#兵言兵事#【军旅记忆里的新年】“岁月诗编里，江湖旅色中。”每每忆及在东海前哨那个2平方公里海岛上过的那个春节，我总是逸兴遄飞、心旌摇曳。
岛名叫湖庙子，可迎面激荡的，却是太平洋汹涌的波涛。驻岛的海防营隶属陆军部队，采访中看到的却是守卫海空的雷达与船艇……那年春晚，有句小品台词流行了一阵子——“我骄傲”。所以，我在岛上写下的“新春走军营”系列稿件就叫“我骄傲，我有军人梦”。
是的，我骄傲，因为我是一名军人，也是一名军事记者。作为军事记者能够一灯续日月、片纸写天涯，在日远山深的边海防要塞关隘之地，和戍边官兵一起留下一个个金戈铁马、悬鼓待椎的新春记忆。
记者这个职业，有自己的运行轨迹。许多时候，你的行程由不得自己定，许多时候，你都必须迅疾调整工作乃至生活轨迹。往小里说，是新闻敏感；往大里讲，是记者的责任使命。
“故事只存在于故事中。”那些为了让祖国人民欢度春节，据守于雄关国门戍边官兵的节日故事，总是有些传奇的色彩。
上世纪80年代在云南边防一线的前哨阵地，一个边防连根据任务分驻在18个猫耳洞和坑道。除夕之夜，连队决定将18个阵地之间的电话“联通并线”拜年。边关军情变幻无常，不可占时过长，只有三个程序：连长指导员祝词，各个点说一句拜年话，最后是合唱京剧《沙家浜》的唱段“18棵青松”……
家乡在南方的士兵，哪有什么京韵京腔，但当时正蹲住在连队的我，却在那浓浓的“兵韵兵腔”中泪流满面。
说到边关节日的歌声，在我记忆中的每个春节，总有充满兵味的军歌通过春晚唱遍全国，而它们几乎都诞生在边防线上。那时春节赴边关的慰问团，有那么几首歌你若是不唱，不论多大的“咖”都没人给你掌声。记忆中，连续有3个春节，在挂着伪装网的吉普车上，在浓雾弥漫的阵地上，我学会了唱《血染的风采》《小草》等歌曲，此后但凡写边关稿件，这些旋律总会涌向笔端。
当然，不是所有边关春节都能听到歌声。一次，我在腊月时分到了南陲边防，一路上年味渐浓，爆竹声响。临近营区却闻得枪声阵阵，原来部队攻防课目全天候实兵实弹连贯演练，一直安排到腊月二十九。采访那些探亲难见亲人面的军嫂，本以为会有些牢骚，没想到她们的巾帼豪气不让须眉：“这才有军人的样子，这才是边防军人该过的节日。”军嫂的话，让我调整了采访思路，从写“欢乐军营”改为写“钢铁边防”。
那年大年初一，我来到海军某支队，军舰上没有挂满旗的热闹，军港里不见对联、灯笼。支队派往东海某海域担负战备巡逻任务的舰艇编队，正在进行海空情况处置、航道封锁等重点课目训练。这也让我写于海疆的春节稿件，充满了“硝烟味”——“军港，官兵枕戈待旦；海上，战舰引而待发。”
前些年，还没有“逆行者”这个词。但一次次时空之间的“逆行”，却清晰地标注着边防军人的使命轨迹。
新春佳节，许多驻守边疆的官兵都希望回内地探亲，与家人过个团圆年。可是，云南边陲是横断山脉的地质构造，属地震多发区。地壳“闹起脾气”来，可不管什么节日。于是，我便有了两次春节期间随救灾部队“逆行”边疆震区的记忆。
因为使命职责所系，对军人而言，执行各种紧急任务已属常态，抢险救灾中的各种艰难危险无须多说，有时甚至就在春节期间。那年，某部赶赴滇西边地救灾，许多已被批准探亲休假的官兵紧急出动时来不及告知家里，就连想方设法买来的车票还揣在身上。刻不容缓的救援黄金期过后，官兵们的“两个请求”反映到了指挥所：一是给家里打电话发电报说一声“回不了家了”，二是帮忙把票退了。我只记得，当时在场的地方领导听罢，眼睛顿时红了：“交给我们，马上办！”
还有一次，地震发生在元宵节前，边防某部在完成紧张救援任务后发现：正值寒假，教学楼震垮时倒没什么伤亡，可即将开学，不能耽误孩子们上课啊……为此，部队马上投入学校重建中。由于那里属于边疆贫困地区，官兵们把随身携带不多的钱都捐了出来，为孩子们购买教学用具和课本。
那次，我用电话一字一句传回的稿件，发在报纸头版头条，题目就是“节后震区：响起孩子们琅琅读书声”。
“满堂花醉三千客，一剑霜寒十四州。”边关春节，既有风云骤涌的记录，也有春色入毫楮的柔情。
在一个龙年的除夕夜，云南某边防连连长的妻子，一位空姐军嫂打来电话，说她当晚12点值乘最后一班航班，“那架航班，将从你的军营上空经过，你抬起头，一定能看到我”。
当电视上热热闹闹地敲响新年的钟声时，我陪这位连长站在空旷的操场上。夜空中，隐约可见一架飞机的航标灯一闪一闪，连长扬起头来，不知这是不是妻子的航班，也不知他的眼里闪烁的，是星光，还是泪花。
还有一年，我在担负保卫边疆战斗任务的边防某部新兵营过春节。当年那些年轻的新战士，如今肯定早已成为社会各界的栋梁，不知他们是否还记得，在他们参加的第一个军营春节联欢会上，我朗诵的那首并不合辙押韵的小诗——“男儿走天涯，边关即为家。无尽战友情，伴你好年华。”
回忆不仅是温故，更是为了知新。昔日的荣光，是今天辉煌的注释。我们这支军队，就是这样，在春天的序曲里出发。（郑蜀炎/解放军报）
岛名叫湖庙子，可迎面激荡的，却是太平洋汹涌的波涛。驻岛的海防营隶属陆军部队，采访中看到的却是守卫海空的雷达与船艇……那年春晚，有句小品台词流行了一阵子——“我骄傲”。所以，我在岛上写下的“新春走军营”系列稿件就叫“我骄傲，我有军人梦”。
是的，我骄傲，因为我是一名军人，也是一名军事记者。作为军事记者能够一灯续日月、片纸写天涯，在日远山深的边海防要塞关隘之地，和戍边官兵一起留下一个个金戈铁马、悬鼓待椎的新春记忆。
记者这个职业，有自己的运行轨迹。许多时候，你的行程由不得自己定，许多时候，你都必须迅疾调整工作乃至生活轨迹。往小里说，是新闻敏感；往大里讲，是记者的责任使命。
“故事只存在于故事中。”那些为了让祖国人民欢度春节，据守于雄关国门戍边官兵的节日故事，总是有些传奇的色彩。
上世纪80年代在云南边防一线的前哨阵地，一个边防连根据任务分驻在18个猫耳洞和坑道。除夕之夜，连队决定将18个阵地之间的电话“联通并线”拜年。边关军情变幻无常，不可占时过长，只有三个程序：连长指导员祝词，各个点说一句拜年话，最后是合唱京剧《沙家浜》的唱段“18棵青松”……
家乡在南方的士兵，哪有什么京韵京腔，但当时正蹲住在连队的我，却在那浓浓的“兵韵兵腔”中泪流满面。
说到边关节日的歌声，在我记忆中的每个春节，总有充满兵味的军歌通过春晚唱遍全国，而它们几乎都诞生在边防线上。那时春节赴边关的慰问团，有那么几首歌你若是不唱，不论多大的“咖”都没人给你掌声。记忆中，连续有3个春节，在挂着伪装网的吉普车上，在浓雾弥漫的阵地上，我学会了唱《血染的风采》《小草》等歌曲，此后但凡写边关稿件，这些旋律总会涌向笔端。
当然，不是所有边关春节都能听到歌声。一次，我在腊月时分到了南陲边防，一路上年味渐浓，爆竹声响。临近营区却闻得枪声阵阵，原来部队攻防课目全天候实兵实弹连贯演练，一直安排到腊月二十九。采访那些探亲难见亲人面的军嫂，本以为会有些牢骚，没想到她们的巾帼豪气不让须眉：“这才有军人的样子，这才是边防军人该过的节日。”军嫂的话，让我调整了采访思路，从写“欢乐军营”改为写“钢铁边防”。
那年大年初一，我来到海军某支队，军舰上没有挂满旗的热闹，军港里不见对联、灯笼。支队派往东海某海域担负战备巡逻任务的舰艇编队，正在进行海空情况处置、航道封锁等重点课目训练。这也让我写于海疆的春节稿件，充满了“硝烟味”——“军港，官兵枕戈待旦；海上，战舰引而待发。”
前些年，还没有“逆行者”这个词。但一次次时空之间的“逆行”，却清晰地标注着边防军人的使命轨迹。
新春佳节，许多驻守边疆的官兵都希望回内地探亲，与家人过个团圆年。可是，云南边陲是横断山脉的地质构造，属地震多发区。地壳“闹起脾气”来，可不管什么节日。于是，我便有了两次春节期间随救灾部队“逆行”边疆震区的记忆。
因为使命职责所系，对军人而言，执行各种紧急任务已属常态，抢险救灾中的各种艰难危险无须多说，有时甚至就在春节期间。那年，某部赶赴滇西边地救灾，许多已被批准探亲休假的官兵紧急出动时来不及告知家里，就连想方设法买来的车票还揣在身上。刻不容缓的救援黄金期过后，官兵们的“两个请求”反映到了指挥所：一是给家里打电话发电报说一声“回不了家了”，二是帮忙把票退了。我只记得，当时在场的地方领导听罢，眼睛顿时红了：“交给我们，马上办！”
还有一次，地震发生在元宵节前，边防某部在完成紧张救援任务后发现：正值寒假，教学楼震垮时倒没什么伤亡，可即将开学，不能耽误孩子们上课啊……为此，部队马上投入学校重建中。由于那里属于边疆贫困地区，官兵们把随身携带不多的钱都捐了出来，为孩子们购买教学用具和课本。
那次，我用电话一字一句传回的稿件，发在报纸头版头条，题目就是“节后震区：响起孩子们琅琅读书声”。
“满堂花醉三千客，一剑霜寒十四州。”边关春节，既有风云骤涌的记录，也有春色入毫楮的柔情。
在一个龙年的除夕夜，云南某边防连连长的妻子，一位空姐军嫂打来电话，说她当晚12点值乘最后一班航班，“那架航班，将从你的军营上空经过，你抬起头，一定能看到我”。
当电视上热热闹闹地敲响新年的钟声时，我陪这位连长站在空旷的操场上。夜空中，隐约可见一架飞机的航标灯一闪一闪，连长扬起头来，不知这是不是妻子的航班，也不知他的眼里闪烁的，是星光，还是泪花。
还有一年，我在担负保卫边疆战斗任务的边防某部新兵营过春节。当年那些年轻的新战士，如今肯定早已成为社会各界的栋梁，不知他们是否还记得，在他们参加的第一个军营春节联欢会上，我朗诵的那首并不合辙押韵的小诗——“男儿走天涯，边关即为家。无尽战友情，伴你好年华。”
回忆不仅是温故，更是为了知新。昔日的荣光，是今天辉煌的注释。我们这支军队，就是这样，在春天的序曲里出发。（郑蜀炎/解放军报）
江湖铁口直断口诀
五行独缺四大空，身弱贫贱带伤痛。戊甲克重头面伤，丙丁多者发稀少。
辰巳申酉，眼小眼大。寅酉亥戌，脚长脚短。卯辰命中多，使用左手。
天干七杀多，杀年见疾。地支藏杀多，支年见凶。
食叠变伤，伤多化刃。官多则乱，印多父伤。伤官带刃碍父母，魁罡权重损六亲。财临杀位，父亡无疑。刑冲击印，母走他乡。二重亡神母先丧，时杀带花父先亡。财重带刑印被破，母临死绝墓地亡。劫财有根杀克年，父走死库中丧。
日刃时见偏印，妻必有病灾。比劫透干会见，妻家人丁稀少。正偏财叠叠相会，暗渡陈仓。比劫重重，婚要迟。比劫多，争夫忙。子午卯酉日生男，佳偶酉未戌龙女。日刑不利婚，妨妻日年冲。日坐华盖合驿马，同床异梦。时日两对冲，分道扬镳。
破年羊刃伤官出，很难安祥。大运来财岁见财，花烛配要察地域。妻位冲辰是婚年，究年龄欲懂风情。三合六合有论定，结婚好年运。日支恰在岁前，惧妻妇管严；日临绝会，纵妻无权亦多灾。日克年干，雌狗吠日，母虎吼东。
阴干上下逢合，妻多易得。男合人缘好，女合情人多。伤官不宜合；时日不可冲。
图片
日旺无根，损妻财。日时半合妻难好，阳合阴衰续弦。年字时日犯，红灯锁路。
女刑冲子女星及时者；多小产及不利子女；男刑高官杀者；也一样[妻有小产之灾]；
八字财太过；父母不利；印弱逢刑冲，又没有生者；父母不利；
印过旺者；父母无助力。八字亥见申者；家中不安。
男人财逢冲；多风流；逢合者；多妻；天克地冲，感情多变。
八字带杀三个者；女必嫁错夫；夫是社会人[赌，风流及喜喝酒的男人]；婚姻多不利；男者无印；是贼；有印是官及贼头[包括黑社会人]；
正印及偏印多者；喜信奉神明；又伤官伴；喜欢学易及术数；
八字纯正印四个以上；人反应迟愚；八字偏印多者；又伤官伴；喜欢学易及术数；
女八字纯阳及太热者；多独身及婚不利；男女八字纯阴及太寒者；喜欢同性的多；
图片
金命水泄或者金水多者；美男女。
火燥及旺者；多皮肤不好；土旺及燥者；多不美；男感觉粗大多；
八字禄神受冲，大运及流年也一样；多生病及灾难；小心；
八字冲羊刃；大运及流年也一样；多官非及打架的事发生；
八字冲官；又八字中有带刑者；大运及流年也一样；生官非及是非[包括大口舌及伤长辈]；
八字冲杀；加上八字中杀重身弱者；大运及流年也一样；生官非及受损伤伤害；
日坐七杀；身弱者；得妻多恶妻；
八字四库；女官星入库者；克夫及分居；财入库；父先亡。
八字女日坐杀星；其夫性必燥急；如八字中带二杀者；夫多烂仔及不良的丈夫；婚姻不理想；
八字中已见亥者；带脚伤[以年往下算]；八字中亥见已者；易伤面及齿伤[以年往下算]；
八字金木多争；刑克者；一生刀伤及车祸。
图片
八字三合、六合多者：乱用感情，离婚的人很多；纯阳或纯阴八字，又带三合或六合：决主再婚。
丑刑戌未犯支刑：肢病难痊。木日丑未戌支刑：疥癣之疾。
日德见魁罡，遇刑冲贫寒人。戊辰、丙辰、壬戌、甲寅、庚辰五日为日德，日德者心善稳厚而作事慈祥。
柱中魁罡两个或以上，又带官星，司法部门或监狱中做官。
柱中驿马逢冲，奔波很大。驿马无缰，南北东西之客。驿马无合谓无缰，主飘零。
柱全子午卯酉，谓之遍野桃花，一世风流多酒色。八字占了三个亦主淫。
建禄遇官则贵，遇财则富，遇印则秀。
帮身羊刃，喜合嫌冲。男逢羊刃，身弱遇之为奇。
干与支同，损财伤妻。甲寅、乙卯、丙午、丁巳、戊戌、己未、庚申、辛酉、壬子、癸亥，日干乘月令气旺，或柱中比劫重，或日支逢冲，或不见财官，又无格局，作此论，钱财不聚，离婚可能性占了八成以上。
岁运伏吟六亲宫，主某六亲病伤手术、生离死别，伏吟还有结婚、搬迁、离婚、合并等象。
图片
食神入墓子必损，官星入墓夫先亡。如庚辛以壬癸为子，无壬癸，而有辰辰水墓也。夫、子二星俱怕休囚入墓。女命伤官旺，易离婚。不把老公放在眼里，在家独断专行，尤喜管制对方，无财、无印必嫁庸夫，莫想指望老公会发财。
鬼旺身衰，定作孤寒滥妇。伤官旺，又有桃花。禄马相随、桃花带贵、咸池遇马多淫妨夫破家。
日元过弱，又行弱地，伤残之应。
流年干支之间的关系是互为因果的。支为静，干为动，支是干的目标、意向及趋势。
日干为头部，日干受克是头部被撞、破相、精神出问题等。
命局甲或丁太弱受克，神经有问题。满盘土气无金，脑有问题、迟钝。四亥、四戊、四戌，语言障碍。
天干主公开，地支主隐秘，天干为动，地支为静，天干为先，地支为后，天干为主动，地支为被动，天干为象，地支为果，天干为开始，地支为结局。
五行独缺四大空，身弱贫贱带伤痛。戊甲克重头面伤，丙丁多者发稀少。
辰巳申酉，眼小眼大。寅酉亥戌，脚长脚短。卯辰命中多，使用左手。
天干七杀多，杀年见疾。地支藏杀多，支年见凶。
食叠变伤，伤多化刃。官多则乱，印多父伤。伤官带刃碍父母，魁罡权重损六亲。财临杀位，父亡无疑。刑冲击印，母走他乡。二重亡神母先丧，时杀带花父先亡。财重带刑印被破，母临死绝墓地亡。劫财有根杀克年，父走死库中丧。
日刃时见偏印，妻必有病灾。比劫透干会见，妻家人丁稀少。正偏财叠叠相会，暗渡陈仓。比劫重重，婚要迟。比劫多，争夫忙。子午卯酉日生男，佳偶酉未戌龙女。日刑不利婚，妨妻日年冲。日坐华盖合驿马，同床异梦。时日两对冲，分道扬镳。
破年羊刃伤官出，很难安祥。大运来财岁见财，花烛配要察地域。妻位冲辰是婚年，究年龄欲懂风情。三合六合有论定，结婚好年运。日支恰在岁前，惧妻妇管严；日临绝会，纵妻无权亦多灾。日克年干，雌狗吠日，母虎吼东。
阴干上下逢合，妻多易得。男合人缘好，女合情人多。伤官不宜合；时日不可冲。
图片
日旺无根，损妻财。日时半合妻难好，阳合阴衰续弦。年字时日犯，红灯锁路。
女刑冲子女星及时者；多小产及不利子女；男刑高官杀者；也一样[妻有小产之灾]；
八字财太过；父母不利；印弱逢刑冲，又没有生者；父母不利；
印过旺者；父母无助力。八字亥见申者；家中不安。
男人财逢冲；多风流；逢合者；多妻；天克地冲，感情多变。
八字带杀三个者；女必嫁错夫；夫是社会人[赌，风流及喜喝酒的男人]；婚姻多不利；男者无印；是贼；有印是官及贼头[包括黑社会人]；
正印及偏印多者；喜信奉神明；又伤官伴；喜欢学易及术数；
八字纯正印四个以上；人反应迟愚；八字偏印多者；又伤官伴；喜欢学易及术数；
女八字纯阳及太热者；多独身及婚不利；男女八字纯阴及太寒者；喜欢同性的多；
图片
金命水泄或者金水多者；美男女。
火燥及旺者；多皮肤不好；土旺及燥者；多不美；男感觉粗大多；
八字禄神受冲，大运及流年也一样；多生病及灾难；小心；
八字冲羊刃；大运及流年也一样；多官非及打架的事发生；
八字冲官；又八字中有带刑者；大运及流年也一样；生官非及是非[包括大口舌及伤长辈]；
八字冲杀；加上八字中杀重身弱者；大运及流年也一样；生官非及受损伤伤害；
日坐七杀；身弱者；得妻多恶妻；
八字四库；女官星入库者；克夫及分居；财入库；父先亡。
八字女日坐杀星；其夫性必燥急；如八字中带二杀者；夫多烂仔及不良的丈夫；婚姻不理想；
八字中已见亥者；带脚伤[以年往下算]；八字中亥见已者；易伤面及齿伤[以年往下算]；
八字金木多争；刑克者；一生刀伤及车祸。
图片
八字三合、六合多者：乱用感情，离婚的人很多；纯阳或纯阴八字，又带三合或六合：决主再婚。
丑刑戌未犯支刑：肢病难痊。木日丑未戌支刑：疥癣之疾。
日德见魁罡，遇刑冲贫寒人。戊辰、丙辰、壬戌、甲寅、庚辰五日为日德，日德者心善稳厚而作事慈祥。
柱中魁罡两个或以上，又带官星，司法部门或监狱中做官。
柱中驿马逢冲，奔波很大。驿马无缰，南北东西之客。驿马无合谓无缰，主飘零。
柱全子午卯酉，谓之遍野桃花，一世风流多酒色。八字占了三个亦主淫。
建禄遇官则贵，遇财则富，遇印则秀。
帮身羊刃，喜合嫌冲。男逢羊刃，身弱遇之为奇。
干与支同，损财伤妻。甲寅、乙卯、丙午、丁巳、戊戌、己未、庚申、辛酉、壬子、癸亥，日干乘月令气旺，或柱中比劫重，或日支逢冲，或不见财官，又无格局，作此论，钱财不聚，离婚可能性占了八成以上。
岁运伏吟六亲宫，主某六亲病伤手术、生离死别，伏吟还有结婚、搬迁、离婚、合并等象。
图片
食神入墓子必损，官星入墓夫先亡。如庚辛以壬癸为子，无壬癸，而有辰辰水墓也。夫、子二星俱怕休囚入墓。女命伤官旺，易离婚。不把老公放在眼里，在家独断专行，尤喜管制对方，无财、无印必嫁庸夫，莫想指望老公会发财。
鬼旺身衰，定作孤寒滥妇。伤官旺，又有桃花。禄马相随、桃花带贵、咸池遇马多淫妨夫破家。
日元过弱，又行弱地，伤残之应。
流年干支之间的关系是互为因果的。支为静，干为动，支是干的目标、意向及趋势。
日干为头部，日干受克是头部被撞、破相、精神出问题等。
命局甲或丁太弱受克，神经有问题。满盘土气无金，脑有问题、迟钝。四亥、四戊、四戌，语言障碍。
天干主公开，地支主隐秘，天干为动，地支为静，天干为先，地支为后，天干为主动，地支为被动，天干为象，地支为果，天干为开始，地支为结局。
#好诗好词好文章[超话]##诗词[超话]##中华好诗词[超话]##疏影如虹以文会友#
【渔樵问答】栏目：第029期[作揖][作揖]
《客旅风流无梦挂，江湖跌宕有尘牵》
——@書蠹--LRL 师友访谈录（1）
乐樵山人 / 提问
書蠹先生 / 回答
——————————————————————————
@乐樵山人：2020年5月21日，你酬唱过我一首七律。诗曰：
【七律·劝化】兼酬乐樵山人
诗 / 書蠹
白发忧怀相似少，红尘感赋不同多。
祗堪泽畔谈流水，莫向人前说烂柯。
出入从来名利场，交游毕竟是非窝。
何如趁早抽身去，自可清心念佛陀。
本山人拜读之后，曾经评论道：前两天，偶然在一位名叫@木叶清婉 诗友的博里，评论过律诗这种“平起仄收”或“仄起仄收”的格式，今天不妨照搬过来，再说一次。
前人论及诗词中之律、绝（主要是对五律、七律而言）有曰：凡首句若为“平起仄收”或“仄起仄收”之格式，未入韵者，前两句例用对仗。试观今人所作，能符此论者，虽或有之，罕见之耳！今观此律首联“白发忧怀相似少，红尘感赋不同多”，诚为古人遗法，律诗正格。试观宋朝大儒、易学大家邵康节先生的一首“平起仄收”律诗，可无疑矣！
【安乐窝中自贻】
[宋] / 邵雍
物如善得终为美，事到巧图安有公。
不作风波於世上，自无冰炭到胸中。
灾殃秋叶霜前坠，富贵春华雨后红。
造化分明人莫会，花荣消得几何功。
此后，律绝格式中，这种首句“平起仄收”或是“仄起仄收”的格式，我见先生的首联，均有用过对仗。诸如：
【1】【七律】古意
诗 / 書蠹
曾闻王粲贫犹客，又见冯唐老未侯。
劫数何劳非屈贾，英雄不止是曹刘。
逢时莫笑相如裤，失意偏怜季子裘。
寂寞难逃当寂寞，风流未了应风流！
【2】【七绝】自遣
诗 / 書蠹
陋室幽兰宜自种，虚窗彩蝶合常来。
春秋荏苒由它去，若许歪诗任我裁。
喜欢古典诗词的师友们，大概都知道七律和五律有“平起平收、平起仄收、仄起平收、仄起仄收”四种格式，可是，首句为“仄收”的格式，当今诗坛，知道要用对仗的诗友，却所见不多。对于这种笔法，未知先生是从何时起，就开始这样写的？
@書蠹--LRL：山人诗友垂问，不才一时竟不知从何说起。我生长在农村，小时候接触到的文化人以及知识偏少，记得阅读的第一本课外书，是《增广贤文》，是一本前人的字帖，上面有很多对仗的格言，如“忍得一时之气，免却百日之忧”、“来如风雨，去似微尘”、“深山毕竟藏猛虎，大海终须纳细流”等等，这些句子对仗工整，朗朗上口，便于记忆。后来陆续又看了《笠翁对韵》，觉得更有意思，可惜对里面的用典一知半解。中学时，在同学组织的文学社里，便胡诌些丽词韵语，从此一发而不能收。但于诗中对仗一事，不甚了了，即兴而作，顺其自然而已。
我们知道，前人对于七律的写作，以首联不对仗为常格。所以，七律多用“平起平收式”或“仄起平收式”，也即首联不用或少用对仗，尤其工对。有人甚至认为，首尾两联皆不宜多用对仗，这样会导致全诗缺乏变化，显得呆板、凝滞。我学写七律时，也免不了受其影响，宥于陈见，很少尝试首尾两联对仗。
改变我的是，在上世纪八十年代，我偶尔买了一部《金圣叹选批唐诗》（成都古籍书店八三版）。金圣叹对李义山的《七律·子初郊野》一诗的赏析，真是推崇备至！而这首诗，首联正是对仗：“看山对酒君思我，听鼓离城我访君。”圣叹批曰：看他“看山对酒”，妙！“听鼓离城”，又妙！写一个思之深，一个去之早，总是意思都在寻常往还之外，固不可以宾主二字浅律之也。
圣叹先贤对这首律诗的首联对仗，推崇备至，同时受此启发，我也开始了首联对仗的写作。以下随附近期创作的两首七律，欢迎各位诗友不吝赐教。
其一
【七律】羁思
诗 / 書蠹
觅句寻幽不我异，怀归寄远与谁同。
心期半在浮云外，意气全消蔓草中。
别绪和衣沾薤露，忧端带梦入松风。
吴门涉难凭看剑，泽国忘情任转蓬。
其二
【七律】看梵高的星空
诗 / 書蠹
浑疑水彩将旁溢，直觉星空欲发狂。
眼目已随形躁动，心神又伴色彷徨。
教堂顶处天难问，告解亭中夜正长。
若使人生能自置，抛光画笔作强梁！
（未完待续）[作揖][作揖]
——————————————————————————
——————————————————————————
【作者简介】
@書蠹--LRL：本名凌荣莉，男，六○后，安徽滁州人。工作在苏州，定居徐州。诗词爱好者，中学开始便有诗歌、小说和散文，发表于省内外报刊及电台，现专注于网络诗歌创作。诗曰：
半世逍遥似吕仙，嗜酒耽茶爱蠹编。
客旅风流无梦挂，江湖跌宕有尘牵。
如来座下参新偈，远岫窗前悟夙缘。
自是栖居多市井，谁知僻巷亦林泉。
——————————————————————————
【诗人风采】（以下配图，为書蠹先生携夫人留影于台儿庄古城）[作揖][作揖][鲜花][鲜花]
【渔樵问答】栏目：第029期[作揖][作揖]
《客旅风流无梦挂，江湖跌宕有尘牵》
——@書蠹--LRL 师友访谈录（1）
乐樵山人 / 提问
書蠹先生 / 回答
——————————————————————————
@乐樵山人：2020年5月21日，你酬唱过我一首七律。诗曰：
【七律·劝化】兼酬乐樵山人
诗 / 書蠹
白发忧怀相似少，红尘感赋不同多。
祗堪泽畔谈流水，莫向人前说烂柯。
出入从来名利场，交游毕竟是非窝。
何如趁早抽身去，自可清心念佛陀。
本山人拜读之后，曾经评论道：前两天，偶然在一位名叫@木叶清婉 诗友的博里，评论过律诗这种“平起仄收”或“仄起仄收”的格式，今天不妨照搬过来，再说一次。
前人论及诗词中之律、绝（主要是对五律、七律而言）有曰：凡首句若为“平起仄收”或“仄起仄收”之格式，未入韵者，前两句例用对仗。试观今人所作，能符此论者，虽或有之，罕见之耳！今观此律首联“白发忧怀相似少，红尘感赋不同多”，诚为古人遗法，律诗正格。试观宋朝大儒、易学大家邵康节先生的一首“平起仄收”律诗，可无疑矣！
【安乐窝中自贻】
[宋] / 邵雍
物如善得终为美，事到巧图安有公。
不作风波於世上，自无冰炭到胸中。
灾殃秋叶霜前坠，富贵春华雨后红。
造化分明人莫会，花荣消得几何功。
此后，律绝格式中，这种首句“平起仄收”或是“仄起仄收”的格式，我见先生的首联，均有用过对仗。诸如：
【1】【七律】古意
诗 / 書蠹
曾闻王粲贫犹客，又见冯唐老未侯。
劫数何劳非屈贾，英雄不止是曹刘。
逢时莫笑相如裤，失意偏怜季子裘。
寂寞难逃当寂寞，风流未了应风流！
【2】【七绝】自遣
诗 / 書蠹
陋室幽兰宜自种，虚窗彩蝶合常来。
春秋荏苒由它去，若许歪诗任我裁。
喜欢古典诗词的师友们，大概都知道七律和五律有“平起平收、平起仄收、仄起平收、仄起仄收”四种格式，可是，首句为“仄收”的格式，当今诗坛，知道要用对仗的诗友，却所见不多。对于这种笔法，未知先生是从何时起，就开始这样写的？
@書蠹--LRL：山人诗友垂问，不才一时竟不知从何说起。我生长在农村，小时候接触到的文化人以及知识偏少，记得阅读的第一本课外书，是《增广贤文》，是一本前人的字帖，上面有很多对仗的格言，如“忍得一时之气，免却百日之忧”、“来如风雨，去似微尘”、“深山毕竟藏猛虎，大海终须纳细流”等等，这些句子对仗工整，朗朗上口，便于记忆。后来陆续又看了《笠翁对韵》，觉得更有意思，可惜对里面的用典一知半解。中学时，在同学组织的文学社里，便胡诌些丽词韵语，从此一发而不能收。但于诗中对仗一事，不甚了了，即兴而作，顺其自然而已。
我们知道，前人对于七律的写作，以首联不对仗为常格。所以，七律多用“平起平收式”或“仄起平收式”，也即首联不用或少用对仗，尤其工对。有人甚至认为，首尾两联皆不宜多用对仗，这样会导致全诗缺乏变化，显得呆板、凝滞。我学写七律时，也免不了受其影响，宥于陈见，很少尝试首尾两联对仗。
改变我的是，在上世纪八十年代，我偶尔买了一部《金圣叹选批唐诗》（成都古籍书店八三版）。金圣叹对李义山的《七律·子初郊野》一诗的赏析，真是推崇备至！而这首诗，首联正是对仗：“看山对酒君思我，听鼓离城我访君。”圣叹批曰：看他“看山对酒”，妙！“听鼓离城”，又妙！写一个思之深，一个去之早，总是意思都在寻常往还之外，固不可以宾主二字浅律之也。
圣叹先贤对这首律诗的首联对仗，推崇备至，同时受此启发，我也开始了首联对仗的写作。以下随附近期创作的两首七律，欢迎各位诗友不吝赐教。
其一
【七律】羁思
诗 / 書蠹
觅句寻幽不我异，怀归寄远与谁同。
心期半在浮云外，意气全消蔓草中。
别绪和衣沾薤露，忧端带梦入松风。
吴门涉难凭看剑，泽国忘情任转蓬。
其二
【七律】看梵高的星空
诗 / 書蠹
浑疑水彩将旁溢，直觉星空欲发狂。
眼目已随形躁动，心神又伴色彷徨。
教堂顶处天难问，告解亭中夜正长。
若使人生能自置，抛光画笔作强梁！
（未完待续）[作揖][作揖]
——————————————————————————
——————————————————————————
【作者简介】
@書蠹--LRL：本名凌荣莉，男，六○后，安徽滁州人。工作在苏州，定居徐州。诗词爱好者，中学开始便有诗歌、小说和散文，发表于省内外报刊及电台，现专注于网络诗歌创作。诗曰：
半世逍遥似吕仙，嗜酒耽茶爱蠹编。
客旅风流无梦挂，江湖跌宕有尘牵。
如来座下参新偈，远岫窗前悟夙缘。
自是栖居多市井，谁知僻巷亦林泉。
——————————————————————————
【诗人风采】（以下配图，为書蠹先生携夫人留影于台儿庄古城）[作揖][作揖][鲜花][鲜花]
✋热门推荐