今晚国老师的一段危险游戏内森模仿，又把我的危险游戏魂炸了出来[苦涩]半夜打开19年的危险游戏宣传直播[苦涩]就想把金贤珍分析的四厘米做个总结出来。以下是按照视频的顺序，整理出来的金贤珍的分析[作揖]
1. 危险游戏从头到尾都是内森的犯罪陈述，对于理查德是否真的是这样行动的，其实内森不知道，危险游戏里的理查德，只是内森眼里的理查德而已。打个比方，那段诱惑小孩的戏，那段戏里的理查德非常有魅力，很会诱惑人。这一点其实与一开始内森的solo衔接上了。开头内森的第一首solo就唱到“我只是不得已一直跟随他”。所以内森陈述的理查德越有魅力的话，对内森的辩解就越有利。因为如此有魅力的理查德，如何教人不追随呢？他觉得剧里展现出的超有魅力的理查德，其实算内森为自己做的一种辩解。所以总而言之，他觉得整部戏都是内森的回忆，这里面有内森不想面对的残忍的事实，可是内森又不得不重新拿出来直面这些回忆。但是为了让自己的陈述在假释审核中有利，所以很多回忆是经过内森加工过的，比如魅力的理查德。所以金贤珍在处理理查德问小孩子叫什么名字这段戏的时候，他通常是把头转向后方，不去看理查德，因为这算是他不想面对的事实。
2. 接着上面的诱拐小孩的戏，金贤珍详细分析了一下这个“转头”。上面也说了，他对四厘米的理解是，整部戏都是内森的犯罪陈述，在某种层面上来说，这可以看作是内森的辩解。其实有人会问，“内森到底有没有负罪感呢？”，他觉得内森是有负罪感的，但是只限于内森自己的认知范围内。并且对于内森来说，负罪感并不是重点，重点是内森的辩解，即，自我保护。内森的这个转头，理解成他不想面对这段事实也可以，但更多的是属于一种把自己撇清的自我保护（诱拐都是理查德做的，与我无关）。
3. 最后一幕，“Thrill me_Finale”这段戏。⚠️（这里是精华[苦涩]）⚠️
最后一段戏出现的三个物品：怀表、坏掉的烟盒、34年前与理查德一起拍的照片。这三个物品是内森出狱后还给他的物品，而且内森一个一个的，把这三个物品从头到尾念了一遍，因为这三个物品对内森来说都是有特殊意义的物品。
怀表：一是象征着内森与理查德那一直“错开”的时间（即两人错开的想法）；二是象征着，理查德离开内森后，内森的整个世界，时间已经暂停。因为这是个放了34年，已经不再走字儿的怀表了，所以代表了内森的时间停滞。
坏掉的烟盒（重点）：烟盒是理查德送给内森的。然后烟盒通常是跟火（火柴）在一起的，因为烟需要火。理查德通常带着烟盒（烟），内森为了理查德，通常带着火柴，所以可以把烟盒看作是理查德，火柴看作是内森，这也可以看作两人的犯罪关系——共犯。就像有线就必须有针一样，有理查德的地方，就必须有内森，只有两人同时存在，才能完成犯罪。所以这也是理查德说“没有你的话，我一个人做不到，总行了吧？(나 혼자 못한다고 되냐?)”的原因。再说到烟盒，烟盒是理查德决定跟内森断绝关系之后，送给内森的，这也就意味着在理查德眼里，他已经不再需要内森了——烟盒与他的火柴分开了。
决裂之前内森是有给理查德台阶下的，就是内森对理查德说：“我会去警/察/局的。”内森的意思就是，我要去jcj把所有的事情说出来，将来我们会被一同抓进jcj的，你真的不后悔吗？但是理查德却不以为然，把烟盒丢给了内森。然后现在烟盒和火柴就都在内森的手里了，所以在内森看来，他与理查德的关系已经变成——“现在你已经在我手里了，你逃不掉了”。这也与后来内森为了占有理查德而黑化埋下伏笔。但其实并不是内森为了占有理查德而黑化，而是当时内森已经产生了理查德是自己的掌中之物的想法，他只是在一步步将理查德和自己一起关进“鸟笼”里。（可怕[苦涩]）这也是为何在34年出狱后，即使烟盒已经坏掉，内森却不丢掉，反而更要小心翼翼将烟盒装进口袋的原因。是因为烟盒就是理查德，更是因为内森那已经偏执的占有欲。
34年前与理查德一起拍的照片：这不是理查德的单人照片，是理查德与内森的合照，这意味着在内森心里，理查德一直是与自己在一起的，是不可分离的。
还有一个物品是望远镜。最后一幕内森是通过望远镜看到的理查德，望远镜会让一切事物看上去很大，整个望远镜视野里只容得下一个物体。所以这也代表了，理查德是内森眼里的全部，他觉得，这其实就是内森看到的世界——一切都以理查德为主，甚至世界里只有理查德。即使理查德已经死去十多年了，内森眼里（世界里），依旧全是理查德。[苦涩]
然后再是台词中，审判官说，“明天你的物品会归还给你”，内森确认式的反问到，“我的物品吗？”。这里为什么再强调一遍“我的物品”，其实还是因为内森的占有欲。上面已经说了这一切物品与理查德的关系了，所以这里就表示了，在内森眼里，理查德是他的所有物。
他说他在演这最后一段的时候，是抱着以上所有的感情去演的。
4. 在他看来，内森的关键词是“占有欲”。内森家境富裕，从小到大，想得到的东西都会轻而易举的得到，从没经历过“失去”的内森，如果得不到的东西，他肯定会想尽办法得到，理查德在内森的眼里就是那个想占有的东西。如果内森小时候学会“失去”和“放弃”这一情感，估计故事就不是这么发展的了，所以内森在心理方面是有缺陷的，家庭环境导致了他并不正常。
5. 鸟与鸟笼。内森一出场就在看鸟，一开场的看鸟戏，与最后一幕内森的台词“我们就像一对儿被关在鸟笼里的鸟一样，谁都无法将我们分开”是衔接的。鸟是在天上飞的，象征着无法得到。然后理查德一出场的第一句台词就是“又在看鸟儿呢”。上面说到了，望远镜里就是内森的世界，所以其实内森看鸟这个点，可以被看作内森在看理查德。所以最后内森才会说，“我们就像一对儿关在鸟笼里的鸟一样”。鸟儿就是理查德。这里李哥补充道，理查德虽然问的是“又在看鸟儿呢？”，但其实可以理解成“又在看我呢？”。这里我个人的理解是，鸟和理查德是一样的，都是象征着无法得到，内森爱鸟就像内森爱理查德，都带有一种想费尽心思得到的感情在。
6. 接着又讲到最后一幕。最后一幕理查德出现了，但是是幻影，内森想要抓住，却怎么也抓不住。此时内森才惊醒：“原来这世界上也有我费尽心思都得不到的东西啊……”他是抱着这种感情来演绎最后一幕的。
——————————————————————————
其实我一直想说的就是，危险游戏绝对不是一部单纯狗血的bl剧，他是一部超级好看的心理对战剧，是内森与理查德的斗法。在这部剧里，如果演员演技好的话，你可以看到内森和理查德的各种心理战，看下来实在是太爽了[苦涩]而且每个演员对角色的诠释不一样，所以换个卡司就真的完全是不同的感受和故事，我觉得跟其他剧相比，在换卡等于换剧这方面，危险游戏真的yyds，简直欲罢不能[苦涩]
1. 危险游戏从头到尾都是内森的犯罪陈述，对于理查德是否真的是这样行动的，其实内森不知道，危险游戏里的理查德，只是内森眼里的理查德而已。打个比方，那段诱惑小孩的戏，那段戏里的理查德非常有魅力，很会诱惑人。这一点其实与一开始内森的solo衔接上了。开头内森的第一首solo就唱到“我只是不得已一直跟随他”。所以内森陈述的理查德越有魅力的话，对内森的辩解就越有利。因为如此有魅力的理查德，如何教人不追随呢？他觉得剧里展现出的超有魅力的理查德，其实算内森为自己做的一种辩解。所以总而言之，他觉得整部戏都是内森的回忆，这里面有内森不想面对的残忍的事实，可是内森又不得不重新拿出来直面这些回忆。但是为了让自己的陈述在假释审核中有利，所以很多回忆是经过内森加工过的，比如魅力的理查德。所以金贤珍在处理理查德问小孩子叫什么名字这段戏的时候，他通常是把头转向后方，不去看理查德，因为这算是他不想面对的事实。
2. 接着上面的诱拐小孩的戏，金贤珍详细分析了一下这个“转头”。上面也说了，他对四厘米的理解是，整部戏都是内森的犯罪陈述，在某种层面上来说，这可以看作是内森的辩解。其实有人会问，“内森到底有没有负罪感呢？”，他觉得内森是有负罪感的，但是只限于内森自己的认知范围内。并且对于内森来说，负罪感并不是重点，重点是内森的辩解，即，自我保护。内森的这个转头，理解成他不想面对这段事实也可以，但更多的是属于一种把自己撇清的自我保护（诱拐都是理查德做的，与我无关）。
3. 最后一幕，“Thrill me_Finale”这段戏。⚠️（这里是精华[苦涩]）⚠️
最后一段戏出现的三个物品：怀表、坏掉的烟盒、34年前与理查德一起拍的照片。这三个物品是内森出狱后还给他的物品，而且内森一个一个的，把这三个物品从头到尾念了一遍，因为这三个物品对内森来说都是有特殊意义的物品。
怀表：一是象征着内森与理查德那一直“错开”的时间（即两人错开的想法）；二是象征着，理查德离开内森后，内森的整个世界，时间已经暂停。因为这是个放了34年，已经不再走字儿的怀表了，所以代表了内森的时间停滞。
坏掉的烟盒（重点）：烟盒是理查德送给内森的。然后烟盒通常是跟火（火柴）在一起的，因为烟需要火。理查德通常带着烟盒（烟），内森为了理查德，通常带着火柴，所以可以把烟盒看作是理查德，火柴看作是内森，这也可以看作两人的犯罪关系——共犯。就像有线就必须有针一样，有理查德的地方，就必须有内森，只有两人同时存在，才能完成犯罪。所以这也是理查德说“没有你的话，我一个人做不到，总行了吧？(나 혼자 못한다고 되냐?)”的原因。再说到烟盒，烟盒是理查德决定跟内森断绝关系之后，送给内森的，这也就意味着在理查德眼里，他已经不再需要内森了——烟盒与他的火柴分开了。
决裂之前内森是有给理查德台阶下的，就是内森对理查德说：“我会去警/察/局的。”内森的意思就是，我要去jcj把所有的事情说出来，将来我们会被一同抓进jcj的，你真的不后悔吗？但是理查德却不以为然，把烟盒丢给了内森。然后现在烟盒和火柴就都在内森的手里了，所以在内森看来，他与理查德的关系已经变成——“现在你已经在我手里了，你逃不掉了”。这也与后来内森为了占有理查德而黑化埋下伏笔。但其实并不是内森为了占有理查德而黑化，而是当时内森已经产生了理查德是自己的掌中之物的想法，他只是在一步步将理查德和自己一起关进“鸟笼”里。（可怕[苦涩]）这也是为何在34年出狱后，即使烟盒已经坏掉，内森却不丢掉，反而更要小心翼翼将烟盒装进口袋的原因。是因为烟盒就是理查德，更是因为内森那已经偏执的占有欲。
34年前与理查德一起拍的照片：这不是理查德的单人照片，是理查德与内森的合照，这意味着在内森心里，理查德一直是与自己在一起的，是不可分离的。
还有一个物品是望远镜。最后一幕内森是通过望远镜看到的理查德，望远镜会让一切事物看上去很大，整个望远镜视野里只容得下一个物体。所以这也代表了，理查德是内森眼里的全部，他觉得，这其实就是内森看到的世界——一切都以理查德为主，甚至世界里只有理查德。即使理查德已经死去十多年了，内森眼里（世界里），依旧全是理查德。[苦涩]
然后再是台词中，审判官说，“明天你的物品会归还给你”，内森确认式的反问到，“我的物品吗？”。这里为什么再强调一遍“我的物品”，其实还是因为内森的占有欲。上面已经说了这一切物品与理查德的关系了，所以这里就表示了，在内森眼里，理查德是他的所有物。
他说他在演这最后一段的时候，是抱着以上所有的感情去演的。
4. 在他看来，内森的关键词是“占有欲”。内森家境富裕，从小到大，想得到的东西都会轻而易举的得到，从没经历过“失去”的内森，如果得不到的东西，他肯定会想尽办法得到，理查德在内森的眼里就是那个想占有的东西。如果内森小时候学会“失去”和“放弃”这一情感，估计故事就不是这么发展的了，所以内森在心理方面是有缺陷的，家庭环境导致了他并不正常。
5. 鸟与鸟笼。内森一出场就在看鸟，一开场的看鸟戏，与最后一幕内森的台词“我们就像一对儿被关在鸟笼里的鸟一样，谁都无法将我们分开”是衔接的。鸟是在天上飞的，象征着无法得到。然后理查德一出场的第一句台词就是“又在看鸟儿呢”。上面说到了，望远镜里就是内森的世界，所以其实内森看鸟这个点，可以被看作内森在看理查德。所以最后内森才会说，“我们就像一对儿关在鸟笼里的鸟一样”。鸟儿就是理查德。这里李哥补充道，理查德虽然问的是“又在看鸟儿呢？”，但其实可以理解成“又在看我呢？”。这里我个人的理解是，鸟和理查德是一样的，都是象征着无法得到，内森爱鸟就像内森爱理查德，都带有一种想费尽心思得到的感情在。
6. 接着又讲到最后一幕。最后一幕理查德出现了，但是是幻影，内森想要抓住，却怎么也抓不住。此时内森才惊醒：“原来这世界上也有我费尽心思都得不到的东西啊……”他是抱着这种感情来演绎最后一幕的。
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其实我一直想说的就是，危险游戏绝对不是一部单纯狗血的bl剧，他是一部超级好看的心理对战剧，是内森与理查德的斗法。在这部剧里，如果演员演技好的话，你可以看到内森和理查德的各种心理战，看下来实在是太爽了[苦涩]而且每个演员对角色的诠释不一样，所以换个卡司就真的完全是不同的感受和故事，我觉得跟其他剧相比，在换卡等于换剧这方面，危险游戏真的yyds，简直欲罢不能[苦涩]
嫁给“资本”王冉，给童瑶带来多少美事和骂名？
童瑶的身上，似乎总是泛着命运之玄机与波澜！[可怜]17岁，刚考上中戏的她，因为是章子怡大一号、巩俐小一号被高看一眼，大一就资源不断。19岁，因为被张默“家暴”、被黄定宇“性侵”而出名；36岁，结婚两年的她好像熬出了头，差一点赢得“三金视后”大满贯。（金鹰视后、白玉兰视后、飞天视后（提名）；接着被网友群嘲“靠资本老公”；“水后”热议刚淡，“资本老公”王冉又冒头了——疑为张哲瀚出头而被禁言。童瑶虽然赶紧“绣红旗”。可王冉的口不择言，早已坐实资本的野心、霸道且诡辩的嘴脸。伸向童瑶的橄榄枝，另一端总像是毒蛇。嫁给王冉，这个貌似“改运”的决定，到底给童瑶带来多少美事？又招来多少骂名？如此哗众取宠、大放厥词的王冉，到底是何人？王冉是谁？这个敢说“抗美援朝是个错误”，敢拿民族大义开玩笑，屡屡大放厥词的所谓“资本”是何来历？严谨一点讲，王冉其实并不是传统意义上的“资本”，而是赚资本的钱、靠资本起家的财务顾问。王冉做的第一家公司叫“东方华尔”，是帮中小企业做私募和并购的顾问，3年是小公司生存的一个坎，王冉没挺过那个坎！[可怜]在他公司倒闭那一年，童瑶还在家乡云南学葫芦丝……在1998年至2000年间，失败的创业者王冉，到美国知名金融公司做了3年高级经理（毕竟是哈佛毕业的嘛），镀了层金后创办了易凯资本。易凯资本是做什么的呢？主要是给需要融资的企业做财务顾问，偶尔领投或跟投，赚成功融资后的“佣金”。干这个工作，需要专业财务分析和商业观察能力，“忽悠能力”也很重要，而王冉后面这一道。以网友扒出的乐视体育为例：王冉在担任乐视体育独家财务顾问期间，为了增加“氛围”一直告诉意向客户“某中字头的投资公司要投多少个亿”……当意向投资者开始抢破头入局之后（包括20多家机构和孙红雷、刘涛、王宝强等的明星），却发现，一直到最后，股东名单里也没出现“中字头的公司”。总是那么高屋建瓴、笃定，实际上又故弄玄虚。（武汉那时候不治病疗伤要干嘛吗？像你一样躲在边上说风凉话？）（张哲瀚这是安全感的问题吗？这是你姓啥的问题！）这些剑走偏锋的方式，很容易蛊惑人心：让人感觉很高级，实际上就是一摊GS！从王冉的“软文”里，也可以发现他多喜欢浮夸——处处用物质标榜优越感：最重要的是有明显的崇洋媚外倾向：这种冷酷无情的“ZB家嘴脸”让网友越来越看不过眼；王冉也很喜欢预测影视行业趋势，却又轻易被专业而有才华的网友一语道破漏洞！[可怜]一个自认为凌驾在群众和民族大义之上的资本代言人，在为个人牟利的设计上肯定是不遗余力的。王冉在2018年的趋势预测上提到“新丽传媒”，而这个新丽传媒就是童瑶获得高贵妃的《如懿传》！[可怜]这部剧也是童瑶重新获得人气的开始！[可怜]童瑶携手王冉后的逆袭与发展王冉虽未直接投资任何一家影视公司，但自2013年和童瑶交往开始，其在娱乐界表态就越来越刻意、越来越多。王冉的数据准不准不知道，但有一点他押对了宝——在影视行业的寒冬，谁都不敢确保资金链一直没问题，谁不愿意结交手里拥有大把资本的“财务顾问”呢？在这片丛林里哪个被猎豹追赶，快不行的时候，他上去赚“加血钱”！到了2018年，王冉童瑶结婚前后，各种“王冉”体的、高屋建瓴式商业软文，开始copy给童瑶！[可怜]这种以数据和专业术语精心打造的软文，从一众娱乐明星的商软里脱颖而出，颇具高级感，因为产生了奇效！王冉和SMG尚世影业（《大江大河》出品公司之一）、柠檬影视传媒的合作也陆续展开！[可怜]不难猜想，童谣顺利拿到宋运萍、顾佳两个角色，大概率上与这些合作有关。接着，《大江大河》参与评眩可怜]砸桓雠浣堑南贩荩竦谩胺商熳罴雅魈崦保⒄镜搅薈位！[可怜]把秦海璐、马伊俐、海清、孙俪，远远甩在身后。《三十而已》的采访合照里，C位站得理直气壮，江疏影虽有不满，但怒不敢言；一如当年贾跃亭被追捧，童瑶的站C位，间接说明娱乐圈对于资本的认知还是太肤浅了！[可怜]急功近利也决定了他们必然肤浅、蒙头转向！[可怜]一群懵头的捧两个热昏了头的！真是一出好戏！假如童瑶不那么急于求成，可能她的春天会多持续一段时间。毕竟演技还是有一些的——《大江大河》里的宋运萍、《三十而已》里的顾佳都算挑不出大毛玻可怜]捕及司欧址纤男蜗蟆⑾仿贰Ｒ恢钡健杜涯嬲摺防锖椭煲涣湎罚爸焘辍辈畔缘糜械懵槟竞统淌交艿叫┲室伞#ㄉ踔粒绻洞蠼蠛印防锏乃卧似嫉玫牟皇恰笆雍蟆倍恰白罴雅浣恰保膊换崛瞧鹫饷创蟮恼椤#┮菜憔匆岛团Α?7层的高楼顶仅两米宽的平台上跳舞，为了演宋运萍病重，通过绝食迅速瘦了8斤……以至于有人认为她和宋运萍已人戏合一。她也是倔强、不服输的。一个涉嫌性贿赂的小姑娘黯淡了10多年，硬是挺过来还逆袭成行业主角了？！可以说，她比李小璐、白百何都顽强！[可怜]依赖“大佬”，给童瑶带来多少美事和骂名？8月16日，童瑶的老公王冉被禁言后，有人猜测可能会对童瑶的事业造成影响！[可怜]为什么童瑶走出险境却步步险棋？因为表面独立的她，在人生选择时总是依赖“大佬”，侥幸心理太重。简单地说：目的不纯。关于“想摆脱章子怡的名号”，她说了十几年。可她是怎么做的？章子怡拍《上阳赋》时发社媒，童瑶第一时间模仿，夸她像章子怡比章子怡好看的评论全留下了。骂她蹭热度的，全删了。当年选择和张默谈恋爱被打，她一直称自己是受害者。可是如果成功，她就会一步登天，成为“想弥补儿子的张国立”的接班人；现在选择王冉，靠着资本老公成为“顶流”，或将来从演员过渡成制片人、投资人，估计也在规划内。但这种依赖心态和行为，前前后后，给童瑶带来的美事和骂名几乎一样多！有引人注意的原因，就有撕不掉的标签；有成名擭利的机会，就有丑闻傍身；有角色、奖项“绿色通道”，就有舆论的质疑、人气的回落；童瑶的野心是“3年完成视后大满贯”打卡，而同样的事，周迅用了15年还没成功！不只周迅，只差一个视后就能完成大满贯的还有：海清、陶虹、宋佳、梅婷、陈数等这些前辈！想问：这些人的演技和积累，你童瑶能及得上哪个？观众能不骂？不怀疑吗？慢慢的，你能不凉吗？所以，里里外外，得不偿失！[可怜]有人说，王冉和童瑶的结合很合适：童瑶总在潜规则中心，而王冉擅用潜规则！[可怜]也有人说，在这种名利场里，他们这种人才能赢，胆大、聪明，有“赌徒精神”——童瑶敢做赌徒拿自己做交易，王冉敢给贾跃亭做财务顾问，贾跃亭空手套白狼，他能空手套贾跃亭……他们也都够有心机，能在自己的脚下或者别人的脚下设下一个又一个局，甚至让你找不到设计的痕迹。但是，人真的不能把侥幸当能耐，把无原则无底线的精致心机当资本。捷径好走，但他导向的不是成功，而是泥坑。吴亦凡、郑爽、霍尊都是好例子……突然想起童瑶饰演“顾佳”时，曾挖空心思地想进太太圈。那时她跟“王太”说过一句话：这句话也送给现实中的童瑶……悬崖勒马吧！
童瑶的身上，似乎总是泛着命运之玄机与波澜！[可怜]17岁，刚考上中戏的她，因为是章子怡大一号、巩俐小一号被高看一眼，大一就资源不断。19岁，因为被张默“家暴”、被黄定宇“性侵”而出名；36岁，结婚两年的她好像熬出了头，差一点赢得“三金视后”大满贯。（金鹰视后、白玉兰视后、飞天视后（提名）；接着被网友群嘲“靠资本老公”；“水后”热议刚淡，“资本老公”王冉又冒头了——疑为张哲瀚出头而被禁言。童瑶虽然赶紧“绣红旗”。可王冉的口不择言，早已坐实资本的野心、霸道且诡辩的嘴脸。伸向童瑶的橄榄枝，另一端总像是毒蛇。嫁给王冉，这个貌似“改运”的决定，到底给童瑶带来多少美事？又招来多少骂名？如此哗众取宠、大放厥词的王冉，到底是何人？王冉是谁？这个敢说“抗美援朝是个错误”，敢拿民族大义开玩笑，屡屡大放厥词的所谓“资本”是何来历？严谨一点讲，王冉其实并不是传统意义上的“资本”，而是赚资本的钱、靠资本起家的财务顾问。王冉做的第一家公司叫“东方华尔”，是帮中小企业做私募和并购的顾问，3年是小公司生存的一个坎，王冉没挺过那个坎！[可怜]在他公司倒闭那一年，童瑶还在家乡云南学葫芦丝……在1998年至2000年间，失败的创业者王冉，到美国知名金融公司做了3年高级经理（毕竟是哈佛毕业的嘛），镀了层金后创办了易凯资本。易凯资本是做什么的呢？主要是给需要融资的企业做财务顾问，偶尔领投或跟投，赚成功融资后的“佣金”。干这个工作，需要专业财务分析和商业观察能力，“忽悠能力”也很重要，而王冉后面这一道。以网友扒出的乐视体育为例：王冉在担任乐视体育独家财务顾问期间，为了增加“氛围”一直告诉意向客户“某中字头的投资公司要投多少个亿”……当意向投资者开始抢破头入局之后（包括20多家机构和孙红雷、刘涛、王宝强等的明星），却发现，一直到最后，股东名单里也没出现“中字头的公司”。总是那么高屋建瓴、笃定，实际上又故弄玄虚。（武汉那时候不治病疗伤要干嘛吗？像你一样躲在边上说风凉话？）（张哲瀚这是安全感的问题吗？这是你姓啥的问题！）这些剑走偏锋的方式，很容易蛊惑人心：让人感觉很高级，实际上就是一摊GS！从王冉的“软文”里，也可以发现他多喜欢浮夸——处处用物质标榜优越感：最重要的是有明显的崇洋媚外倾向：这种冷酷无情的“ZB家嘴脸”让网友越来越看不过眼；王冉也很喜欢预测影视行业趋势，却又轻易被专业而有才华的网友一语道破漏洞！[可怜]一个自认为凌驾在群众和民族大义之上的资本代言人，在为个人牟利的设计上肯定是不遗余力的。王冉在2018年的趋势预测上提到“新丽传媒”，而这个新丽传媒就是童瑶获得高贵妃的《如懿传》！[可怜]这部剧也是童瑶重新获得人气的开始！[可怜]童瑶携手王冉后的逆袭与发展王冉虽未直接投资任何一家影视公司，但自2013年和童瑶交往开始，其在娱乐界表态就越来越刻意、越来越多。王冉的数据准不准不知道，但有一点他押对了宝——在影视行业的寒冬，谁都不敢确保资金链一直没问题，谁不愿意结交手里拥有大把资本的“财务顾问”呢？在这片丛林里哪个被猎豹追赶，快不行的时候，他上去赚“加血钱”！到了2018年，王冉童瑶结婚前后，各种“王冉”体的、高屋建瓴式商业软文，开始copy给童瑶！[可怜]这种以数据和专业术语精心打造的软文，从一众娱乐明星的商软里脱颖而出，颇具高级感，因为产生了奇效！王冉和SMG尚世影业（《大江大河》出品公司之一）、柠檬影视传媒的合作也陆续展开！[可怜]不难猜想，童谣顺利拿到宋运萍、顾佳两个角色，大概率上与这些合作有关。接着，《大江大河》参与评眩可怜]砸桓雠浣堑南贩荩竦谩胺商熳罴雅魈崦保⒄镜搅薈位！[可怜]把秦海璐、马伊俐、海清、孙俪，远远甩在身后。《三十而已》的采访合照里，C位站得理直气壮，江疏影虽有不满，但怒不敢言；一如当年贾跃亭被追捧，童瑶的站C位，间接说明娱乐圈对于资本的认知还是太肤浅了！[可怜]急功近利也决定了他们必然肤浅、蒙头转向！[可怜]一群懵头的捧两个热昏了头的！真是一出好戏！假如童瑶不那么急于求成，可能她的春天会多持续一段时间。毕竟演技还是有一些的——《大江大河》里的宋运萍、《三十而已》里的顾佳都算挑不出大毛玻可怜]捕及司欧址纤男蜗蟆⑾仿贰Ｒ恢钡健杜涯嬲摺防锖椭煲涣湎罚爸焘辍辈畔缘糜械懵槟竞统淌交艿叫┲室伞#ㄉ踔粒绻洞蠼蠛印防锏乃卧似嫉玫牟皇恰笆雍蟆倍恰白罴雅浣恰保膊换崛瞧鹫饷创蟮恼椤#┮菜憔匆岛团Α?7层的高楼顶仅两米宽的平台上跳舞，为了演宋运萍病重，通过绝食迅速瘦了8斤……以至于有人认为她和宋运萍已人戏合一。她也是倔强、不服输的。一个涉嫌性贿赂的小姑娘黯淡了10多年，硬是挺过来还逆袭成行业主角了？！可以说，她比李小璐、白百何都顽强！[可怜]依赖“大佬”，给童瑶带来多少美事和骂名？8月16日，童瑶的老公王冉被禁言后，有人猜测可能会对童瑶的事业造成影响！[可怜]为什么童瑶走出险境却步步险棋？因为表面独立的她，在人生选择时总是依赖“大佬”，侥幸心理太重。简单地说：目的不纯。关于“想摆脱章子怡的名号”，她说了十几年。可她是怎么做的？章子怡拍《上阳赋》时发社媒，童瑶第一时间模仿，夸她像章子怡比章子怡好看的评论全留下了。骂她蹭热度的，全删了。当年选择和张默谈恋爱被打，她一直称自己是受害者。可是如果成功，她就会一步登天，成为“想弥补儿子的张国立”的接班人；现在选择王冉，靠着资本老公成为“顶流”，或将来从演员过渡成制片人、投资人，估计也在规划内。但这种依赖心态和行为，前前后后，给童瑶带来的美事和骂名几乎一样多！有引人注意的原因，就有撕不掉的标签；有成名擭利的机会，就有丑闻傍身；有角色、奖项“绿色通道”，就有舆论的质疑、人气的回落；童瑶的野心是“3年完成视后大满贯”打卡，而同样的事，周迅用了15年还没成功！不只周迅，只差一个视后就能完成大满贯的还有：海清、陶虹、宋佳、梅婷、陈数等这些前辈！想问：这些人的演技和积累，你童瑶能及得上哪个？观众能不骂？不怀疑吗？慢慢的，你能不凉吗？所以，里里外外，得不偿失！[可怜]有人说，王冉和童瑶的结合很合适：童瑶总在潜规则中心，而王冉擅用潜规则！[可怜]也有人说，在这种名利场里，他们这种人才能赢，胆大、聪明，有“赌徒精神”——童瑶敢做赌徒拿自己做交易，王冉敢给贾跃亭做财务顾问，贾跃亭空手套白狼，他能空手套贾跃亭……他们也都够有心机，能在自己的脚下或者别人的脚下设下一个又一个局，甚至让你找不到设计的痕迹。但是，人真的不能把侥幸当能耐，把无原则无底线的精致心机当资本。捷径好走，但他导向的不是成功，而是泥坑。吴亦凡、郑爽、霍尊都是好例子……突然想起童瑶饰演“顾佳”时，曾挖空心思地想进太太圈。那时她跟“王太”说过一句话：这句话也送给现实中的童瑶……悬崖勒马吧！
虽然电影《革命者》的演员阵容没有同一天上映的《1921》那么豪华，但显然在口碑上却并没有输给隔壁，尤其是在演员的呈现效果上，张颂文、李易峰、彭昱畅、佟丽娅等人都很好地完成了自己的使命，甚至已经超出了人们的期待。
而在《革命者》里，有两个跨界的演员也同样让观众们眼前一亮，首先就是来自德云社的于谦老师。这次在电影里他扮演的角色是监狱长吴育文，很显然这个角色和他以往在观众们心里的形象是完全不符的，相比于平时的于谦，吴育文显然更加阴狠且霸气，而“谦儿哥”对于人物的把握和塑造都近乎于完美。
有趣的是在看过《革命者》的首映礼之后，孙红雷还曾就此“质问”导演，为什么于谦的这个角色没有找自己演。众所周知，孙红雷之前在《新世界》里扮演过京师第一监狱的监狱长，而吴育文则是第二监狱的监狱长。当然了，孙红雷显然是在看玩笑，但玩笑过后他还是肯定了于谦的表演。
看过于谦的表演后，也有网友表示原来德云社除了郭德纲好像其他人都还算会演戏的，尤其是于谦，这哪是什么“相声皇后”啊？分明就是老戏骨！不夸张地说，于谦在《革命者》里仅用了几分钟就成功演进了观众们的心里去，而这种深入人心和他在相声领域的成功几乎不掺杂什么关系。
第二个跨界并且给观众们留下深刻印象的则是昔日的“顶流”韩庚，他在这部影片里扮演的则是蒋介石。毫无疑问，在《革命者》之前人们根本无法把这两个人联想在一起，韩庚更多是走偶像路线，阳光帅气，他和蒋介石这种政治家在气质上有着极大的不符。然而现实却是韩庚不但演了这个角色，还接住了这个角色。
而为了真正还原角色，韩庚也剃掉了自己的头发，巧合的是在《1921》里黄轩也为了角色剃掉了头发。所以从这个层面来说，韩庚已经可以迈入演员的行列了，因为演员是可以为角色做出任何牺牲和让步的，而明星们往往不能。
当然了，剃头只不过是为了让韩庚在形象上更接近角色，而想要把角色演“活”则需要走进角色的内心。真正的演技并不全是大开大合，有时候细节的处理更加重要，就比如韩庚在电影里的这一个眼神就让很多观众拍手叫绝，在这个眼神里观众们可以看到来自一个政治家的嫉妒和阴狠，同时还多少夹杂着一些柔弱。
《革命者》上映后，韩庚的眼神也登上了热搜，很多网友对韩庚表演的评价都是在看电影的时候就忍不住想要骂他，恨透了这个“卤蛋脑袋”了，前期各种嫉妒、小心眼，后期各种阴狠毒辣以及小人得志的暗爽。而这些情绪其实更多都是通过韩庚的眼神表达出来的，不得不说，韩庚在这部电影里的表现真的绝了。
如果说之前的韩庚还是所谓的“偶像”的话，那么在《革命者》之后他就可以是一个真正的演员了。而熟悉韩庚的朋友都知道，从国内最早期的“顶流”过度到真正的演员，韩庚这一路走得其实不容易，甚至已经足够写一本书了。
2005年，韩庚在韩国偶像团体super junior以首发成员出道，并且开启了中国人在韩国偶像团体出道的风潮，之后的吴亦凡、张艺兴、黄子韬、鹿晗等人在韩国顺利出道都或多或少受到了韩庚的影响。这一点都不夸张，因为正是韩庚让韩国公司品尝到了中国人在韩国偶像团体出道所带来的蛋糕的香甜。
回国后的韩庚发展也是顺风顺水，在那个偶像团体还没有井喷的年代，韩庚就是国内当之无愧的“顶流”，甚至经历过那个时代的网友都认为如果韩庚不是自己团队内部出现了问题的话，那真没有其他流量什么事情了。
改变韩庚职业生涯的是两次由经纪人引发的罢录事件，第一次是发生在2010年七月，韩庚在录制《大牌生日会》的时候突然被经纪人带离现场，没有留下哪怕一个字的解释，现场的观众和主持人都一脸错愕。但当时的光线传媒在国内影响力有限，所以这件事对韩庚影响不大，直到他的经纪人在湖南卫视耍起了大牌。
2012年韩庚和潘玮柏、谢霆锋一同录制天天向上，原本韩庚是要和学弟在舞台上一起跳舞的，然而在节目录制过程中却突然被经纪人叫下了台，然后不由分说地就把韩庚带离了现场。和2年前一样，没有哪怕一个字的解释，但和两年前不同的是湖南卫视的影响力足以让韩庚难以在娱乐圈立足。
在那之前韩庚与湖南卫视的关系一直都不错，尤其是与何老师、谢娜都是十分要好的朋友，但那件事之后韩庚与湖南卫视的合作也一度终止了，一直到2018年的时候他才再度登上《快乐大本营》的舞台，而那时候的韩庚早已经不是当年的韩庚了。
因为被湖南卫视封杀的6年里，韩庚在国内娱乐圈其实也不好过，湖南卫视足以影响很多资本对于韩庚的态度，虽然韩庚没有因此而失业，但他的事业受阻是不争的事实。
这期间韩庚也有过很多不同的尝试，他在综艺节目上跳过水，甚至在一次跳水过程中由于落水动作出现失误一度失去了意识；他也参演了一些影视剧作品，但一直都处于不温不火的状态，直到《前任攻略3》的出现才又再度让韩庚进入了人们的视线。
作为2018年电影行业的黑马，《前任攻略3》一共收获了19.6亿的票房，而韩庚在电影里的表现也可圈可点，于是他凭借这部电影再度登上了湖南卫视，出现在了《快乐大本营》的舞台上。虽然彼时韩庚的镜头并不多，但这起码是一个好的开端。
之后韩庚又在《这就是街舞》上大展身手，用自己扎实的舞蹈功底捍卫了自己昔日“顶流”的地位。看过韩庚在《这就是街舞》里的表演后，观众们纷纷表示当年他能爆红真不是没有道理的，唱跳俱佳还很会演戏，这样的人不红真的天理难容啊！
然而翻红的韩庚也面临着一个严肃的问题，他要不要继续走偶像路线呢？很显然唱跳是他擅长的事情，《前任攻略3》也有很明显的偶像剧元素，如果继续走下去的话肯定更容易，但问题就在于韩庚也不年轻了，所以他必须要在偶像和实力中间做出选择。而《革命者》似乎就是韩庚给出的最好答案了！
通过这部电影其实是可以看出来韩庚的野心的，他不希望自己被偶像的身份束缚，一辈子只能唱唱跳跳。他希望人们提到自己的时候更多是因为自己的实力，哪怕是做偶像他也要做一个真正有实力的偶像！
而在《革命者》里，有两个跨界的演员也同样让观众们眼前一亮，首先就是来自德云社的于谦老师。这次在电影里他扮演的角色是监狱长吴育文，很显然这个角色和他以往在观众们心里的形象是完全不符的，相比于平时的于谦，吴育文显然更加阴狠且霸气，而“谦儿哥”对于人物的把握和塑造都近乎于完美。
有趣的是在看过《革命者》的首映礼之后，孙红雷还曾就此“质问”导演，为什么于谦的这个角色没有找自己演。众所周知，孙红雷之前在《新世界》里扮演过京师第一监狱的监狱长，而吴育文则是第二监狱的监狱长。当然了，孙红雷显然是在看玩笑，但玩笑过后他还是肯定了于谦的表演。
看过于谦的表演后，也有网友表示原来德云社除了郭德纲好像其他人都还算会演戏的，尤其是于谦，这哪是什么“相声皇后”啊？分明就是老戏骨！不夸张地说，于谦在《革命者》里仅用了几分钟就成功演进了观众们的心里去，而这种深入人心和他在相声领域的成功几乎不掺杂什么关系。
第二个跨界并且给观众们留下深刻印象的则是昔日的“顶流”韩庚，他在这部影片里扮演的则是蒋介石。毫无疑问，在《革命者》之前人们根本无法把这两个人联想在一起，韩庚更多是走偶像路线，阳光帅气，他和蒋介石这种政治家在气质上有着极大的不符。然而现实却是韩庚不但演了这个角色，还接住了这个角色。
而为了真正还原角色，韩庚也剃掉了自己的头发，巧合的是在《1921》里黄轩也为了角色剃掉了头发。所以从这个层面来说，韩庚已经可以迈入演员的行列了，因为演员是可以为角色做出任何牺牲和让步的，而明星们往往不能。
当然了，剃头只不过是为了让韩庚在形象上更接近角色，而想要把角色演“活”则需要走进角色的内心。真正的演技并不全是大开大合，有时候细节的处理更加重要，就比如韩庚在电影里的这一个眼神就让很多观众拍手叫绝，在这个眼神里观众们可以看到来自一个政治家的嫉妒和阴狠，同时还多少夹杂着一些柔弱。
《革命者》上映后，韩庚的眼神也登上了热搜，很多网友对韩庚表演的评价都是在看电影的时候就忍不住想要骂他，恨透了这个“卤蛋脑袋”了，前期各种嫉妒、小心眼，后期各种阴狠毒辣以及小人得志的暗爽。而这些情绪其实更多都是通过韩庚的眼神表达出来的，不得不说，韩庚在这部电影里的表现真的绝了。
如果说之前的韩庚还是所谓的“偶像”的话，那么在《革命者》之后他就可以是一个真正的演员了。而熟悉韩庚的朋友都知道，从国内最早期的“顶流”过度到真正的演员，韩庚这一路走得其实不容易，甚至已经足够写一本书了。
2005年，韩庚在韩国偶像团体super junior以首发成员出道，并且开启了中国人在韩国偶像团体出道的风潮，之后的吴亦凡、张艺兴、黄子韬、鹿晗等人在韩国顺利出道都或多或少受到了韩庚的影响。这一点都不夸张，因为正是韩庚让韩国公司品尝到了中国人在韩国偶像团体出道所带来的蛋糕的香甜。
回国后的韩庚发展也是顺风顺水，在那个偶像团体还没有井喷的年代，韩庚就是国内当之无愧的“顶流”，甚至经历过那个时代的网友都认为如果韩庚不是自己团队内部出现了问题的话，那真没有其他流量什么事情了。
改变韩庚职业生涯的是两次由经纪人引发的罢录事件，第一次是发生在2010年七月，韩庚在录制《大牌生日会》的时候突然被经纪人带离现场，没有留下哪怕一个字的解释，现场的观众和主持人都一脸错愕。但当时的光线传媒在国内影响力有限，所以这件事对韩庚影响不大，直到他的经纪人在湖南卫视耍起了大牌。
2012年韩庚和潘玮柏、谢霆锋一同录制天天向上，原本韩庚是要和学弟在舞台上一起跳舞的，然而在节目录制过程中却突然被经纪人叫下了台，然后不由分说地就把韩庚带离了现场。和2年前一样，没有哪怕一个字的解释，但和两年前不同的是湖南卫视的影响力足以让韩庚难以在娱乐圈立足。
在那之前韩庚与湖南卫视的关系一直都不错，尤其是与何老师、谢娜都是十分要好的朋友，但那件事之后韩庚与湖南卫视的合作也一度终止了，一直到2018年的时候他才再度登上《快乐大本营》的舞台，而那时候的韩庚早已经不是当年的韩庚了。
因为被湖南卫视封杀的6年里，韩庚在国内娱乐圈其实也不好过，湖南卫视足以影响很多资本对于韩庚的态度，虽然韩庚没有因此而失业，但他的事业受阻是不争的事实。
这期间韩庚也有过很多不同的尝试，他在综艺节目上跳过水，甚至在一次跳水过程中由于落水动作出现失误一度失去了意识；他也参演了一些影视剧作品，但一直都处于不温不火的状态，直到《前任攻略3》的出现才又再度让韩庚进入了人们的视线。
作为2018年电影行业的黑马，《前任攻略3》一共收获了19.6亿的票房，而韩庚在电影里的表现也可圈可点，于是他凭借这部电影再度登上了湖南卫视，出现在了《快乐大本营》的舞台上。虽然彼时韩庚的镜头并不多，但这起码是一个好的开端。
之后韩庚又在《这就是街舞》上大展身手，用自己扎实的舞蹈功底捍卫了自己昔日“顶流”的地位。看过韩庚在《这就是街舞》里的表演后，观众们纷纷表示当年他能爆红真不是没有道理的，唱跳俱佳还很会演戏，这样的人不红真的天理难容啊！
然而翻红的韩庚也面临着一个严肃的问题，他要不要继续走偶像路线呢？很显然唱跳是他擅长的事情，《前任攻略3》也有很明显的偶像剧元素，如果继续走下去的话肯定更容易，但问题就在于韩庚也不年轻了，所以他必须要在偶像和实力中间做出选择。而《革命者》似乎就是韩庚给出的最好答案了！
通过这部电影其实是可以看出来韩庚的野心的，他不希望自己被偶像的身份束缚，一辈子只能唱唱跳跳。他希望人们提到自己的时候更多是因为自己的实力，哪怕是做偶像他也要做一个真正有实力的偶像！
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