#诗词意象# 古人将水的意象揉入古诗词里的现象比比皆是，你知道多少呢？今天整理30篇诗句，摘录于此，共享读者：
1、菡萏迎秋吐，夭摇映水滨。剑芒开宝匣，峰影写蒲津。——陈至《赋得芙蓉出水》
2、北望烟云不尽头，大江东去水悠悠。——《潮州歌·其六》
3、片花飞后水东流。无计挽春留。香小谁栽杜若，梦回依旧扬州。——程垓《朝中措》
4、孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。——《钱塘湖春行》
5、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。——《忆江南》
6、久雨南湖涨，新晴北客过。日沉红有影，风定绿无波。岸没闾阎少，滩平船舫多。可怜心赏处，其奈独游何。——白居易《湖亭望水》
7、凌乱波纹异，萦回水性柔。似风摇浅濑，疑月落清流。——白居易《玉水记方流》
8、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。——《惠崇春江》
9、使君何在在江东，池柳初黄杏欲红。有兴即来闲便宿，不知谁是主人翁。——白居易《宿窦使君庄水亭》
10、城下巴江水，春来似?尘。软沙如渭曲，斜岸忆天津。影蘸新黄柳，香浮小白苹。临流搔首坐，惆怅为何人。——白居易《巴水》
11、所谓伊人，在水一方。——《蒹葭》
12、昔为东掖垣中客，今作西方社内人。手把杨枝临水坐，闲思往事似前身。——白居易《临水坐》
13、天如水，月如钩。正新秋。月影参差人窈窕，小红楼。——蔡伸《愁倚阑》
14、楚水清若空，遥将碧海通。——《江夏别宋之悌》
15、水拍长堤没软沙。菰蒲深处钓鱼家。罾头免得黏风絮，船尾依然带落花。——仇远《小秦王》
16、并刀昨夜匣中鸣，燕赵悲歌最不平。易水潺潺云草碧，可怜无处送荆卿!——陈子龙《渡易水》
17、白毛浮绿水，红掌拨清波。——《咏鹅》
18、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。——《游山西村》
19、行寻春水坐看山，早出中书晚未还。为报野僧岩客道，偷闲气味胜长闲。——白居易《和裴相公傍水闲行绝句》
20、沧浪之水清兮，可以濯我缨。——《沧浪之水歌》
21、抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。——《宣州谢?楼》
22、杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。——《竹枝词》
23、陇水何年有，潺潺逼路傍。东西流不歇，曾断几人肠。——岑参《经陇头分水》
24、野店东头花落处，一条流水号罗敷。芳魂艳骨知何处，春草茫茫墓亦无。——白居易《罗敷水》
25、野水寻溪路，青山踏晚春。偶来相值却钟情。一树琼瑶洗尽客衣襟。——程垓《南歌子》
26、青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。——《寄扬州韩绰》
27、流水如有意，暮禽相与还。——《归嵩山作》
28、雕楹彩槛压通波，鱼鳞碧幕衔曲玉。夜深星月伴芙蓉，如在广寒宫里宿。——鲍溶《宿水亭》
29、人情依旧岁华新，今日重招往日宾。鸡黍重回千里驾，林园?换四年春。水轩平写琉璃镜，草岸斜铺翡翠茵。闻道经营费心力，忍教成后属他人。——白居易《答尉迟少监水阁重宴》
30、落花有意随流水，流水无心恋落花。——《续传灯录》

《吟海棠—赠商学院17级辅导员王林》
                      顶笠怀庸
九年光阴在陌尘，三年芳华居乾坤，
六回尚得遍生花，一朝期许不任人。
今日又复昨日中，明月不再昔月宫，
鹅黄初升鱼肚白，夕阳但送与长虹。
草盛叶繁泛绿筱，清浅琬琰浮花娇，
漫展舒卷舞轻纱，流连晨曦压昏晓。
问君能得几时闲，却道花诏置身前，
春秋几度唐几代，任然光景不相见。
万萼一身轻蕊下，只舟辗转尽天涯，
花解不解唯人语，犹求霓裳作琵琶。
呢喃客归若见花，可怜独自不还家，
落与稀疏成花泥，何处欲留清光霞。
驻栏窗眺彻薄雾，流光秋色尚知处，
月色妆梳琐镜台，无限江河皆沉暮。
今非昔比凋新晴，斗转星移谢春风，
杳杳千里传轮回，深深垂帘生殷红。
倏忽一记胭脂烫，黯然残断朱砂殇，
缱绻忆昔叹迷离，挑达向往道沧桑。
只为许它三分缘，休倚高楼独缠绵，
千古悠悠难尽愁，化作春泥无春颜。
乘风好去千万里，落花翩飞葬红衣，
花若有意应不凋，不妨人间有别离。

己亥猪年庚午月 丙申日
(个别段落强行押韵，还望大王海涵）

减字木兰花·春情
（北宋）王安国

画桥流水，雨湿落红飞不起。月破黄昏，帘里余香马上闻。

徘徊不语，今夜梦魂何处去？不似垂杨，犹解飞花入洞房。

注释
1、画桥：饰有花纹、图案的小桥。
2、落红：落花。
3、月破黄昏：谓月光穿透黄昏时的雾霭。
4、余香：指女子使用的脂粉香味，这里代指人。
5、徘徊：来回走动。
6、犹解：还能懂得。解，能够，会。
7、洞房：幽深的居室。

鉴赏

上阕集中描绘雨后黄昏，落红片片的暮春之景。首句点女子居处建筑的精致华美、环境的清静幽雅。起句的画桥，通常是指朱桥或赤阑桥，唐宋词中往往被写得很美，并同爱情搭上关系。如温庭筠《菩萨蛮》：“杨柳又如丝，驿桥春雨时。”韦庄《菩萨蛮》云：“骑马过斜桥，满楼红袖招。”晏几道《木兰花》云：“紫骝认得旧游踪，嘶过画桥东畔路。”现在词中的主人公也骑着马儿，到了这么一个充满诗情画意的所在：马蹄得得，流水淙淙，他在桥上按辔徐行，心中该多么自在。从下面“雨湿”一句看，此时正当雨后。一场风雨才过，纤尘不起，落红如糁，连空气也变得清新宜人了。词人在《清平乐·春晚》词中也写过：“满地残红官锦污，昨夜南园风雨。”情景似之，然此词却化悲凉为闲雅，具有不同的情趣。

开篇是一幅清丽旖旎的风光画卷，虹桥细水，雨湿落红，交代了时节，也点明了地点。如画之境，如诗之景，为后面思情的刻画作了良好的铺垫。“落红”、“流水”、“飞花”等，历来就是人们在诗词中表现相思之情的特定意象，它包含了对美好事物转瞬即逝的惋惜之情。这里，画桥、流水、雨湿、落红几个意象的出现，虽未直接透露作意，但已成功地烘托出清幽淡雅的气氛。其中，“飞不起”三字暗写雨势的猛恶，展现残红“零落成泥碾作尘”的凄凉景象，暗喻主人公的心境也如落红沾雨般沉重暗淡。这种心境源于伊人倩影的悄然杳去。这时，月华透过黄昏的雾霭，给这如诗的画境披上一层柔柔的轻纱，清幽淡雅中又添了一份朦胧静谧之感。“余香”二字饶有韵味，既含蓄地画出伊人“芳窬散麝、色茂开莲”的风致容颜，又绰约地显露池中明镜悬倩影、屋里衣香胜如花的境界。“月上柳梢头，人约黄昏后。”就在这画桥流水的小路上，落英缤纷的暮春季节，月白风清的黄昏，帘里的她与马上的主人公邂逅相遇了，但这相遇是那样短暂，使主人公只能透过帘幕中飘溢出的几丝余香中遐想她那绰约的芳姿，娇美的容貌。

另外，词中人物在这优美的环境中信马闲行，不知不觉天色已晚。“月破黄昏”，写时间变化极有层次：先是黄昏，而后月出东山，渐渐冲破了黄昏的气氛。宋人词中善用“破”字，如李师中《菩萨蛮》：“子规啼破城楼月。”谢逸《玉楼春》：“杜鹃飞破草间烟。”都赋予破字以特殊的美学意蕴。此处着一“破”字，也烘托了行人对于时间迁移的直感，饶有诗意。这个人物正在行进中间，突然从路边绣帘中间飘来一阵香气，原来绣阁中女子在晚妆了。此句极为重要。古人写诗讲究诗眼，写词讲究词眼。刘熙载《艺概·词曲概》去：“词眼二字，见陆辅之《词旨》。其实辅之所谓眼者，仍不过某字工，某句警耳。余谓眼乃神光所聚，故有通体之眼，有数句之眼，前前后后，无不待眼光照映。”此句乃为通体之眼，它映照前后，通体生辉，一方面使前已铺叙好的羁旅行役的格局变为爱情之憧憬，一方面又使下片的抒情与上片的写景自然过渡，浑然一体。

下阕描述思念之情。“何处去”不是无处可去，恰恰是去向杳若黄鹤的伊人处。采用反面运笔的方法，用得好时，能深化作品的层次。这里的反面运笔，很成功地突出了主人公魂牵梦绕的焦点。此情待与何人说，此梦今夜何处去，主人公惟有怅然不知所往而徘徊，恍然无可告语而不语，想人去车走，余香犹在，流水无情、落花有意，今宵梦，谁与共，自是“人生长恨承长东”。这时．一片飞花突然引起了主人公的注意，杨花犹能穿帘户，追随她共度良宵。而主人公却连梦魂都无所依，两相对照，令人心伤。这末句既是写景，又是抒情，通过杨花飞舞的景象委婉曲折地传达了主人公的一往情深的相思，完成下阕对思情难遣、梦魂不安的主人公形象的刻画。

全词情景交融，浑然天成。作者将几个典型意象有机组合，在移步换形中，营造出氛围，以精练的笔墨、含蓄蕴藉地表达了相思之情，在宋初词作中是较有代表性的作品之一。