繁華靡麗，過眼成空
[唐 李頎。送魏萬之京]
朝聞遊子唱離歌，
昨夜微霜初渡河。
鴻雁不堪愁裏聽，
雲山況是客中過。
關城樹色催寒近，
御苑砧聲向晚多。
莫見長安行樂處，
空令歲月易蹉跎。
「清晨聽到遊子高唱離別之歌，昨夜下薄霜你一早渡過黃河。
懷愁之人最怕聽到鴻雁鳴叫，雲山冷寂更不堪落寞的過客。
潼關晨曦催促寒氣臨近京城，京城深秋搗衣聲到晚上更多。
請不要以爲長安是行樂所在，以免白白地把寶貴時光消磨。」
這是一首送別友人的詩。魏萬後改名魏顥。他曾求仙學道，隱居王屋山。公元754年（天寶十三載），因慕李白名，南下到吳、越一帶訪尋，最後在廣陵與李白相遇，計程不下三千里。李白很賞識他，並把自己的詩文讓他編成集子。臨別時，還寫了一首《送王屋山人魏萬還王屋》的長詩送他。魏萬是比李頎晚一輩的詩人，然而兩人像是情意十分密切的“忘年交”。李頎晚年家居潁陽而常到洛陽，此詩可能就寫於作者晚年在洛陽時。
這是一首送別詩，被送者爲詩人晚輩。詩中一、二兩句想象魏萬到京城沿途所能見的極易引起羈旅鄉愁的景物。中間四句或在抒情中寫景敘事，或在寫景敘事中抒情，層次分明。最後兩句勸勉魏萬到了長安之後，不要只看到那裏是行樂的地方而沉溺其中，蹉跎歲月，應該抓住機遇成就一番事業。這表達了詩人對魏萬的深情厚意，情調深沉悲涼，但卻催人向上。
詩一開首，“朝聞遊子唱離歌”，先說魏萬的走，後用“昨夜微霜初渡河”，點出前一夜的景象，用倒戟而入的筆法，極爲得勢。“初渡河”，把霜擬人化了，寫出深秋時節蕭瑟的氣氛。
秋夜微霜，摯友別離，自然地逗出了一個“愁”字。“鴻雁不堪愁裏聽”，是緊接第二句，渲染氛圍。“雲山況是客中過”，接寫正題，照應第一句。大雁，秋天南去，春天北歸，飄零不定，有似旅人。它那嘹唳的雁聲，從天末飄來，使人覺得悵惘悽切。而抱有滿腹惆悵的人，當然就更難忍受了。雲山，一般是令人嚮往的風景，而對於落寞失意的人，坐對雲山，便會感到前路茫茫，黯然神傷。他鄉遊子，於此爲甚。這是李頎以自己的心情來體會對方。“不堪”“況是”兩個虛詞前後呼應，往復頓挫，情切而意深。
五、六兩句，詩人對遠行客又作了充滿情意的推想：“關城樹色催寒近，御苑砧聲向晚多。”從洛陽西去要經過古函谷關和潼關，涼秋九月，草木搖落，一片蕭瑟，標誌着寒天的到來。本來是寒氣使樹變色，但寒不可見而樹色可見，好像樹色帶來寒氣，見樹色而知寒近，是樹色把寒催來的。一個“催”字，把平常景物寫得有情有感，十分生動，傍晚砧聲之多，爲長安特有，“長安一片月，萬戶搗衣聲”。然而詩人不用城關雄偉、御苑清華這樣的景色來介紹長安，卻只突出了“御苑砧聲”，發人深想。魏萬前此，大概沒有到過長安，而李頎已多次到過京師，在那裏曾“傾財破產”，歷經辛酸。兩句推想中，詩人平生感慨，盡在不言之中。“催寒近”“向晚多”六個字相對，暗含着歲月不待，年華易老之意，順勢引出了結尾二句。
“莫見長安行樂處，空令歲月易蹉跎”，純然是長者的語氣，予魏萬以親切的囑咐。這裏用“行樂處”三字虛寫長安，與上二句中的“御苑砧聲”相應，一虛一實，恰恰表明了詩人的旨意。他諄諄告誡魏萬：長安雖是“行樂處”，但不是一般人可以享受的。不要把寶貴的時光，輕易地消磨掉，要抓緊時機成就一番事業。可謂語重心長。
這首詩以長於煉句而爲後人所稱道。詩人把敘事、寫景、抒情交織在一起。如次聯兩句用了倒裝手法，加強、加深了描寫。先出“鴻雁”“雲山”——感官接觸到的物象，然後寫“愁裏聽”“客中過”，這就由景生情，合於認識規律，容易喚起人們的共鳴。同樣，第三聯的“關城樹色”和“御苑砧聲”，雖是記憶中的形象，聯繫氣候、時刻等環境條件，有聲有色，非常自然。而“催”字、“向”字，更見推敲之功。
PS. 有感於這首詩詞，小編讀到下面這些話深有同感，分享給大家。
我們太天真了。我們總以為一切都可以天長地久。世間的情愛、一己的生命、世俗的榮華富貴……只要我們曾經擁有過, 就無法輕易罷手, 卻不知那樣的心態正是所有痛苦的根源。
想一想，如果連自己都只是人間的過客, 短短數十寒暑之後, 就將回歸塵土; 那麼說什麼情愛名利呢,哪裡是帶得走的?
只是勘不破鏡花水月的我們,老要苦苦的追求,死命的握著不放,於是煩惱牽掛由此而生, 離快樂越來越遠, 恬恬惶惶, 無有寧日。
唯有豁達看待人生,明白無常的迅疾,半點由不得自己,才有可能逐漸放下身心的枷鎖,重新回到清風明月、無所掛礙。 https://t.cn/R47dNJB
[唐 李頎。送魏萬之京]
朝聞遊子唱離歌，
昨夜微霜初渡河。
鴻雁不堪愁裏聽，
雲山況是客中過。
關城樹色催寒近，
御苑砧聲向晚多。
莫見長安行樂處，
空令歲月易蹉跎。
「清晨聽到遊子高唱離別之歌，昨夜下薄霜你一早渡過黃河。
懷愁之人最怕聽到鴻雁鳴叫，雲山冷寂更不堪落寞的過客。
潼關晨曦催促寒氣臨近京城，京城深秋搗衣聲到晚上更多。
請不要以爲長安是行樂所在，以免白白地把寶貴時光消磨。」
這是一首送別友人的詩。魏萬後改名魏顥。他曾求仙學道，隱居王屋山。公元754年（天寶十三載），因慕李白名，南下到吳、越一帶訪尋，最後在廣陵與李白相遇，計程不下三千里。李白很賞識他，並把自己的詩文讓他編成集子。臨別時，還寫了一首《送王屋山人魏萬還王屋》的長詩送他。魏萬是比李頎晚一輩的詩人，然而兩人像是情意十分密切的“忘年交”。李頎晚年家居潁陽而常到洛陽，此詩可能就寫於作者晚年在洛陽時。
這是一首送別詩，被送者爲詩人晚輩。詩中一、二兩句想象魏萬到京城沿途所能見的極易引起羈旅鄉愁的景物。中間四句或在抒情中寫景敘事，或在寫景敘事中抒情，層次分明。最後兩句勸勉魏萬到了長安之後，不要只看到那裏是行樂的地方而沉溺其中，蹉跎歲月，應該抓住機遇成就一番事業。這表達了詩人對魏萬的深情厚意，情調深沉悲涼，但卻催人向上。
詩一開首，“朝聞遊子唱離歌”，先說魏萬的走，後用“昨夜微霜初渡河”，點出前一夜的景象，用倒戟而入的筆法，極爲得勢。“初渡河”，把霜擬人化了，寫出深秋時節蕭瑟的氣氛。
秋夜微霜，摯友別離，自然地逗出了一個“愁”字。“鴻雁不堪愁裏聽”，是緊接第二句，渲染氛圍。“雲山況是客中過”，接寫正題，照應第一句。大雁，秋天南去，春天北歸，飄零不定，有似旅人。它那嘹唳的雁聲，從天末飄來，使人覺得悵惘悽切。而抱有滿腹惆悵的人，當然就更難忍受了。雲山，一般是令人嚮往的風景，而對於落寞失意的人，坐對雲山，便會感到前路茫茫，黯然神傷。他鄉遊子，於此爲甚。這是李頎以自己的心情來體會對方。“不堪”“況是”兩個虛詞前後呼應，往復頓挫，情切而意深。
五、六兩句，詩人對遠行客又作了充滿情意的推想：“關城樹色催寒近，御苑砧聲向晚多。”從洛陽西去要經過古函谷關和潼關，涼秋九月，草木搖落，一片蕭瑟，標誌着寒天的到來。本來是寒氣使樹變色，但寒不可見而樹色可見，好像樹色帶來寒氣，見樹色而知寒近，是樹色把寒催來的。一個“催”字，把平常景物寫得有情有感，十分生動，傍晚砧聲之多，爲長安特有，“長安一片月，萬戶搗衣聲”。然而詩人不用城關雄偉、御苑清華這樣的景色來介紹長安，卻只突出了“御苑砧聲”，發人深想。魏萬前此，大概沒有到過長安，而李頎已多次到過京師，在那裏曾“傾財破產”，歷經辛酸。兩句推想中，詩人平生感慨，盡在不言之中。“催寒近”“向晚多”六個字相對，暗含着歲月不待，年華易老之意，順勢引出了結尾二句。
“莫見長安行樂處，空令歲月易蹉跎”，純然是長者的語氣，予魏萬以親切的囑咐。這裏用“行樂處”三字虛寫長安，與上二句中的“御苑砧聲”相應，一虛一實，恰恰表明了詩人的旨意。他諄諄告誡魏萬：長安雖是“行樂處”，但不是一般人可以享受的。不要把寶貴的時光，輕易地消磨掉，要抓緊時機成就一番事業。可謂語重心長。
這首詩以長於煉句而爲後人所稱道。詩人把敘事、寫景、抒情交織在一起。如次聯兩句用了倒裝手法，加強、加深了描寫。先出“鴻雁”“雲山”——感官接觸到的物象，然後寫“愁裏聽”“客中過”，這就由景生情，合於認識規律，容易喚起人們的共鳴。同樣，第三聯的“關城樹色”和“御苑砧聲”，雖是記憶中的形象，聯繫氣候、時刻等環境條件，有聲有色，非常自然。而“催”字、“向”字，更見推敲之功。
PS. 有感於這首詩詞，小編讀到下面這些話深有同感，分享給大家。
我們太天真了。我們總以為一切都可以天長地久。世間的情愛、一己的生命、世俗的榮華富貴……只要我們曾經擁有過, 就無法輕易罷手, 卻不知那樣的心態正是所有痛苦的根源。
想一想，如果連自己都只是人間的過客, 短短數十寒暑之後, 就將回歸塵土; 那麼說什麼情愛名利呢,哪裡是帶得走的?
只是勘不破鏡花水月的我們,老要苦苦的追求,死命的握著不放,於是煩惱牽掛由此而生, 離快樂越來越遠, 恬恬惶惶, 無有寧日。
唯有豁達看待人生,明白無常的迅疾,半點由不得自己,才有可能逐漸放下身心的枷鎖,重新回到清風明月、無所掛礙。 https://t.cn/R47dNJB
湘北神雕茶余饭后
我们外出旅游的时候,在河边、走廊上、园林里、旅游区等地方都能看到各式各样的石栏杆,现在的石栏杆已经不再像过去的栏杆一样了，不再只是桥梁栏杆,而更多地是一种景观装饰，不仅美观,而且给人一种山间小路的感觉.但是石栏杆并不都是一个标准的,质量规格问题至关重要,栏杆的设计还要根据其安装环境和使用人群来确定.
石栏杆最主要是起到防护的作用,然后再看栏杆的外观设计.石栏杆也可以用来分割空间,让整体的层次更加明显,更好的起到美化效果.尤其在园林建筑中,石雕栏杆是最不可少的,既可以保护游客自身安全,又能将园林景区区别开来,增加园林景区的层次感,而且栏杆上雕刻的图案还起点缀环境教育的作用.中国传统建筑中栏杆的材料有多种,以木、石最常用.而石雕栏杆由于其坚固经久耐用，再加上存放价值高，雕刻工艺精湛升值空间大而被普遍采用，
石栏杆在质量方面自然不能含糊,石栏杆的雕刻技术也是要求比较高的的。我看到全国各地许多古建筑栏杆，雕工精美，回想当时石雕工具匮乏，仅靠一把石锤，钢钎工具，就能制作如此精美的石雕作品，确实是不易。但科技发达的今天，人们的生活品味，审美要求早已不是几十年前可比，但纵观现比比皆是的石栏杆，质量却大打折扣，非前工艺可比，确实是令人无语。湘北神雕用实事说话。
我们外出旅游的时候,在河边、走廊上、园林里、旅游区等地方都能看到各式各样的石栏杆,现在的石栏杆已经不再像过去的栏杆一样了，不再只是桥梁栏杆,而更多地是一种景观装饰，不仅美观,而且给人一种山间小路的感觉.但是石栏杆并不都是一个标准的,质量规格问题至关重要,栏杆的设计还要根据其安装环境和使用人群来确定.
石栏杆最主要是起到防护的作用,然后再看栏杆的外观设计.石栏杆也可以用来分割空间,让整体的层次更加明显,更好的起到美化效果.尤其在园林建筑中,石雕栏杆是最不可少的,既可以保护游客自身安全,又能将园林景区区别开来,增加园林景区的层次感,而且栏杆上雕刻的图案还起点缀环境教育的作用.中国传统建筑中栏杆的材料有多种,以木、石最常用.而石雕栏杆由于其坚固经久耐用，再加上存放价值高，雕刻工艺精湛升值空间大而被普遍采用，
石栏杆在质量方面自然不能含糊,石栏杆的雕刻技术也是要求比较高的的。我看到全国各地许多古建筑栏杆，雕工精美，回想当时石雕工具匮乏，仅靠一把石锤，钢钎工具，就能制作如此精美的石雕作品，确实是不易。但科技发达的今天，人们的生活品味，审美要求早已不是几十年前可比，但纵观现比比皆是的石栏杆，质量却大打折扣，非前工艺可比，确实是令人无语。湘北神雕用实事说话。
#suzanne schulting# 20210915 NEWS（机翻+人工加工）
【Suzanne Schulting 暂时将北京的大道计划搁置一旁】
计划和梦想无限，但现实有时会设置不可避免的限制。他们确保短道女王苏珊娜•舒尔廷不会在冬季奥运会上进行（诱人的）长距离冒险。
“短道排名第一，这就是重点所在，然后才知道是否值得关注大道的一些距离。”这是全国选拔赛中的无可争议的领先者的明确信息。她于周三晚上在国家队和KNSB的联合主赞助商Lynk & Co位于阿姆斯特丹的时尚俱乐部亮相。国家队教练杰Jeroen Otter与 17名运动员——11名男子和6名女子一起参加。
理想情况下，精力充沛的全能者希望同时解决所有问题。“但这是一个棘手的问题。接下来的四站短道速滑世界杯至关重要。在这方面，我们需要确保北京的席位。然后我可以确定是否有大道比赛。如果我不能从中获得能量——因为那绝对是一个条件——参加奥运会预选赛还有什么意义呢？”这位23岁的荷兰人说。
理论上，她的核心业务和1000米的结合是可以做到的。短道速滑的最后一个项目（1500 米，2月16日）后的第二天，她将参与速度滑冰的两项短距离金牌争夺。两天后的速度滑冰集体出发比赛是另一个舒尔廷非常擅长的部分。“我发现很难对此做出非常坚定的声明，因为我现在很难估计什么是可能的。我所知道的是：我们将不得不在中国全速前进十天，这是非常密集的。并不会改变这个想法仍然存在我脑海中的事实。”
舒尔廷的“问题”是一种奢侈。无论如何，她似乎并不关心最终必须推出的计划。近年的饕餮盛宴（过去三个赛季夺得7次世锦赛冠军，12次欧锦赛冠军），和将成为最终目标的奥运赛场主要是一场大放异彩的盛会。压力？从外部？没有人能给她比她自己更多的期望。
“我想再次赢得金牌，最好是超过。”她几乎干巴巴地报告，并不缺乏信心。“不，因为我近年来成长为一名短道运动员，因此对自己更加有信心。每个人都在看着我。如果别人说我必须拿到三到四枚金牌，而我却不这么看，那就成了恼人的压力。但在我过去几个赛季取得成绩之后，我也是这么认为。我真的相信这是可能的。”
这一信念的部分原因在于所获得的经验。“我更喜欢我正在做的事情，因为我已经经历过。我熟悉调整服装的繁琐，以及除了训练和比赛计划之外你必须履行的所有可以想象的义务。四年前，我无知，感到更不安心。从那时起，我所经历的一切确保我现在很平静。”
让它来吧，在北京争夺名利的快节奏。在意大利开局失败后，她可以在三天内再一次得到释放。一周半前，一场恼人的肠胃流感使舒尔廷无法参加库马约尔杯。第一天，她躺在羊毛下面，身体虚弱，恶心。第二天，她似乎重生了。可以说，她已经准备好开始战斗了，但工作人员阻止了她。因此，如果周六的KNSB杯短道速滑的首场比赛中，她在Thialf的冰面上甩掉对手可怕的一圈，这也就不足为奇了。只是交一张名片什么的。
【Suzanne Schulting 暂时将北京的大道计划搁置一旁】
计划和梦想无限，但现实有时会设置不可避免的限制。他们确保短道女王苏珊娜•舒尔廷不会在冬季奥运会上进行（诱人的）长距离冒险。
“短道排名第一，这就是重点所在，然后才知道是否值得关注大道的一些距离。”这是全国选拔赛中的无可争议的领先者的明确信息。她于周三晚上在国家队和KNSB的联合主赞助商Lynk & Co位于阿姆斯特丹的时尚俱乐部亮相。国家队教练杰Jeroen Otter与 17名运动员——11名男子和6名女子一起参加。
理想情况下，精力充沛的全能者希望同时解决所有问题。“但这是一个棘手的问题。接下来的四站短道速滑世界杯至关重要。在这方面，我们需要确保北京的席位。然后我可以确定是否有大道比赛。如果我不能从中获得能量——因为那绝对是一个条件——参加奥运会预选赛还有什么意义呢？”这位23岁的荷兰人说。
理论上，她的核心业务和1000米的结合是可以做到的。短道速滑的最后一个项目（1500 米，2月16日）后的第二天，她将参与速度滑冰的两项短距离金牌争夺。两天后的速度滑冰集体出发比赛是另一个舒尔廷非常擅长的部分。“我发现很难对此做出非常坚定的声明，因为我现在很难估计什么是可能的。我所知道的是：我们将不得不在中国全速前进十天，这是非常密集的。并不会改变这个想法仍然存在我脑海中的事实。”
舒尔廷的“问题”是一种奢侈。无论如何，她似乎并不关心最终必须推出的计划。近年的饕餮盛宴（过去三个赛季夺得7次世锦赛冠军，12次欧锦赛冠军），和将成为最终目标的奥运赛场主要是一场大放异彩的盛会。压力？从外部？没有人能给她比她自己更多的期望。
“我想再次赢得金牌，最好是超过。”她几乎干巴巴地报告，并不缺乏信心。“不，因为我近年来成长为一名短道运动员，因此对自己更加有信心。每个人都在看着我。如果别人说我必须拿到三到四枚金牌，而我却不这么看，那就成了恼人的压力。但在我过去几个赛季取得成绩之后，我也是这么认为。我真的相信这是可能的。”
这一信念的部分原因在于所获得的经验。“我更喜欢我正在做的事情，因为我已经经历过。我熟悉调整服装的繁琐，以及除了训练和比赛计划之外你必须履行的所有可以想象的义务。四年前，我无知，感到更不安心。从那时起，我所经历的一切确保我现在很平静。”
让它来吧，在北京争夺名利的快节奏。在意大利开局失败后，她可以在三天内再一次得到释放。一周半前，一场恼人的肠胃流感使舒尔廷无法参加库马约尔杯。第一天，她躺在羊毛下面，身体虚弱，恶心。第二天，她似乎重生了。可以说，她已经准备好开始战斗了，但工作人员阻止了她。因此，如果周六的KNSB杯短道速滑的首场比赛中，她在Thialf的冰面上甩掉对手可怕的一圈，这也就不足为奇了。只是交一张名片什么的。
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