为什么财星为用，日支坐财库的人，仍然为钱发愁挣不到钱
我今年已经30多岁了，至今一事无成。目前在一家建筑工地上班，工作不仅又脏又累，还要经常强制性的加班，每天出的力不少，但拿到手的工资却不多。
现在正是上有老下有小的年纪，这点工资不单要维持一家的生活开支，每月的房贷也几乎要把我压得喘不过气。
最近这几年，妻子经常因为钱的事和我吵架，一进家门除了抱怨还是抱怨，我也想改变，想多赚些钱，但是一直找不到突破的方向，很迷茫，每天就这么浑浑噩噩的过日子，感觉压力很大。
请问老师，我是该继续上班，还是做点小生意？什么时候才能改变现状？未来财运如何？男，一九八九年农历十二月七日，下午2点多生人。
答复：你生在己巳年、丙子月、戊辰日、己未时；大运：乙亥、甲戌、癸酉、壬申、辛未、庚午；现在癸酉运中。
戊土日元生在子水月不得令，但年日时柱抱团生扶日元，故此八字应以身强论命，喜用金水木，忌讳火土。
八字身强比劫重重为忌，虽有子水正财当令，却被众比劫夺，因此虽然赚钱欲望强烈，但是财来财去，存不住钱，即便能攒下来点钱，也会因为各种事情花费掉。
不过，你八字正财在月令，并且日支坐辰土为财库，命中有财库之人，善于存储，节俭，因此即便是大运所走不善，也不至于会沦落到吃不上饭的地步。
至于婚姻方面，你八字比劫多旺，日支坐比肩且干支比和，财星与他支相合，命局又见财星墓库，因此先天不利婚姻的信息较为明显，一般体现在夫妻关系不睦，妻子能力不强，或者妻子身体健康易出问题等。
2009年到2018年行甲戌大运，地支辰戌冲，冲旺比劫忌神，因此这十年同行竞争激烈，求财困难，工作收入均不稳定，生活环境易发生变化，财务压力大等。
辰戌冲，婚姻宫逢冲，暗示婚姻也不太稳定，并且2018年戊戌，两戌冲辰，婚姻宫冲动厉害，夫妻间必定多矛盾争吵，而你婚姻宫又是忌神，因此妻子对自己帮扶不大，难得妻力。
你八字比劫重重，性格倔强冲动，遇事只认自己道，不懂得维护感情，所以在生活方面也容易犯拧。故而在婚姻中要懂得谦让对方，退一步海阔天空。
2019年进癸酉大运，干支食伤生财，财运逐渐好转，生活水平将得到大幅度提升，食伤代表技术、手艺、专长等，故这十年可以靠专业挣钱，财运细水长流。
不过癸水正财透干，与命局劫财相见，而劫财是专门克制正财的克星，而财星不仅代表钱财、物质，还代表妻子，所以这也是婚姻不顺、不利财运的象，要防夫妻矛盾激化与破财。
2019己亥年，己土劫财透干，流年与命局三己土克制癸水正财，这种信息更加强烈。不过，巳亥冲，且亥水偏财临驿马，因此这年因求财走动，变动较大。
2020年庚子，食伤生财之年，求财欲望大，而食伤又代表思想、投资等，因此这年产生了想要做生意挣钱想法。
你八字虽然不见偏财，但局中偏星多，并且现在又行伤官生财运，我认为你既可以做生意，也可以做营销、技术类的工作，整体财运趋势向好。
美中不足的是正财见劫财，虽能赚到些钱，但钱财来得快去得也快，所以要理性消费，也可以购买固定资产、黄金等能增值或者保值的物件。
2022年壬寅、2023年癸卯、2024年甲辰，均为喜神之年，事业顺风顺水，财运旺盛。不过再往后的乙巳、丙午、丁未，火土忌神之年，工作辛苦劳累、压力大、意外之事较多，财运不顺多破耗，谨防意外事情发生。
2029年行壬申大运，申子辰三合财局，且干支食神生偏财，故而这十年偏财运不错，易有意外收获，生活定会富足起来。
生意是一个不可轻易触碰的事情，很多人本身日子过的挺滋润的，最后却因为一项投资搞的自己倾家荡产。
人不能贪心，大多数人做生意，都是抱着赚大钱的目的，但是最终能赚到钱的人却是少数，而能赚到大钱的人，更是少之又少，所以不要梦想一旦做生意就能赚到大钱。
尤其是比劫重重之人，遇事一定要冷静，三思而后行，同时要懂得降低自身对钱财的追求欲望，不要盲目投资，更不要与任何人合伙经商，否则不仅钱财难挣，更容易因朋友、同事等破大财。#情感语录##十二生肖#
我今年已经30多岁了，至今一事无成。目前在一家建筑工地上班，工作不仅又脏又累，还要经常强制性的加班，每天出的力不少，但拿到手的工资却不多。
现在正是上有老下有小的年纪，这点工资不单要维持一家的生活开支，每月的房贷也几乎要把我压得喘不过气。
最近这几年，妻子经常因为钱的事和我吵架，一进家门除了抱怨还是抱怨，我也想改变，想多赚些钱，但是一直找不到突破的方向，很迷茫，每天就这么浑浑噩噩的过日子，感觉压力很大。
请问老师，我是该继续上班，还是做点小生意？什么时候才能改变现状？未来财运如何？男，一九八九年农历十二月七日，下午2点多生人。
答复：你生在己巳年、丙子月、戊辰日、己未时；大运：乙亥、甲戌、癸酉、壬申、辛未、庚午；现在癸酉运中。
戊土日元生在子水月不得令，但年日时柱抱团生扶日元，故此八字应以身强论命，喜用金水木，忌讳火土。
八字身强比劫重重为忌，虽有子水正财当令，却被众比劫夺，因此虽然赚钱欲望强烈，但是财来财去，存不住钱，即便能攒下来点钱，也会因为各种事情花费掉。
不过，你八字正财在月令，并且日支坐辰土为财库，命中有财库之人，善于存储，节俭，因此即便是大运所走不善，也不至于会沦落到吃不上饭的地步。
至于婚姻方面，你八字比劫多旺，日支坐比肩且干支比和，财星与他支相合，命局又见财星墓库，因此先天不利婚姻的信息较为明显，一般体现在夫妻关系不睦，妻子能力不强，或者妻子身体健康易出问题等。
2009年到2018年行甲戌大运，地支辰戌冲，冲旺比劫忌神，因此这十年同行竞争激烈，求财困难，工作收入均不稳定，生活环境易发生变化，财务压力大等。
辰戌冲，婚姻宫逢冲，暗示婚姻也不太稳定，并且2018年戊戌，两戌冲辰，婚姻宫冲动厉害，夫妻间必定多矛盾争吵，而你婚姻宫又是忌神，因此妻子对自己帮扶不大，难得妻力。
你八字比劫重重，性格倔强冲动，遇事只认自己道，不懂得维护感情，所以在生活方面也容易犯拧。故而在婚姻中要懂得谦让对方，退一步海阔天空。
2019年进癸酉大运，干支食伤生财，财运逐渐好转，生活水平将得到大幅度提升，食伤代表技术、手艺、专长等，故这十年可以靠专业挣钱，财运细水长流。
不过癸水正财透干，与命局劫财相见，而劫财是专门克制正财的克星，而财星不仅代表钱财、物质，还代表妻子，所以这也是婚姻不顺、不利财运的象，要防夫妻矛盾激化与破财。
2019己亥年，己土劫财透干，流年与命局三己土克制癸水正财，这种信息更加强烈。不过，巳亥冲，且亥水偏财临驿马，因此这年因求财走动，变动较大。
2020年庚子，食伤生财之年，求财欲望大，而食伤又代表思想、投资等，因此这年产生了想要做生意挣钱想法。
你八字虽然不见偏财，但局中偏星多，并且现在又行伤官生财运，我认为你既可以做生意，也可以做营销、技术类的工作，整体财运趋势向好。
美中不足的是正财见劫财，虽能赚到些钱，但钱财来得快去得也快，所以要理性消费，也可以购买固定资产、黄金等能增值或者保值的物件。
2022年壬寅、2023年癸卯、2024年甲辰，均为喜神之年，事业顺风顺水，财运旺盛。不过再往后的乙巳、丙午、丁未，火土忌神之年，工作辛苦劳累、压力大、意外之事较多，财运不顺多破耗，谨防意外事情发生。
2029年行壬申大运，申子辰三合财局，且干支食神生偏财，故而这十年偏财运不错，易有意外收获，生活定会富足起来。
生意是一个不可轻易触碰的事情，很多人本身日子过的挺滋润的，最后却因为一项投资搞的自己倾家荡产。
人不能贪心，大多数人做生意，都是抱着赚大钱的目的，但是最终能赚到钱的人却是少数，而能赚到大钱的人，更是少之又少，所以不要梦想一旦做生意就能赚到大钱。
尤其是比劫重重之人，遇事一定要冷静，三思而后行，同时要懂得降低自身对钱财的追求欲望，不要盲目投资，更不要与任何人合伙经商，否则不仅钱财难挣，更容易因朋友、同事等破大财。#情感语录##十二生肖#
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我今年已经30多岁了，至今一事无成。目前在一家建筑工地上班，工作不仅又脏又累，还要经常强制性的加班，每天出的力不少，但拿到手的工资却不多。
现在正是上有老下有小的年纪，这点工资不单要维持一家的生活开支，每月的房贷也几乎要把我压得喘不过气。
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戊土日元生在子水月不得令，但年日时柱抱团生扶日元，故此八字应以身强论命，喜用金水木，忌讳火土。
八字身强比劫重重为忌，虽有子水正财当令，却被众比劫夺，因此虽然赚钱欲望强烈，但是财来财去，存不住钱，即便能攒下来点钱，也会因为各种事情花费掉。
不过，你八字正财在月令，并且日支坐辰土为财库，命中有财库之人，善于存储，节俭，因此即便是大运所走不善，也不至于会沦落到吃不上饭的地步。
至于婚姻方面，你八字比劫多旺，日支坐比肩且干支比和，财星与他支相合，命局又见财星墓库，因此先天不利婚姻的信息较为明显，一般体现在夫妻关系不睦，妻子能力不强，或者妻子身体健康易出问题等。
2009年到2018年行甲戌大运，地支辰戌冲，冲旺比劫忌神，因此这十年同行竞争激烈，求财困难，工作收入均不稳定，生活环境易发生变化，财务压力大等。
辰戌冲，婚姻宫逢冲，暗示婚姻也不太稳定，并且2018年戊戌，两戌冲辰，婚姻宫冲动厉害，夫妻间必定多矛盾争吵，而你婚姻宫又是忌神，因此妻子对自己帮扶不大，难得妻力。
你八字比劫重重，性格倔强冲动，遇事只认自己道，不懂得维护感情，所以在生活方面也容易犯拧。故而在婚姻中要懂得谦让对方，退一步海阔天空。
2019年进癸酉大运，干支食伤生财，财运逐渐好转，生活水平将得到大幅度提升，食伤代表技术、手艺、专长等，故这十年可以靠专业挣钱，财运细水长流。
不过癸水正财透干，与命局劫财相见，而劫财是专门克制正财的克星，而财星不仅代表钱财、物质，还代表妻子，所以这也是婚姻不顺、不利财运的象，要防夫妻矛盾激化与破财。
2019己亥年，己土劫财透干，流年与命局三己土克制癸水正财，这种信息更加强烈。不过，巳亥冲，且亥水偏财临驿马，因此这年因求财走动，变动较大。
2020年庚子，食伤生财之年，求财欲望大，而食伤又代表思想、投资等，因此这年产生了想要做生意挣钱想法。
你八字虽然不见偏财，但局中偏星多，并且现在又行伤官生财运，我认为你既可以做生意，也可以做营销、技术类的工作，整体财运趋势向好。
美中不足的是正财见劫财，虽能赚到些钱，但钱财来得快去得也快，所以要理性消费，也可以购买固定资产、黄金等能增值或者保值的物件。
2022年壬寅、2023年癸卯、2024年甲辰，均为喜神之年，事业顺风顺水，财运旺盛。不过再往后的乙巳、丙午、丁未，火土忌神之年，工作辛苦劳累、压力大、意外之事较多，财运不顺多破耗，谨防意外事情发生。
2029年行壬申大运，申子辰三合财局，且干支食神生偏财，故而这十年偏财运不错，易有意外收获，生活定会富足起来。
生意是一个不可轻易触碰的事情，很多人本身日子过的挺滋润的，最后却因为一项投资搞的自己倾家荡产。
人不能贪心，大多数人做生意，都是抱着赚大钱的目的，但是最终能赚到钱的人却是少数，而能赚到大钱的人，更是少之又少，所以不要梦想一旦做生意就能赚到大钱。
尤其是比劫重重之人，遇事一定要冷静，三思而后行，同时要懂得降低自身对钱财的追求欲望，不要盲目投资，更不要与任何人合伙经商，否则不仅钱财难挣，更容易因朋友、同事等破大财。
我今年已经30多岁了，至今一事无成。目前在一家建筑工地上班，工作不仅又脏又累，还要经常强制性的加班，每天出的力不少，但拿到手的工资却不多。
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最近这几年，妻子经常因为钱的事和我吵架，一进家门除了抱怨还是抱怨，我也想改变，想多赚些钱，但是一直找不到突破的方向，很迷茫，每天就这么浑浑噩噩的过日子，感觉压力很大。
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答复：你生在己巳年、丙子月、戊辰日、己未时；大运：乙亥、甲戌、癸酉、壬申、辛未、庚午；现在癸酉运中。
戊土日元生在子水月不得令，但年日时柱抱团生扶日元，故此八字应以身强论命，喜用金水木，忌讳火土。
八字身强比劫重重为忌，虽有子水正财当令，却被众比劫夺，因此虽然赚钱欲望强烈，但是财来财去，存不住钱，即便能攒下来点钱，也会因为各种事情花费掉。
不过，你八字正财在月令，并且日支坐辰土为财库，命中有财库之人，善于存储，节俭，因此即便是大运所走不善，也不至于会沦落到吃不上饭的地步。
至于婚姻方面，你八字比劫多旺，日支坐比肩且干支比和，财星与他支相合，命局又见财星墓库，因此先天不利婚姻的信息较为明显，一般体现在夫妻关系不睦，妻子能力不强，或者妻子身体健康易出问题等。
2009年到2018年行甲戌大运，地支辰戌冲，冲旺比劫忌神，因此这十年同行竞争激烈，求财困难，工作收入均不稳定，生活环境易发生变化，财务压力大等。
辰戌冲，婚姻宫逢冲，暗示婚姻也不太稳定，并且2018年戊戌，两戌冲辰，婚姻宫冲动厉害，夫妻间必定多矛盾争吵，而你婚姻宫又是忌神，因此妻子对自己帮扶不大，难得妻力。
你八字比劫重重，性格倔强冲动，遇事只认自己道，不懂得维护感情，所以在生活方面也容易犯拧。故而在婚姻中要懂得谦让对方，退一步海阔天空。
2019年进癸酉大运，干支食伤生财，财运逐渐好转，生活水平将得到大幅度提升，食伤代表技术、手艺、专长等，故这十年可以靠专业挣钱，财运细水长流。
不过癸水正财透干，与命局劫财相见，而劫财是专门克制正财的克星，而财星不仅代表钱财、物质，还代表妻子，所以这也是婚姻不顺、不利财运的象，要防夫妻矛盾激化与破财。
2019己亥年，己土劫财透干，流年与命局三己土克制癸水正财，这种信息更加强烈。不过，巳亥冲，且亥水偏财临驿马，因此这年因求财走动，变动较大。
2020年庚子，食伤生财之年，求财欲望大，而食伤又代表思想、投资等，因此这年产生了想要做生意挣钱想法。
你八字虽然不见偏财，但局中偏星多，并且现在又行伤官生财运，我认为你既可以做生意，也可以做营销、技术类的工作，整体财运趋势向好。
美中不足的是正财见劫财，虽能赚到些钱，但钱财来得快去得也快，所以要理性消费，也可以购买固定资产、黄金等能增值或者保值的物件。
2022年壬寅、2023年癸卯、2024年甲辰，均为喜神之年，事业顺风顺水，财运旺盛。不过再往后的乙巳、丙午、丁未，火土忌神之年，工作辛苦劳累、压力大、意外之事较多，财运不顺多破耗，谨防意外事情发生。
2029年行壬申大运，申子辰三合财局，且干支食神生偏财，故而这十年偏财运不错，易有意外收获，生活定会富足起来。
生意是一个不可轻易触碰的事情，很多人本身日子过的挺滋润的，最后却因为一项投资搞的自己倾家荡产。
人不能贪心，大多数人做生意，都是抱着赚大钱的目的，但是最终能赚到钱的人却是少数，而能赚到大钱的人，更是少之又少，所以不要梦想一旦做生意就能赚到大钱。
尤其是比劫重重之人，遇事一定要冷静，三思而后行，同时要懂得降低自身对钱财的追求欲望，不要盲目投资，更不要与任何人合伙经商，否则不仅钱财难挣，更容易因朋友、同事等破大财。
毛笔字不一定都是“书法”
我们都见过这样的人，随手拿毛笔一挥，就说成是“书法作品”。千万别把普通写字或非常匠气地写字，当作是书法。
书法，在不违背文字意义前提下，可以有充分可变性的表现力，可以虚实伸缩、疏密、奇正、歪斜、松散…通过毛笔的提按，顿挫，缓急，节奏快慢而产生优美的韵律，通过点线，形式支配，左右上下的牵侧斜正，均衡，大小，错落，动静，收放，以动态的、静态的表达，显现出互相依存，互相制约，互相映衬，彼此呼应，相生相的“道”的深意来。
书法和普通的写字，完全是两个不同概念。
不懂什么叫书法之前，往往把写得工整，规矩，好看漂亮的字，说成是书法，把写这些字的人，也就叫书法家，后来才明白书法和写字完全是两个不同的概念。那些字写得好的，很正规的，很好看的，还不一定能叫他为书法家，有的不过只是一个“书匠”，一个“写字匠”，所谓“教书匠”，一样的意思。就是他们都只有躯壳，而没有自己的思想，字写得好，没有自己的思想，没有自己的脾性。所以不能成为“家”，
书法“家”与写字“匠”的最大区别正是这里—“家”是有自己思想的，“匠”是没有自己思想的，就像一个木匠一个瓦匠所为。他可以复制、重复，他是制造，但不是创造，而复制的只能叫科学，如那些铅字都可以复制，那些美术字也是可以成批复制，所以那些可以“化身千亿”的刻板的美术体字也不叫艺术，不叫书法，只有不可复制的才叫艺术。书法、绘画，特别是富有创造的、富有独特个性的东西才称得上“家”，“个性的东西就是美的”——罗丹的话再次在我们耳边响起。
可以复制的东西都是不值钱的，就是高科技的手机、电脑之类也是不值钱的，而如罗丹、凡高、毕加索的东西因无可复制，所以它才价值连城。一位哲人说：“能够永久保留的东西唯有艺术。”反过来说，唯有艺术的才会保留永久，不可复制的书法艺术和可以复制的写字匠区别正在于此。
我们看到不少字写得很不好看，歪歪扭扭的，差劲的很，它却倒是书法。而写得规规矩矩的字，很好看却不叫它书法，有人就不服气不理解。写字书法都要体现美感的，但境界是不同的，前者是实用美，后者是艺术美。书法是经过感情抒发，冲破“法”而获得意，而实用美虽然也有美，但要写得方正，齐平，左右均衡不越界格，这就有区别了，所以就是一个教写毛笔字的老师，他的毛笔字写得最好也不一定就是书法家，他只能算是一个“教书匠”。教书匠这个词是很形象的，教书的先生他一般不必有自己的思想，他要教育学生就按课本上规范的教学。
我们撇开字写得好这一框框，让一百个人用毛笔自由自在地来写毛笔字，那一百个人就一定有一百个不同的写法，多么丰富多彩，多么五彩缤纷，不管他们写得好坏，好看难看！一定各人会有各人的个性、脾气从毛笔字上透露出来，豪放开朗者，一定字也奔放，胆魄气量大者，字一定雄健粗旷，温文女性，字一定纤弱拘谨，体质瘦弱者，会老态迟滞，调皮者会天真，有的敏捷，有的稚拙，有的纵横，有的根本不讲法度，随心所欲，你难道不能叫它为书法吗？我以为就书法与写字来讲，这就可以叫它为书法，因为它区别于那些老师教的程式化的匠性的东西，它是个性的能透露出个人思想情感的东西。
对写字好看不叫书法家，而字写很丑，却叫他书法家，这种认识永远也不会被所有的人所共识，据说《常州晚报》的报头，由中国书法协会主席沈鹏所题，市民打电话写信的很多，都提出质疑，甚至有的还骂人，说用这样的字做报头，有损常州人的体面。后来不少人也慢慢接受了，但不接受的仍有，而且今后新看到的人还会说它的坏话。
这就是写字和书法之间的区别。还有一个故事也能说明书法与写字的区别。费新我原用右手写书法，后来右手有疾，改成左手，书风为之一变，写出了与众不同的字体，名声很大。但费新我对自己的左笔字一直不满意，因为他觉得自己的字体，过于程式化。他多次对人说：他今后做梦想做的事是要写“童体”，所谓童体就是儿童写的字体，幼稚、天真、不合规矩，没有雕琢，没有掩饰，没有修饰。你说怪不怪，原来是儿童写字成规矩之前的字，倒是他终身追求的字体。而经过训练后培养成的字体，倒是他极力想摒弃的。
可惜费新我没有实现他的理想就去世了，所以也没有看到他的“童体”书法。童体是什么样子？天真、灿烂、幼稚、笨拙，这些都是儿童的天性，费新我追求的就是这种天真自然的东西。其实这种怀疑“理法”专唱反调追求“童心说”“性灵说”在历代大有人在，东坡说：“天真烂熳是吾师”，明朝张瑞图也是一个，后面再讲。这些都可以从侧面来说明写字与书法的根本区别。
还有一件事，也能再次来说明书法与写字之间的区别。常州的周子青写得一手好魏碑，我曾向老人家请教过，他曾亲手表演写字，那写魏碑的熟练程度真是出神入化。过去，常州的店招牌十有八九是他写的，著名学者郑逸梅还专门为此在上海《新民晚报》上说这件事。但后来懂行的人都说他只不过是一个“写字匠”，到了他八十岁那年，他才得知别人在说他“写字匠”，于是开始有了变化。我看他晚年写的“柴拖集团”四个招牌字，即是他在魏碑基础上大大变形了的，松散，不按比例，很有趣味，人们都称赞周子青的字到晚年才有书法味了，才有他率性的一面了，可惜他也不久就去世了，否则一定也会有别具一格的魏碑书法。
可见用毛笔写字，不见得就是书法。书法家有别于写字匠。有法度、有气韵、有味道的好字，才能算书法。
2005/渔堂随笔#弘耑课堂##书法教育#
我们都见过这样的人，随手拿毛笔一挥，就说成是“书法作品”。千万别把普通写字或非常匠气地写字，当作是书法。
书法，在不违背文字意义前提下，可以有充分可变性的表现力，可以虚实伸缩、疏密、奇正、歪斜、松散…通过毛笔的提按，顿挫，缓急，节奏快慢而产生优美的韵律，通过点线，形式支配，左右上下的牵侧斜正，均衡，大小，错落，动静，收放，以动态的、静态的表达，显现出互相依存，互相制约，互相映衬，彼此呼应，相生相的“道”的深意来。
书法和普通的写字，完全是两个不同概念。
不懂什么叫书法之前，往往把写得工整，规矩，好看漂亮的字，说成是书法，把写这些字的人，也就叫书法家，后来才明白书法和写字完全是两个不同的概念。那些字写得好的，很正规的，很好看的，还不一定能叫他为书法家，有的不过只是一个“书匠”，一个“写字匠”，所谓“教书匠”，一样的意思。就是他们都只有躯壳，而没有自己的思想，字写得好，没有自己的思想，没有自己的脾性。所以不能成为“家”，
书法“家”与写字“匠”的最大区别正是这里—“家”是有自己思想的，“匠”是没有自己思想的，就像一个木匠一个瓦匠所为。他可以复制、重复，他是制造，但不是创造，而复制的只能叫科学，如那些铅字都可以复制，那些美术字也是可以成批复制，所以那些可以“化身千亿”的刻板的美术体字也不叫艺术，不叫书法，只有不可复制的才叫艺术。书法、绘画，特别是富有创造的、富有独特个性的东西才称得上“家”，“个性的东西就是美的”——罗丹的话再次在我们耳边响起。
可以复制的东西都是不值钱的，就是高科技的手机、电脑之类也是不值钱的，而如罗丹、凡高、毕加索的东西因无可复制，所以它才价值连城。一位哲人说：“能够永久保留的东西唯有艺术。”反过来说，唯有艺术的才会保留永久，不可复制的书法艺术和可以复制的写字匠区别正在于此。
我们看到不少字写得很不好看，歪歪扭扭的，差劲的很，它却倒是书法。而写得规规矩矩的字，很好看却不叫它书法，有人就不服气不理解。写字书法都要体现美感的，但境界是不同的，前者是实用美，后者是艺术美。书法是经过感情抒发，冲破“法”而获得意，而实用美虽然也有美，但要写得方正，齐平，左右均衡不越界格，这就有区别了，所以就是一个教写毛笔字的老师，他的毛笔字写得最好也不一定就是书法家，他只能算是一个“教书匠”。教书匠这个词是很形象的，教书的先生他一般不必有自己的思想，他要教育学生就按课本上规范的教学。
我们撇开字写得好这一框框，让一百个人用毛笔自由自在地来写毛笔字，那一百个人就一定有一百个不同的写法，多么丰富多彩，多么五彩缤纷，不管他们写得好坏，好看难看！一定各人会有各人的个性、脾气从毛笔字上透露出来，豪放开朗者，一定字也奔放，胆魄气量大者，字一定雄健粗旷，温文女性，字一定纤弱拘谨，体质瘦弱者，会老态迟滞，调皮者会天真，有的敏捷，有的稚拙，有的纵横，有的根本不讲法度，随心所欲，你难道不能叫它为书法吗？我以为就书法与写字来讲，这就可以叫它为书法，因为它区别于那些老师教的程式化的匠性的东西，它是个性的能透露出个人思想情感的东西。
对写字好看不叫书法家，而字写很丑，却叫他书法家，这种认识永远也不会被所有的人所共识，据说《常州晚报》的报头，由中国书法协会主席沈鹏所题，市民打电话写信的很多，都提出质疑，甚至有的还骂人，说用这样的字做报头，有损常州人的体面。后来不少人也慢慢接受了，但不接受的仍有，而且今后新看到的人还会说它的坏话。
这就是写字和书法之间的区别。还有一个故事也能说明书法与写字的区别。费新我原用右手写书法，后来右手有疾，改成左手，书风为之一变，写出了与众不同的字体，名声很大。但费新我对自己的左笔字一直不满意，因为他觉得自己的字体，过于程式化。他多次对人说：他今后做梦想做的事是要写“童体”，所谓童体就是儿童写的字体，幼稚、天真、不合规矩，没有雕琢，没有掩饰，没有修饰。你说怪不怪，原来是儿童写字成规矩之前的字，倒是他终身追求的字体。而经过训练后培养成的字体，倒是他极力想摒弃的。
可惜费新我没有实现他的理想就去世了，所以也没有看到他的“童体”书法。童体是什么样子？天真、灿烂、幼稚、笨拙，这些都是儿童的天性，费新我追求的就是这种天真自然的东西。其实这种怀疑“理法”专唱反调追求“童心说”“性灵说”在历代大有人在，东坡说：“天真烂熳是吾师”，明朝张瑞图也是一个，后面再讲。这些都可以从侧面来说明写字与书法的根本区别。
还有一件事，也能再次来说明书法与写字之间的区别。常州的周子青写得一手好魏碑，我曾向老人家请教过，他曾亲手表演写字，那写魏碑的熟练程度真是出神入化。过去，常州的店招牌十有八九是他写的，著名学者郑逸梅还专门为此在上海《新民晚报》上说这件事。但后来懂行的人都说他只不过是一个“写字匠”，到了他八十岁那年，他才得知别人在说他“写字匠”，于是开始有了变化。我看他晚年写的“柴拖集团”四个招牌字，即是他在魏碑基础上大大变形了的，松散，不按比例，很有趣味，人们都称赞周子青的字到晚年才有书法味了，才有他率性的一面了，可惜他也不久就去世了，否则一定也会有别具一格的魏碑书法。
可见用毛笔写字，不见得就是书法。书法家有别于写字匠。有法度、有气韵、有味道的好字，才能算书法。
2005/渔堂随笔#弘耑课堂##书法教育#
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