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昨天女排世联赛中国队对阵意大利，首发由张常宁、林莉换下了朱婷、王梦洁，最终3：0赢了球，李盈赢19分，张常宁11分。不出所料各种吹的同时各种贬也同时冒了出来。我这里不谈有些人认为的意大利雪藏了两大主力我们该赢，也不是评说球赢得如何干净利落，更不会褒贬队员个人，主要想从宝赢配的首次正式亮相试分析一下郎导的东奥备战策略。
前面不少球迷对郎导这次派替补为主的阵容参加世联赛存在诸多非议，批评的多，特别在前五场战绩不佳后甚至转向了攻击、谩骂。主力队员赶赴意大利汇合后打了三场比赛，很多批评者慢慢闭嘴，谜底也可以逐步揭晓了。
郎导是目前国家队的缔造者，对每一名队员的状况应该说是了如指掌，连球迷都能看出的问题，专业的教练不可能不掌握，所以并不是少数人臆测的那样教练组难以割舍要通过世联赛来决定参加东奥的名单。东奥开赛还有一个多月，参赛名单、基本打法教练组应该早就心中有数了。所以这次兴师动众参加世联赛，目的只有一个，试阵、试人。第一阶段的目的一是锻炼张常宁独立带队的能力，为朱婷不能轮休的新战法打基础，所以有些东奥碰不上的队张常宁直接没上场；二是为替补队员二换三度轮做实战演练，这点也是很多人觉得奇怪的地方，明明打得蛮顺的，为什么还要换人；三是自由人在后排防守、特别是一传能力的锤炼，这点没达到目的。
再来说说基本阵型。替补队员中，第四主攻、接应、副攻、自由人不理想的状况连球迷都看得出来，作为主教练的郎导不会不清楚的。郎导是业界著名的战略战术大师，打造东奥战队不会不结合球员的实际能力去扬长避短，同时也会根据不同的对手做出不同的战术安排。个人感觉郎导对东奥已经胸有成竹了，从主力回归后试用的不同阵型应该能看出端倪。过去几年，中国队最稳定的得分点是朱袁张，现在算上李盈赢。但副攻从得分能力上不足以撑起一场大赛，只能为辅，所以战术体系的安排只能围绕朱张李进行。朱袁张首发李盈赢替补不谈，非常成熟了，随时可以上阵，但也是对手重点研究的打法，靠这个已经不好说能打遍天下了，算是通用型打法吧。朱李配，在天津玩过，不算成功，这次打多米尼佳郎导出人意料祭出了这一法宝，不过是加强版的，进攻行云流水，前两局打得对手搓手不及，看得出来在国内关门狠练了，这个战法用来对付日本这种亚洲球队更合适。但攻强守弱的打法非常耗费体力，对自由人的要求也非常高，可以打一到两局好球，到第三局随着攻手体能下降各种失误会相应增多，存在隐患。昨天宝赢配算是第三种搭配，在朱婷休战的情况下由张常宁担任场上队长，这也是前半段让她带着替补打前站的锻炼目的。个人比较喜欢这个组合。这个阵型场上分工明确，张常宁偏重防守，李盈赢偏重进攻，但随着位置的轮转能及时切换，一人被对手限制了马上角色互换，让对手防不胜防。再加上攻守兼备、既快也狠，适合用来对付欧美高举高打的战法。另外按照郎导的个性上场前是不会完全暴露战术意图的，个人判断大概率还会隐藏秘密武器，会不会是传说中的朱张李合体？另外一个动向是前一阵排协主要领导都在全运会青年赛赛场观战，而且比赛一结束国家青年队紧急集训，这在全运会大战在即的情况下不同寻常。第三个信号是这次国家队领队也是知心姐姐赖亚文没有随队也耐人寻味。郎导善出奇兵，从国青队直接调人也不是没有可能。让我们拭目以待。
最后再来谈谈天津球迷最为关注的李盈赢的使用问题。开赛以来围绕李盈赢的使用对郎导对其他地区球员的谩骂、攻击不绝于耳，什么故意打压、阴谋论、小团队利益、收钱了等等，这个就显得格局小了。对李盈赢的使用一直有争议，即使天津自己，引进了朱婷也没能很好地解决。朱李二大王实际打的是一个位置，让谁去打小主攻都是一种浪费。而且让二人专注进攻后排防守一定要稳固，没有顺畅的攻防转换哪来的舒舒服服的进攻？单纯谈进攻艾格罗不在朱婷之下，但意大利为什么不能成为世界顶级强队？也有点像李盈赢在朱袁张的体系里的处境一样，空有攻击力打不出来。排球是集体项目，赢球不能光靠球星一人攻城拔寨，前面张常宁个人单场拿了37分，球队却输了也是一个道理。赛场上是双方教练在阵型上的斗法，是相生相克还是扬长避短，是分工合作还是突出个人，根据球员状况和对手特点选对了阵型才是致胜的法宝。所以个人觉得宝赢配，小王和大王替补的组合，比大王和自己替补的组合更能激发李盈赢的战斗力。这里没有贬损李盈赢的意思，可以预见到了宝赢配打赢主要对手的那一天，就是李盈赢真正成为国家队不可或缺的主力之时。这里天津球迷应该感谢张常宁，作为成名老将，不记个人得失，甘为新人做保障、甘做绿叶辅红花，这才是女排精神的体现、才是顾全大局的情怀。我前面说过到了国家队，球员之间是团结互助的战友关系，运动员常年封闭在赛场和训练场，思想相对单纯，没有那么多阴谋诡计可搞。健康、团结、互助、能战、善战的女排姑娘们才是球迷最希望看到的状态！愿各地迷们暂时放下前嫌，共同为出征的将士们喝彩和欢呼。专业的事则交给专业的人去做，好好看球不香吗？
前面不少球迷对郎导这次派替补为主的阵容参加世联赛存在诸多非议，批评的多，特别在前五场战绩不佳后甚至转向了攻击、谩骂。主力队员赶赴意大利汇合后打了三场比赛，很多批评者慢慢闭嘴，谜底也可以逐步揭晓了。
郎导是目前国家队的缔造者，对每一名队员的状况应该说是了如指掌，连球迷都能看出的问题，专业的教练不可能不掌握，所以并不是少数人臆测的那样教练组难以割舍要通过世联赛来决定参加东奥的名单。东奥开赛还有一个多月，参赛名单、基本打法教练组应该早就心中有数了。所以这次兴师动众参加世联赛，目的只有一个，试阵、试人。第一阶段的目的一是锻炼张常宁独立带队的能力，为朱婷不能轮休的新战法打基础，所以有些东奥碰不上的队张常宁直接没上场；二是为替补队员二换三度轮做实战演练，这点也是很多人觉得奇怪的地方，明明打得蛮顺的，为什么还要换人；三是自由人在后排防守、特别是一传能力的锤炼，这点没达到目的。
再来说说基本阵型。替补队员中，第四主攻、接应、副攻、自由人不理想的状况连球迷都看得出来，作为主教练的郎导不会不清楚的。郎导是业界著名的战略战术大师，打造东奥战队不会不结合球员的实际能力去扬长避短，同时也会根据不同的对手做出不同的战术安排。个人感觉郎导对东奥已经胸有成竹了，从主力回归后试用的不同阵型应该能看出端倪。过去几年，中国队最稳定的得分点是朱袁张，现在算上李盈赢。但副攻从得分能力上不足以撑起一场大赛，只能为辅，所以战术体系的安排只能围绕朱张李进行。朱袁张首发李盈赢替补不谈，非常成熟了，随时可以上阵，但也是对手重点研究的打法，靠这个已经不好说能打遍天下了，算是通用型打法吧。朱李配，在天津玩过，不算成功，这次打多米尼佳郎导出人意料祭出了这一法宝，不过是加强版的，进攻行云流水，前两局打得对手搓手不及，看得出来在国内关门狠练了，这个战法用来对付日本这种亚洲球队更合适。但攻强守弱的打法非常耗费体力，对自由人的要求也非常高，可以打一到两局好球，到第三局随着攻手体能下降各种失误会相应增多，存在隐患。昨天宝赢配算是第三种搭配，在朱婷休战的情况下由张常宁担任场上队长，这也是前半段让她带着替补打前站的锻炼目的。个人比较喜欢这个组合。这个阵型场上分工明确，张常宁偏重防守，李盈赢偏重进攻，但随着位置的轮转能及时切换，一人被对手限制了马上角色互换，让对手防不胜防。再加上攻守兼备、既快也狠，适合用来对付欧美高举高打的战法。另外按照郎导的个性上场前是不会完全暴露战术意图的，个人判断大概率还会隐藏秘密武器，会不会是传说中的朱张李合体？另外一个动向是前一阵排协主要领导都在全运会青年赛赛场观战，而且比赛一结束国家青年队紧急集训，这在全运会大战在即的情况下不同寻常。第三个信号是这次国家队领队也是知心姐姐赖亚文没有随队也耐人寻味。郎导善出奇兵，从国青队直接调人也不是没有可能。让我们拭目以待。
最后再来谈谈天津球迷最为关注的李盈赢的使用问题。开赛以来围绕李盈赢的使用对郎导对其他地区球员的谩骂、攻击不绝于耳，什么故意打压、阴谋论、小团队利益、收钱了等等，这个就显得格局小了。对李盈赢的使用一直有争议，即使天津自己，引进了朱婷也没能很好地解决。朱李二大王实际打的是一个位置，让谁去打小主攻都是一种浪费。而且让二人专注进攻后排防守一定要稳固，没有顺畅的攻防转换哪来的舒舒服服的进攻？单纯谈进攻艾格罗不在朱婷之下，但意大利为什么不能成为世界顶级强队？也有点像李盈赢在朱袁张的体系里的处境一样，空有攻击力打不出来。排球是集体项目，赢球不能光靠球星一人攻城拔寨，前面张常宁个人单场拿了37分，球队却输了也是一个道理。赛场上是双方教练在阵型上的斗法，是相生相克还是扬长避短，是分工合作还是突出个人，根据球员状况和对手特点选对了阵型才是致胜的法宝。所以个人觉得宝赢配，小王和大王替补的组合，比大王和自己替补的组合更能激发李盈赢的战斗力。这里没有贬损李盈赢的意思，可以预见到了宝赢配打赢主要对手的那一天，就是李盈赢真正成为国家队不可或缺的主力之时。这里天津球迷应该感谢张常宁，作为成名老将，不记个人得失，甘为新人做保障、甘做绿叶辅红花，这才是女排精神的体现、才是顾全大局的情怀。我前面说过到了国家队，球员之间是团结互助的战友关系，运动员常年封闭在赛场和训练场，思想相对单纯，没有那么多阴谋诡计可搞。健康、团结、互助、能战、善战的女排姑娘们才是球迷最希望看到的状态！愿各地迷们暂时放下前嫌，共同为出征的将士们喝彩和欢呼。专业的事则交给专业的人去做，好好看球不香吗？
【R1SE：破晓之前说再见】
“大家好，我们是R-1-S-E，R1SE。”还是熟悉的开场白，只是这一次带着些许伤感。成团两年，甘苦自知。
两年前，11个少年在《创造营2019》中脱颖而出，组成这支名为“R1SE”的队伍。两年后成团期将满，毕业曲《Goodbye My Old Friends》发布，11个少年全体黑西装亮相。R1SE统一更换头像，全员挥手注视前方。前方有什么，没人知道。
回首R1SE成团这两年，不仅是属于11个男孩以及粉丝的一场限时冲刺赛，也是内娱男团高速发展的两年。内娱男团能不能在不师日韩、不仿欧美的情况下，走出一条属于自己的路？R1SE交出了自己的高考答卷。
736天，做到掷地有声了吗
2019年6月8日，R1SE出道，开始了为期两年的活动。彼时的内娱男团尚在起步阶段，应该如何运营一支限定男团、个人solo与团体活动应该如何取舍侧重，没人能给出标准答案，一切只能在摸索中前进。
犹记R1SE成团伊始，才走出星光岛的11名男孩面对粉丝和媒体的包围尚有些青涩。也正是这11个还带着羞涩的男孩，以EP《就要掷地有声的炸裂》，毫不掩饰地宣告了对未来的企图心与态度。
不想做昙花一现的话题性组合，希望外界听到R1SE的声音，用掷地有声的作品给予听众炸裂的感觉。在成团见面会上，当媒体提问为什么会用这么长的标题作首张EP名时，R1SE成员如是解释。
彼时的他们，对一路见证着他们走向成团宝座的观众而言是熟悉的。但对于整个音乐市场来说，则是陌生的。“他们真的能够做到‘炸裂’二字吗？”成团见面会现场，祝福之余还有怀疑与审视。而在余下的两年时间里，R1SE确实用行动打破了“成团即巅峰、出道即解散”的魔咒。
“限定团的热歌大概只有主题曲那一首吧。”这是不少路人对于限定团作品传唱情况的真实反馈。R1SE的热歌却绝不止主题曲《喊出我的名字》。
虽然成团期内遭遇疫情，但在为期两年的限定期内，R1SE的成绩却的确担得起“亮眼”两个字。在音乐方面，R1SE两年内共发行4张EP，总计发布53首音乐作品。
作为限定团体，R1SE的音乐作品不仅做到了量多，而且质优。从QQ音乐刚出炉的选秀团体10W+收藏排行榜来看，前十位热歌中R1SE占据7席。《YOU》《荣耀的战场》《谁都别吝啬》等多首歌曲入榜，最高排名仅次于火箭少女101，是名至实归的男团第一。
从销售数据来看，首张EP《就要掷地有声的炸裂》，在多平台累计销量超3000多万，并引来隔壁霓虹国媒体连篇累牍的报道及关注。这张EP至今仍旧保持着内娱男团数字专辑销量TOP1的记录；第三张团专《曜为名》，则拿下2020年华语乐坛史上数字专辑销量最高的艺人团体记录。
不止音乐，在两年的活动期，R1SE成员们在创作、舞台、演出、综艺、剧集等多方面发展，都留下了可圈可点的实绩。
如在主打不同代际、风格的音乐团体battle的竞演类节目《炙热的我们》中，R1SE以新生代音乐人的视角，对经典金曲、友团热歌、童年儿歌等不同风格歌曲，进行解构、重组及再演绎，带来不少令人耳目一新的舞台表演。其中《黑猫警长》《YOU》《中国话》等舞台，至今仍时不时被作为“舞台范本”。
当年出道时，被粉丝调侃为“壶人”的R1SE们，那时的关注度更多局限于特定圈层。两年来，他们是如何做到走出圈层、跃居TOP男团的？这个问题，更值得关注与探究。
始于热梗，陷于现场
“壮士出行，岂能无酒，我们以水代酒。”两年前成团夜导师胡彦斌为选手们打气的话，竟成为“壶”的起源。R1SE为何诨号“壶人”，一度成为知乎、豆瓣、微博等平台的热门问题。不少人因为“壶人”这个梗而去关注R1SE，继而真香入了坑。
必须承认，音乐的载体与形式正在发生剧变。于路人而言，认识一个团的途径往往不是一首歌，某些时候某个独具魔性的梗，也在无形之中为团体打开声量起到了“推波助澜”的功效。不得不承认，最初R1SE在路人中认知度的提高，与不少在网络上流传的全员憨憨片段、壶妹不遗余力但又不招人烦的欢快安利有关。
但玩梗只能吸引到一时关注，真香现场才能抓住原本只是来看热闹的路人。曾经内娱长期处于被动接受韩团、日团单向输入的状态，大众在赞赏韩团实力的同时，也期许着内娱偶像团体的崛起。“我坚信，我们一定会开创新的男团标准。”成团之夜上，周震南对着镜头如是说。
新的男团标准，除了过硬的音乐作品外，当然也离不开出色的舞台表现。
R1SE的舞台是一大吸粉利器。“ R1SE不是人均铁憨憨喜剧人吗？怎么在台上完全变了个模样？”在《炙热的我们》以及R1SE出演的团综中，类似评论不少。高完成度的舞台、不输韩团的唱跳能力，使得真香现场频现，吸引路人入坑。
在R1SE告别限定演唱会现场上，一开场连续奉上三首又唱又跳的舞曲却气息不乱，让人再次看到了R1SE的实力。11个人整齐划一的刀群舞以及流畅的走位，则再度成为热议焦点：“R1SE的舞台永远是十二的底气”。
开创新标准的同时，少年们并没有忘记在成团见面会上所说过的话——“希望为乐坛带来不一样的东西”。即便抛开销售数据，R1SE作品对音乐的思考、对融合的探索也不容忽视。
R1SE出道后的三张音乐作品，又被称为“炸裂三部曲”。三张作品概念从“出发”“征程”到“爆发”不断升级，而成员的参与度也不仅局限于演绎歌曲，而是从词曲创作、概念包装、舞蹈编排等一路深度参与。
在Hip-Hop中加入京剧元素的《角儿无大小》、编曲融合了埙、笛子、编钟、古筝、琵琶等中国传统乐器的《ZOOM》、以侗族文化及音乐为创作蓝本的《声声不息》……R1SE在两年时间里，一直致力于用流行的方式去演绎传统之美。
除了实力以外，团魂亦是R1SE对粉丝的致命吸引力，也是其在内娱团中几乎独树一帜的地方。相较于通常团体，R1SE的现场应援颇为异类：没有五花八门的个人应援色及灯牌，只有属于11个少年与“十二”共同创造的那片破晓海。
“没有人比R1SE更爱R1SE。”因为对团体的爱，所以R1SE从出道开始， 就一直在以自己的力量引导并守护着团魂。
R1SE首次演唱会的中控灯牌想法是所有团员一起提出来的。因为成员们的正向引导，从成团之夜至今，成员及粉丝之间已经达成了共识——“R1SE这个团真正的C位永远是团体”。破晓海也好、成员与粉丝之间的依次报数也罢，这些特有的仪式感，加强了“团”的概念，也孕育出这支粉丝与爱豆并肩作战、一起成长的队伍。
限定团亦是长跑，耐力强者胜
从2018年选秀元年至今，经历了多档节目轮番洗礼的观众逐渐发现这样一个事实：内娱男团并不缺优质人才，对自身特色的挖掘不足才是最大绊脚石。
提及日团，我们会立刻想到花美男、杰尼斯少年等关键词。而说到韩国男团，唱跳能力、刀群舞等名词便会浮现于脑海中。然而在很长一段时间内，说到内娱男团，很难让人联想到相对应的词汇。
有人将这一现象概括为：“面目模糊的内娱男团”。换言之，在确保扎实业务能力的基础上，以中国文化视角挖出真正特色、做出团体的辨识度，是当下男团急需思考的问题。如果说“讲好中国故事”是中国影视的任务，那么中国男团当然也需要。
R1SE成团的两年也是中国男团高速发展的两年。如今市场在变迁、大众诉求在变化，大众对“团”的要求也在变化，R1SE从出道后一直保持Top位置，与团队的“耐力”有着密不可分的关系。
“耐力”，一方面指实力耐得住检验。在寻求与探索音乐作品的更多可能性的同时，不因行业内昙花一现的病毒性传播而改变自身步调，以真诚的作品及高完成度的舞台说话，才能满足并留住粉丝。
另一方面指团魂耐得住考验。成员不因个人曝光的多寡而产生嫌隙，珍惜“R1SE”这个整体，粉丝才能更加团结，为整个团队的良性发展而努力。
正是因为这股“耐力”，R1SE在音乐作品方面走出了自己的特色。他们将流行文化与传统文化结合在一起，形成了独属于R1SE的“中国味道”。
同时R1SE也没有忘记利用自身的影响力，去唤醒年轻人对传统文化的好奇心。在团综《十一少年的秋天》中，镜头并没有局限于成员之间的日常相处、嬉笑打闹，而是以“破壁”的方式，将R1SE代表的青年流行文化与京剧、侗族大歌、围棋等传统文化连接在一起。在“安利”传统文化的同时，这些传统文化中的精髓也形成了R1SE独特的辨识度。
一个优秀的团体，不是只依靠成员与粉丝的努力就能获得成功的，对团队的运营是成功的关键一环。R1SE的“耐力”不仅体现在团队本身，也体现在了运营模式之上。
都说内娱缺乏舞台，但R1SE成团两年留下的经典舞台其实并不少，这也与成熟的运营理念分不开。没有打歌舞台，可以通过致敬经典、客串助力等方式来创造舞台。除了大众熟悉的刀群舞以外，编舞团队也在尝试许多属于R1SE、属于内娱男团的全新舞蹈。
去年星光大赏，周震南正式回归，编舞团队设计了这样一个场景：周震南躺在成员背上，仿佛在酣睡，其他成员通过舞蹈动作来唤醒他。这种编舞设计，与强调整齐划一、炸裂舞台的韩舞不同，寓情于舞、以舞叙事，更像是传统舞蹈的意蕴，也更有中国味道。
限定团粉丝天然缺乏团魂，就有大小团综、纪录片、见面会等不同形式来强调并塑造团魂。团魂不是喊口号，而是成员之间相处模式的真实反馈。不难发现，在团综中制作团队没有刻意通过画外音、花字等方式强调团魂，而是真实记录着11个男孩，一起旅行、一起做饭、甚至是吵吵闹闹的瞬间。
在毕业团综《我们，破晓之前》，周震南也提到有时候会遇到自己不喜欢做的事情，但因为是和兄弟一起，所以自己愿意去做。“无需过多修饰，这就是兄弟之间相处的模样”。而当少年们在山上、在海边不约而同勾勒出闪电形状的时候，R1SE就已经成为他们刻在心底的名字。
可以说，R1SE是目前内娱限定团中，合体时间最长、成员发展最全面、释出物料最多的一个团体。三个“最”的背后，有成员自身努力之功、有星粉之间团魂凝聚之劳，也有成熟运营模式的保驾护航。R1SE的故事即将迎来大结局，但他们的摸索和成绩为内娱男团的运营建立了新的标准和模版。
对于少年人，六月是一个离别的季节。凤凰花开，各奔西东。“我能养活自己吗”“我们还会在一起吗”“该去追求轰轰烈烈还是岁月静好”，或许所有毕业生心头的问题，也萦绕在即将奔入人海的R1SE心中。江湖再见，请别忘了那个夏天的少年。
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736天，做到掷地有声了吗
2019年6月8日，R1SE出道，开始了为期两年的活动。彼时的内娱男团尚在起步阶段，应该如何运营一支限定男团、个人solo与团体活动应该如何取舍侧重，没人能给出标准答案，一切只能在摸索中前进。
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“限定团的热歌大概只有主题曲那一首吧。”这是不少路人对于限定团作品传唱情况的真实反馈。R1SE的热歌却绝不止主题曲《喊出我的名字》。
虽然成团期内遭遇疫情，但在为期两年的限定期内，R1SE的成绩却的确担得起“亮眼”两个字。在音乐方面，R1SE两年内共发行4张EP，总计发布53首音乐作品。
作为限定团体，R1SE的音乐作品不仅做到了量多，而且质优。从QQ音乐刚出炉的选秀团体10W+收藏排行榜来看，前十位热歌中R1SE占据7席。《YOU》《荣耀的战场》《谁都别吝啬》等多首歌曲入榜，最高排名仅次于火箭少女101，是名至实归的男团第一。
从销售数据来看，首张EP《就要掷地有声的炸裂》，在多平台累计销量超3000多万，并引来隔壁霓虹国媒体连篇累牍的报道及关注。这张EP至今仍旧保持着内娱男团数字专辑销量TOP1的记录；第三张团专《曜为名》，则拿下2020年华语乐坛史上数字专辑销量最高的艺人团体记录。
不止音乐，在两年的活动期，R1SE成员们在创作、舞台、演出、综艺、剧集等多方面发展，都留下了可圈可点的实绩。
如在主打不同代际、风格的音乐团体battle的竞演类节目《炙热的我们》中，R1SE以新生代音乐人的视角，对经典金曲、友团热歌、童年儿歌等不同风格歌曲，进行解构、重组及再演绎，带来不少令人耳目一新的舞台表演。其中《黑猫警长》《YOU》《中国话》等舞台，至今仍时不时被作为“舞台范本”。
当年出道时，被粉丝调侃为“壶人”的R1SE们，那时的关注度更多局限于特定圈层。两年来，他们是如何做到走出圈层、跃居TOP男团的？这个问题，更值得关注与探究。
始于热梗，陷于现场
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新的男团标准，除了过硬的音乐作品外，当然也离不开出色的舞台表现。
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开创新标准的同时，少年们并没有忘记在成团见面会上所说过的话——“希望为乐坛带来不一样的东西”。即便抛开销售数据，R1SE作品对音乐的思考、对融合的探索也不容忽视。
R1SE出道后的三张音乐作品，又被称为“炸裂三部曲”。三张作品概念从“出发”“征程”到“爆发”不断升级，而成员的参与度也不仅局限于演绎歌曲，而是从词曲创作、概念包装、舞蹈编排等一路深度参与。
在Hip-Hop中加入京剧元素的《角儿无大小》、编曲融合了埙、笛子、编钟、古筝、琵琶等中国传统乐器的《ZOOM》、以侗族文化及音乐为创作蓝本的《声声不息》……R1SE在两年时间里，一直致力于用流行的方式去演绎传统之美。
除了实力以外，团魂亦是R1SE对粉丝的致命吸引力，也是其在内娱团中几乎独树一帜的地方。相较于通常团体，R1SE的现场应援颇为异类：没有五花八门的个人应援色及灯牌，只有属于11个少年与“十二”共同创造的那片破晓海。
“没有人比R1SE更爱R1SE。”因为对团体的爱，所以R1SE从出道开始， 就一直在以自己的力量引导并守护着团魂。
R1SE首次演唱会的中控灯牌想法是所有团员一起提出来的。因为成员们的正向引导，从成团之夜至今，成员及粉丝之间已经达成了共识——“R1SE这个团真正的C位永远是团体”。破晓海也好、成员与粉丝之间的依次报数也罢，这些特有的仪式感，加强了“团”的概念，也孕育出这支粉丝与爱豆并肩作战、一起成长的队伍。
限定团亦是长跑，耐力强者胜
从2018年选秀元年至今，经历了多档节目轮番洗礼的观众逐渐发现这样一个事实：内娱男团并不缺优质人才，对自身特色的挖掘不足才是最大绊脚石。
提及日团，我们会立刻想到花美男、杰尼斯少年等关键词。而说到韩国男团，唱跳能力、刀群舞等名词便会浮现于脑海中。然而在很长一段时间内，说到内娱男团，很难让人联想到相对应的词汇。
有人将这一现象概括为：“面目模糊的内娱男团”。换言之，在确保扎实业务能力的基础上，以中国文化视角挖出真正特色、做出团体的辨识度，是当下男团急需思考的问题。如果说“讲好中国故事”是中国影视的任务，那么中国男团当然也需要。
R1SE成团的两年也是中国男团高速发展的两年。如今市场在变迁、大众诉求在变化，大众对“团”的要求也在变化，R1SE从出道后一直保持Top位置，与团队的“耐力”有着密不可分的关系。
“耐力”，一方面指实力耐得住检验。在寻求与探索音乐作品的更多可能性的同时，不因行业内昙花一现的病毒性传播而改变自身步调，以真诚的作品及高完成度的舞台说话，才能满足并留住粉丝。
另一方面指团魂耐得住考验。成员不因个人曝光的多寡而产生嫌隙，珍惜“R1SE”这个整体，粉丝才能更加团结，为整个团队的良性发展而努力。
正是因为这股“耐力”，R1SE在音乐作品方面走出了自己的特色。他们将流行文化与传统文化结合在一起，形成了独属于R1SE的“中国味道”。
同时R1SE也没有忘记利用自身的影响力，去唤醒年轻人对传统文化的好奇心。在团综《十一少年的秋天》中，镜头并没有局限于成员之间的日常相处、嬉笑打闹，而是以“破壁”的方式，将R1SE代表的青年流行文化与京剧、侗族大歌、围棋等传统文化连接在一起。在“安利”传统文化的同时，这些传统文化中的精髓也形成了R1SE独特的辨识度。
一个优秀的团体，不是只依靠成员与粉丝的努力就能获得成功的，对团队的运营是成功的关键一环。R1SE的“耐力”不仅体现在团队本身，也体现在了运营模式之上。
都说内娱缺乏舞台，但R1SE成团两年留下的经典舞台其实并不少，这也与成熟的运营理念分不开。没有打歌舞台，可以通过致敬经典、客串助力等方式来创造舞台。除了大众熟悉的刀群舞以外，编舞团队也在尝试许多属于R1SE、属于内娱男团的全新舞蹈。
去年星光大赏，周震南正式回归，编舞团队设计了这样一个场景：周震南躺在成员背上，仿佛在酣睡，其他成员通过舞蹈动作来唤醒他。这种编舞设计，与强调整齐划一、炸裂舞台的韩舞不同，寓情于舞、以舞叙事，更像是传统舞蹈的意蕴，也更有中国味道。
限定团粉丝天然缺乏团魂，就有大小团综、纪录片、见面会等不同形式来强调并塑造团魂。团魂不是喊口号，而是成员之间相处模式的真实反馈。不难发现，在团综中制作团队没有刻意通过画外音、花字等方式强调团魂，而是真实记录着11个男孩，一起旅行、一起做饭、甚至是吵吵闹闹的瞬间。
在毕业团综《我们，破晓之前》，周震南也提到有时候会遇到自己不喜欢做的事情，但因为是和兄弟一起，所以自己愿意去做。“无需过多修饰，这就是兄弟之间相处的模样”。而当少年们在山上、在海边不约而同勾勒出闪电形状的时候，R1SE就已经成为他们刻在心底的名字。
可以说，R1SE是目前内娱限定团中，合体时间最长、成员发展最全面、释出物料最多的一个团体。三个“最”的背后，有成员自身努力之功、有星粉之间团魂凝聚之劳，也有成熟运营模式的保驾护航。R1SE的故事即将迎来大结局，但他们的摸索和成绩为内娱男团的运营建立了新的标准和模版。
对于少年人，六月是一个离别的季节。凤凰花开，各奔西东。“我能养活自己吗”“我们还会在一起吗”“该去追求轰轰烈烈还是岁月静好”，或许所有毕业生心头的问题，也萦绕在即将奔入人海的R1SE心中。江湖再见，请别忘了那个夏天的少年。
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