营业厅断水第一天。早上一来单位发现还是没有水，就去隔壁小店买了一瓶水，想着一天的救济粮。原想着这么大一瓶水喝不完，结果大半天过去了，水也见底了。在极度需要水的时候方知水的重要性，这才想到了一切所说的水是生命之源原来也不是泛泛而谈，是真真切切的感悟。人好像都这样，唾手可得的从来不会珍惜，直到失去才会备感珍惜。

丰中铁 《蜀山图》黑白木刻 139x58cm 1984年
云蒸霞蔚 气象万千

—读丰中铁先生《蜀山图》
苗长江

历史上，有“天下山水至于蜀”之说、有李太白“蜀国多仙山”的著名诗句、有“入蜀方知画意浓”的画家感叹，足见蜀中山川之美。丰中铁先生所作的黑白木刻《蜀山图》（139x58，作于1984年），没有刻绘蜀山的绵延逶迤，而是截取一个纵向的断面，高远布局、谨严构图，把近景、中景、远景统摄于八平尺的画幅之中，使之成为一幅全景式的巨幅画作。画中迭迭蒼山、濛濛烟云、林木葳蕤、水流潺湲、浑沦微茫、雄秀蒼润；放眼望去，有极目千里的纵深感，显现了神奇蜀山的风韵和神釆，颇能引人入胜。
这幅画最值得称道的是大气磅礴的构图和精致入微的刀法。
先看构图。近景的主体景物是三座山峰，通过开合、起伏组合，使之连接有序、错落有致。林、木、房、亭、桥、廊、堤、梯、碑、塔分布其间，虽繁复，由于摆列得体，却如同天成一般的自然。人物活动亦在近景之内，细数有五十余，有游泳嬉戏的、有凭拦观景的、有探幽索微的、亦有阅书的、驾舟的、赶猪的、牧鹅的，虽然他们只有姿势及动态，但生动传神、微妙微肖，充满生活气息而又趣味盎然。近景中的诸多蜀中风物相互映衬、相得益彰，既丰富多彩、又协调统一；因而使画面清清爽爽、景致历历在目。中景，己无人物活动，景致亦有隐有显，但是、铁道和北上的列车、公路和西去的汽车以及南流的渠水组成了三道流动的风景线、显得生机流荡，增添了全图结构的动势，又表现出时代特征。远景则是“篇终接混茫”，云海中的主峰峻峭高矗、但仅有顶部，仅存轮廓，影影绰绰、虚无缥缈，既与近景、中景相照应而浑然一体，又能引起读者的无穷遐想。
此画的近景、中景、远景分则各成一形、合则互为依存，构成万千气象，因而大气磅礴。作者在繁密紧凑的景物中布置了几大块作为云烟的留白，流荡萦回、蒼茫氤氲，用此来以虚托实，这既避免了繁杂琐碎，又巧妙的连接了近、中、远三景，形成了云蒸霞蔚的灵动局面、流溢着勃勃生机。
再看刀法。丰老是中国版画界唯一一位刻作黑白山水木版画的画家。他的刀法细腻、刀刀锤炼，犹如中国画的皴法。《蜀山图》精雕细刻了十多万刀，但黑白语言的组织在运刀的安排下整个画面依然明快净朗、令人称绝。有着六十年木刻生涯的丰老惯用三角刀和平口刀，己十分精熟，刀法既严谨又洒脱、既蒼劲又流利，无论峰峦林壑，均能通过线刻渲染入微，特别是主体景物一一山峰的刻线，无论粗、细、长、短、断、续、曲、直、深、浅，转换巧妙又恰到好处。而点刻使夏季䈵郁树林的绿叶片片亮光闪烁，呈现出欣欣向荣的景象。丰老生活积累丰富，胸有丘壑，下刀时纵横捭阖、驱遣裕如、当刻到刀尖不能完成的极细微之处则改用针尖刻绘，不同刀法的转换使蜀山风貌的不同景致的质感跃然纸上，此画的全部意境就是他那带有“金石味”的皴法所营造的。
《蜀山图》不是为具体的某一山峰写照，而是作者历时数载，搜尽奇峰，概括、整合了蜀中诸多山景而精心构思的。刻绘这幅画，也是“十日一水、五日一山”、而为了追求极致的审美，作者一边精雕细镂、一边用巨大镜子映照的正面效果来反复揣摩、反复推敲、反复修改，又历时数月，才最终完成。毫无疑问，此画以大气磅礴的构图、精致入微的刀法而取胜，成为版画中的经典之作，丰老的这类作品，很可能会“前无古人、后无来者”。

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