#胸藏锦绣 触卷闻香—解读田冲先生的散文精选集《春暖花开》#
2016年8月，陕西青年作家田冲的散文集《春暖花开——田冲散文精选集》由南京大学出版社出版发行，已故著名作家陈忠实题写书名。这是作家田冲继长篇小说《迷局》之后出版的又一部重要著作，也是田冲文学之旅中的又一重要收获。
《春暖花开》分为文坛纵横、风流人物、书香盈案、家长里短、第三只眼、小叙家常六个部分，收录了作者近年来创作发表的文学评论、书评、人物特写、随笔等百余篇作品。文集中有记录与陈忠实、贾平凹等名家交往的点滴；有对一些文化现象的思考；一些书评、时评则具有启发性；随笔具有浓厚的生活气息。
作家田冲是《西安商报》的副主编，这是我们文学队伍里面潜伏在新闻队伍里面的人，他们潜伏得很好，以文学的角度感受新闻，使新闻有了文学特质。有时候新闻的采访或者写作的角度可能会新颖，但是它的涟漪或者笔触会干涩，但田冲的散文却不会，很真、很美、很透彻。一如为人，忠厚敬业，胸藏锦绣，尤其他这本选集所涵盖的丰富知识和人物信息、透射的文化价值观和精神向度，更会引起读者的热烈讨论。
报人写作有一个好处，就是很多事都是亲自采访或者是亲历的，但是报人有一个特别明显的特点就是匆忙，因为报纸要求每天要做多少个版面，要写几篇文章，要有任务，而且有些文章要用脚板去丈量，所以时间相对其它从事专业的，或者从事稍微清闲一些职业的作家来说困难很多。所以，看到田冲这本散文集，有种异常的亲切感。不仅仅是因为他是我们商洛乡党，而且是因为我们的思想我们的观点以及我们的经历和感悟都在同一个维度上。当然作为商洛走出来的文化翘楚，作为陕西文坛有实力的中青年作家，其创作成果和声望，我等是望其项背的。
在表达的意义上，散文与小说、诗歌的区别，仅仅在于凭借不同罢了。小说凭借虚构的故事，诗歌凭借思绪与意象，散文呢，按照传统的写法，它凭借实在的事物，但其实，散文的自由，在于突破这种具象和实在——散文可以凭借任何东西。
就散文文体的推进层面，除了长度之外，兼容心理独白、人物与故事、诗性体验、隐喻手段所形成的跨度叙述，在增大散文的容量和宽度方面，亦确立了独特且相对成熟的表达模式。这种努力和成效，在田冲的《与经典同行》《我的书房》《心灵的呐喊》《美丽的西部》《阅读陈玉松》等篇章中亦不断得到印证。生活在大都市深处的田冲，对日常生活保持着一份既敏感怀疑、又疏离远视的态度，许多事情在他，仿佛无可无不可，独于写作一途，却能抱持信任与专注，为确认一种文体呈现人性与世界的可能，不惜踉跄试路。这使我想起艾略特的经典诗句：“沿着我们不曾走过的那条通道/通过那扇不曾打开的门。”
田冲在小说、诗歌、评论、楹联、报告文学之外又这么勤奋地写作散文，并且很快出集子，这是我等非常为他感觉到自豪的，我们这个队伍中间有这么高素质的同志，坚守写作，并且确确实实有文学使命，该是何等欣慰。职业是新闻，同时内心又属于文学，这是很高尚的，很不简单的。所以，我觉得田冲很值得尊重和热捧。
《春暖花开》以纪实与诗化相参差的文字、融散文与传记为一炉的文体，追忆自己和描述对象的成长历史、个性情怀、人文思考和生活点滴，仰望他们在各自专业领域的奋斗、成就和高尚人格。由于此书涉类庞杂，或新闻、或纪事、或文学、或音乐、或美术、或影视、或书法、或新闻、或戏剧、或民俗，时叙时议，亦传亦评，非有充足的知识储备和娴熟的文笔不足以当其仁，而丰富的文化知识含量又宛如一部现当代中国历史百科之书，故一经面世即引起文化界的重视。
《春暖花开》散文选集概括来说有以下三种特点：
第一，是一种在场的心灵写作，作者曾经走过、爱过、痛过、迷茫过、失落过，这些东西都是作者独有的生命元素，都是他拥有的最珍贵的资源。就像无论怎样酸甜苦辣的食物，只要经过胃的消化以后都可以转化成营养物质，作者把自己的种种经历通过心灵的化育后变成了心灵鸡汤。
第二，作者的文风非常自然，非常质朴，少有矫揉造作表演性的文字，随心所欲仰看花开花落，优游自在。其纳入的题材相对广泛，有怀念、书香、家常等等小题材，有国际时事、文学宗师、风流人物等大题材，有对文字宗庙般的虔诚，又有信手拈来的随意，全书六个章辑相互策应，绝妙天成。
第三，他的文字里面传达出来一种对生命关怀的思考。有一字一景的意味，慢慢地品读，时时可以触摸到文字背后的细腻。在并不理想的尘世生活中善于发现一缕理想的亮光，在平常的甚至平庸的生活中活出不平常的感觉，在抵达心灵的诉说中提升心灵的境界。
虽然作者内心不时地跳动出来一种焦虑、漂泊的意象，但是他文字传达出来的整体感觉足以作为当今社会快节奏生活的一种抗氧化剂，足以对抗以物质为追求的氛围，让人的心慢慢静下来。
一篇文章有文眼，一本书同样也有亮眼的部分。当书快递到手，我第一时间捧读田冲散文里面的几篇文章，一章是《贾平凹与商州》，描述了贾平凹与商州鲜为人知的点滴事例，非常受益。一章是《“长安男人”邢庆仁》，把画家邢庆仁的性格特征和艺术个性传达得淋漓尽致。还有一章是《书缘》，因为在书摊和一个女孩抢着买书，成就了自己的美好姻缘。《洒遍汗水始成花》一章更是把主人公杨书生的创业历程作了惟妙惟肖的展现。
从中可以看出，田冲驾驭文字的能力非常好，就像书法一样，有些人写了一辈子字没有感觉，他只是写字，进入不了艺术的圈子，也许田冲笔下的文字是陷阱，他在酿自己文字的酒，醉了路上的客。
要说这个作品的问题和不足我觉得主要是成色还是不够整齐，前重后轻，特别是第六辑《小叙家常》一些散记也许是多年以前的，稍显粗糙，与现在作者的水平是有些落差，可以忽略。总之，这本书就像他的人生状态、生存状态一样，执著而笃定，只要赏卷，就会闻香。
新闻是易碎品，今天的报纸出来明天就没人看了，田冲能在大家匆忙赶路的同时用文字对抗坚硬的生活，我从内心还是非常敬佩的。虽说新闻是易碎品，但是文学永恒。(闻风)
2016年8月，陕西青年作家田冲的散文集《春暖花开——田冲散文精选集》由南京大学出版社出版发行，已故著名作家陈忠实题写书名。这是作家田冲继长篇小说《迷局》之后出版的又一部重要著作，也是田冲文学之旅中的又一重要收获。
《春暖花开》分为文坛纵横、风流人物、书香盈案、家长里短、第三只眼、小叙家常六个部分，收录了作者近年来创作发表的文学评论、书评、人物特写、随笔等百余篇作品。文集中有记录与陈忠实、贾平凹等名家交往的点滴；有对一些文化现象的思考；一些书评、时评则具有启发性；随笔具有浓厚的生活气息。
作家田冲是《西安商报》的副主编，这是我们文学队伍里面潜伏在新闻队伍里面的人，他们潜伏得很好，以文学的角度感受新闻，使新闻有了文学特质。有时候新闻的采访或者写作的角度可能会新颖，但是它的涟漪或者笔触会干涩，但田冲的散文却不会，很真、很美、很透彻。一如为人，忠厚敬业，胸藏锦绣，尤其他这本选集所涵盖的丰富知识和人物信息、透射的文化价值观和精神向度，更会引起读者的热烈讨论。
报人写作有一个好处，就是很多事都是亲自采访或者是亲历的，但是报人有一个特别明显的特点就是匆忙，因为报纸要求每天要做多少个版面，要写几篇文章，要有任务，而且有些文章要用脚板去丈量，所以时间相对其它从事专业的，或者从事稍微清闲一些职业的作家来说困难很多。所以，看到田冲这本散文集，有种异常的亲切感。不仅仅是因为他是我们商洛乡党，而且是因为我们的思想我们的观点以及我们的经历和感悟都在同一个维度上。当然作为商洛走出来的文化翘楚，作为陕西文坛有实力的中青年作家，其创作成果和声望，我等是望其项背的。
在表达的意义上，散文与小说、诗歌的区别，仅仅在于凭借不同罢了。小说凭借虚构的故事，诗歌凭借思绪与意象，散文呢，按照传统的写法，它凭借实在的事物，但其实，散文的自由，在于突破这种具象和实在——散文可以凭借任何东西。
就散文文体的推进层面，除了长度之外，兼容心理独白、人物与故事、诗性体验、隐喻手段所形成的跨度叙述，在增大散文的容量和宽度方面，亦确立了独特且相对成熟的表达模式。这种努力和成效，在田冲的《与经典同行》《我的书房》《心灵的呐喊》《美丽的西部》《阅读陈玉松》等篇章中亦不断得到印证。生活在大都市深处的田冲，对日常生活保持着一份既敏感怀疑、又疏离远视的态度，许多事情在他，仿佛无可无不可，独于写作一途，却能抱持信任与专注，为确认一种文体呈现人性与世界的可能，不惜踉跄试路。这使我想起艾略特的经典诗句：“沿着我们不曾走过的那条通道/通过那扇不曾打开的门。”
田冲在小说、诗歌、评论、楹联、报告文学之外又这么勤奋地写作散文，并且很快出集子，这是我等非常为他感觉到自豪的，我们这个队伍中间有这么高素质的同志，坚守写作，并且确确实实有文学使命，该是何等欣慰。职业是新闻，同时内心又属于文学，这是很高尚的，很不简单的。所以，我觉得田冲很值得尊重和热捧。
《春暖花开》以纪实与诗化相参差的文字、融散文与传记为一炉的文体，追忆自己和描述对象的成长历史、个性情怀、人文思考和生活点滴，仰望他们在各自专业领域的奋斗、成就和高尚人格。由于此书涉类庞杂，或新闻、或纪事、或文学、或音乐、或美术、或影视、或书法、或新闻、或戏剧、或民俗，时叙时议，亦传亦评，非有充足的知识储备和娴熟的文笔不足以当其仁，而丰富的文化知识含量又宛如一部现当代中国历史百科之书，故一经面世即引起文化界的重视。
《春暖花开》散文选集概括来说有以下三种特点：
第一，是一种在场的心灵写作，作者曾经走过、爱过、痛过、迷茫过、失落过，这些东西都是作者独有的生命元素，都是他拥有的最珍贵的资源。就像无论怎样酸甜苦辣的食物，只要经过胃的消化以后都可以转化成营养物质，作者把自己的种种经历通过心灵的化育后变成了心灵鸡汤。
第二，作者的文风非常自然，非常质朴，少有矫揉造作表演性的文字，随心所欲仰看花开花落，优游自在。其纳入的题材相对广泛，有怀念、书香、家常等等小题材，有国际时事、文学宗师、风流人物等大题材，有对文字宗庙般的虔诚，又有信手拈来的随意，全书六个章辑相互策应，绝妙天成。
第三，他的文字里面传达出来一种对生命关怀的思考。有一字一景的意味，慢慢地品读，时时可以触摸到文字背后的细腻。在并不理想的尘世生活中善于发现一缕理想的亮光，在平常的甚至平庸的生活中活出不平常的感觉，在抵达心灵的诉说中提升心灵的境界。
虽然作者内心不时地跳动出来一种焦虑、漂泊的意象，但是他文字传达出来的整体感觉足以作为当今社会快节奏生活的一种抗氧化剂，足以对抗以物质为追求的氛围，让人的心慢慢静下来。
一篇文章有文眼，一本书同样也有亮眼的部分。当书快递到手，我第一时间捧读田冲散文里面的几篇文章，一章是《贾平凹与商州》，描述了贾平凹与商州鲜为人知的点滴事例，非常受益。一章是《“长安男人”邢庆仁》，把画家邢庆仁的性格特征和艺术个性传达得淋漓尽致。还有一章是《书缘》，因为在书摊和一个女孩抢着买书，成就了自己的美好姻缘。《洒遍汗水始成花》一章更是把主人公杨书生的创业历程作了惟妙惟肖的展现。
从中可以看出，田冲驾驭文字的能力非常好，就像书法一样，有些人写了一辈子字没有感觉，他只是写字，进入不了艺术的圈子，也许田冲笔下的文字是陷阱，他在酿自己文字的酒，醉了路上的客。
要说这个作品的问题和不足我觉得主要是成色还是不够整齐，前重后轻，特别是第六辑《小叙家常》一些散记也许是多年以前的，稍显粗糙，与现在作者的水平是有些落差，可以忽略。总之，这本书就像他的人生状态、生存状态一样，执著而笃定，只要赏卷，就会闻香。
新闻是易碎品，今天的报纸出来明天就没人看了，田冲能在大家匆忙赶路的同时用文字对抗坚硬的生活，我从内心还是非常敬佩的。虽说新闻是易碎品，但是文学永恒。(闻风)
人这一生，要三次渡自己
来自网络
《摆渡人》中，有这样一句经典提问：
“如果生命是一条孤独的河流，谁会是你灵魂的摆渡人？”
现实世界中，书中所写的灵魂摆渡人并不存在。
真正的摆渡者，只能是我们自己。
生活的长河里，不同的河段，有不同的使命，不同的难关。
人这一生，要三次渡自己。
01
年少渡情
前阵子，一则令人颇为痛心的新闻悄然爬上热搜。
一路顺风顺水的大男孩，因为一次感情的失败，万念俱灰，走上绝路。
多年的寒窗，大好的前程，父母的撕心裂肺，统统化作珠江上空沉重的叹息。
难过之余，亦有叹息。
老话说得好：没有少女不怀春，没有少年不痴情。
年少的时候，爱与恨总是来的惊天动地，没人能逃得过一个“情”字。
总以为遇见一个人便是一生，殊不知人生的任何一个岔路口，两人都可能走散。
就像李渔在《十二楼》中写的：
“有缘人，头头相遇，费尽造化苦心；无缘人，头头相左，亦费尽造化苦心。孰为有缘?”
情深情浅，缘去缘来，正如花开花落，并非人力所能改变。
而人生的第一次成长，便是从渡过情关开始。
电影《阿飞正传》里，张曼玉饰演的女孩爱上了男孩旭仔，一心想同他结婚。
然而，玩世不恭的旭仔很快便抛下她，开始了新恋情。
失落的她也曾卑微挽留过，但痛定思痛后，还是决定不再纠缠。
后来，当被旭仔抛弃的新女友找上门来时，她也只淡淡回道：
“现在还在意他的，是你，不是我。”
过往的不甘与难过，终究还是被时光一一抹平。
年轻时所谓的“情关难过”，细细究来，就像林语堂先生说的：
“人之所以伤心，是因为看得不够远。”
决然而去的，不值得；爱而不得的，莫纠缠；有缘无份的，别执着。
既然不能如愿相濡以沫，不如两两相忘于江湖。
渡过去，再回首，所有的爱恨情仇，都会变作云淡风轻。
02
中年渡难
早前曾在网上看到过一张图，感触颇深。
人生恰如一座高山，我们每个人都是攀登者。
从上学工作，到结婚生子，每往前攀爬一段，山就陡峭一分，身上的负担也随之加重。
到了中年以后，登山的难度便达到了一生中的峰值。
抱着子女，背着双亲，牵着伴侣，还要时时警惕公司里时刻可能取代自己的年轻人。
生活的担子像潮水般袭来，击弯了少年的腰，吹皱了少女的脸。
每个“难”字当头的中年人，都有着不为人道的压力，难以想象的焦虑。
有位医生朋友曾讲过这样一个故事。
一个离异的中年女人，自小相依为命的母亲查出了胰腺癌，家里孩子正读高中。
早前的几次手术已经让她几乎倾家荡产，后续的透析更是笔不菲的费用。
因为请不起护工，女人只好白天工作，晚上去医院陪床，整个人瘦得脱了相。
好几次晚上值夜班时，他和同事都听到女人躲在走廊偷偷地掉眼泪。
可转头回到病房，她依然像个没事人一样，笑着给母亲热牛奶、剥橘子。
想起来小说《半生缘》在感慨过人到中年的孤独后，紧接着写道：
“中年不易，但你只能一步步走过去，不能停，也不能回头。”
小孩子才会相信一定有骑士来救公主，中年人早就知道，生活的重重难关，唯有自渡。
渡过一关又一关，抬头还有万重浪，但那又如何？
人到中年啊，就像胡适说的，“做了过河卒子，只能拼命向前。”
渡过“忙的分不清欢喜与忧伤，忙的没有时间痛哭一场”的艰难时光，有朝一日，你我终将像李宗盛一样：
“望着大河弯弯，终于放胆，嬉笑面对人生的难。”
03
老年渡心
梁启超先生曾说：“少年人如侠，老年人如僧。”
一百岁那年，杨绛先生也在书中感慨道：
“一个人经过不同程度的锻炼，就获得不同程度的修养与效益。
好比香料，捣得愈碎，磨得愈细，香得愈浓烈。
我们曾如此渴望命运的波澜，最后才发现人生最曼妙的风景，不过内心的淡定从容。”
山一程水一程，一路走来，迈过了年少情关，越过了生活难关。
人到暮年，千帆过尽，最后要渡的便是自己的心。
曾有人这样描述林清玄的一生：
年少即成名，青年历经世事多变，中年清修得道，老年觉悟万物。
这一生，他曾有过辍学打工摆摊、杀猪养家、遭遇婚变的几多困顿。
也曾历经年少成名、前拥后簇、拿遍台湾文学界所有大奖的种种荣光。
到了后半场，他却选择避世而居，专心写作，一步步修炼出一颗平静之心。
晚年回首一生的起落悲欢时，他曾这样写道：
“人生五种，年少青涩，青春芳醇，中年沉重，壮年回香，老年无味。”
一句“老年无味”，是林老的智慧与心境，更是人到晚年最真实的写照：
如果年轻是种一路奔流而去的不羁，中年是种历经万水千山的沧桑。
那么老年，则是份抵达风平浪静处的平和淡然。
前半生的岁月，都在为工作所累，为家庭而战。
经历了潮起潮落，看遍了人生百态，有不舍，有执念，有挂碍。
但到了一定年纪，终究要学会放下。
俗世的名利，过往的得失，皆要看淡；生活的烦扰，儿女的纠葛，都随他去。
余下的人生，只求内心安宁，只为自己而活。
正如漫画家大曾写的：
“红尘往事万万千，到头终将化云烟。老夫爱把葫芦抱，不辞长作酒中仙。”
人生向晚，渡心，是一份看淡，更是一种洒脱。
回首一生，所有的放不下都可以放下，所有的看不开的都已经看开。
心上没了尘埃，日子也随之静了下来。
▽西方神话里，有个著名的“斯芬克斯之谜”：
“什么东西早上用四条腿走路，中午用两条腿走路，晚上用三条腿走路？”
答案想必大家都熟稔于心。
少年时自己爬着蹒跚学步，长大后自己孤军奋战闯世界，老年时自己拄着拐杖走路。
所谓人生，便是一场场自渡。
年少渡情关，中年渡生活的难关，老年时渡心境。
在缘起缘灭中走过，在坎坎坷坷中穿过，我们一路活出无所不能的模样。
最后，也终将在人生的彼岸，抵达内心的平和。
来自网络
《摆渡人》中，有这样一句经典提问：
“如果生命是一条孤独的河流，谁会是你灵魂的摆渡人？”
现实世界中，书中所写的灵魂摆渡人并不存在。
真正的摆渡者，只能是我们自己。
生活的长河里，不同的河段，有不同的使命，不同的难关。
人这一生，要三次渡自己。
01
年少渡情
前阵子，一则令人颇为痛心的新闻悄然爬上热搜。
一路顺风顺水的大男孩，因为一次感情的失败，万念俱灰，走上绝路。
多年的寒窗，大好的前程，父母的撕心裂肺，统统化作珠江上空沉重的叹息。
难过之余，亦有叹息。
老话说得好：没有少女不怀春，没有少年不痴情。
年少的时候，爱与恨总是来的惊天动地，没人能逃得过一个“情”字。
总以为遇见一个人便是一生，殊不知人生的任何一个岔路口，两人都可能走散。
就像李渔在《十二楼》中写的：
“有缘人，头头相遇，费尽造化苦心；无缘人，头头相左，亦费尽造化苦心。孰为有缘?”
情深情浅，缘去缘来，正如花开花落，并非人力所能改变。
而人生的第一次成长，便是从渡过情关开始。
电影《阿飞正传》里，张曼玉饰演的女孩爱上了男孩旭仔，一心想同他结婚。
然而，玩世不恭的旭仔很快便抛下她，开始了新恋情。
失落的她也曾卑微挽留过，但痛定思痛后，还是决定不再纠缠。
后来，当被旭仔抛弃的新女友找上门来时，她也只淡淡回道：
“现在还在意他的，是你，不是我。”
过往的不甘与难过，终究还是被时光一一抹平。
年轻时所谓的“情关难过”，细细究来，就像林语堂先生说的：
“人之所以伤心，是因为看得不够远。”
决然而去的，不值得；爱而不得的，莫纠缠；有缘无份的，别执着。
既然不能如愿相濡以沫，不如两两相忘于江湖。
渡过去，再回首，所有的爱恨情仇，都会变作云淡风轻。
02
中年渡难
早前曾在网上看到过一张图，感触颇深。
人生恰如一座高山，我们每个人都是攀登者。
从上学工作，到结婚生子，每往前攀爬一段，山就陡峭一分，身上的负担也随之加重。
到了中年以后，登山的难度便达到了一生中的峰值。
抱着子女，背着双亲，牵着伴侣，还要时时警惕公司里时刻可能取代自己的年轻人。
生活的担子像潮水般袭来，击弯了少年的腰，吹皱了少女的脸。
每个“难”字当头的中年人，都有着不为人道的压力，难以想象的焦虑。
有位医生朋友曾讲过这样一个故事。
一个离异的中年女人，自小相依为命的母亲查出了胰腺癌，家里孩子正读高中。
早前的几次手术已经让她几乎倾家荡产，后续的透析更是笔不菲的费用。
因为请不起护工，女人只好白天工作，晚上去医院陪床，整个人瘦得脱了相。
好几次晚上值夜班时，他和同事都听到女人躲在走廊偷偷地掉眼泪。
可转头回到病房，她依然像个没事人一样，笑着给母亲热牛奶、剥橘子。
想起来小说《半生缘》在感慨过人到中年的孤独后，紧接着写道：
“中年不易，但你只能一步步走过去，不能停，也不能回头。”
小孩子才会相信一定有骑士来救公主，中年人早就知道，生活的重重难关，唯有自渡。
渡过一关又一关，抬头还有万重浪，但那又如何？
人到中年啊，就像胡适说的，“做了过河卒子，只能拼命向前。”
渡过“忙的分不清欢喜与忧伤，忙的没有时间痛哭一场”的艰难时光，有朝一日，你我终将像李宗盛一样：
“望着大河弯弯，终于放胆，嬉笑面对人生的难。”
03
老年渡心
梁启超先生曾说：“少年人如侠，老年人如僧。”
一百岁那年，杨绛先生也在书中感慨道：
“一个人经过不同程度的锻炼，就获得不同程度的修养与效益。
好比香料，捣得愈碎，磨得愈细，香得愈浓烈。
我们曾如此渴望命运的波澜，最后才发现人生最曼妙的风景，不过内心的淡定从容。”
山一程水一程，一路走来，迈过了年少情关，越过了生活难关。
人到暮年，千帆过尽，最后要渡的便是自己的心。
曾有人这样描述林清玄的一生：
年少即成名，青年历经世事多变，中年清修得道，老年觉悟万物。
这一生，他曾有过辍学打工摆摊、杀猪养家、遭遇婚变的几多困顿。
也曾历经年少成名、前拥后簇、拿遍台湾文学界所有大奖的种种荣光。
到了后半场，他却选择避世而居，专心写作，一步步修炼出一颗平静之心。
晚年回首一生的起落悲欢时，他曾这样写道：
“人生五种，年少青涩，青春芳醇，中年沉重，壮年回香，老年无味。”
一句“老年无味”，是林老的智慧与心境，更是人到晚年最真实的写照：
如果年轻是种一路奔流而去的不羁，中年是种历经万水千山的沧桑。
那么老年，则是份抵达风平浪静处的平和淡然。
前半生的岁月，都在为工作所累，为家庭而战。
经历了潮起潮落，看遍了人生百态，有不舍，有执念，有挂碍。
但到了一定年纪，终究要学会放下。
俗世的名利，过往的得失，皆要看淡；生活的烦扰，儿女的纠葛，都随他去。
余下的人生，只求内心安宁，只为自己而活。
正如漫画家大曾写的：
“红尘往事万万千，到头终将化云烟。老夫爱把葫芦抱，不辞长作酒中仙。”
人生向晚，渡心，是一份看淡，更是一种洒脱。
回首一生，所有的放不下都可以放下，所有的看不开的都已经看开。
心上没了尘埃，日子也随之静了下来。
▽西方神话里，有个著名的“斯芬克斯之谜”：
“什么东西早上用四条腿走路，中午用两条腿走路，晚上用三条腿走路？”
答案想必大家都熟稔于心。
少年时自己爬着蹒跚学步，长大后自己孤军奋战闯世界，老年时自己拄着拐杖走路。
所谓人生，便是一场场自渡。
年少渡情关，中年渡生活的难关，老年时渡心境。
在缘起缘灭中走过，在坎坎坷坷中穿过，我们一路活出无所不能的模样。
最后，也终将在人生的彼岸，抵达内心的平和。
·一条新的自我介绍博·
（新互了好多，可以认识一下我[掌宝爱心]）
你好，我是早川曦奈，叫什么都可以
一个焦虑古怪的人 喜欢所有关注我的人 希望你们和我越来越开心
著名戏精 生活屁大点事分享家
❤️世界 写作 和 华晨宇
欣赏并深爱华晨宇先生，从他这里我感受到信仰的力量
我相信，一切都会好起来的
总有人会为你祝福@华晨宇yu
（新互了好多，可以认识一下我[掌宝爱心]）
你好，我是早川曦奈，叫什么都可以
一个焦虑古怪的人 喜欢所有关注我的人 希望你们和我越来越开心
著名戏精 生活屁大点事分享家
❤️世界 写作 和 华晨宇
欣赏并深爱华晨宇先生，从他这里我感受到信仰的力量
我相信，一切都会好起来的
总有人会为你祝福@华晨宇yu
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