时间过的真快，回国一年了。
回国之后知道奶奶不在了，我曾经无数次的问过我自己，为什么一定非要出去，为什么不能gap一年等着去布大，也许我在家，奶奶就不会突然离开我们了。在很多个日子里我流着眼泪自责过无数次、后悔过无数次，如果再让我重来一次，我想我一定不会出国了。
但是命运的轨迹一旦被写下，任何人也改变不了什么。
现在还是会经常想念在利兹的春夏秋冬，想念那些独自生活的日子，那里有我最无忧无虑的学生生活，有我最美好的22岁。
回国之后知道奶奶不在了，我曾经无数次的问过我自己，为什么一定非要出去，为什么不能gap一年等着去布大，也许我在家，奶奶就不会突然离开我们了。在很多个日子里我流着眼泪自责过无数次、后悔过无数次，如果再让我重来一次，我想我一定不会出国了。
但是命运的轨迹一旦被写下，任何人也改变不了什么。
现在还是会经常想念在利兹的春夏秋冬，想念那些独自生活的日子，那里有我最无忧无虑的学生生活，有我最美好的22岁。
宁肯《我的二十世纪》
1. 村庄或石头房子几乎是从岩石上发育出来的，经幡在屋脊上飘扬，风尘久远，昭示着时间之外的生命与神话，存在与昂扬。
2. 男孩呆住了，异常兴奋，直到小鞋从视野中消失。他拿起剩下的另一只鞋，又端详了一会，然后，轻轻地再次放在水流上。小鞋再次航行起来，顺着水流，像一片树叶，漂向远方。他失去了一只鞋，却拥有了一只自己的船。
3. 我曾见过许多黄昏，见过海上黄昏，见过平原黄昏，见过沙漠和蒙古人的黄昏，那都是超静的伟大的黄昏，是诗歌长河中旷古不变的黄昏，只有这里，这伟岸高原的黄昏才是震古烁今、独步天下的黄昏。它宏大，剧烈，被大团的铅云崩射，被河流分解，被佛光普照，被蜂拥的百万大山纵横切割，以致整个高原几乎要通体透明……
4. 谁都有过的生命达到顶峰时潸然泪下的片刻。这时所觉出的疲劳也许是最感人至深的。那就默默地让泪水横流。老天在上，没人打扰你。那就回味你刚刚开始不久却已创痕斑斑的平生。而现在不过是一部宏伟交响的序曲，它结束了，在你26岁的时候……
此时，阳光已经熄逝，水色苍苍茫茫。湖水无言，我亦无言。那么，面对即刻降临的下一轮儿黑暗，我们再见了。
再见，纳木错。
我转身，朝着大面积的阴影，朝着艰辛的责无旁贷的人生走回去。
5. 有些人就是这样，他尽可以非常荒凉，但却永远不会感到孤独，因为他在聆听大自然的同时，他的生命已经无限扩展开去，从原野到原野，从河流到村庄。
6. 一滴水融入大海，很像一个人出门远行。
山是大地的旅人，永远绵延。
7. 他挣五毛钱，来回一块，戴着旧毡帽，皱纹和笑容给我留下阳光如刀的印象。阳光在山脉刻下了什么，也在他脸上刻下了。五毛钱，空船回来，一个人横舟，是他的一生。这一次他不会空船，我们说好了。老人憨笑，如岩石的笑，使我心里布满裂纹，纹底充满阳光。
8. 我很累，一脸时间和阳光的风尘。
9. 那时我很年轻，心胸开阔，喜欢阳光，蓝色河流，喜欢超现实时间和一切神秘事物，喜欢凝视天空、山脉，星云和暗物质，喜欢对内心长时间的关注。我阅读。阅读中的幻觉和幻觉中的阅读，使我仿佛生活在空中。事实上，多少年来我就没有一天接触过地面，我永远是那种离地三尺生活的人。
而且，我喜欢冬天。喜欢冬天的漫长，沉静，雪，潜在的生长。喜欢阳光直落树林的底部，这时树林灰白，明净，路径清晰，铅华已尽，像哲人晚年的随笔，只透露出大地的山路和天空的远景。
10. 许多年来我没办法写作，没办法叙事，我心中除了波涛还是波涛，除了山峰还是山峰。西藏导致了我内心巨大的难度与至高无上的高度，我只有感受的份，激荡的份，却完全没有表达的可能。许多时候我觉得能写点什么了，我将要落笔了，却又无从下笔，我根本达不到我内心的尺度。我的文字无法变成西藏本身，无法变成西藏的对应物。我写得少，如此困难，西藏的辽阔、神性与高度是根本的原因。我需要时间，需要梦绕魂牵，需要千百次地锤炼内心的记忆与感受，直到我具有了西藏那样的灵魂，具有了一个可以对应西藏的人物，比如马格那样的人。那时我不再外在于西藏说话，而是与西藏共呼吸，我才可能真正拿起笔。
11. 他的写作始于户外：观察，爱，追问，悲悯自然界中的弱小，爱土地，爱那些初始的事物：像树木，草，光线，农事。
12. “那时的故乡，虽然贫瘠，但遍地是野草、荆棘和山树，侍炊和取暖，内心从容的，因为老天给预备着无数的柴薪，无须急……‘猫冬’，是山里的说法，意即像猫一样窝在炕上……春种，夏锄，秋收，三季忙得都坐不稳屁股，到了冬季就彻底歇了。因为这符合四时节律、大地道德就享受得理直气壮。”（《亲情盈满》）
13. 大自然虽然是一部天书，深广宏富 但他不刁难人，字里行间说的都是深入浅出的道理。
14. 我发现由于若干年一种完全不同的生活的洗礼，我已经是另一个人：自信、从容，甚至有点粗野。文学不再像以前那样高山仰止——这是我对文学从未有过的感觉。没有了多愁善感，没有了许多年作为文人的怨艾，有的只是对生命的追问与强劲的切入。
15. 我知道我并不老，只不过是感到了内心的巨大的沧桑。
16. 语言的准确说明了心灵的准确。语言是对心灵的追究与测定，不是心灵澄清了语言，恰恰相反，是语言澄清了心灵。
17. 阅读就是写作者的故乡，一个没有故乡的人是走不远的人。
18. 中产阶级明显带着小资的局限性，不切实际、脆弱、孤芳自赏，或者带着无产者那种激愤，盲目排斥，那种破坏性，这是一种动荡的因素。
19. “小说或许描述的是黑暗的世界，但让读者留在光亮之中。”小说的意义在于通过还原也即描述我们并不清晰的生活，复活我们对生活的记忆、感知、情绪，从而在一些空间的瞬间让读者的心灵发出瞬间的光，而黑暗仍是绝对的。就像我们晚上仰望星空一样，我们不能说星星就是天空有本质，同样也不能说黑暗是本质。
20. 吉他的造型和握姿有点像武器，拿着它像一个战士，向世界扫射，便于年轻人表达自己的英雄气概。
21. 真正的爱情是深刻而丰富的。也许就是一点点东西，这一点点东西照亮了我们，以致会使我们晕眩，我们觉得拥有了全部的阳光，因此也以为可以要求一切。
22. 在我看来任何一个人的内心世界都足以支撑起一部长篇小说。心灵也产生故事，故事也表现心灵，但两者在思维方式与世界观上有很大的不同。心灵产生的故事不必靠强大的故事线条支撑，靠记忆、感觉、印象、联想——也就是说靠大量细微的东西支撑，心灵有多丰富，小说就有多丰富。当然，它需要有一个类似命运的框架，找到这个框架是这类仍然还要讲故事的小说的关键。不过有人也可以连这个框架都不要，比如普鲁斯特，就是日常的感觉、印象。
1. 村庄或石头房子几乎是从岩石上发育出来的，经幡在屋脊上飘扬，风尘久远，昭示着时间之外的生命与神话，存在与昂扬。
2. 男孩呆住了，异常兴奋，直到小鞋从视野中消失。他拿起剩下的另一只鞋，又端详了一会，然后，轻轻地再次放在水流上。小鞋再次航行起来，顺着水流，像一片树叶，漂向远方。他失去了一只鞋，却拥有了一只自己的船。
3. 我曾见过许多黄昏，见过海上黄昏，见过平原黄昏，见过沙漠和蒙古人的黄昏，那都是超静的伟大的黄昏，是诗歌长河中旷古不变的黄昏，只有这里，这伟岸高原的黄昏才是震古烁今、独步天下的黄昏。它宏大，剧烈，被大团的铅云崩射，被河流分解，被佛光普照，被蜂拥的百万大山纵横切割，以致整个高原几乎要通体透明……
4. 谁都有过的生命达到顶峰时潸然泪下的片刻。这时所觉出的疲劳也许是最感人至深的。那就默默地让泪水横流。老天在上，没人打扰你。那就回味你刚刚开始不久却已创痕斑斑的平生。而现在不过是一部宏伟交响的序曲，它结束了，在你26岁的时候……
此时，阳光已经熄逝，水色苍苍茫茫。湖水无言，我亦无言。那么，面对即刻降临的下一轮儿黑暗，我们再见了。
再见，纳木错。
我转身，朝着大面积的阴影，朝着艰辛的责无旁贷的人生走回去。
5. 有些人就是这样，他尽可以非常荒凉，但却永远不会感到孤独，因为他在聆听大自然的同时，他的生命已经无限扩展开去，从原野到原野，从河流到村庄。
6. 一滴水融入大海，很像一个人出门远行。
山是大地的旅人，永远绵延。
7. 他挣五毛钱，来回一块，戴着旧毡帽，皱纹和笑容给我留下阳光如刀的印象。阳光在山脉刻下了什么，也在他脸上刻下了。五毛钱，空船回来，一个人横舟，是他的一生。这一次他不会空船，我们说好了。老人憨笑，如岩石的笑，使我心里布满裂纹，纹底充满阳光。
8. 我很累，一脸时间和阳光的风尘。
9. 那时我很年轻，心胸开阔，喜欢阳光，蓝色河流，喜欢超现实时间和一切神秘事物，喜欢凝视天空、山脉，星云和暗物质，喜欢对内心长时间的关注。我阅读。阅读中的幻觉和幻觉中的阅读，使我仿佛生活在空中。事实上，多少年来我就没有一天接触过地面，我永远是那种离地三尺生活的人。
而且，我喜欢冬天。喜欢冬天的漫长，沉静，雪，潜在的生长。喜欢阳光直落树林的底部，这时树林灰白，明净，路径清晰，铅华已尽，像哲人晚年的随笔，只透露出大地的山路和天空的远景。
10. 许多年来我没办法写作，没办法叙事，我心中除了波涛还是波涛，除了山峰还是山峰。西藏导致了我内心巨大的难度与至高无上的高度，我只有感受的份，激荡的份，却完全没有表达的可能。许多时候我觉得能写点什么了，我将要落笔了，却又无从下笔，我根本达不到我内心的尺度。我的文字无法变成西藏本身，无法变成西藏的对应物。我写得少，如此困难，西藏的辽阔、神性与高度是根本的原因。我需要时间，需要梦绕魂牵，需要千百次地锤炼内心的记忆与感受，直到我具有了西藏那样的灵魂，具有了一个可以对应西藏的人物，比如马格那样的人。那时我不再外在于西藏说话，而是与西藏共呼吸，我才可能真正拿起笔。
11. 他的写作始于户外：观察，爱，追问，悲悯自然界中的弱小，爱土地，爱那些初始的事物：像树木，草，光线，农事。
12. “那时的故乡，虽然贫瘠，但遍地是野草、荆棘和山树，侍炊和取暖，内心从容的，因为老天给预备着无数的柴薪，无须急……‘猫冬’，是山里的说法，意即像猫一样窝在炕上……春种，夏锄，秋收，三季忙得都坐不稳屁股，到了冬季就彻底歇了。因为这符合四时节律、大地道德就享受得理直气壮。”（《亲情盈满》）
13. 大自然虽然是一部天书，深广宏富 但他不刁难人，字里行间说的都是深入浅出的道理。
14. 我发现由于若干年一种完全不同的生活的洗礼，我已经是另一个人：自信、从容，甚至有点粗野。文学不再像以前那样高山仰止——这是我对文学从未有过的感觉。没有了多愁善感，没有了许多年作为文人的怨艾，有的只是对生命的追问与强劲的切入。
15. 我知道我并不老，只不过是感到了内心的巨大的沧桑。
16. 语言的准确说明了心灵的准确。语言是对心灵的追究与测定，不是心灵澄清了语言，恰恰相反，是语言澄清了心灵。
17. 阅读就是写作者的故乡，一个没有故乡的人是走不远的人。
18. 中产阶级明显带着小资的局限性，不切实际、脆弱、孤芳自赏，或者带着无产者那种激愤，盲目排斥，那种破坏性，这是一种动荡的因素。
19. “小说或许描述的是黑暗的世界，但让读者留在光亮之中。”小说的意义在于通过还原也即描述我们并不清晰的生活，复活我们对生活的记忆、感知、情绪，从而在一些空间的瞬间让读者的心灵发出瞬间的光，而黑暗仍是绝对的。就像我们晚上仰望星空一样，我们不能说星星就是天空有本质，同样也不能说黑暗是本质。
20. 吉他的造型和握姿有点像武器，拿着它像一个战士，向世界扫射，便于年轻人表达自己的英雄气概。
21. 真正的爱情是深刻而丰富的。也许就是一点点东西，这一点点东西照亮了我们，以致会使我们晕眩，我们觉得拥有了全部的阳光，因此也以为可以要求一切。
22. 在我看来任何一个人的内心世界都足以支撑起一部长篇小说。心灵也产生故事，故事也表现心灵，但两者在思维方式与世界观上有很大的不同。心灵产生的故事不必靠强大的故事线条支撑，靠记忆、感觉、印象、联想——也就是说靠大量细微的东西支撑，心灵有多丰富，小说就有多丰富。当然，它需要有一个类似命运的框架，找到这个框架是这类仍然还要讲故事的小说的关键。不过有人也可以连这个框架都不要，比如普鲁斯特，就是日常的感觉、印象。
第三百五十四集～第三百六十一集
这几集的标题分别是：【宴会的请帖】【漫长的瞬间】【万华镜写轮眼的光明与黑暗】【天照】【终焉】【阿飞之谜】【因缘】【真相】
第356集彩蛋：鸣人、牙、志乃的睡相都很差，大和快要被他们折磨死了。
鼬左眼月读，右眼天照。
天照是在把映入眼帘的所有物体燃烧殆尽前永不熄灭的黑色火焰。
好喜欢听鼬/佐助说“天照”，太酷了！！！
（我不明白为什么佐助后来会用天照。难道因为是亲兄弟，万华镜写轮眼的能力也相同吗，那为什么从来没见过佐助用月读？
还是因为鼬死前给佐助植入的能力是永久性的，所以他后来想用就用呢？）
再次看到这场战斗，我还是不知道该作何感想。
鼬形容带斑：“是最初用那双眼睛把九尾驯服的男人。既是我的搭档，也是我的老师。不灭的男人。”
老师？为什么是老师呢？
鼬描述斑和泉奈的过去：斑取泉奈的眼睛时，说的是“原谅我”。很像鼬自己想说的话。这个过程是鼬自己编造的吧？我确信。
鼬绝对在心里对佐助说过无数次的“原谅我”。
不知道为什么佐助破解了鼬的月读，没道理。
可能是我把鼬的月读想得太厉害了，也可能是我太低估佐助了。又或者是鼬想让他打破。
这几集里鼬一共说了三次“你真的变强了，佐助。”每一次都是在佐助以为自己成功杀了鼬之后，每一次都让我觉得鼬是故意夸一夸佐助，想给他作为长兄的认可。
有一个事实我后来才发现，大蛇丸冲破咒印出现时，鼬说了一句：“这个感觉……是大蛇丸的八歧之术吗？”
如果他的眼睛还看得见，他不会说是“感觉”，可见这时他已经完全瞎了。
大蛇丸：“我要趁此机会夺取那孩子的身体”，话音未落，鼬原本紧闭的双眼瞬间睁大，一剑刺向大蛇丸的身体。
不禁感叹，以上帝视角，只要我想留意，处处都是鼬爱佐助的证明。可是佐助不知道啊…他的双眼已经被仇恨所蒙蔽，什么都看不见。
有个地方很妙：鼬在弥留之际用染了自己的血的手指点了点佐助的额头。鼬倒地死亡后，佐助闭上眼睛，额头上的血流进他的左眼又流出来，就像他在为鼬流泪一样。
鼬在十三岁时灭族，作为叛忍离开木叶加入晓，八年后，也就是二十一岁时，死于与佐助的战斗中。但他不是战死的，大概是病死的。也许灭族这件事对他的身心都造成了极大的创伤，尤其是精神上。就算他伪装得完美无瑕，就算万华镜写轮眼的使用不会耗损身体，他也已经支撑不下去了。
有时候觉得不用想象他们之间究竟有多深的感情，鬼鲛得知鼬死了之后也只有无悲无喜的反应而已。他们在想些什么我一点都不了解。
不知道为什么，有几集中卡卡西的作画格外的帅和妖冶：抓捕三尾之时，阿飞拦截木叶众人之时，深作大人传讯之时……（目前暂时发现和记得这些）
阿飞小可爱！阿飞大可爱！我以后专门开个帖把阿飞的可爱瞬间给po上来～
谢谢，第359集了，终于有人（鸣人）指出绝长得像芦荟了。
卡卡西的写轮眼与阿飞面具下的写轮眼对视，这一瞬间，实在太棒了。
日语的配音翻译，阿飞消失前说的是“再见了”，英语的配音翻译，说的是“Later”。两版的声音都太绝了，我太喜欢了！！！！！
想想真的好搞笑啊，阿飞第一次出场时，绝和他的对话。明明彼此都知道对方是何方神圣，却还在你来我往地倾情演戏。
阿飞拦着木叶众人，鬼鲛拦着蛇小队，绝去现场观战，太明显了；结束后阿飞马上把佐助和鼬带走，绝去告知鬼鲛战斗结果，让蛇小队一起去晓的据点找佐助，太自然了。是个人都看得出晓早有预谋，佐助也知道，但他选择了顺势而为，与晓互相利用。
“看来就算是鼬也没能了解到我的全部啊，不然的话我就死了。”这句话是带斑在心里说的，感觉有点…不对劲。可我不知道哪不对劲。
带斑是怎么形容柱间的：
日语原版配音是“之后会成为初代火影的木遁之千手柱间，他是站在这个忍者世界的顶点的人，也是我所憧憬的忍者。”
英语配音前面差不多，最后一句是“我最敬仰的忍者”。
带斑：“至今为止的憎恨都到哪里去了？我的弟弟又是为了什么而牺牲的？”
“说我是为了一己私欲而行动，还诬蔑我是为了保住自己的性命而夺走弟弟眼睛的贪得无厌之徒。哪里会有想要伤害弟弟的哥哥啊…”
就算其他所有都是添油加醋的谎言，我也愿意相信这些会是斑的真心话。
佐助逐渐相信的眼神，看得我想笑，苍凉的笑。真的好傻，好可怜。
虽然但是，我目前还是觉得鼬做的事不可原谅。正因为这样，他才更…（鼬的真相还不止这些，等我看到后面再说吧）
在想带土都已经把面具摘了四分之一了，怎么还会认不出他？
不过也正常，如果我认为他是斑也很合理，因为带土的疤痕就像人老了之后一层一层松弛下去的皮肤。
带斑说是天灾的时候，我真的被气到了。你知道你做的事让多少人家破人亡吗？鸣人和佐助的悲惨命运，可以说都是由你一手造成的。那么多本不应该有的牺牲和悲剧，而你居然说是天灾。
带斑的日语配音说“政变”这个词时，用的是“Coup D'etat”耶。
突然发现带斑和鼬第一次见面时是叉着腰的，好窜。
#镜华鸣门集#
这几集的标题分别是：【宴会的请帖】【漫长的瞬间】【万华镜写轮眼的光明与黑暗】【天照】【终焉】【阿飞之谜】【因缘】【真相】
第356集彩蛋：鸣人、牙、志乃的睡相都很差，大和快要被他们折磨死了。
鼬左眼月读，右眼天照。
天照是在把映入眼帘的所有物体燃烧殆尽前永不熄灭的黑色火焰。
好喜欢听鼬/佐助说“天照”，太酷了！！！
（我不明白为什么佐助后来会用天照。难道因为是亲兄弟，万华镜写轮眼的能力也相同吗，那为什么从来没见过佐助用月读？
还是因为鼬死前给佐助植入的能力是永久性的，所以他后来想用就用呢？）
再次看到这场战斗，我还是不知道该作何感想。
鼬形容带斑：“是最初用那双眼睛把九尾驯服的男人。既是我的搭档，也是我的老师。不灭的男人。”
老师？为什么是老师呢？
鼬描述斑和泉奈的过去：斑取泉奈的眼睛时，说的是“原谅我”。很像鼬自己想说的话。这个过程是鼬自己编造的吧？我确信。
鼬绝对在心里对佐助说过无数次的“原谅我”。
不知道为什么佐助破解了鼬的月读，没道理。
可能是我把鼬的月读想得太厉害了，也可能是我太低估佐助了。又或者是鼬想让他打破。
这几集里鼬一共说了三次“你真的变强了，佐助。”每一次都是在佐助以为自己成功杀了鼬之后，每一次都让我觉得鼬是故意夸一夸佐助，想给他作为长兄的认可。
有一个事实我后来才发现，大蛇丸冲破咒印出现时，鼬说了一句：“这个感觉……是大蛇丸的八歧之术吗？”
如果他的眼睛还看得见，他不会说是“感觉”，可见这时他已经完全瞎了。
大蛇丸：“我要趁此机会夺取那孩子的身体”，话音未落，鼬原本紧闭的双眼瞬间睁大，一剑刺向大蛇丸的身体。
不禁感叹，以上帝视角，只要我想留意，处处都是鼬爱佐助的证明。可是佐助不知道啊…他的双眼已经被仇恨所蒙蔽，什么都看不见。
有个地方很妙：鼬在弥留之际用染了自己的血的手指点了点佐助的额头。鼬倒地死亡后，佐助闭上眼睛，额头上的血流进他的左眼又流出来，就像他在为鼬流泪一样。
鼬在十三岁时灭族，作为叛忍离开木叶加入晓，八年后，也就是二十一岁时，死于与佐助的战斗中。但他不是战死的，大概是病死的。也许灭族这件事对他的身心都造成了极大的创伤，尤其是精神上。就算他伪装得完美无瑕，就算万华镜写轮眼的使用不会耗损身体，他也已经支撑不下去了。
有时候觉得不用想象他们之间究竟有多深的感情，鬼鲛得知鼬死了之后也只有无悲无喜的反应而已。他们在想些什么我一点都不了解。
不知道为什么，有几集中卡卡西的作画格外的帅和妖冶：抓捕三尾之时，阿飞拦截木叶众人之时，深作大人传讯之时……（目前暂时发现和记得这些）
阿飞小可爱！阿飞大可爱！我以后专门开个帖把阿飞的可爱瞬间给po上来～
谢谢，第359集了，终于有人（鸣人）指出绝长得像芦荟了。
卡卡西的写轮眼与阿飞面具下的写轮眼对视，这一瞬间，实在太棒了。
日语的配音翻译，阿飞消失前说的是“再见了”，英语的配音翻译，说的是“Later”。两版的声音都太绝了，我太喜欢了！！！！！
想想真的好搞笑啊，阿飞第一次出场时，绝和他的对话。明明彼此都知道对方是何方神圣，却还在你来我往地倾情演戏。
阿飞拦着木叶众人，鬼鲛拦着蛇小队，绝去现场观战，太明显了；结束后阿飞马上把佐助和鼬带走，绝去告知鬼鲛战斗结果，让蛇小队一起去晓的据点找佐助，太自然了。是个人都看得出晓早有预谋，佐助也知道，但他选择了顺势而为，与晓互相利用。
“看来就算是鼬也没能了解到我的全部啊，不然的话我就死了。”这句话是带斑在心里说的，感觉有点…不对劲。可我不知道哪不对劲。
带斑是怎么形容柱间的：
日语原版配音是“之后会成为初代火影的木遁之千手柱间，他是站在这个忍者世界的顶点的人，也是我所憧憬的忍者。”
英语配音前面差不多，最后一句是“我最敬仰的忍者”。
带斑：“至今为止的憎恨都到哪里去了？我的弟弟又是为了什么而牺牲的？”
“说我是为了一己私欲而行动，还诬蔑我是为了保住自己的性命而夺走弟弟眼睛的贪得无厌之徒。哪里会有想要伤害弟弟的哥哥啊…”
就算其他所有都是添油加醋的谎言，我也愿意相信这些会是斑的真心话。
佐助逐渐相信的眼神，看得我想笑，苍凉的笑。真的好傻，好可怜。
虽然但是，我目前还是觉得鼬做的事不可原谅。正因为这样，他才更…（鼬的真相还不止这些，等我看到后面再说吧）
在想带土都已经把面具摘了四分之一了，怎么还会认不出他？
不过也正常，如果我认为他是斑也很合理，因为带土的疤痕就像人老了之后一层一层松弛下去的皮肤。
带斑说是天灾的时候，我真的被气到了。你知道你做的事让多少人家破人亡吗？鸣人和佐助的悲惨命运，可以说都是由你一手造成的。那么多本不应该有的牺牲和悲剧，而你居然说是天灾。
带斑的日语配音说“政变”这个词时，用的是“Coup D'etat”耶。
突然发现带斑和鼬第一次见面时是叉着腰的，好窜。
#镜华鸣门集#
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