芭芭拉·沃尔特斯 (Barbara Walters) 于 1949 年在莎拉·劳伦斯学院 (Sarah Lawrence College) 读大一。
芭芭拉·吉尔·沃尔特斯(Barbara Jill Walters,1929年8月25日-),美国广播记者、作家、电视主持人、主播与执行制作人。沃尔特斯以其曾主持过许多电视节目闻名全美,包含诸如《今天》、《观点》、《20/20》与《ABC晚间新闻》。以全职主持人与新闻撰稿人身份退休后,沃尔特斯仍偶尔会为ABC新闻报导新闻。
1960年代初期,沃尔特斯与主持人休·唐斯合作,编制了NBC新闻晨间节目《今天》的其中一个新闻栏目。其杰出的访谈能力与观众知名度,让她多了更多曝光机会,因此成为家喻户晓的电视人物。尽管制播节目功绩彪炳,她对唐斯1971年离开后继任主持人的选择并未曾置喙。1974年,唐斯的继任主持人弗兰克·麦吉过世后,沃尔特斯成为该节目的共同主持人,亦是这个全美知名的新闻节目第一位女性主持人。1976年,作为广播电视界的女性先驱,沃尔特斯成为成为新闻联播网晚间新闻的第一位女性共同主播,与哈利·李森纳共同主持ABC新闻,年收入上看100万美元。1979至2004年间,沃尔特斯制作并主持了ABC新闻杂志《20/20》长达25年。
1997年,沃尔特斯制播了日间脱口秀节目《观点》,担任其共同主持人。2014年,在该节目制播了16季之后,沃尔特斯以《观点》共同主持人身份退休,退居幕后。沃尔特斯在2015年虽亦以节目执行制作人退休,但翌年即重返岗位。[9]由《观点》退休后,沃尔特斯曾为《20/20》主持过多则特别报导,并参与调查探索频道纪录片的主持工作。此外,沃尔特斯仍继续主持其ABC特别节目《十大精彩人物》。
1996年,电视指南“全美前50大电视明星”的排行榜中,沃尔特斯名列第34名,2000年时获得美国国家电视艺术与科学学院颁发终身成就奖。
芭芭拉·吉尔·沃尔特斯(Barbara Jill Walters,1929年8月25日-),美国广播记者、作家、电视主持人、主播与执行制作人。沃尔特斯以其曾主持过许多电视节目闻名全美,包含诸如《今天》、《观点》、《20/20》与《ABC晚间新闻》。以全职主持人与新闻撰稿人身份退休后,沃尔特斯仍偶尔会为ABC新闻报导新闻。
1960年代初期,沃尔特斯与主持人休·唐斯合作,编制了NBC新闻晨间节目《今天》的其中一个新闻栏目。其杰出的访谈能力与观众知名度,让她多了更多曝光机会,因此成为家喻户晓的电视人物。尽管制播节目功绩彪炳,她对唐斯1971年离开后继任主持人的选择并未曾置喙。1974年,唐斯的继任主持人弗兰克·麦吉过世后,沃尔特斯成为该节目的共同主持人,亦是这个全美知名的新闻节目第一位女性主持人。1976年,作为广播电视界的女性先驱,沃尔特斯成为成为新闻联播网晚间新闻的第一位女性共同主播,与哈利·李森纳共同主持ABC新闻,年收入上看100万美元。1979至2004年间,沃尔特斯制作并主持了ABC新闻杂志《20/20》长达25年。
1997年,沃尔特斯制播了日间脱口秀节目《观点》,担任其共同主持人。2014年,在该节目制播了16季之后,沃尔特斯以《观点》共同主持人身份退休,退居幕后。沃尔特斯在2015年虽亦以节目执行制作人退休,但翌年即重返岗位。[9]由《观点》退休后,沃尔特斯曾为《20/20》主持过多则特别报导,并参与调查探索频道纪录片的主持工作。此外,沃尔特斯仍继续主持其ABC特别节目《十大精彩人物》。
1996年,电视指南“全美前50大电视明星”的排行榜中,沃尔特斯名列第34名,2000年时获得美国国家电视艺术与科学学院颁发终身成就奖。
养老庄园 The Manor (2021) 导演: 阿克塞尔·卡罗琳 编剧: 阿克塞尔·卡罗琳 主演: 芭芭拉·赫希 / 布鲁斯·戴维森 / 西雷拉·佩顿 / 斯塔西·达维斯 / 吉尔·拉森 / 更多...类型: 恐怖 制片国家/地区: 美国 语言: 英语 上映日期: 2021-10-08 中风后,朱迪斯·奥尔布赖特搬进了一家历史悠久的疗养院,在那里她开始怀疑有什么超自然的东西在捕食居民。为了逃跑,她需要让周围的人相信她根本不属于那里。
与之相对,我其实蛮喜欢听别人认为我的写作是“个人化的语言游戏”。如齐泽克所言,当代主体已经不可能再产生任何经验了,与其依旧沉溺在数字媒介“内爆”后所批量输送的人造现实,并自以为掌握了生活的主动权,不如大方承认自我的匮乏。吉尔伯特在《谈1965年美国诗坛》中提出,“学院诗人”们有着精巧的形式却无话可说,“地下诗人”们掌控着重要的书写对象却往往处理的过于轻浮。然而今天吉尔伯特提出的后一种写作者已经彻底消亡,日常生活仅仅作为实体政权与商业运转的殖民地,个体不仅陷入普遍的失语状态,更是难以辨清自己所尝试说出的内容中,何者源自内心欲望的涌动,何者来自外界的反射性训练与调用,“个人化的语言游戏”至少意味着对个体存在的肯定。“野生”或许仅仅意味着一种我们尚未知晓的惯性,是一种陌生的枯燥。在基础上,我们必须认识到“整体化与历史化”同样受缚于视野装置,“整体化与历史化”在被公众认知前已经经过了一次叙事,而写作则是在这一基础上展开的二手叙事。将这一目的先验地崇高化,不过是从语言修辞的微观“景观”中挣脱,被驯化为眺望历史风景的视觉机器。——彭杰
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