梅卡德尔新CD看来是需要彻底砸开才能拿出来,严丝合缝全封闭石膏外壳,却在背后留了一把破解的尖头镐。想得到就要找到对立面,用它破坏掉全封闭的荒岛才能得到,确实是蛮好的隐喻寄托,立刻又想到王小波那篇《我在荒岛上迎接黎明》。想想还是没砸,等哪天想通了再找出来砸掉好了,算是留给自己的一点仪式感。
万青的现场,几万人簇拥,但秦皇岛响起来的时候还是感觉很寂寥,差点没忍住哭鼻子。
看过有一段评论引小波引的特别好,说这歌像:
“我在荒岛上迎接黎明。太阳初升时,忽然有十万支金喇叭齐鸣。阳光穿过透明的空气,在喑蓝色的天空飞过。在黑暗尚未褪去的海面上燃烧着十万支蜡烛。我听见天地之间钟声响了,然后十万支金喇叭又一次齐鸣。我忽然泪下如雨,但是我心底在欢歌。有一柄有弹性的长剑从我胸中穿过,带来了剧痛似的巨大感。这是我一生最美好的时刻,我站在那一个门坎上,从此我将和永恒连结起。”
嬉戏谷烟花意料之外的突兀出现,也算是“门坎上的一束光了”,把我从那个情绪里拉回来现实,拍拍屁股便去草地找妈妈一起听歌去了。
看过有一段评论引小波引的特别好,说这歌像:
“我在荒岛上迎接黎明。太阳初升时,忽然有十万支金喇叭齐鸣。阳光穿过透明的空气,在喑蓝色的天空飞过。在黑暗尚未褪去的海面上燃烧着十万支蜡烛。我听见天地之间钟声响了,然后十万支金喇叭又一次齐鸣。我忽然泪下如雨,但是我心底在欢歌。有一柄有弹性的长剑从我胸中穿过,带来了剧痛似的巨大感。这是我一生最美好的时刻,我站在那一个门坎上,从此我将和永恒连结起。”
嬉戏谷烟花意料之外的突兀出现,也算是“门坎上的一束光了”,把我从那个情绪里拉回来现实,拍拍屁股便去草地找妈妈一起听歌去了。
九月阅读
《地下室手记》陀思妥耶夫斯基
每次读陀老的书,都让我有种想要下跪的冲动。
小说本身不复杂,主人公是一个退休的公务员,内心自卑却又自傲,与人群格格不入然而矫时慢物,小说第一部分是主人公自白,第二部分描绘了几个场景,使整个人物立体又形象。
陀老的心理描绘历来都令人叫绝,绝到我不可能告诉别人是哪一段戳到了我的痛处,我也不敢给别人推荐这么一本书,生怕被别人察觉我那些阴暗的角落。它是哲学的、自省的,同时又是病态的、癫狂的。
读完之后我首次对于“身份焦虑”陷入漫长的思考和反省,我意识到自己或多或少地,还是存在一些对过去和未来难以舍弃的虚荣心,我仍希望得到某些
认可或眼光,而在十月到来之际,我依然没有一个很好的答案——“廉价的幸福,还是崇高的痛苦?”
《绿毛水怪》王小波
少年时代读王小波,觉得他荒诞、幽默、尖利,时常被逗得大笑,现在读王小波,开始产生一种难言的悲哀和无奈。
他有诗意,《绿毛水怪》里水银灯的灯光像“大团的蒲公英浮在街道的河流上,吞吐着柔软的针一样的光“,雾气里的路灯是“我们好像在池塘的水底,从一个月亮走向另一个月亮“。《我在荒岛上迎接黎明》是一个诗人的、胜利的故事。
他有讥诮,喜欢用类似《变形记》的题材,嘲讽官僚或是两性关系。
他如此清醒又敏锐,对许多的“司空见惯”感到大谬不然。
王小波没有活到这个时代,可他已经穿透了整个时代,不,不是时代,是“人”,是他所说的“人世”。
《地久天长》里面有一段话很适合他,“我从他身上感到一种永存的精神,超过平庸生活里的一切。”
《武士》远藤周作
跟《海与毒药》和《沉默》类似的题材,但是和《沉默》《深河》比较之下又相形见绌。多少觉得《武士》有点儿没意思了。
依旧是东西文化和信仰之间的碰撞,权谋和理想之间的算计与挣扎。每个人都有自己内心深处所固守的事物,终是徒劳。
《地下室手记》陀思妥耶夫斯基
每次读陀老的书,都让我有种想要下跪的冲动。
小说本身不复杂,主人公是一个退休的公务员,内心自卑却又自傲,与人群格格不入然而矫时慢物,小说第一部分是主人公自白,第二部分描绘了几个场景,使整个人物立体又形象。
陀老的心理描绘历来都令人叫绝,绝到我不可能告诉别人是哪一段戳到了我的痛处,我也不敢给别人推荐这么一本书,生怕被别人察觉我那些阴暗的角落。它是哲学的、自省的,同时又是病态的、癫狂的。
读完之后我首次对于“身份焦虑”陷入漫长的思考和反省,我意识到自己或多或少地,还是存在一些对过去和未来难以舍弃的虚荣心,我仍希望得到某些
认可或眼光,而在十月到来之际,我依然没有一个很好的答案——“廉价的幸福,还是崇高的痛苦?”
《绿毛水怪》王小波
少年时代读王小波,觉得他荒诞、幽默、尖利,时常被逗得大笑,现在读王小波,开始产生一种难言的悲哀和无奈。
他有诗意,《绿毛水怪》里水银灯的灯光像“大团的蒲公英浮在街道的河流上,吞吐着柔软的针一样的光“,雾气里的路灯是“我们好像在池塘的水底,从一个月亮走向另一个月亮“。《我在荒岛上迎接黎明》是一个诗人的、胜利的故事。
他有讥诮,喜欢用类似《变形记》的题材,嘲讽官僚或是两性关系。
他如此清醒又敏锐,对许多的“司空见惯”感到大谬不然。
王小波没有活到这个时代,可他已经穿透了整个时代,不,不是时代,是“人”,是他所说的“人世”。
《地久天长》里面有一段话很适合他,“我从他身上感到一种永存的精神,超过平庸生活里的一切。”
《武士》远藤周作
跟《海与毒药》和《沉默》类似的题材,但是和《沉默》《深河》比较之下又相形见绌。多少觉得《武士》有点儿没意思了。
依旧是东西文化和信仰之间的碰撞,权谋和理想之间的算计与挣扎。每个人都有自己内心深处所固守的事物,终是徒劳。
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