[照相机]這是一個大詞。格外飽滿，那飽滿又是低調的、收斂的，一眼看上去，你會覺得「氣象」這個詞，生出很絢爛的花來了。
看沈周的畫，就有一種氣象。
他是畫人生的不圓滿，那竹是瘦的，那花是頹敗的。可就是有一種讓人心裡生出憐意的氣象。氣象絕非大，一幅山水長卷，一幅崑崙山或泰山、長城的大畫，無論如何都不會激起我再看一眼的興趣——人生的氣象，不在於它的龐大或巍峨，那氣象是一種說不清的氣息——霜打過的柿子，老中醫失了明，老戲子嗓子倒了……都還有氣象。
心中有了氣象，是大氣象。這是風骨，是抽掉那些繁雜之後的簡潔與乾淨，是只剩下了自己內心的東西。徐悲鴻說：「一意孤行。」這是氣象，是風骨，是拒絕。
我一直喜歡用色清淡的東西，比如畫梅或畫竹。不同於畫牡丹的人。畫牡丹的人，喜歡熱鬧和凡俗，喜歡討喜。或者更直接地說，喜歡用牡丹去謀求些什麼。而畫梅或竹，是畫心畫氣象。
鄭板橋畫瘦竹，寒風凜凜中一種不懼不憂的樣子。是竹有了氣象，還是六十歲的鄭板橋有了氣象？年老了以後，大概一切都是往回收的。年輕氣盛，一切放得太大了，像陸游，一生都在想北定中原，於是一生都活在一個虛弱的背景下。但陸游的詩，分外有了氣象，比起他淒涼的愛情，他的國恨更加讓人覺得氣象萬千。
你知道佛祖為什麼雙手合十？收起來了，一切都收起來了……把一切全放在了心上，放在了手心裡。不，不展示了……佛也有傷口，也有說不出的疼痛。為救鴿子，他割下自己腿上的肉餵鷹。他不疼嗎？他沒有傷口嗎？可是，他雙手合十，面露微笑，讓眾人俯下身去。因為，他心中眼中口中都有了慈悲。這人世間，還有比慈悲更難的嗎？
早年，我的文字是單調的、薄的，是微微地發散的。後來越寫越簡單了，往回收了，一字一詞表達的盡是內心。我的眼睛有些濕潤。這是光陰贈給我的濕潤。我在傷害中堅守著一種格外不同的品質，在孤單中用文字滋潤歲月花枝，在一個人的山洞里抒寫著脆弱與力量……
我在往回收。這是一個不太吸引人的動作。因為身上的聚光燈少了，因為遠離了熱鬧，因為獨自眠餐獨自行。是荒寒的原野上，一個人頂著那寂寂的時光，冷與熱，都要走下去。走到頭，會心裡裝滿人世間最光亮的世間翡翠。那翡翠便是文字留下的舍利子，你尋得到它，便也尋到了我——我在光陰的那頭等待百年之後有人還在尋我找我念我。這是最美的氣象與伏筆。
像看一張老畫。昏黃的燈下，看昏黃的畫，格外有一種難言的暮氣。但你一定迷戀這暮氣……這暮氣讓人沈靜下來，那黃得變得薄的紙上，有著山寒水瘦的一幅圖，畫中人與你一樣，格外單薄。獨坐松石間，外面飄雪，心裡飄雪……雖然隔著紙張與年代，這樣清涼的氣象還是充滿了心裡。
有時，覺得那人就是自己，隔了千年問了一聲：原來，原來你也在這裡呀。不同的精神相互融化在一起，分外纏綿了。
這是一個字——懂。
這是一種氣象，不是氣吞山河。但卻心甘情願地低下頭去，折服在這種懂得與震撼里。
看沈周的畫，就有一種氣象。
他是畫人生的不圓滿，那竹是瘦的，那花是頹敗的。可就是有一種讓人心裡生出憐意的氣象。氣象絕非大，一幅山水長卷，一幅崑崙山或泰山、長城的大畫，無論如何都不會激起我再看一眼的興趣——人生的氣象，不在於它的龐大或巍峨，那氣象是一種說不清的氣息——霜打過的柿子，老中醫失了明，老戲子嗓子倒了……都還有氣象。
心中有了氣象，是大氣象。這是風骨，是抽掉那些繁雜之後的簡潔與乾淨，是只剩下了自己內心的東西。徐悲鴻說：「一意孤行。」這是氣象，是風骨，是拒絕。
我一直喜歡用色清淡的東西，比如畫梅或畫竹。不同於畫牡丹的人。畫牡丹的人，喜歡熱鬧和凡俗，喜歡討喜。或者更直接地說，喜歡用牡丹去謀求些什麼。而畫梅或竹，是畫心畫氣象。
鄭板橋畫瘦竹，寒風凜凜中一種不懼不憂的樣子。是竹有了氣象，還是六十歲的鄭板橋有了氣象？年老了以後，大概一切都是往回收的。年輕氣盛，一切放得太大了，像陸游，一生都在想北定中原，於是一生都活在一個虛弱的背景下。但陸游的詩，分外有了氣象，比起他淒涼的愛情，他的國恨更加讓人覺得氣象萬千。
你知道佛祖為什麼雙手合十？收起來了，一切都收起來了……把一切全放在了心上，放在了手心裡。不，不展示了……佛也有傷口，也有說不出的疼痛。為救鴿子，他割下自己腿上的肉餵鷹。他不疼嗎？他沒有傷口嗎？可是，他雙手合十，面露微笑，讓眾人俯下身去。因為，他心中眼中口中都有了慈悲。這人世間，還有比慈悲更難的嗎？
早年，我的文字是單調的、薄的，是微微地發散的。後來越寫越簡單了，往回收了，一字一詞表達的盡是內心。我的眼睛有些濕潤。這是光陰贈給我的濕潤。我在傷害中堅守著一種格外不同的品質，在孤單中用文字滋潤歲月花枝，在一個人的山洞里抒寫著脆弱與力量……
我在往回收。這是一個不太吸引人的動作。因為身上的聚光燈少了，因為遠離了熱鬧，因為獨自眠餐獨自行。是荒寒的原野上，一個人頂著那寂寂的時光，冷與熱，都要走下去。走到頭，會心裡裝滿人世間最光亮的世間翡翠。那翡翠便是文字留下的舍利子，你尋得到它，便也尋到了我——我在光陰的那頭等待百年之後有人還在尋我找我念我。這是最美的氣象與伏筆。
像看一張老畫。昏黃的燈下，看昏黃的畫，格外有一種難言的暮氣。但你一定迷戀這暮氣……這暮氣讓人沈靜下來，那黃得變得薄的紙上，有著山寒水瘦的一幅圖，畫中人與你一樣，格外單薄。獨坐松石間，外面飄雪，心裡飄雪……雖然隔著紙張與年代，這樣清涼的氣象還是充滿了心裡。
有時，覺得那人就是自己，隔了千年問了一聲：原來，原來你也在這裡呀。不同的精神相互融化在一起，分外纏綿了。
這是一個字——懂。
這是一種氣象，不是氣吞山河。但卻心甘情願地低下頭去，折服在這種懂得與震撼里。
◎石如之｜气象#读书会[超话]#
这是一个大词。格外饱满，那饱满又是低调的、收敛的，一眼看上去，你会觉得“气象”这个词，生出很绚烂的花来了。
看沈周的画，就有一种气象。
他是画人生的不圆满，那竹是瘦的，那花是颓败的。可就是有一种让人心里生出怜意的气象。气象绝非大，一幅山水长卷，一幅昆仑山或泰山、长城的大画，无论如何都不会激起我再看一眼的兴趣——人生的气象，不在于它的庞大或巍峨，那气象是一种说不清的气息——霜打过的柿子，老中医失了明，老戏子嗓子倒了……都还有气象。
心中有了气象，是大气象。这是风骨，是抽掉那些繁杂之后的简洁与干净，是只剩下了自己内心的东西。徐悲鸿说：“一意孤行。”这是气象，是风骨，是拒绝。
我一直喜欢用色清淡的东西，比如画梅或画竹。不同于画牡丹的人。画牡丹的人，喜欢热闹和凡俗，喜欢讨喜。或者更直接地说，喜欢用牡丹去谋求些什么。而画梅或竹，是画心画气象。
郑板桥画瘦竹，寒风凛凛中一种不惧不忧的样子。是竹有了气象，还是六十岁的郑板桥有了气象？年老了以后，大概一切都是往回收的。年轻气盛，一切放得太大了，像陆游，一生都在想北定中原，于是一生都活在一个虚弱的背景下。但陆游的诗，分外有了气象，比起他凄凉的爱情，他的国恨更加让人觉得气象万千。
你知道佛祖为什么双手合十？收起来了，一切都收起来了……把一切全放在了心上，放在了手心里。不，不展示了……佛也有伤口，也有说不出的疼痛。为救鸽子，他割下自己腿上的肉喂鹰。他不疼吗？他没有伤口吗？可是，他双手合十，面露微笑，让众人俯下身去。因为，他心中眼中口中都有了慈悲。这人世间，还有比慈悲更难的吗？
早年，我的文字是单调的、薄的，是微微地发散的。后来越写越简单了，往回收了，一字一词表达的尽是内心。我的眼睛有些湿润。这是光阴赠给我的湿润。我在伤害中坚守着一种格外不同的品质，在孤单中用文字滋润岁月花枝，在一个人的山洞里抒写着脆弱与力量……
我在往回收。这是一个不太吸引人的动作。因为身上的聚光灯少了，因为远离了热闹，因为独自眠餐独自行。是荒寒的原野上，一个人顶着那寂寂的时光，冷与热，都要走下去。走到头，会心里装满人世间最光亮的世间翡翠。那翡翠便是文字留下的舍利子，你寻得到它，便也寻到了我——我在光阴的那头等待百年之后有人还在寻我找我念我。这是最美的气象与伏笔。
像看一张老画。昏黄的灯下，看昏黄的画，格外有一种难言的暮气。但你一定迷恋这暮气……这暮气让人沉静下来，那黄得变得薄的纸上，有着山寒水瘦的一幅图，画中人与你一样，格外单薄。独坐松石间，外面飘雪，心里飘雪……虽然隔着纸张与年代，这样清凉的气象还是充满了心里。
有时，觉得那人就是自己，隔了千年问了一声：原来，原来你也在这里呀。不同的精神相互融化在一起，分外缠绵了。
这是一个字——懂。
这是一种气象，不是气吞山河。但却心甘情愿地低下头去，折服在这种懂得与震撼里。
这是一个大词。格外饱满，那饱满又是低调的、收敛的，一眼看上去，你会觉得“气象”这个词，生出很绚烂的花来了。
看沈周的画，就有一种气象。
他是画人生的不圆满，那竹是瘦的，那花是颓败的。可就是有一种让人心里生出怜意的气象。气象绝非大，一幅山水长卷，一幅昆仑山或泰山、长城的大画，无论如何都不会激起我再看一眼的兴趣——人生的气象，不在于它的庞大或巍峨，那气象是一种说不清的气息——霜打过的柿子，老中医失了明，老戏子嗓子倒了……都还有气象。
心中有了气象，是大气象。这是风骨，是抽掉那些繁杂之后的简洁与干净，是只剩下了自己内心的东西。徐悲鸿说：“一意孤行。”这是气象，是风骨，是拒绝。
我一直喜欢用色清淡的东西，比如画梅或画竹。不同于画牡丹的人。画牡丹的人，喜欢热闹和凡俗，喜欢讨喜。或者更直接地说，喜欢用牡丹去谋求些什么。而画梅或竹，是画心画气象。
郑板桥画瘦竹，寒风凛凛中一种不惧不忧的样子。是竹有了气象，还是六十岁的郑板桥有了气象？年老了以后，大概一切都是往回收的。年轻气盛，一切放得太大了，像陆游，一生都在想北定中原，于是一生都活在一个虚弱的背景下。但陆游的诗，分外有了气象，比起他凄凉的爱情，他的国恨更加让人觉得气象万千。
你知道佛祖为什么双手合十？收起来了，一切都收起来了……把一切全放在了心上，放在了手心里。不，不展示了……佛也有伤口，也有说不出的疼痛。为救鸽子，他割下自己腿上的肉喂鹰。他不疼吗？他没有伤口吗？可是，他双手合十，面露微笑，让众人俯下身去。因为，他心中眼中口中都有了慈悲。这人世间，还有比慈悲更难的吗？
早年，我的文字是单调的、薄的，是微微地发散的。后来越写越简单了，往回收了，一字一词表达的尽是内心。我的眼睛有些湿润。这是光阴赠给我的湿润。我在伤害中坚守着一种格外不同的品质，在孤单中用文字滋润岁月花枝，在一个人的山洞里抒写着脆弱与力量……
我在往回收。这是一个不太吸引人的动作。因为身上的聚光灯少了，因为远离了热闹，因为独自眠餐独自行。是荒寒的原野上，一个人顶着那寂寂的时光，冷与热，都要走下去。走到头，会心里装满人世间最光亮的世间翡翠。那翡翠便是文字留下的舍利子，你寻得到它，便也寻到了我——我在光阴的那头等待百年之后有人还在寻我找我念我。这是最美的气象与伏笔。
像看一张老画。昏黄的灯下，看昏黄的画，格外有一种难言的暮气。但你一定迷恋这暮气……这暮气让人沉静下来，那黄得变得薄的纸上，有着山寒水瘦的一幅图，画中人与你一样，格外单薄。独坐松石间，外面飘雪，心里飘雪……虽然隔着纸张与年代，这样清凉的气象还是充满了心里。
有时，觉得那人就是自己，隔了千年问了一声：原来，原来你也在这里呀。不同的精神相互融化在一起，分外缠绵了。
这是一个字——懂。
这是一种气象，不是气吞山河。但却心甘情愿地低下头去，折服在这种懂得与震撼里。
#十二个月雅称#
一年十二个月，四季皆是风景。春天花香弥漫，万紫千红。夏天枝繁叶茂，郁郁葱葱。秋天桂子飘香，金风飒飒。冬天白雪皑皑，山寒水瘦。中国农历十二个月份的别称，满满的都是诗意。各位小伙伴们快来pick一下吧！
一月孟春 二月花朝 三月暮春
四月槐序 五月鸣蜩 六月荷月
七月上秋 八月清秋 九月桑落
十月霜华 十一月葭月十二月暮岁
一年十二个月，四季皆是风景。春天花香弥漫，万紫千红。夏天枝繁叶茂，郁郁葱葱。秋天桂子飘香，金风飒飒。冬天白雪皑皑，山寒水瘦。中国农历十二个月份的别称，满满的都是诗意。各位小伙伴们快来pick一下吧！
一月孟春 二月花朝 三月暮春
四月槐序 五月鸣蜩 六月荷月
七月上秋 八月清秋 九月桑落
十月霜华 十一月葭月十二月暮岁
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