#每日一善[超话]# [哈欠]#阳光信用#[哈欠][哈欠]#每日一善#[哈欠]
——总认为为得不到的很完美，失去的最珍贵，而那些正攥在手的，却又不在意、不珍惜。在患得与患失失当中流转了很久，在痛苦和眼泪中积淀后才发现，原来得到的的终将会逝去，得不到的、、失去的也不过过是一场云烟。人生啊，总是在妄想中一场路过，珍惜惜眼前的，把握——总认为得不到的很完美，失去的最珍贵，而那些些正攥在手的，却又不在意、不珍惜。在在患得与患失当中流转了很久，在在痛苦和眼泪中积淀后后才发现，原来得得到的终终将会逝去，，得不到的、失去的也不过是一场云烟。人生啊，总是在妄想中一场路过，珍惜惜眼眼前的，把把握好手的，走好脚下的，才是正道啊。
——总认为为得不到的很完美，失去的最珍贵，而那些正攥在手的，却又不在意、不珍惜。在患得与患失失当中流转了很久，在痛苦和眼泪中积淀后才发现，原来得到的的终将会逝去，得不到的、、失去的也不过过是一场云烟。人生啊，总是在妄想中一场路过，珍惜惜眼前的，把握——总认为得不到的很完美，失去的最珍贵，而那些些正攥在手的，却又不在意、不珍惜。在在患得与患失当中流转了很久，在在痛苦和眼泪中积淀后后才发现，原来得得到的终终将会逝去，，得不到的、失去的也不过是一场云烟。人生啊，总是在妄想中一场路过，珍惜惜眼眼前的，把把握好手的，走好脚下的，才是正道啊。
#每日一善[超话]# [晕][晕]#每日一善#[晕]
——总认为得不到的很完美，失去的最珍贵，而那那些正攥攥在手的，却又不不在意、不珍惜。在患得与患失当中流转了很久，在痛苦和眼泪中积积淀后才发现现，原来来得到的终将会逝去，得不到的、失去的也不过是一场云烟。人生啊，总是在在妄想中一场路过，珍珍惜眼前的，把握——总认为得不到的很完美，失去的最珍贵，而而那些正攥在手的，却又不在意、不珍惜。在患得与患失当中流转了很很久，在痛苦和眼泪中积淀后才发现，原来来得到的终将会逝逝去，得不到的、失去的也不过是一场云烟。人生生啊，总是在妄想中一场路路过过，珍惜眼前的，把握好手的，走走好脚下的，才是正道啊。
——总认为得不到的很完美，失去的最珍贵，而那那些正攥攥在手的，却又不不在意、不珍惜。在患得与患失当中流转了很久，在痛苦和眼泪中积积淀后才发现现，原来来得到的终将会逝去，得不到的、失去的也不过是一场云烟。人生啊，总是在在妄想中一场路过，珍珍惜眼前的，把握——总认为得不到的很完美，失去的最珍贵，而而那些正攥在手的，却又不在意、不珍惜。在患得与患失当中流转了很很久，在痛苦和眼泪中积淀后才发现，原来来得到的终将会逝逝去，得不到的、失去的也不过是一场云烟。人生生啊，总是在妄想中一场路路过过，珍惜眼前的，把握好手的，走走好脚下的，才是正道啊。
浮萍，一种漂浮在池塘水面的生物。因为鱼丁糸，浮萍现在漂流在池堂。
说来奇怪，池堂原本是不存在的，因为原本平整的地面，因为他人需要土壤而遭到挖掘，因此有了池塘。但是挖掘池塘的人因为觉得挖的不够，还想继续向池塘索取，所以有了池堂，「塘」变成了对簿公堂的「堂」。池堂之上终日悬浮着各种奇怪的论调，这些论调里，美好的会变成可怕的，珍惜的会变成憎恶的，回忆里的人会被无情涂鸦，现实中的人会被塞进不属于自己的回忆。
所以，有了《池堂怪谈》。
当然，这只是我自己的理解与想象。
鱼丁糸这个组合名在「地下」就有了，后来苏打绿越来越「地上」，直到金曲奖《冬 未了》大满贯要休团之际，鱼丁糸才又有了一次舞台。那次舞台是休团之前的小设计罢了，但那之后因为苏打绿被「大设计」，鱼丁糸因为失去了苏打绿这个姓名，又一次登场。
说来奇怪。每一次鱼丁糸登场，要么是开始，要么是结束。
《池堂怪谈》是鱼丁糸的首张专辑。
这张专辑在打单期间出现了四首歌，我都觉得很、奇、怪，那种感觉就像是拼图没拼完前、心里很痒又觉得很丑。直到全专辑释出，我花了一个小时时间坐在沙发上，不管听过没有的歌全部连起来放一遍，我才真的想说，你可以永远相信苏打绿、相信鱼丁糸。
01 〈起点终点〉和最后一首歌遥相呼应，开头是变了调的〈小情歌〉，是对苏打绿已经被人抢变形的一种描述，后面很丝滑的过渡到第一首歌——
02 〈我就奇怪〉整首歌的表达非常直接，就像是我们听说了一件很不可思议的事情，发出「不会吧」之后的表达。有趣的是，我就奇怪副歌大段结束后也有一个诡异的变调，和〈起点终点〉的变调又一次有所呼应。这一块的用法非常高级，首先〈起点终点〉歌名字面意思在讲的就是开始和结束，开始和结束，因为有了很多变味、变调的不舒适环境、声音，变得让这首歌的演绎者们，都相当之奇怪。
03 〈蜂蜜人蔘〉给了前面两首歌一个心态上的回答。开始以〈蜂蜜人蔘〉这首歌曲的视角对上一首歌〈我就奇怪〉的主人公说「镜中的你，有点怪奇」，后面用更多关于自我与平衡的议题，太极两仪八卦就是我们对世间万物感到奇怪时的回答。一个开心的你，一个不开心的你，一个天天晴朗的你，一个夜晚下雨的你，他们在平行世界，因为世间万物的平衡或被打破，或保持在原地，而交替出现。而除了自己与自己的平衡，自己与外界的平衡也是如此。且看他今日所作，且看他明日所得。
04 〈Joyful Day〉上一首讲平衡心态，这一首就在讲「剪不断理还乱的思绪日日缠在心头」，原本太极两仪，世间万物都有黑白，都有爱恨，但此刻分不清的爱与恨却出现在每一个日与夜。这首歌让我想起小威写的两首经典作品，一首对上帝写的歌〈频率〉，一首对魔鬼写的歌〈煽动〉，此刻的〈Joyful Day〉就像是上帝与魔鬼都来到身边，你无从选择，只能凌乱接受。这首歌的曲风看似非常慵散舒适，实际内在还暗藏汹涌，像池堂底升起的墨绿色气泡。整首歌起始视角很小，做出来的音乐质感与用意非常大。极佳的作品。
05 〈在世界的尽头大声地说我恨你〉像是冲破了〈Joyful Day〉中的混乱，演唱者终于直截了当的面对了自己的爱与恨。曾经的爱是真的，现在的恨也是。面对世界的奇怪，只需要大声地说，大胆的面对。面对自己的混乱，只需要坦诚，与看似负面发泄的正面乐观。
06 〈Sorry青春〉。我下面放的所有图除了中间的专辑封面，其他都是这首歌MV中苏打绿初期成团的照片。这首歌讲述的情感，和上一首歌的情感其实是AB面。A面是大声痛快的说，B面是悄悄隐痛的思念。这首歌的视角是，现在的自己和过去的自己对话，我们有时候沉在回忆里想象着未来，有时又站在未来去看过去的自己。但是，过去与未来之间并没有任何联系方式。面对失联的自己，只能说一句道歉。
07 〈脑波弱〉听起来是现实碎片的反驳，其实在我听来更像是人类终于议题——我究竟为了什么而活。如果遍寻答案，不如睡醒再说。经常在想过去与未来，经常去在意爱恨与纠缠，当然怎么想都不会想的明白，那些人才该想清楚的事情，却轮到了一个完全清白的人百思不得其解，那不是得不偿失。不如就对那些人说一句：怪我脑子不够用，我去睡了，你们能者多劳，我睡醒再说。
08 〈我就是个朴实无华的Bass手〉Bass的声音很低，像是刚睡醒的你漫不经心又浑然天成的做事情。这首歌的视角是很谢馨仪的，看着很好说话，被奉为女神、正妹，用着最低沉的乐器，其实内心有很多不可被欺压的时刻。而Bass这个意向在我看来更适合形容苏打绿（鱼丁糸）除了吴青峰外其他五个成员，在商人或大部分看客眼中，有吴青峰就够了，其他乐团成员就像「角落的蛙」，价值不够、呱呱来凑。其实这几句歌词的嘲讽，是真的有够摇滚，够有态度，也是牵住整张专辑商业价值的回声——看不到别人的价值，出问题的人是那些商人、看客，他们视角有盲区，不是看似低调实则很棒的人。
（未完待续）
说来奇怪，池堂原本是不存在的，因为原本平整的地面，因为他人需要土壤而遭到挖掘，因此有了池塘。但是挖掘池塘的人因为觉得挖的不够，还想继续向池塘索取，所以有了池堂，「塘」变成了对簿公堂的「堂」。池堂之上终日悬浮着各种奇怪的论调，这些论调里，美好的会变成可怕的，珍惜的会变成憎恶的，回忆里的人会被无情涂鸦，现实中的人会被塞进不属于自己的回忆。
所以，有了《池堂怪谈》。
当然，这只是我自己的理解与想象。
鱼丁糸这个组合名在「地下」就有了，后来苏打绿越来越「地上」，直到金曲奖《冬 未了》大满贯要休团之际，鱼丁糸才又有了一次舞台。那次舞台是休团之前的小设计罢了，但那之后因为苏打绿被「大设计」，鱼丁糸因为失去了苏打绿这个姓名，又一次登场。
说来奇怪。每一次鱼丁糸登场，要么是开始，要么是结束。
《池堂怪谈》是鱼丁糸的首张专辑。
这张专辑在打单期间出现了四首歌，我都觉得很、奇、怪，那种感觉就像是拼图没拼完前、心里很痒又觉得很丑。直到全专辑释出，我花了一个小时时间坐在沙发上，不管听过没有的歌全部连起来放一遍，我才真的想说，你可以永远相信苏打绿、相信鱼丁糸。
01 〈起点终点〉和最后一首歌遥相呼应，开头是变了调的〈小情歌〉，是对苏打绿已经被人抢变形的一种描述，后面很丝滑的过渡到第一首歌——
02 〈我就奇怪〉整首歌的表达非常直接，就像是我们听说了一件很不可思议的事情，发出「不会吧」之后的表达。有趣的是，我就奇怪副歌大段结束后也有一个诡异的变调，和〈起点终点〉的变调又一次有所呼应。这一块的用法非常高级，首先〈起点终点〉歌名字面意思在讲的就是开始和结束，开始和结束，因为有了很多变味、变调的不舒适环境、声音，变得让这首歌的演绎者们，都相当之奇怪。
03 〈蜂蜜人蔘〉给了前面两首歌一个心态上的回答。开始以〈蜂蜜人蔘〉这首歌曲的视角对上一首歌〈我就奇怪〉的主人公说「镜中的你，有点怪奇」，后面用更多关于自我与平衡的议题，太极两仪八卦就是我们对世间万物感到奇怪时的回答。一个开心的你，一个不开心的你，一个天天晴朗的你，一个夜晚下雨的你，他们在平行世界，因为世间万物的平衡或被打破，或保持在原地，而交替出现。而除了自己与自己的平衡，自己与外界的平衡也是如此。且看他今日所作，且看他明日所得。
04 〈Joyful Day〉上一首讲平衡心态，这一首就在讲「剪不断理还乱的思绪日日缠在心头」，原本太极两仪，世间万物都有黑白，都有爱恨，但此刻分不清的爱与恨却出现在每一个日与夜。这首歌让我想起小威写的两首经典作品，一首对上帝写的歌〈频率〉，一首对魔鬼写的歌〈煽动〉，此刻的〈Joyful Day〉就像是上帝与魔鬼都来到身边，你无从选择，只能凌乱接受。这首歌的曲风看似非常慵散舒适，实际内在还暗藏汹涌，像池堂底升起的墨绿色气泡。整首歌起始视角很小，做出来的音乐质感与用意非常大。极佳的作品。
05 〈在世界的尽头大声地说我恨你〉像是冲破了〈Joyful Day〉中的混乱，演唱者终于直截了当的面对了自己的爱与恨。曾经的爱是真的，现在的恨也是。面对世界的奇怪，只需要大声地说，大胆的面对。面对自己的混乱，只需要坦诚，与看似负面发泄的正面乐观。
06 〈Sorry青春〉。我下面放的所有图除了中间的专辑封面，其他都是这首歌MV中苏打绿初期成团的照片。这首歌讲述的情感，和上一首歌的情感其实是AB面。A面是大声痛快的说，B面是悄悄隐痛的思念。这首歌的视角是，现在的自己和过去的自己对话，我们有时候沉在回忆里想象着未来，有时又站在未来去看过去的自己。但是，过去与未来之间并没有任何联系方式。面对失联的自己，只能说一句道歉。
07 〈脑波弱〉听起来是现实碎片的反驳，其实在我听来更像是人类终于议题——我究竟为了什么而活。如果遍寻答案，不如睡醒再说。经常在想过去与未来，经常去在意爱恨与纠缠，当然怎么想都不会想的明白，那些人才该想清楚的事情，却轮到了一个完全清白的人百思不得其解，那不是得不偿失。不如就对那些人说一句：怪我脑子不够用，我去睡了，你们能者多劳，我睡醒再说。
08 〈我就是个朴实无华的Bass手〉Bass的声音很低，像是刚睡醒的你漫不经心又浑然天成的做事情。这首歌的视角是很谢馨仪的，看着很好说话，被奉为女神、正妹，用着最低沉的乐器，其实内心有很多不可被欺压的时刻。而Bass这个意向在我看来更适合形容苏打绿（鱼丁糸）除了吴青峰外其他五个成员，在商人或大部分看客眼中，有吴青峰就够了，其他乐团成员就像「角落的蛙」，价值不够、呱呱来凑。其实这几句歌词的嘲讽，是真的有够摇滚，够有态度，也是牵住整张专辑商业价值的回声——看不到别人的价值，出问题的人是那些商人、看客，他们视角有盲区，不是看似低调实则很棒的人。
（未完待续）
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