胳膊肘撞他。
皇帝回头看了他们一眼，清清嗓子，对住持济石说：“寺中有纸笔吗？”
周遭人等听见，皆拍手欢呼不止。
此时春雨已歇，夕阳将落，新月当空，湖光掩映，皇帝略一思索，便挥笔写下了“松风水月”四个大字。
济石和尚急忙吩咐徒弟：“快，抓紧叫人制成匾！把那原来那块换下来。”
“不用，留着吧。”皇帝摇摇头，抬起脸笑道，“圣恩寺是临济正宗禅院，曾受数朝香火，必有真佛佑护。朕来一趟不能白来，也该捐些香火钱才是。”说完吩咐曹寅，“拿二百两银子。”
济石忙率众僧叩首，又捧出一条大鲤鱼递到皇帝手中。
皇帝将鲤鱼扔进放生池子，接过手巾擦擦手，玄墓山上便传出一片叫好声。
张英一面望着寺前的松梅山水拍手，一面小声对张玉书说：“春秋时节，若能带着妻子来这里住上一两月就好了。”
张玉书苦笑：“您先别惦记夫人，先想想今晚上住哪吧。”
“什么？”
“方丈刚才说，寺里的禅房只够御前几个人住，剩下的都得自己出去找房子。”
张英傻眼，茫然看了看周围。
边上正是致仕老臣缪彤，凑过来小声说：“愁什么？去我家呗，我在山脚有个庄园。”
皇帝也挥挥手：“诸位爱卿，不必非跟着我，想玩就去玩，想吃酒便吃酒！别出了门畏手畏脚的，回去再抱怨朕拘束你们。”
众人大笑着散去。
在苏州住到第四天，都已经玩得有些忘形，是爬山的爬山，逛园子的逛园子，听曲的听曲。
索额图请了一班优伶，带着满洲诸臣漂在阊门外，边吃船菜边看昆曲。
《会真记》里的法聪和红娘才刚登场，岸上就跑来一个笔帖式，大声嚷嚷：“皇上急召！皇上急召！”
船上的朝廷大员们一阵手忙脚乱，有的撑着竿往岸上跳，有的从窗户里往外爬，都问：“皇上人在哪呢？”
“织造府行宫！”
“昨天不还在虎丘听戏吗？”
“嗨，别问了，你们快过去吧！”
待诸臣骑马乘舆赶赴行宫，织造府门前已经围得水泄不通，看那些人的打扮，又仿佛只是些普通的商人百姓。
官员摸不着头脑，俱不敢出声。
只见皇帝领着徐乾学和郭琇出来，将巡抚金鋐拿链子锁了，戴着枷晾在一旁，对众人说：“前日有民妇周氏叩阍，状告钞关诳派民船银两。今已派刑部和都察院查实，系巡抚金鋐捏造无影之款，故将金鋐撤职，流徙奉天充军。”
老百姓听了自然议论纷纷。
皇帝又问部院诸臣：“大理寺少卿张鹏翮，居官素善，为人颇优，补巡抚的缺可好？”
他们当然不敢异议，频频点头。
皇帝于是笑了笑，接着说：“原先那个无锡知县徐永言，准备降级调任的，因沿途听闻百姓都说他做官很好，就按原级留任吧。”
索额图很是诧异，小声同高士奇耳语：“他什么时候打听的这些事，怎么一路上没见着？”
“兴许早派出人去了，咱们不知道而已。”
最后皇帝展开双手大声说：“民为邦本，休养宜先！因此前连年战乱，朝廷多有加征，江南颇受苦累。从今日起，便将历年积欠钱粮一概免除了！”
曹寅和祁国臣立即喊了声：“好！”用力拍巴掌，看热闹的百姓便陆续跟着欢呼叫好起来。
曹寅又冲前排几个人挤眼睛，他们就赶紧捧着米酒果品上前，跪着说：“皇上难得来一趟，好歹带些土产回去吧！也是我们山野之人的心意。”
皇帝弯下腰，伸手拿起一只菱角，一颗稻穗，冲远处挥挥手：“大家都不容易，心意我领了！我收这一点礼就足够！”
老百姓呼喊万岁的声音越来越大，震耳欲聋。
皇帝顺着乌央乌央的人头向远处看去，有人站在人群最外面，高高举着状子，他立即将眼神别开，只对着周围的几个人微笑。

《你好，李焕英》无疑是春节热映电影最大的黑马，虽说是贾玲作为导演的电影处女座，却意料之外地好评如潮。
影片之催人泪下，据说要带够纸巾和口罩才可入场，然而看完这部电影后，最大的感触是不值，《你好，李焕英》绝不是一部真正意义上好的电影！说是烂片也不为过。
说说2021踩的第一个电影坑——《你好，李焕英》。本人在看完《唐探3》后打出了3星评价，在看完《你好，李焕英》后对《唐探3》十分抱歉，按这个标准，我认为《唐探3》起码值4星，而《你好，李焕英》2星不能再多了。
影片最大的卖点是浓墨重彩地描摹母女亲情，母爱主题在任何文艺创作里都很常见，《你好，李焕英》为何突出？
首先，它是贾玲献给母亲的作品，孩子写给母亲的赞歌自然戳中了无数母女或者母子的内心；其次，“子欲养而亲不待”是很多人一生的遗憾，这种巨大的情感共鸣很容易让人有代入感；再者，大部头的哭戏，用了十二分的力度把观众拖入一把鼻涕一把泪的情感漩涡，而人在情绪中是难以做出理智打分的。
如果光哭就能有高分，贾玲这部电影完全可以满分。只要她别哭了，我也愿意给她满分。
既然是母女亲情电影，作为贾玲个人献给母亲的赞歌，自然是一部还不错的交给母亲的作品。它就像我们送给父母的第一幅画一样，无论成品好坏，稚嫩而真诚就足以动人。
正是从人文的角度，哪怕她极度美化李焕英的形象也无可厚非，影片里的李焕英是完美的。虽然我们都知道，现实中的每个妈妈都必然有这样或那样的小缺点，但是我们愿意接受李焕英的完美人设，她年轻，漂亮，乐观，宽容，对孩子没有一句怨言。毕竟在每个孩子的心中，妈妈都是完美的。
就如同我们选择性忽视妈妈的小缺点，并没有因此说贾玲拍摄《你好，李焕英》没有诚意，如果不是对妈妈十分怀念，她就不会拍这部电影。
但是，《你好，李焕英》作为影片呈交给观众，恰恰则欠缺了最大的真诚。
一、电影外衣，小品内核
作为观众，走进影院想看的是电影，而《你好，李焕英》的观影体验却如同看了一出加加加长版的小品。
剧本其实非常简单，母亲意外车祸，母女二人穿越到母亲年轻的时代，女儿为弥补母亲的遗憾做了一系列试图改变命运的操作（笑点集中部分），最后发现命运早已注定，但女儿体会到母亲的心意，最终自己和解（稍微升华）。
小品味儿真的太重，能用小品整明白的事儿非要弄成个电影？这部电影就像是拍成小品塞不下，干脆拍成电影得了。无论从电影结构还是剧本本身，它真的都是小品的内核，导致在观影过程中和走出影院后，似乎都没有看电影的体验。
好在沈腾的喜剧戏份很加分，张小斐（饰演李焕英）的表演也是一大亮点，如果不是这两个人撑着，影片之让人昏昏欲睡，估计很难不垮掉。
都说贾玲成就了张小斐，或许更多的，是张小斐成就了《你好，李焕英》。
倘若《你好，李焕英》真是小品形式，经过认真打磨，笑点会更多，泪点也会更自然。
二、强行感人，过度煽情
这部电影感人么，挺感人的。催泪么？一点也不。当大屏幕上不停闪过贾玲的哭脸时，真的很让人出戏。就如同一瓶二锅头，贾玲先干了，你不干也得干，抱歉，真干不了。
我认为到位的泪点不是那种我哭给你看，如果你不哭，我就哇哇大哭，嚎啕大哭，直到你哭为止。这不是触人内心的感动，完全是目的性强的过度煽情和宣泄式的自我感动。
真正的大悲伤，大遗憾，大思念，未必是惊天动地的哭泣，未必是四处张扬地“你看，我的悲伤那么大。”作为个人，当然可以通过痛哭一场让自己好受一点，但在艺术形式上抒情如此简单粗暴，真的很low。
就算是小学生写作文，也已经学会渲染，学会寓情于景，学会借景抒情，就算是直抒胸臆，说一个人难过也不会说“啊，她哭得好伤心，她真难过”。《你好，李焕英》的抒情方式太幼稚。
美的艺术应该有意犹未尽的韵味，将说未说，后有留白，留给观众想想和感受的空间。而不是一股脑儿倒出来，不管对方接不接受都强行往人心坎里塞。
三、逻辑不通，站不住脚
至于所谓的诚意，也更多是自我感动的成分，影片很多细节也说不通。
1、没有完美的母亲，只有完美的感情滤镜
影片出发点是作为女儿的晓玲想争口气，想让妈妈长脸，哪怕就一次都好。而影片中的李焕英，根本就从未把世俗的成功作为孩子成材与否的标准。她对晓玲的“不争气”没有过一丝一毫的失望和责怪，影片中的李焕英，给予的完全是宽容、接纳、欣赏，她甚至从未感觉晓玲是不争气的。
李焕英一再表示，她作为母亲，只要晓玲健康快乐就好。试问在这样温暖的家庭氛围中长大的孩子，如何会陷入“我不是别人家的孩子”那种执念？而“不争气”为何会成为晓玲的心魔？
这种情况，只有两种解释。
要么，晓玲或者说贾玲，她根本从未懂得母亲李焕英作为母亲的心情。要么，李焕英从头至尾都是一个望女成凤的、一直拿晓玲和别人家孩子作对比的母亲。
对于大多数母亲来说，孩子觉得自己不争气要证明给妈妈看，本就是对母亲的爱的不认可。天下妈妈最想要的，不是孩子争气，而是孩子健康快乐。当孩子陷入一定要争气的执念，还有什么比误会和否认妈妈的爱更让一位母亲痛心？
所以，晓玲或者说贾玲根本就在说谎，李焕英并非如同影片中那般欣赏孩子晓玲，甚至可能在生活中不止一次地说过“你看看人家琴姨的女儿……”
而影片出于纪念意义，美化了母亲的形象，通过他人之口来述说母亲的抱怨，那些抱怨的人，玉梅，张叔或者玉梅或者旁人，他们说过的话或许就是中年李焕英自己曾说的话。
如果连母亲对自己的希望落空都不能直视，又说什么真诚？真的大可不必。承认自己在母亲有生之年，没能争口气如她所愿真的很难么？承认自己的母亲婚后过得并没那么幸福，真的有那么难么？承认母亲的不完美，对身为孩子的自己造成过巨大的压力，真的很难么？
影片最好的结局，是母女之间的和解，李焕英要承认自己的期待和抱怨给女儿带来了伤害。而不是晓玲独自揽下所有，影片中她要做争气的好女儿压力完全是自己给自己的，影片后的她，又是否能释怀？
《你好，李焕英》最站不住脚的，恰恰是没有最起码的真诚。
她想弥补，所以把过错都揽在自己身上，影片里的母亲李焕英完美无瑕，如此厚的感情滤镜之后，是碎了一地的“我还是要证明给你看”的决心。太讽刺，也太心寒。
2、生拼硬凑，逻辑混乱
影片另一个大bug是沈光林大张旗鼓地追了李焕英一周，可李焕英突然拿出结婚证，说她和同一个厂里的男同事已经相恋三年。在同一个厂里地下恋三年？作为厂长儿子的沈光林不知道，厂里旁的人也不知道，甚至厂长亲自安排了相亲也没有人去提醒？
为了自圆其说，没有一铺垫的情况下，凭空安排出个地下恋人，实在是没头没脑的、大写的尴尬。
再者说，车祸时安排的是母亲骑着自行车带着晓玲，当大车横着撞过来，骑车的妈妈进了ICU最后抢救无效身亡，神奇的是与妈妈并排的晓玲一点事儿没有。难道就是为了铺垫最后在敞篷车上的圆梦么？除了车牌的用心之外，真的一点也不感人。
影片为了剧情推进而刻意安排的严重车祸事故，痕迹太重，俗到毫无新意。
陈赫饰演的冷特的戏份也很多余，就像是强行为身为主角的晓玲安排的情感戏码，女主角一定要有爱情？或者说影片一定要有爱情？
况且冷特这个人物，在中年李焕英等一群人里是谁？他从未出现过，或者说根本不存在，不然这部影片在穿越的支点上就站不住脚。
冷特，在《你好，李焕英》里不过是个彻头彻尾的工具人。
“天要下雨，娘要嫁人。”这句话在影片里快用烂了，贾玲又是否懂得那句话的含义。
影片中的晓玲因那句话而讨厌下雨，李焕英如果嫁给沈光林，她并不认为是好事一桩，打心底里她希望李焕英嫁给沈光林过上锦衣玉食的生活，又很难过母亲会和不是自己父亲的人结婚。
而“天要下雨，娘要嫁人”的典故，其实并不是悲伤的、难过的、无奈的选择，而是一位母亲在经历丧偶、独自将孩子培养成材后，鼓起勇气选择了自己想要的生活，再次走进了婚姻。如果母亲嫁人会让孩子像晓玲那般难过、反感、抵触，那离异或者丧偶的单身母亲是不是就该为孩子考虑而终生不嫁了？
母亲的爱总是无私奉献，隐忍坚强，而子孩子却列出父母爱自己要遵守的条条框框。孰轻孰重，一望便知。
人所能做的，是选择性记住自己想记住的，忘记自己想忘记的，贾玲的《你好，李焕英》终究是她一个人的自说自话，而真相，我们永远也听不到。看完电影泪流满面的人，又有几个人用心去听过自己的母亲讲述她的一生呢？
没有人能替母亲去定义她的一生是否幸福，也没有人能通过电影去篡改母亲的一生。
且行且珍惜，《你好，李焕英》最大的意义在于警醒。如果人没了，拍再好的电影，有再大的名声，做再多的补救也于事无补。一粥一饭一针一线，生活的意义远远大于功成名就。