#国庆七天安排得明明白白##寻找天津最美秋景#【候鸟陆续南飞 天津再现候鸟群飞美景】初秋,津城天气逐渐转凉,候鸟也开启了南迁的步伐。在这些浩浩荡荡的迁徙队伍中,最早来津的就是遗鸥。据观测,截至2021年9月底,滨海新区沿海滩涂共记录遗鸥5800余只次。这个国庆,在津城海边游玩的市民及摄影爱好者,纷纷来到汉沽大神堂和蔡家堡沿海滩涂附近观赏群鸟起飞的景象。https://t.cn/A6MMmwHT
初秋天气,树叶还绿,如同塞尚这批回娘家的画,绿森森,似有南法乡间田野的气味。见到名震画史的作品,像是要验明正身,尺幅都不大,凑近细看,丰实厚重,精妙复杂,果然名不虚传,于是喃喃自语,NB。
收藏这些作品的俄国富商莫洛佐夫(Morozov) 兄弟真是“金屋藏娇”,就这么挂在家里,经年累月,朝夕相处。要不是他们的先见之明,“现代绘画之父”的这些作品不知会花落谁家。
看懂了塞尚,就相当于开启了现代绘画之门,可是他不好看懂,需要时间和耐心琢磨。他不在乎观者的懂与不懂,对与不对,像与不像,而是越过模仿和再现,去寻找隐藏在表象感觉之下的本质的真实,表现其内在的规律秩序,呈现出坚固持久的永恒感,这种绘画的主观性改变了整个西方的艺术进程。
我们所知的马蒂斯、高更、毕加索等现代绘画大师都取法于此。毕加索甚至说:“塞尚就好像是我们画家们的父亲”!马蒂斯坚定地认为:“如果塞尚是对的,我就是对的”。
我发现塞尚的风景画总有一种人迹罕至之感,缺“人气”。如果说印象派画的是“有我之境”,塞尚画的就是“无我之境”,总是显得那么干,冷,暗,生硬。这与凡高恰恰相反,一个要强调情感因素,一个要消除情感因素。而塞尚在画静物时着力要画出的坚实几何结构感、其实也体现于他画的人像中,没有任何浮华渲染成分,不表现内心情感。
塞尚的笔画好比书法里的颜真卿(浑厚天真)+欧阳询(严谨),当年照着画册疯狂临摹,也不得要领。尤其是那些细小的笔触,仔细观察才会发现,他的笔触方向不是杂乱的,也不是简单的朝向某一特定方向,是跟随附和着画面潜在的运用而改变,不是反映物体的细节,而是完全符合画面的结构和节奏。
他通常采用色彩造型的方法去追求色彩与对象的结合,这是他一生追求的“造型的本质”。记得传记里说,他画一幅画历时弥久,画静物时必须用假花果,因为没等画完花已凋零,水果也腐烂了,而作为模特的塞尚夫人更是辛苦之极,可以想像的难熬。
他的每幅画都打算无穷无尽画下去,有时打底的线稿还历历可见,甚至有些地方留着白底。按照学院派的传统,他的一生,没有一件作品算是画完的。可是他无所谓,只想呈现绘画的过程,让一幅画永远处于打开的状态,永远有可能、有启发。 https://t.cn/Ai8GNF5H
收藏这些作品的俄国富商莫洛佐夫(Morozov) 兄弟真是“金屋藏娇”,就这么挂在家里,经年累月,朝夕相处。要不是他们的先见之明,“现代绘画之父”的这些作品不知会花落谁家。
看懂了塞尚,就相当于开启了现代绘画之门,可是他不好看懂,需要时间和耐心琢磨。他不在乎观者的懂与不懂,对与不对,像与不像,而是越过模仿和再现,去寻找隐藏在表象感觉之下的本质的真实,表现其内在的规律秩序,呈现出坚固持久的永恒感,这种绘画的主观性改变了整个西方的艺术进程。
我们所知的马蒂斯、高更、毕加索等现代绘画大师都取法于此。毕加索甚至说:“塞尚就好像是我们画家们的父亲”!马蒂斯坚定地认为:“如果塞尚是对的,我就是对的”。
我发现塞尚的风景画总有一种人迹罕至之感,缺“人气”。如果说印象派画的是“有我之境”,塞尚画的就是“无我之境”,总是显得那么干,冷,暗,生硬。这与凡高恰恰相反,一个要强调情感因素,一个要消除情感因素。而塞尚在画静物时着力要画出的坚实几何结构感、其实也体现于他画的人像中,没有任何浮华渲染成分,不表现内心情感。
塞尚的笔画好比书法里的颜真卿(浑厚天真)+欧阳询(严谨),当年照着画册疯狂临摹,也不得要领。尤其是那些细小的笔触,仔细观察才会发现,他的笔触方向不是杂乱的,也不是简单的朝向某一特定方向,是跟随附和着画面潜在的运用而改变,不是反映物体的细节,而是完全符合画面的结构和节奏。
他通常采用色彩造型的方法去追求色彩与对象的结合,这是他一生追求的“造型的本质”。记得传记里说,他画一幅画历时弥久,画静物时必须用假花果,因为没等画完花已凋零,水果也腐烂了,而作为模特的塞尚夫人更是辛苦之极,可以想像的难熬。
他的每幅画都打算无穷无尽画下去,有时打底的线稿还历历可见,甚至有些地方留着白底。按照学院派的传统,他的一生,没有一件作品算是画完的。可是他无所谓,只想呈现绘画的过程,让一幅画永远处于打开的状态,永远有可能、有启发。 https://t.cn/Ai8GNF5H
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