#雕刻时光的分享# 话剧《求证》，天桥艺术中心。
在天才的故事里，藏着普通人一生都很难期许的思绪。有时候智商是天上的星，而情商是地下的土，脚踏实地与伸手摘星是完全不同的选择。
带着对演员阵容的深深期许，以及对导演田壮壮的无敌信任，坐在天桥艺术中心的剧场里，还是有几分激动的，可能是因为田壮壮吧。虽然张艾嘉导演的《相爱相亲》已经看完了一年多，但是剧情的种种竟然莫名的历历在目，久未在大屏幕上看见田壮壮的作品，只是导演一部话剧也能让我开心许久，何况场上还有宋宁峰，以及，台下，我前排，正好坐着张艾嘉。就好像是一场《相爱相亲》的大聚会，有点感慨的重逢，一切都在表演的世界里展开。
赵薇对我来说还是有惊喜的，虽然一开始的时候也不敢奢望太多的表现，但是平心而论，在这个舞台上她完成了她自己的任务，并且表现的颇为自然。台词方面的赵薇特色非常明显，固然对她来说会是一种制约，但是特色这件事情有时候也没有什么办法。并且，整体来说还是很努力的也很尽力的。坐的位置看整体效果固然很好，但是赵薇的细节表情看不到，我想还是会有一点模式化，根据她的声音所判断的，但是在这个人物角色本身的冷和神经质上，赵薇还是都给予了一定的表现的，当然，离好看的舞台剧演员的表现还是有段路可以慢慢走的。
可能期望最大的本来是陈雅狄，看这部戏之前，我其实对不上号她是谁，但是听了许多夸赞她的话，特别是御用之类的词，加分许多，于是总觉得是特别纯粹的话剧演员。应该说也尽力了，但是23日这一场的首演效果里，她和我的期望差距还是有点大的。就是感觉看了另外一种赵薇，而不是一个强大自控的话剧舞台的表现。可以说失望，也看不出预期中的好，我觉得她还是没有吃透角色，独自一个人的部分表现略好，一旦开始对手戏就完全的不稳定。
周野芒先生一如既往的不是我的爱。特别是演《求证》的时候，我还没有看过他那几部让我喜欢的作品，但是平心而论，周先生是整个戏里发挥最稳当的，不过谈出彩的话，这部戏也没有给我太多惊喜。只能说只有周先生用自己的水准保证了他自己的角色，另外和赵薇的对手戏，还是略有带动作用的。
最大的失望都来自于宋宁峰。早在本剧传言主演是齐溪的时候，我其实没有太多的想法，孟京辉导演时期，齐溪也不属于我特别喜欢的类型，但是后来《求证》阵容实锤，齐溪的老公宋宁峰，赵薇，陈雅狄，周野芒，这还是让我无限惊喜的。但是现场的表现，台词表现最不好的居然是宋宁峰，各种错各种卡，表演流畅性也是最弱的，感觉赵薇和陈雅狄还在努力自保，宋先生已经拖了大家的后腿，这让我很是意外。
说一下这个戏，感觉田壮壮导演对舞台剧的感受可能和电影还是不太相同。最大的一个被碎碎念的问题就是幕间换景，历史上就几乎没见过一个话剧，从一幕到另外一幕，乌漆麻黑的全场在那干等着舞台换景能等超过五分钟的。
话剧比较不同于电影，电影作品你拿个剪辑咔咔就可以干掉你不想要的东西，舞台剧的每一幕的衔接感恰恰是另外一种表述的能力和思维的展示。我的内心里是有点震惊的，我没想过为什么到了演出当天会出现这个问题，而且根据整体演出情况来看，这并不是失误，而是田导的设计安排或者说是他的技术需要，从每一幕变动时他要做的把控就是如此，可是换幕时间久得离谱，这中间不做任何的调度和表现，观众是断档情绪在等待，气氛变更，而演员的衔接也会出现问题，好处是演的不够好时可以重新开始，坏处是演的好不好，情绪都需要重新酝酿吧。
在《求证》中，田壮壮导演让我有很多困惑。第一，我觉得导演并没有很好的把控整个剧情的节奏和冲突，甚至整个戏的状态，都是虚空表达的；第二，表述能力和剪辑取舍的能力让人意外，话剧作品里需要的很多不是能够直接表达的部分，是需要表演来进行完成的，但是田壮壮导演似乎直接就把这些部分省略不去表达了；第三，衔接的空泛，我承认我对于大段空白等待时间这件事情耿耿于怀，感觉哪怕是配上画外音或者音乐，也会成为一种衔接，而导演直接无视了；第四，电影导演在电影中其实经常会有一个“标签”，或者“符号”，或者“元素”，来成就自己的作品，而电影导演之下的这部话剧，最缺少的竟然就是这个符号。
可能我投入了太大的期待，失望有点大，并且这种失望并不是因为不满，而是觉得还应该有更大的可能性去追求。也许《求证》没有二轮的机会维持这个阵容了，但是无论如何，我庆幸自己还是看过了。
真的很喜欢田壮壮导演的。
作者：小佛搞特
在天才的故事里，藏着普通人一生都很难期许的思绪。有时候智商是天上的星，而情商是地下的土，脚踏实地与伸手摘星是完全不同的选择。
带着对演员阵容的深深期许，以及对导演田壮壮的无敌信任，坐在天桥艺术中心的剧场里，还是有几分激动的，可能是因为田壮壮吧。虽然张艾嘉导演的《相爱相亲》已经看完了一年多，但是剧情的种种竟然莫名的历历在目，久未在大屏幕上看见田壮壮的作品，只是导演一部话剧也能让我开心许久，何况场上还有宋宁峰，以及，台下，我前排，正好坐着张艾嘉。就好像是一场《相爱相亲》的大聚会，有点感慨的重逢，一切都在表演的世界里展开。
赵薇对我来说还是有惊喜的，虽然一开始的时候也不敢奢望太多的表现，但是平心而论，在这个舞台上她完成了她自己的任务，并且表现的颇为自然。台词方面的赵薇特色非常明显，固然对她来说会是一种制约，但是特色这件事情有时候也没有什么办法。并且，整体来说还是很努力的也很尽力的。坐的位置看整体效果固然很好，但是赵薇的细节表情看不到，我想还是会有一点模式化，根据她的声音所判断的，但是在这个人物角色本身的冷和神经质上，赵薇还是都给予了一定的表现的，当然，离好看的舞台剧演员的表现还是有段路可以慢慢走的。
可能期望最大的本来是陈雅狄，看这部戏之前，我其实对不上号她是谁，但是听了许多夸赞她的话，特别是御用之类的词，加分许多，于是总觉得是特别纯粹的话剧演员。应该说也尽力了，但是23日这一场的首演效果里，她和我的期望差距还是有点大的。就是感觉看了另外一种赵薇，而不是一个强大自控的话剧舞台的表现。可以说失望，也看不出预期中的好，我觉得她还是没有吃透角色，独自一个人的部分表现略好，一旦开始对手戏就完全的不稳定。
周野芒先生一如既往的不是我的爱。特别是演《求证》的时候，我还没有看过他那几部让我喜欢的作品，但是平心而论，周先生是整个戏里发挥最稳当的，不过谈出彩的话，这部戏也没有给我太多惊喜。只能说只有周先生用自己的水准保证了他自己的角色，另外和赵薇的对手戏，还是略有带动作用的。
最大的失望都来自于宋宁峰。早在本剧传言主演是齐溪的时候，我其实没有太多的想法，孟京辉导演时期，齐溪也不属于我特别喜欢的类型，但是后来《求证》阵容实锤，齐溪的老公宋宁峰，赵薇，陈雅狄，周野芒，这还是让我无限惊喜的。但是现场的表现，台词表现最不好的居然是宋宁峰，各种错各种卡，表演流畅性也是最弱的，感觉赵薇和陈雅狄还在努力自保，宋先生已经拖了大家的后腿，这让我很是意外。
说一下这个戏，感觉田壮壮导演对舞台剧的感受可能和电影还是不太相同。最大的一个被碎碎念的问题就是幕间换景，历史上就几乎没见过一个话剧，从一幕到另外一幕，乌漆麻黑的全场在那干等着舞台换景能等超过五分钟的。
话剧比较不同于电影，电影作品你拿个剪辑咔咔就可以干掉你不想要的东西，舞台剧的每一幕的衔接感恰恰是另外一种表述的能力和思维的展示。我的内心里是有点震惊的，我没想过为什么到了演出当天会出现这个问题，而且根据整体演出情况来看，这并不是失误，而是田导的设计安排或者说是他的技术需要，从每一幕变动时他要做的把控就是如此，可是换幕时间久得离谱，这中间不做任何的调度和表现，观众是断档情绪在等待，气氛变更，而演员的衔接也会出现问题，好处是演的不够好时可以重新开始，坏处是演的好不好，情绪都需要重新酝酿吧。
在《求证》中，田壮壮导演让我有很多困惑。第一，我觉得导演并没有很好的把控整个剧情的节奏和冲突，甚至整个戏的状态，都是虚空表达的；第二，表述能力和剪辑取舍的能力让人意外，话剧作品里需要的很多不是能够直接表达的部分，是需要表演来进行完成的，但是田壮壮导演似乎直接就把这些部分省略不去表达了；第三，衔接的空泛，我承认我对于大段空白等待时间这件事情耿耿于怀，感觉哪怕是配上画外音或者音乐，也会成为一种衔接，而导演直接无视了；第四，电影导演在电影中其实经常会有一个“标签”，或者“符号”，或者“元素”，来成就自己的作品，而电影导演之下的这部话剧，最缺少的竟然就是这个符号。
可能我投入了太大的期待，失望有点大，并且这种失望并不是因为不满，而是觉得还应该有更大的可能性去追求。也许《求证》没有二轮的机会维持这个阵容了，但是无论如何，我庆幸自己还是看过了。
真的很喜欢田壮壮导演的。
作者：小佛搞特
【婚姻坎坷的男命】
1.八字中没有财星。感情上特别的欠缺桃花运，很难遇上对那个人。八字里没有配偶星，一般是异性缘浅薄，或者虽然有，可是在一起相处也并不融洽。
2.八字中满是正财与偏财。这种男人相对花心，感情不稳定。生活比较混沌，加上控制力差，易有外遇，从而婚姻失败机率偏高。
3.八字比肩与劫星重。也许他们外表英俊，清朗，但却招不来蜂蝶。因为八字里都是都是生扶帮扶日主的力量五行，这样也就代表只有自己，妻财难来；搞不好有个桃花还会被别人争走而引发极端案例。
1.八字中没有财星。感情上特别的欠缺桃花运，很难遇上对那个人。八字里没有配偶星，一般是异性缘浅薄，或者虽然有，可是在一起相处也并不融洽。
2.八字中满是正财与偏财。这种男人相对花心，感情不稳定。生活比较混沌，加上控制力差，易有外遇，从而婚姻失败机率偏高。
3.八字比肩与劫星重。也许他们外表英俊，清朗，但却招不来蜂蝶。因为八字里都是都是生扶帮扶日主的力量五行，这样也就代表只有自己，妻财难来；搞不好有个桃花还会被别人争走而引发极端案例。
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