凌晨有意识地醒来。那些过去的事，我那么多年与之抗衡，在泥潭中挣扎的事，最近时常出现在梦中，混乱的思绪中。

望着桌上的药物，不知道什么时候才会进入下一个阶段。还有肥胖了三十多斤的自己，也想变回，不是，是变成窈窕淑女，会哭会笑，一身骄傲的人。

那些抑郁的时候总该过去了。最难的时候已经过去了。人这辈子，哪儿有不烦恼的事？只是大家忙于生活，没有空，也没有空间向别人诉说。

再见吧。不要渴望那些曾经施暴的人会得到惩罚，不要渴望那些伤害过自己的人会有所悔改。他们，从来不是我的朋友，现在也不是我的敌人。留下的，只有那深深浅浅的伤口。可大地会包容一切的是吗？那些被碾压，刮伤的道路，会被雨水冲刷，在淅淅沥沥中改变样貌，掩盖曾经的悲伤，就像从来没有发生过一样。大地是一个包容万物的人。

既然躲不掉，就勇敢地书写吧。永远地将这些事情记录下来。人生哪儿能不忧伤，人生哪有事事顺心。

书写吧。

#AC建筑[超话]# #AC建筑# 【藤田咖啡店，森下建築総研】建筑师意在设计这样的一栋建筑：可以将人们引入其中，让人们顺着建筑流动，成为建筑的一部分。本项目位于日本东大阪市，也就是下城的建筑项目集中地，沿着曾是货运线路的高架铁轨坐落。在这样一个迷人的城市中，人们的行为和生活都围绕复杂混乱的状态展开，设计师围绕一个咖啡烘焙机布置了空间，人行流线可绕其旋转而上。整栋建筑是透明的，旋转楼梯和中心的制作区域清晰可见。人们在各个空间的行为流线以及空间本身的所具有的功能都完美贴合项目所处的区域。坡道的材料极为节俭，只是放置在钢甲板上的结构胶合板，并涂上了一层保护油漆。我们如同在油画布上绘画一般进行楼板的油漆。随着盘旋坡道的不断上升，搭配精致的漆面，坡道的地板表面足以惊艳每位来访者。Source from Archdaily.

「灵媒」

开头明确了拍摄手法之后，就有预感不会是受大众喜欢的恐怖电影类型，和「女巫布莱尔」「昆池岩」类似的伪纪录片手法，很显然就不是服务那些喜欢三段式惊吓的恐怖片爱好者的类型，上述这种类型的观众可以就此打住，本片不适合你。

对比班庄导演以往的恐怖电影，很多是剧情铺设起来的恐怖氛围，多少还是讲求事情逻辑发展，但这部电影却是在讲抽象的意识形态。

镜头给到非常多荒野小道或者路边祭台的特写，反应了最开始所说的泰国“万物皆有神灵的存在”的信仰文化，有好有坏；而重点在于主角的家族世代所信奉的巴扬神究竟是好是坏，我觉得镜头没有给出标准答案。

从尼姆和诺伊的对话里可以看出，尼姆认为诺伊拒绝了巴扬神附身，所以自己就一定是巴扬神附身的下一代灵媒，简单概括就是“我感觉得到”，而在结尾，她却变成了“我从来没有确信过巴扬神附在我身上”，因为敏的自证和巴扬神神像断头，间接说明了她并没有得到巴扬神的认可。

最初还有关于敏和死去的哥哥之间的近亲禁忌之恋的剧情，还有和盲人婆婆死前一晚的对视，但现实中的敏私生活混乱且毫无道德观念；这里我可以提出一个观点，敏在洗裙子时，镜子里的她表情是和现实一致的，证明这之前的她都是正常的，而敏在面部表情彻底消失之后，她在车上靠窗时，车窗里的“她”却是另一种表情，这时候的敏才是被附身的状态。

所有的剧情路线感觉都像极了罗泓轸导演的「哭声」，放出一些假的表象再用充满恶意的现实去击碎，也像极了这部电影的结束，粉碎所有希望的恶意拉满的全灭结局。

最后想说，敏的演员牺牲太大了...

完全没有夸张的化妆特效，就苍白凌乱的妆容加形体和表情的表演去呈现附身的精神状态，监控器视角下她的表演简直如同真鬼附身，甚至还有很多裸露过激的戏份，真的太辛苦了。