2006年，把6岁儿子和前妻赶出家门的李成儒，没有了狠劲，拉着小18岁的二婚妻子史依弘，哭着说:“我不离婚了，我舍不得离开你！”
史依弘一句话却他不得不放手。
大家都知道，京剧界有位大美女叫李胜素。
其实梨园行里还有另外一种说法：“北有李胜素，南有史依弘”。
史依弘，是著名的梅派大青衣，年轻貌美，人品好，性格好，艺术好。
年仅22岁，就获得中国戏曲界最高奖项——梅花奖和白玉兰奖。
李成儒，是一名地地道道的北京爷们，也是一位不错的演员，出演了《重案组六组》，《人生几度秋凉》以及电影《大腕》。
李成儒还是一位商人，在九十年代他下海经商，迅速发财致富，成为成功的商人。
1996年，李成儒在朋友的介绍下，认识了史依弘，并且对她一见钟情。
当时，李成儒处于离异状态，还有一个儿子。
李成儒找到那个朋友，对他说：“我一看到史依弘，就喜欢上她了，你看我也离异那么多年了，帮帮忙，帮我把史依弘约出来。”
李成儒在朋友的帮助下，两个人进行了第一次的吃饭。
在吃饭期间，李成儒对史依弘说了很多事情，包括自己怎么会成为演员，怎么成为一名商人。
还说了自己是怎么跟自己的前妻认识的，最后怎么分开的，李成儒都一一说了。
史依弘就觉得奇怪了，跟他也不是很熟，怎么跟自己说这些呢。
在吃完饭，准备要走的时候，李成儒就开口了。
“从我见你的第一眼开始，我就喜欢上你了，请做我的女朋友吧！”
当时的史依弘听了之后，瞬间呆住了。
”我只跟你见过两次，就说喜欢我，这不是开玩笑的吧。”
“我对你是认真的，我没开玩笑。”李成儒拍着胸脯说道。
“你我相差那么大，传出去不好，况且，我现在有男朋友，他在国外留学。”史依弘赶紧说道。
“没事，我可以等你5年。”李成儒满怀信心地说道。
不久后，他便对史依弘展开了热烈的追求。
两人的条件差距不是一般大，一开始，史依弘对他自然是很冷淡。
然而，李成儒却是一个执着的男人。
他不顾史依弘的拒绝，5年来，坚持为她做许多浪漫的事，并且经常带着一帮朋友去史依弘演出现场捧场。
史依弘跟她在国外的男朋友，因为常年异地的原因，最终分手了。
终于，5年后，李成儒打动了美人的芳心，两人走到了一起。
2002年2月，李成儒迎娶了小自己18岁的史依弘。
在婚礼上，李成儒16岁的儿子，李大海对史依弘说：“你怎么就嫁给我爸了？他配不上你！”
李成儒一听，正要上前“训斥”儿子。
史依弘拦住了他：“孩子小，不懂事，在我心中，你就是最好的丈夫。”
婚后，李成儒依然把她当成一个小女孩来宠，家里的鲜花从没有断过，一有空，就陪她上街购物。
有一天，李成儒对妻子说：“我觉得你可以进入影视圈，在北京工作，这样我们夫妻相聚的时间也会更多一些。”
“我放不下自己喜欢的京剧，更离不开自己生长的环境，况且结婚之前就说好，让我自己选择去哪里发展。”
就这样史依弘拒绝了他。
史依弘在上海的日子，李成儒几乎天天给她打电话，发短信，有时夜深了还打。
李成儒这种密不透风的爱，渐渐成了史依弘的压力和负担。
只是李成儒不知道，过于在乎一个人，过于爱一个人，会让对方窒息。
虽然丈夫很爱自己，但这种爱成了枷锁，史依弘萌生了逃离的念头。
一次，李成儒请自己的合作伙伴吃饭，对方听闻他的妻子就是赫赫有名的史依弘时，惊喜不已，提议请她来唱段《梨花颂》。
为了能谈成这笔生意，李成儒自然愿意满足对方这点心愿。
“亲爱的，我现在跟我的合作伙伴吃着饭，他们很喜欢你唱的《梨花颂》，过来给他们唱一段吧。”
当即打电话给妻子，让她过来表演。
“不去。”
“啪”地一声，挂断了电话。
被拒绝后，李成儒心有不快，觉得她这是不理解自己工作，不给自己面子，但还是一次次打电话催促。
在自己明确拒绝后，李成儒依然不断地强迫自己，这让她再也压抑不住怒火：“你可以不尊重我，但不能玷污国粹。”
经历这一切，史依弘对婚姻越来越失望，此后很少主动与李成儒联系。
李成儒感觉到史依弘也不是那么好驾驭，滚烫的爱也降温了。
此后两人一个多月也难联系一次，有时即便见面了也无话可说。
2007年春天，史依弘与李成儒离婚了。办完离婚手续，李成儒流泪了，史依弘眼里也盈满泪水。
李成儒拉着史依弘的手说到道：“我不离婚了，我舍不得离开你！”
“这不可能的。我们是因误会相爱，因了解分手。”
李成儒听了，无言以对，泣不成声。
感情里，我们都希望自己是被爱的那一方，希望对方能多付出一些。
只是人的付出总是有限度的，当你要求别人时，也别忽视了对方的情感需要。#娱乐# #八卦手册#
史依弘一句话却他不得不放手。
大家都知道，京剧界有位大美女叫李胜素。
其实梨园行里还有另外一种说法：“北有李胜素，南有史依弘”。
史依弘，是著名的梅派大青衣，年轻貌美，人品好，性格好，艺术好。
年仅22岁，就获得中国戏曲界最高奖项——梅花奖和白玉兰奖。
李成儒，是一名地地道道的北京爷们，也是一位不错的演员，出演了《重案组六组》，《人生几度秋凉》以及电影《大腕》。
李成儒还是一位商人，在九十年代他下海经商，迅速发财致富，成为成功的商人。
1996年，李成儒在朋友的介绍下，认识了史依弘，并且对她一见钟情。
当时，李成儒处于离异状态，还有一个儿子。
李成儒找到那个朋友，对他说：“我一看到史依弘，就喜欢上她了，你看我也离异那么多年了，帮帮忙，帮我把史依弘约出来。”
李成儒在朋友的帮助下，两个人进行了第一次的吃饭。
在吃饭期间，李成儒对史依弘说了很多事情，包括自己怎么会成为演员，怎么成为一名商人。
还说了自己是怎么跟自己的前妻认识的，最后怎么分开的，李成儒都一一说了。
史依弘就觉得奇怪了，跟他也不是很熟，怎么跟自己说这些呢。
在吃完饭，准备要走的时候，李成儒就开口了。
“从我见你的第一眼开始，我就喜欢上你了，请做我的女朋友吧！”
当时的史依弘听了之后，瞬间呆住了。
”我只跟你见过两次，就说喜欢我，这不是开玩笑的吧。”
“我对你是认真的，我没开玩笑。”李成儒拍着胸脯说道。
“你我相差那么大，传出去不好，况且，我现在有男朋友，他在国外留学。”史依弘赶紧说道。
“没事，我可以等你5年。”李成儒满怀信心地说道。
不久后，他便对史依弘展开了热烈的追求。
两人的条件差距不是一般大，一开始，史依弘对他自然是很冷淡。
然而，李成儒却是一个执着的男人。
他不顾史依弘的拒绝，5年来，坚持为她做许多浪漫的事，并且经常带着一帮朋友去史依弘演出现场捧场。
史依弘跟她在国外的男朋友，因为常年异地的原因，最终分手了。
终于，5年后，李成儒打动了美人的芳心，两人走到了一起。
2002年2月，李成儒迎娶了小自己18岁的史依弘。
在婚礼上，李成儒16岁的儿子，李大海对史依弘说：“你怎么就嫁给我爸了？他配不上你！”
李成儒一听，正要上前“训斥”儿子。
史依弘拦住了他：“孩子小，不懂事，在我心中，你就是最好的丈夫。”
婚后，李成儒依然把她当成一个小女孩来宠，家里的鲜花从没有断过，一有空，就陪她上街购物。
有一天，李成儒对妻子说：“我觉得你可以进入影视圈，在北京工作，这样我们夫妻相聚的时间也会更多一些。”
“我放不下自己喜欢的京剧，更离不开自己生长的环境，况且结婚之前就说好，让我自己选择去哪里发展。”
就这样史依弘拒绝了他。
史依弘在上海的日子，李成儒几乎天天给她打电话，发短信，有时夜深了还打。
李成儒这种密不透风的爱，渐渐成了史依弘的压力和负担。
只是李成儒不知道，过于在乎一个人，过于爱一个人，会让对方窒息。
虽然丈夫很爱自己，但这种爱成了枷锁，史依弘萌生了逃离的念头。
一次，李成儒请自己的合作伙伴吃饭，对方听闻他的妻子就是赫赫有名的史依弘时，惊喜不已，提议请她来唱段《梨花颂》。
为了能谈成这笔生意，李成儒自然愿意满足对方这点心愿。
“亲爱的，我现在跟我的合作伙伴吃着饭，他们很喜欢你唱的《梨花颂》，过来给他们唱一段吧。”
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“不去。”
“啪”地一声，挂断了电话。
被拒绝后，李成儒心有不快，觉得她这是不理解自己工作，不给自己面子，但还是一次次打电话催促。
在自己明确拒绝后，李成儒依然不断地强迫自己，这让她再也压抑不住怒火：“你可以不尊重我，但不能玷污国粹。”
经历这一切，史依弘对婚姻越来越失望，此后很少主动与李成儒联系。
李成儒感觉到史依弘也不是那么好驾驭，滚烫的爱也降温了。
此后两人一个多月也难联系一次，有时即便见面了也无话可说。
2007年春天，史依弘与李成儒离婚了。办完离婚手续，李成儒流泪了，史依弘眼里也盈满泪水。
李成儒拉着史依弘的手说到道：“我不离婚了，我舍不得离开你！”
“这不可能的。我们是因误会相爱，因了解分手。”
李成儒听了，无言以对，泣不成声。
感情里，我们都希望自己是被爱的那一方，希望对方能多付出一些。
只是人的付出总是有限度的，当你要求别人时，也别忽视了对方的情感需要。#娱乐# #八卦手册#
创造幸运的生活和参与一个繁盛的时代
安迪·沃霍尔1928年8月6日出生在美 国匹茨堡这个工业城市，父母是从中 欧移 民来的工人，家庭收入拮据，但这没影响安迪的妈妈发现和培养儿子的绘画天赋。安迪从五六岁开始画画，画完后妈妈常会奖励一小块披萨或一根巧克力棒，赞赏和鼓励他继续画。在安迪九岁时，妈妈送他去卡耐基艺术博物馆上绘画课，直到他考上卡耐基技术学院（学费是安迪的爸爸在工作事 故中去世前就已经攒好了的）。安迪的父母对孩子的培养是尽心尽力的。
安迪八岁时得了一种叫风湿舞蹈症的疾病，导致身体会抽搐和痉挛，皮肤的颜色也变得越来越惨白，行动不便，说话结巴，让他在学校里受到嘲讽耻笑，过得不开心。辍学在家养病时，安迪给图画书填色，或看电影明星杂志，这也为他日后从事商业插画、以明星为素材做艺术创作打下了基础。中学时的安迪更加展露天赋，而且非常勤奋，在他身上可见天赋和勤奋的结合是无敌的搭配。回顾安迪高中时代的作品，能看到他敏锐地捕捉人物、事物的特征，并用线条提炼表现出来，逐渐有了自己的风格。
大学毕业后，安迪带着200美元闯荡纽约。先租住在条件很差的房子里，去杂志社应聘时打开画袋，从里面还爬出了蟑螂。恶劣的生活条件并没有影响这个有志向的年轻人决定在当时的宇宙中心纽约大展宏图。他开始为杂志、为品牌画插画，并发明了独特的绘画方法——先用墨水画，然后用另一张纸印出来，印的线条灵动轻松，形象优雅幽默，备受杂志和品牌喜欢。在做商业插画师的十年里，安迪积累了不少财富，终于能买下纽约城里一栋四层楼的住宅了。
之后他转向了艺术创作。安迪乐于且善于借助他人力量（和时代力量），会和朋友讨论“你觉得我画什么好呢”。有两个答案给了他长久的启发：一，画大家都熟悉的东西容易引起共鸣，二，画自己真正热爱的东西。第一个建议开启了他的《可乐》系列、《坎贝尔罐头》系列，通过版画呈现能媲美艺术品的商品，去除个人的情感与绘画的痕迹，画面像商品一样没有个人喜好，只有统一的标准。在美 国，人人都可以喝可乐，总统喝可乐，乞丐也喝可乐。坎贝尔罐头也一样，这是安迪每天吃的食物，他和其他付费的人享用同样的口味和品质。在工业大生产和商业产品极度丰富以前，只有皇室、贵族、宗 教领 袖、有钱人才能享受优质的物品，但在当时的美国，一切都变了，商业产品让付费的人享有平等的权利。
32张坎贝尔罐头悄然改变了美国当代艺术的方向，从抽象主义的精英化——远离大众和现实，到波普主义非凡地呈现当代生活的特征——丰盛多样的商品，蒸蒸日上的商业，给普通人带来了最直接的利益。精雕细琢的手工制品慢慢退守，工业化标准化的产品成为主流，使普通人的生活水平直线上升。二十世纪五六十年代，野蛮积累结束，经济大萧条结束，井然有序的市场经济蓬勃发展，使人对当下和未来都充满了希望。那时典型的生活图景是，丈夫工作赚钱养家，妻子料理家庭事务，两个孩子两辆车，中产也能在郊区买得起大房子，周末全家其乐融融地看彩色电视。电影和广告传达的价值观慢慢植入到大众的生活里。
在安迪的名人肖像系列中，我们能精准地了解明星作为产品如何产生，明星作为人如何消失。名人肖像系列是将摄影转换成版画，在摄影中还能感受到人皮肤的质感、色泽、层次、气息，眼神的丰富意味，总之呈现了真实的人。但当这个人成为角色或偶 像时，就不再是真实的人了，而是虚构的形象，使人们投射自己的感受。偶 像日益有影响力便成了明星，在大众眼中更不再是真实的人，而是一个符号，只剩下概念的形象——在画面中，只有概括的形状、线条和颜色。明星的实质是人的本真消失，大众欲望的无限投射。也只有当人变成偶像最终变成符号时，才能让大众无止境地投射心中所想。人们喜欢的不是真实的人，而是自己无法或渴望实现的欲望，而当明星是大众孱弱欲望的投射，就有被反噬和的幻灭的极大风险。作为被资 本和欲望控制的木偶，明星因欲望而被塑造，也会因欲望而被遗弃。
我们当下生活在市 场 经济和网 红经济发达的时代，普通人通过实力或努力过上前所未有的生活，不再受限于自然的打击和权 力的控制。商业社会看似冷冰冰，实际却提供了最多的机会，让人与人之间可以交换彼此的持有、得到自己的想要，为实现有利于自己的目的更要想方设法让别人受益。历史和现实都告诉我们，权 力只向小部分人敞开，但金钱向所有人敞开。
安迪坦诚地表达自己热爱的是金钱。金钱既可以检验行动的价值，也能够带来基础的安全感，尤其对贫穷家庭出身的人，金钱是改变命运的关键工具。安迪说希望大家在他路过时这样议论：这可是世界上最有钱的人啊。他在作品里呈现五六十年代美国商业社会的繁荣、资 本主义精神的意气勃发、人人对未来充满希望，更激发人在观看作品时思考：金钱是什么？是贡献价值，是能 量 流动，是提供自己最好的东西，向所有人开放，筛选彼此信任的客户，满足彼此的需要。财富是什么？是发现人的深层需求、解决人的实际问题、激发人的真诚善意、帮助人认识自己和成为更好的自己。
安迪·沃霍尔让我们看到一个时代的面貌和精神。越了解繁荣是怎么来的、繁荣怎么消逝的，就更让人珍惜商业社会和市 场 经济，因为这给予了我们普通人最多最好的机会，因为要利己，所以更利他。每个人都可以通过正确的观念与行为，创造幸运的生活和参与一个繁盛的时代。
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安迪·沃霍尔1928年8月6日出生在美 国匹茨堡这个工业城市，父母是从中 欧移 民来的工人，家庭收入拮据，但这没影响安迪的妈妈发现和培养儿子的绘画天赋。安迪从五六岁开始画画，画完后妈妈常会奖励一小块披萨或一根巧克力棒，赞赏和鼓励他继续画。在安迪九岁时，妈妈送他去卡耐基艺术博物馆上绘画课，直到他考上卡耐基技术学院（学费是安迪的爸爸在工作事 故中去世前就已经攒好了的）。安迪的父母对孩子的培养是尽心尽力的。
安迪八岁时得了一种叫风湿舞蹈症的疾病，导致身体会抽搐和痉挛，皮肤的颜色也变得越来越惨白，行动不便，说话结巴，让他在学校里受到嘲讽耻笑，过得不开心。辍学在家养病时，安迪给图画书填色，或看电影明星杂志，这也为他日后从事商业插画、以明星为素材做艺术创作打下了基础。中学时的安迪更加展露天赋，而且非常勤奋，在他身上可见天赋和勤奋的结合是无敌的搭配。回顾安迪高中时代的作品，能看到他敏锐地捕捉人物、事物的特征，并用线条提炼表现出来，逐渐有了自己的风格。
大学毕业后，安迪带着200美元闯荡纽约。先租住在条件很差的房子里，去杂志社应聘时打开画袋，从里面还爬出了蟑螂。恶劣的生活条件并没有影响这个有志向的年轻人决定在当时的宇宙中心纽约大展宏图。他开始为杂志、为品牌画插画，并发明了独特的绘画方法——先用墨水画，然后用另一张纸印出来，印的线条灵动轻松，形象优雅幽默，备受杂志和品牌喜欢。在做商业插画师的十年里，安迪积累了不少财富，终于能买下纽约城里一栋四层楼的住宅了。
之后他转向了艺术创作。安迪乐于且善于借助他人力量（和时代力量），会和朋友讨论“你觉得我画什么好呢”。有两个答案给了他长久的启发：一，画大家都熟悉的东西容易引起共鸣，二，画自己真正热爱的东西。第一个建议开启了他的《可乐》系列、《坎贝尔罐头》系列，通过版画呈现能媲美艺术品的商品，去除个人的情感与绘画的痕迹，画面像商品一样没有个人喜好，只有统一的标准。在美 国，人人都可以喝可乐，总统喝可乐，乞丐也喝可乐。坎贝尔罐头也一样，这是安迪每天吃的食物，他和其他付费的人享用同样的口味和品质。在工业大生产和商业产品极度丰富以前，只有皇室、贵族、宗 教领 袖、有钱人才能享受优质的物品，但在当时的美国，一切都变了，商业产品让付费的人享有平等的权利。
32张坎贝尔罐头悄然改变了美国当代艺术的方向，从抽象主义的精英化——远离大众和现实，到波普主义非凡地呈现当代生活的特征——丰盛多样的商品，蒸蒸日上的商业，给普通人带来了最直接的利益。精雕细琢的手工制品慢慢退守，工业化标准化的产品成为主流，使普通人的生活水平直线上升。二十世纪五六十年代，野蛮积累结束，经济大萧条结束，井然有序的市场经济蓬勃发展，使人对当下和未来都充满了希望。那时典型的生活图景是，丈夫工作赚钱养家，妻子料理家庭事务，两个孩子两辆车，中产也能在郊区买得起大房子，周末全家其乐融融地看彩色电视。电影和广告传达的价值观慢慢植入到大众的生活里。
在安迪的名人肖像系列中，我们能精准地了解明星作为产品如何产生，明星作为人如何消失。名人肖像系列是将摄影转换成版画，在摄影中还能感受到人皮肤的质感、色泽、层次、气息，眼神的丰富意味，总之呈现了真实的人。但当这个人成为角色或偶 像时，就不再是真实的人了，而是虚构的形象，使人们投射自己的感受。偶 像日益有影响力便成了明星，在大众眼中更不再是真实的人，而是一个符号，只剩下概念的形象——在画面中，只有概括的形状、线条和颜色。明星的实质是人的本真消失，大众欲望的无限投射。也只有当人变成偶像最终变成符号时，才能让大众无止境地投射心中所想。人们喜欢的不是真实的人，而是自己无法或渴望实现的欲望，而当明星是大众孱弱欲望的投射，就有被反噬和的幻灭的极大风险。作为被资 本和欲望控制的木偶，明星因欲望而被塑造，也会因欲望而被遗弃。
我们当下生活在市 场 经济和网 红经济发达的时代，普通人通过实力或努力过上前所未有的生活，不再受限于自然的打击和权 力的控制。商业社会看似冷冰冰，实际却提供了最多的机会，让人与人之间可以交换彼此的持有、得到自己的想要，为实现有利于自己的目的更要想方设法让别人受益。历史和现实都告诉我们，权 力只向小部分人敞开，但金钱向所有人敞开。
安迪坦诚地表达自己热爱的是金钱。金钱既可以检验行动的价值，也能够带来基础的安全感，尤其对贫穷家庭出身的人，金钱是改变命运的关键工具。安迪说希望大家在他路过时这样议论：这可是世界上最有钱的人啊。他在作品里呈现五六十年代美国商业社会的繁荣、资 本主义精神的意气勃发、人人对未来充满希望，更激发人在观看作品时思考：金钱是什么？是贡献价值，是能 量 流动，是提供自己最好的东西，向所有人开放，筛选彼此信任的客户，满足彼此的需要。财富是什么？是发现人的深层需求、解决人的实际问题、激发人的真诚善意、帮助人认识自己和成为更好的自己。
安迪·沃霍尔让我们看到一个时代的面貌和精神。越了解繁荣是怎么来的、繁荣怎么消逝的，就更让人珍惜商业社会和市 场 经济，因为这给予了我们普通人最多最好的机会，因为要利己，所以更利他。每个人都可以通过正确的观念与行为，创造幸运的生活和参与一个繁盛的时代。
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耳软骨6年隆鼻之路
放上我最喜欢的自拍，记录变美历程，有人看就继续更。下周又要做手术了，希望一切顺利进行。
图2: 一直认为鼻子是整个面部最重要的部位，一个人的脸立不立体取决于鼻子的高度的形态。图2原装的我没有有鼻梁（不要被光影迷惑实在没有照片了）大鼻头，鼻翼不小。没有下巴，脸圆圆的。虽然不算丑吧，但也很普通更谈不上精致。所以2013年我去做了个假体隆鼻和下巴。（有人看的话下巴下一篇具体说）
图4: 当时整形还不像现在这么的普遍，我做的是膨体+耳软骨。图片上是拆线回家的第二天，形态还不是很自然。考虑到当时的普通硅胶做出来还是会有些透明的，加上膨体又是一种新兴的材料所以我选择了价格贵一些膨体。它和硅胶的不同就是材料本身有很多密集的小孔，可以很好的和组织结合长到一起显得更自然。它的缺点是年头多了不好取，比较考验医生的专业度，因为术中或术后护理不当容易造成感染。但是我做得非常成功，恢复的也很好。至于耳软骨，就是取耳后的一小块软骨，不会让你看起来有什么异样，是一个隐蔽的部位。
图5: 这张是给妹妹的毕业学子宴做主持的那天拍的，那个时候鼻子非常自然了，当时的我很喜欢吖，度过了一段安静的时光。
图6:慢慢觉得鼻子还是不够精致，由于嫌弃鼻头有点大我过了一段时间又做了一次鼻尖的塑造，这一次就是在侧面开了一个小口把鼻尖的材料修小一点，恢复好之后我真的可以说很满意了。
图7: “整容是会上瘾的”这话真的不是乱讲的，追求立体的我做了额头和眉弓的填充（写不完了下一篇见）
放上我最喜欢的自拍，记录变美历程，有人看就继续更。下周又要做手术了，希望一切顺利进行。
图2: 一直认为鼻子是整个面部最重要的部位，一个人的脸立不立体取决于鼻子的高度的形态。图2原装的我没有有鼻梁（不要被光影迷惑实在没有照片了）大鼻头，鼻翼不小。没有下巴，脸圆圆的。虽然不算丑吧，但也很普通更谈不上精致。所以2013年我去做了个假体隆鼻和下巴。（有人看的话下巴下一篇具体说）
图4: 当时整形还不像现在这么的普遍，我做的是膨体+耳软骨。图片上是拆线回家的第二天，形态还不是很自然。考虑到当时的普通硅胶做出来还是会有些透明的，加上膨体又是一种新兴的材料所以我选择了价格贵一些膨体。它和硅胶的不同就是材料本身有很多密集的小孔，可以很好的和组织结合长到一起显得更自然。它的缺点是年头多了不好取，比较考验医生的专业度，因为术中或术后护理不当容易造成感染。但是我做得非常成功，恢复的也很好。至于耳软骨，就是取耳后的一小块软骨，不会让你看起来有什么异样，是一个隐蔽的部位。
图5: 这张是给妹妹的毕业学子宴做主持的那天拍的，那个时候鼻子非常自然了，当时的我很喜欢吖，度过了一段安静的时光。
图6:慢慢觉得鼻子还是不够精致，由于嫌弃鼻头有点大我过了一段时间又做了一次鼻尖的塑造，这一次就是在侧面开了一个小口把鼻尖的材料修小一点，恢复好之后我真的可以说很满意了。
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