第一次读到贾平凹的散文的时候
我就觉得世界上怎么会有作家写出的书
由几万个又臭又长的字组成却还依旧热卖
看了电影只觉得这是个抱怨着时代的作家罢了
在摄像头前摆着自傲的神情
自信的教导后辈如何做女人
完全不敢苟同的是 在他眼里
女人重要的部分是妻子、母亲
女人身为女儿的部分并不重要
原来五十年代的人眼里 女人的价值也只是家庭

余华的小说 我读的第一篇便是活着
大多数人是初高中读的
我读的很晚 大二的时候才读
读的时候惊觉会真实存在着这么惨的人吗
仔细思考一番后我只觉得
好像身为农民的他其实一直也都是有的选的吧
现在想想 也许那是一向心里存着侥幸和希望的我
不愿相信接受这样的现实
也就理所当然不愿感同余华的创作
可是当我在电影里听他叙述 他的青年时期
我被他逗笑了的同时 也感觉到了他这段故事
像被打磨成型的段子一样
大概已经向无数的人讲了百次千次
每一个句子的停顿
亦或者传递的表情都像是排演过的
他甚至可以精准的知晓 讲到哪里会引起大家的哄堂大笑

在此之前 我不知道梁鸿这个女作家
听她叙事就像在听一个脆弱的女人
去讨论一件她一直在逃避的家事
其实细想想也只是一件家事
母亲生病去世 父亲另娶
年少的她无法接受 所以一直逃避着
人到中年 工作中重新感受着父亲的爱
从此和父亲和解
所有儿女幻想中 父亲威严高大的形象
再一次的在她的头脑中建立
其实她也只是在传达
千百代人认为的最好的父亲 她拥有
她被给予的爱完整又完美
怎么想也都觉得这只是个缺乏爱的女人
乡土文学在我心中是一种很难理解的文学
我的乡 他像是被时代驱赶着迈进城市的城市
他不具备都市的繁华 也没有乡下泥土的芳香
我的土 不知是什么土 课本说它是黑土地
肥沃而又宽广
可我只知道它并不能种活我想养的花

原来安娜的爱情在4800公里之外
原来我们的人生纵横线中
总有一个分化点
承载了我们所有的梦想

有一天
我们可以在明确而又潇洒的人生旅途中
以惊喜方式发现我们已然契合到了那个点
不是过去 不是薛定谔的未来
就是在那个当下
你会幸福地意识到
你实现了曾经只存于希冀中
相信它会来却不知何时才会来的梦

在那个明确的地点 时限中
寻找到了一切的“你”的毕生所爱

【图文梦幻联动】

你要理解一件事，主动离开的那个人一定是感觉到了痛苦才会放手，也就是说，在他决定分手的那一刻，他对你是心存芥蒂的。

甚至可以说，分手不是一个决定，而是负面情绪到达顶点的一场宣泄。本身对他来说，你的角色形象就是""加害者""。如果你还在他想宣泄的时候用情感来绑住他，无疑是彻底把你自己和他的负面情绪绑定在一起，相信你也不希望他在想起你的时候就是满满的抗拒。

所以面对前任的狠心，你能做得最正确的决定就是尊重+理解他。

当然这个尊重只在行为上用主动放手来表现显然是不够的，你可以这么对他说：""对不起，既然我已经让你不开心了，那就分开吧，我尊重你的决定。""我相信这时候他准备好的防御姿态一定会很僵，你的果断反而会让他手忙脚乱。

接着你便可以乘胜追击，反将一军""如果你今天方便的话，我们今天就把放在彼此那的东西还一下吧。""相信我，这时候你表现出的迫不及待要离开的态度，一定会让他先生气再疑惑。

因为他在提分手的时候，对你的预期是，你会挽留，而对他自己的预期是，他就是一个""无辜受害者""，你一表现出决绝，他第一反应肯定是""凭什么这么对我？""接着就会开始反思""难道我也做了什么让你难受的事？""

甚至我接触过一些沉不住气的被挽回者，这会儿就已经开始反问""你难道就没什么想对我说的吗？""

看清楚了，这时候可就是他在对你暴露需求，他感觉自己才是被抛弃的那一个。心理博弈就发生在这一瞬间，只要他先气弱，后面的事情就好办了。