夫妻要互补，一柔一刚恰恰好，两人强势起争执。下面为大家列出四种夫妻互补面相，记得提醒朋友、闺蜜，多多留意别嫁错人唷！
一、夫妻眉毛皆粗
眉毛粗且浓密的人特别重感情。男方粗眉表示能迁就、谦让另一半；女方粗眉代表有男子气魄，重视家庭生活。若两人皆为粗眉，刚好一柔一刚，互补长短，是很典型的夫妻相合面相。
二、鼻梁要一人高，一人低
鼻梁高的人自尊心较强，凡事都有自己的见解；鼻梁短的人自尊心较弱，且缺乏自信心。夫妻两人鼻梁一高一低，截长补短，冲突也会比较少。
三、头发至少有一人细软
头发细软的人个性比较内向、温顺，容易接受别人的建议。如果夫妻俩人都属于头发细软，则性格接近，相处融洽。若一方头发比较粗硬，则个性顽固，若另一半属于细软发质，还是可以相处得宜。若两人都是粗硬发则容易发生争执。
四、嘴巴要一人大，一人小
嘴巴大外向、擅交际，嘴巴小胆小、内向。伴侣间嘴大的人掌有说话权，另一方比较不会反驳。若两人都嘴大，则容易起口角；若两人都是小嘴巴，相处上会比较没有话题可聊，比较乏味、无趣。
一、夫妻眉毛皆粗
眉毛粗且浓密的人特别重感情。男方粗眉表示能迁就、谦让另一半；女方粗眉代表有男子气魄，重视家庭生活。若两人皆为粗眉，刚好一柔一刚，互补长短，是很典型的夫妻相合面相。
二、鼻梁要一人高，一人低
鼻梁高的人自尊心较强，凡事都有自己的见解；鼻梁短的人自尊心较弱，且缺乏自信心。夫妻两人鼻梁一高一低，截长补短，冲突也会比较少。
三、头发至少有一人细软
头发细软的人个性比较内向、温顺，容易接受别人的建议。如果夫妻俩人都属于头发细软，则性格接近，相处融洽。若一方头发比较粗硬，则个性顽固，若另一半属于细软发质，还是可以相处得宜。若两人都是粗硬发则容易发生争执。
四、嘴巴要一人大，一人小
嘴巴大外向、擅交际，嘴巴小胆小、内向。伴侣间嘴大的人掌有说话权，另一方比较不会反驳。若两人都嘴大，则容易起口角；若两人都是小嘴巴，相处上会比较没有话题可聊，比较乏味、无趣。
夫妻要互补，一柔一刚恰恰好，两人强势起争执。下面为大家列出四种夫妻互补面相，记得提醒朋友、闺蜜，多多留意别嫁错人唷！
一、夫妻眉毛皆粗
眉毛粗且浓密的人特别重感情。男方粗眉表示能迁就、谦让另一半；女方粗眉代表有男子气魄，重视家庭生活。若两人皆为粗眉，刚好一柔一刚，互补长短，是很典型的夫妻相合面相。
二、鼻梁要一人高，一人低
鼻梁高的人自尊心较强，凡事都有自己的见解；鼻梁短的人自尊心较弱，且缺乏自信心。夫妻两人鼻梁一高一低，截长补短，冲突也会比较少。
三、头发至少有一人细软
头发细软的人个性比较内向、温顺，容易接受别人的建议。如果夫妻俩人都属于头发细软，则性格接近，相处融洽。若一方头发比较粗硬，则个性顽固，若另一半属于细软发质，还是可以相处得宜。若两人都是粗硬发则容易发生争执。
四、嘴巴要一人大，一人小
嘴巴大外向、擅交际，嘴巴小胆小、内向。伴侣间嘴大的人掌有说话权，另一方比较不会反驳。若两人都嘴大，则容易起口角；若两人都是小嘴巴，相处上会比较没有话题可聊，比较乏味、无趣。
一、夫妻眉毛皆粗
眉毛粗且浓密的人特别重感情。男方粗眉表示能迁就、谦让另一半；女方粗眉代表有男子气魄，重视家庭生活。若两人皆为粗眉，刚好一柔一刚，互补长短，是很典型的夫妻相合面相。
二、鼻梁要一人高，一人低
鼻梁高的人自尊心较强，凡事都有自己的见解；鼻梁短的人自尊心较弱，且缺乏自信心。夫妻两人鼻梁一高一低，截长补短，冲突也会比较少。
三、头发至少有一人细软
头发细软的人个性比较内向、温顺，容易接受别人的建议。如果夫妻俩人都属于头发细软，则性格接近，相处融洽。若一方头发比较粗硬，则个性顽固，若另一半属于细软发质，还是可以相处得宜。若两人都是粗硬发则容易发生争执。
四、嘴巴要一人大，一人小
嘴巴大外向、擅交际，嘴巴小胆小、内向。伴侣间嘴大的人掌有说话权，另一方比较不会反驳。若两人都嘴大，则容易起口角；若两人都是小嘴巴，相处上会比较没有话题可聊，比较乏味、无趣。
学书法也有巧方法，顺口溜形式展示楷书结构20法，！
楷书结构20法，初学书法，楷书的结构是必须要过的一关，不二斋根据黄自元楷书结构92法，去繁就简，总结出了楷书结构20法，并以顺口溜的形式展现出来，读起来朗朗上口，也很实用，希望对初学者有一点的帮助。
1、横平竖直时刻记
横平竖直是一个相对的概念，并不是绝对的，一般短横会有一点倾斜，一般是5度左右，做为主笔的长横一定要平一点，不然整个字都会重心不稳。竖画也是同样的道理，做为主笔的竖画一定要垂直，这样字才能立的起来。
2、长短疏密要留意
书法的结构需要变化，长短和疏密是书法变化的重要组成部分，有了长短和疏密，字体就不会变的呆板，长短是一个相对的概念，楷书里的疏密一般指的平均，笔画和笔画之间的距离最好是均匀的。
3、天覆地载得主体现
天覆指的是上面大下面小的结构，地载指的是上面小下面大的结构，如果上下结构太过于平均，字体就没有生动感，有了这种大小变化，字体会变的生动，字的主笔也能够体现。
4、点竖对正重心系
书法里有很多点和竖关联的字，一般点在上面的话要和下面的竖对正，这样二者才能保持一定的关系，不至于重心偏离，比如永字，如果点不在竖的上面，整个字就会变的很丑。
5、撇捺突出横画短，
凡是带有撇捺的字，撇捺一般做为主笔出现，如果撇捺是主笔，那么其它的笔画一定要收敛一些，以突出主笔，所以里面的横画一般就要短一些，比如“春”字，主笔是撇捺，上面的三横就要短一些。
6、包围结构宜饱满
包围结构的字很难写，很容易在一幅作品中显得突兀，所以外框一般不要写太大，这样会在整体中更加和谐，但是无论外框的大小，里面的内容一定要填满，不要留太多的空隙，不然会显得空荡。
7、中间竖画要挺直，
一般在一个字中间的竖画，会起到很关键的作用，就像房子的承重墙一样，少了它结构就不稳定，所以，中间的竖画一定要挺拔，整个字才有精神，中间的竖画不直，整个字的重心也不稳定。
8、倾斜变化字不板
绝对横平竖直的字是不存在的，这样的字也是不好看的，倾斜变化会让整个字变的生动起来，不那么呆板，横向的、纵向的和倾斜的笔画形成一个有机的组合体，才能写出一个真正的好字，这也是书法的魅力所在。
9、左右两边须对称，
左右有相同部分的字，左右两边的笔画对称，才能让两边的部分产生关系，不至于二者分开，使左右和谐统一，如果写的不对称，不二斋觉得这种没有秩序感的高低的错落会让人很不舒服。
10、上下二分要对正
上下二分的字也要对正，不然上下也就分家了，其实这是一个很简单的审美常识，上下堆积的东西我们是不可能让它们产生太多的错位的，错位太多，字体结构就不稳定，也不美观。
11、并列结构看大小，
左右并列的字一般要去关注二者的大小，不能够太平平均了，平均会带来稳定，我们也需要在稳定中寻找这种微妙的变化，书法高手一般都可以做到平中有变，而不是平淡无奇，左右并列的字一般会左边小一点，右边大一点。
12、上下错位要记好
无论是错位还是对正都是相对的，要根据具体的情况而定，要学会举一反三，必要的时候还要背一些特殊的范例，完全套用公式的汉字是没有生命力的，楷书之所以被称为艺术，也是因为它这种平淡中的微妙变化。
13、左右相让合一体，
左右结构的字难在二者合二为一，写近了则会显得拥挤，写的太远又散开了，最好的办法是让二者联系在一起，左右穿插，并且互相避让，让二者形成有机的结合体，这样的组合才不让人感到一丝的不和谐。
14、呼应连贯在一起
书法里的每一个笔画都不是单独存在的，都和其它笔画有着千丝万缕的关系，呼应和连贯是保持这种关系的关键，横和竖、撇和捺、点和点时间都存在着这样的关系，要在整体中去考量每一个笔画的形状。
15、重复笔画要变换，
汉字中有很多字又重复的笔画，比如炎热的炎热炎字，有两个捺画，这种情况下两个捺画还有一点变化，一般会把第一个捺画处理成反捺，把第二个捺画处理成主笔的长捺，两个捺雷同了就不好看，一幅书法作品中，字和字之间也要有这种变化意识。
16、多点之间要连贯
一个字中如果有多个点画，这些点之间一定要保持连贯，让它们之间产生关联，这样才不至于看上去太散乱，比如四点底和三点水，每一个点的形状的变化也来自于自然的书写。
17、左右三分中间小，
汉字里有很多左中右结构的字，中间的部分一般不会太大，虽然有一些特殊情况，但整体的规律就是这样的，在书写的过程中一定要注意这些规律，才能够在创作的时候得心应手。
18、上下三分主笔找
不仅仅上上中下结构的字，书写任何一个字之前都要找到这个字的主笔，主笔在一个字中起到统领的作用，找到了主笔就找到了这个字的精神所在，做事情要抓重点，写字要找主笔。
19、俯仰相背气势布，
汉字的笔画和部首并不都是立正的，有倾斜、俯仰和相背，这是一种很微妙的细节，大家可以仔细的观察下面的例字，感受一下书法的俯仰相背，并试着把它们用毛笔表现出来，有了俯仰和相背字才会变的生动。
20、大小相宜章法好。
在一幅书法作品中并不是每一个字的大小都一样，汉字的笔画也有多有少，想要做到大小一样也是很难的，笔画少的字可以写的粗一点，笔画多的字可以写的细一点，不必苛求大小统一，有一定的大小变化也能让整幅作品活跃起来。#书画#
楷书结构20法，初学书法，楷书的结构是必须要过的一关，不二斋根据黄自元楷书结构92法，去繁就简，总结出了楷书结构20法，并以顺口溜的形式展现出来，读起来朗朗上口，也很实用，希望对初学者有一点的帮助。
1、横平竖直时刻记
横平竖直是一个相对的概念，并不是绝对的，一般短横会有一点倾斜，一般是5度左右，做为主笔的长横一定要平一点，不然整个字都会重心不稳。竖画也是同样的道理，做为主笔的竖画一定要垂直，这样字才能立的起来。
2、长短疏密要留意
书法的结构需要变化，长短和疏密是书法变化的重要组成部分，有了长短和疏密，字体就不会变的呆板，长短是一个相对的概念，楷书里的疏密一般指的平均，笔画和笔画之间的距离最好是均匀的。
3、天覆地载得主体现
天覆指的是上面大下面小的结构，地载指的是上面小下面大的结构，如果上下结构太过于平均，字体就没有生动感，有了这种大小变化，字体会变的生动，字的主笔也能够体现。
4、点竖对正重心系
书法里有很多点和竖关联的字，一般点在上面的话要和下面的竖对正，这样二者才能保持一定的关系，不至于重心偏离，比如永字，如果点不在竖的上面，整个字就会变的很丑。
5、撇捺突出横画短，
凡是带有撇捺的字，撇捺一般做为主笔出现，如果撇捺是主笔，那么其它的笔画一定要收敛一些，以突出主笔，所以里面的横画一般就要短一些，比如“春”字，主笔是撇捺，上面的三横就要短一些。
6、包围结构宜饱满
包围结构的字很难写，很容易在一幅作品中显得突兀，所以外框一般不要写太大，这样会在整体中更加和谐，但是无论外框的大小，里面的内容一定要填满，不要留太多的空隙，不然会显得空荡。
7、中间竖画要挺直，
一般在一个字中间的竖画，会起到很关键的作用，就像房子的承重墙一样，少了它结构就不稳定，所以，中间的竖画一定要挺拔，整个字才有精神，中间的竖画不直，整个字的重心也不稳定。
8、倾斜变化字不板
绝对横平竖直的字是不存在的，这样的字也是不好看的，倾斜变化会让整个字变的生动起来，不那么呆板，横向的、纵向的和倾斜的笔画形成一个有机的组合体，才能写出一个真正的好字，这也是书法的魅力所在。
9、左右两边须对称，
左右有相同部分的字，左右两边的笔画对称，才能让两边的部分产生关系，不至于二者分开，使左右和谐统一，如果写的不对称，不二斋觉得这种没有秩序感的高低的错落会让人很不舒服。
10、上下二分要对正
上下二分的字也要对正，不然上下也就分家了，其实这是一个很简单的审美常识，上下堆积的东西我们是不可能让它们产生太多的错位的，错位太多，字体结构就不稳定，也不美观。
11、并列结构看大小，
左右并列的字一般要去关注二者的大小，不能够太平平均了，平均会带来稳定，我们也需要在稳定中寻找这种微妙的变化，书法高手一般都可以做到平中有变，而不是平淡无奇，左右并列的字一般会左边小一点，右边大一点。
12、上下错位要记好
无论是错位还是对正都是相对的，要根据具体的情况而定，要学会举一反三，必要的时候还要背一些特殊的范例，完全套用公式的汉字是没有生命力的，楷书之所以被称为艺术，也是因为它这种平淡中的微妙变化。
13、左右相让合一体，
左右结构的字难在二者合二为一，写近了则会显得拥挤，写的太远又散开了，最好的办法是让二者联系在一起，左右穿插，并且互相避让，让二者形成有机的结合体，这样的组合才不让人感到一丝的不和谐。
14、呼应连贯在一起
书法里的每一个笔画都不是单独存在的，都和其它笔画有着千丝万缕的关系，呼应和连贯是保持这种关系的关键，横和竖、撇和捺、点和点时间都存在着这样的关系，要在整体中去考量每一个笔画的形状。
15、重复笔画要变换，
汉字中有很多字又重复的笔画，比如炎热的炎热炎字，有两个捺画，这种情况下两个捺画还有一点变化，一般会把第一个捺画处理成反捺，把第二个捺画处理成主笔的长捺，两个捺雷同了就不好看，一幅书法作品中，字和字之间也要有这种变化意识。
16、多点之间要连贯
一个字中如果有多个点画，这些点之间一定要保持连贯，让它们之间产生关联，这样才不至于看上去太散乱，比如四点底和三点水，每一个点的形状的变化也来自于自然的书写。
17、左右三分中间小，
汉字里有很多左中右结构的字，中间的部分一般不会太大，虽然有一些特殊情况，但整体的规律就是这样的，在书写的过程中一定要注意这些规律，才能够在创作的时候得心应手。
18、上下三分主笔找
不仅仅上上中下结构的字，书写任何一个字之前都要找到这个字的主笔，主笔在一个字中起到统领的作用，找到了主笔就找到了这个字的精神所在，做事情要抓重点，写字要找主笔。
19、俯仰相背气势布，
汉字的笔画和部首并不都是立正的，有倾斜、俯仰和相背，这是一种很微妙的细节，大家可以仔细的观察下面的例字，感受一下书法的俯仰相背，并试着把它们用毛笔表现出来，有了俯仰和相背字才会变的生动。
20、大小相宜章法好。
在一幅书法作品中并不是每一个字的大小都一样，汉字的笔画也有多有少，想要做到大小一样也是很难的，笔画少的字可以写的粗一点，笔画多的字可以写的细一点，不必苛求大小统一，有一定的大小变化也能让整幅作品活跃起来。#书画#
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