【诗经】[心]今早，读《诗经》之“君子于役”。这首诗写女子对在外行役丈夫的深切思念。

这首诗虽短，但写得情景交融。日暮归窝的鸡和归圈的牛羊，令她想到有家不能归的丈夫，衬托出她孤单无依的心境。而这些景物描写又是极朴素的白描手法，画面清淡自然。

诗有借景抒情，也有直接抒情，如“如之何勿思”这样写出女子深切而强烈的思念，非常感人。

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【诗词赏析】

——《如梦令》·清·纳兰性德
木叶纷纷归路，残月晓风何处。
消息半浮沉，今夜相思几许。
秋雨，秋雨，一半西风吹去。

译文
窸窣飘零，透着微黄的树叶，纷纷扬扬飘落在归路上。拂晓风起，残月将落，这样的夜里，在同是弯弯月儿和初秋寒风的某个地方，牵挂的人儿，你还好吗？
萧萧秋雨被风吹散，就像我的一半心思，也随着远方的人儿，被西风吹走了。

注解
残月晓风何处：出自宋柳永《雨霖铃》词“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。”
浮沉：消息隔绝。
秋雨句：用清朱彝尊《转应曲》词句：“秋雨，秋雨，一半因风吹去。”

赏析

这首词描写对妻子的思念，抒露着情思深苦的绵长心境。全词纯用自然真切、简朴清爽的白描语句，写得浑然天成，毫无雕琢之处，却格外真切感人。
　
这首词写的是相思之情，词人踏在铺满落叶的归路上，想到曾经与所思一道偕行，散步在这条充满回忆的道路上，然而如今却只有无尽的怀念，胸中充满惆怅。

暮雨潇潇，秋风乍起，“秋风秋雨愁煞人”，吹得去这般情思，这首词写得细致清新，委婉自然。委婉自然外，还有另一特点，纳兰的词最常用到的字是“愁”，最常表现的情感也是“愁”，这首词的写法，是要写愁而不直接写愁，而通过其他意象的状态来体现这种情感。

这首词化用了前人的许多意象以及名句，使这首词给人一种熟悉而又清新的感觉。

如“木叶”这一经典意象最早出于屈原的《九歌·湘夫人》“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”，到杜甫，他在《登高》中说“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”。这一意象具有极强的艺术感染力，予人以秋的孤寂悲凉，十分适合抒发悲秋的情绪。

“晓风残月何处”则显然化用了柳永的《雨霖铃》中“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”， “一半西风吹去”又和辛弃疾的《满江红》中“被西风吹去，了无痕迹”同。

这首词和纳兰的其他词比起来，风格相同，仍然是婉约细致，但从版本上看却大有可说之处。

这首词几乎每句都有不同版本，如“木叶纷纷归路”一作“黄叶青苔归路”，“晓风残月何处”一作“展粉衣香何处”，“消息半浮沉”又作“消息竟沉沉”。

且不谈哪一句是纳兰的原句，这考据，现下还难以确定出结果来，但这恰好给读者增加艺术对比的空间。比较各个版本，就“木叶纷纷归路”一作．“黄叶青苔归路”两句来看，“黄叶”和“木叶”二意象在古典诗词中都是常见的，然就两句整体来看“木叶纷纷”与“黄叶青苔”，在感知秋的氛围上看，显然前者更为强烈一些，后者增加了一个意象“青苔”，反而导致悲秋情氛的减弱。

“晓风残月何处”与“展粉衣香何处”则可谓各有千秋，前者化用了柳永的词句，在营造意境上比后者更有亲和力，词中也有悲哀的情感迹象；“展粉衣香何处”则可以在对比下产生强烈的失落感，也能增强词的情感程度。

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南宋 佚名《霜篠寒雏图》

册页

绢本

设色

28.1x28.7cm厘米
故宫博物院藏

5只文鸟集于枯棘上，姿势各异，神态如生。枯棘下的竹枝色黄叶疏，点明了瑟瑟秋意。画家将聚集4只文鸟的重心着落于画面中心偏左的位置，而将另一文鸟绘于右侧高处的棘枝上以分散重心，但它回眸向下的眼神与另外4只相呼应，如此布局使画面既错落有致而重心突出。文鸟的描绘先勾出轮廓，再用细劲的笔锋绘出羽毛，并施以淡墨、赭石等色，渲染出毛绒的质感；竹叶使用双钩法，然后渲染；竹竿采用白描法；荆棘则一笔画出，显得苍劲老到。撰稿人：潘深亮（故宫博物院官网）