四 月 北 京 — 山 东 之 旅
(十四)山 东~济 南
(13)济 南 ~ 老城区的胡同
济南老城区,面积大约3.2平方公里,就有“九街十八巷七十二条胡同”的说法。
这些老街巷大多既不宽阔,也不华丽,用今天的眼光审视甚至显得很“土”。
然而,它们却散发着济南建城以来2600多年的人文气息,传承着比济南建城更久远的文化脉络。
它们是古风的影子,是城市的化石,是文明的标本,仿佛一颗颗经历过历史深埋和时光打磨的珍珠,彰显着古朴、厚重、典雅、诗意的济南魅力。
当年老残来到济南,“进得城来,家家泉水,户户垂杨,比那江南风景,觉得更为有趣。”
泉、柳、人家相依相拥如影相随,是济南老街巷的最大特色。
老街巷大多铺得是石板,一块块长条形青石被岁月打磨得滑溜溜、光亮亮的,走在上面有种穿越历史隧道的感觉。
作为一座具有两千多年历史文化沉淀的古城,老街巷的韵味还来自于氤氲其中的浓郁人文气息。
毫不夸张地说,老街巷上几乎每条胡同都有传说,每孔泉眼都有神话,每栋老屋都有故事,每个物件都有诗文。 https://t.cn/R2LQLdk
(十四)山 东~济 南
(13)济 南 ~ 老城区的胡同
济南老城区,面积大约3.2平方公里,就有“九街十八巷七十二条胡同”的说法。
这些老街巷大多既不宽阔,也不华丽,用今天的眼光审视甚至显得很“土”。
然而,它们却散发着济南建城以来2600多年的人文气息,传承着比济南建城更久远的文化脉络。
它们是古风的影子,是城市的化石,是文明的标本,仿佛一颗颗经历过历史深埋和时光打磨的珍珠,彰显着古朴、厚重、典雅、诗意的济南魅力。
当年老残来到济南,“进得城来,家家泉水,户户垂杨,比那江南风景,觉得更为有趣。”
泉、柳、人家相依相拥如影相随,是济南老街巷的最大特色。
老街巷大多铺得是石板,一块块长条形青石被岁月打磨得滑溜溜、光亮亮的,走在上面有种穿越历史隧道的感觉。
作为一座具有两千多年历史文化沉淀的古城,老街巷的韵味还来自于氤氲其中的浓郁人文气息。
毫不夸张地说,老街巷上几乎每条胡同都有传说,每孔泉眼都有神话,每栋老屋都有故事,每个物件都有诗文。 https://t.cn/R2LQLdk
国宝级书画高清赏析(台北故宫)
中国美术
国人对于王羲之,早已耳熟能详。这位山东临沂人,在西晋末随父南渡,他向往道家,喜爱山水,书风富有诗意和性灵的特质,正代表了艺术家所寻求的自我解放。此三帖虽是唐代以前的双钩摹本,但笔划的使转勾挑仍可看出充满速度和方向的变化,书法线条彷佛有了独立的生命。它打破了隶书方正庄严的特质,把书法带入能自由而丰富地表达个人性情的境地,忠实呈现了王羲之的书法体势之美。
三帖中的第一则为平安帖,是一件行书兼草书的作品,内容是向友人报平安,表达思念之情。平安帖运笔提按顿挫的变化较多,钩挑转折间,锋颖秀发。许多的带笔及草书笔法,自然而巧丽,也是这三贴中变化最多的一贴。
第二则”何如帖“和第三则”奉橘帖“都是用行书书写。三帖中,”平安帖“的运笔提按顿挫变化较多,一些牵丝引带的草书笔法,十分灵巧;”奉橘帖“的字形大小偃仰,也很富变化;相形之下,”何如帖“就比较端整。
何如帖,内容为问候友人,并告知近况。其中“复”字三次出现,加上平安帖中一“复”字,四字写法各不相同,灵动而鲜活。
四个“复”字
第三则奉橘帖,是赠送友人橘子的便签。字形大小偃仰,富有变化。“奉橘三百枚。霜未降,未可多得”,轻描淡写却又饱满深情。
这件书迹采用双钩廓填的方法,即以透明或半透明的纸覆於原作上,先双钩字的轮廓,再逐笔填墨摹写在硬黄纸上。整部作品点画间充满速度与方向的变化,尤其重视笔画之间的牵丝映带,书法线条仿佛有了独立的生命。
中国美术
国人对于王羲之,早已耳熟能详。这位山东临沂人,在西晋末随父南渡,他向往道家,喜爱山水,书风富有诗意和性灵的特质,正代表了艺术家所寻求的自我解放。此三帖虽是唐代以前的双钩摹本,但笔划的使转勾挑仍可看出充满速度和方向的变化,书法线条彷佛有了独立的生命。它打破了隶书方正庄严的特质,把书法带入能自由而丰富地表达个人性情的境地,忠实呈现了王羲之的书法体势之美。
三帖中的第一则为平安帖,是一件行书兼草书的作品,内容是向友人报平安,表达思念之情。平安帖运笔提按顿挫的变化较多,钩挑转折间,锋颖秀发。许多的带笔及草书笔法,自然而巧丽,也是这三贴中变化最多的一贴。
第二则”何如帖“和第三则”奉橘帖“都是用行书书写。三帖中,”平安帖“的运笔提按顿挫变化较多,一些牵丝引带的草书笔法,十分灵巧;”奉橘帖“的字形大小偃仰,也很富变化;相形之下,”何如帖“就比较端整。
何如帖,内容为问候友人,并告知近况。其中“复”字三次出现,加上平安帖中一“复”字,四字写法各不相同,灵动而鲜活。
四个“复”字
第三则奉橘帖,是赠送友人橘子的便签。字形大小偃仰,富有变化。“奉橘三百枚。霜未降,未可多得”,轻描淡写却又饱满深情。
这件书迹采用双钩廓填的方法,即以透明或半透明的纸覆於原作上,先双钩字的轮廓,再逐笔填墨摹写在硬黄纸上。整部作品点画间充满速度与方向的变化,尤其重视笔画之间的牵丝映带,书法线条仿佛有了独立的生命。
建筑师隈研吾说,“建筑是一种自然的框架。有了它,我们可以更深入、更亲密地体验自然。”
“建筑”就像一个容器,为人们挡风遮雨,又承载着人们融入自然。让日月星辰、草木雨雪萦绕在生活周边,一伸手、一探头,就可以感知到自然的美好。
让建筑巧妙地融入自然,又让自然赋予建筑更多的诗意,是现代建筑一直想书写的美。
“建筑”就像一个容器,为人们挡风遮雨,又承载着人们融入自然。让日月星辰、草木雨雪萦绕在生活周边,一伸手、一探头,就可以感知到自然的美好。
让建筑巧妙地融入自然,又让自然赋予建筑更多的诗意,是现代建筑一直想书写的美。
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