爱新觉罗·溥佺(1913-1991),字松窗,以字行,笔名雪溪、尧仙、健斋,满清皇族后裔,道光帝四代孙,溥仪的堂弟。与溥伒、溥僴、溥佐兄弟四人并为书画大家,被称为“一门四杰”。他是一位全才型的画家,能诗,能书。画作题材广泛,山水清新,鞍马精到,兰竹更是堪称一绝。
溥松窗自幼酷爱书画,早年的山水用笔主要是学南宋院画,山石多是先用大小斧劈皴皴擦出明暗,然后用中锋点苔,苔点通常较小。他很注重墨色变化,能通过墨色变化来表现出明暗关系,画的层次感很强。他的山水虽然主要是学“南宋四大家”,但他所继承只是南宋四大家笔墨技巧,却摒弃了南宋院画那种“一角”、“半边”的构图模式。其笔法除承袭南宋四大家外,也可以看到沈周和石涛的影响。他的山水还有一个很重要的特色,就是喜欢画瀑布,而且水画得很细致,可以看出他曾在马远的《水图》上用过很大功夫。
溥松窗还喜欢画鞍马,受郎世宁的影响最大。他画马注重解剖、透视和明暗,多层着色,色彩过渡自然,因此造型准确,立体感强。他的鞍马画也受赵孟頫影响,很多作品不仅马匹人物相似,连线条都是一样的清劲自然。尤其是马的鬃毛,虽然细如毫发,劲如铁丝,却丝毫不显呆板,浓密中见条理,细微处见精神。晚年的溥松窗很少画山水和鞍马,却画了数量相当可观的竹。他笔下的墨竹就像他的人,“人怜直节生来瘦,自许高材老更刚”,虽清瘦柔弱却不失潇洒孤傲。
溥松窗的一生经历丰富,他是皇室后裔,是“旧王孙”。尽管在溥松窗出生之前,满清就已不复存在,但是满清皇室后裔仍受优待,溥松窗自小养成了孤傲的性格,老且弥坚。在中国文学史上,劲节凌霄的竹一直是孤傲的代名词。溥松窗通过画竹使他的真性情得到了最好的宣泄和表达。他的书法,行草尤为刚劲飘逸,因此他的墨竹枝枝节节都是写成,而非画成,因而多了几分飘逸,少了几分做作。他画墨竹从作画到题款从不换笔,技法的娴熟从中可见一斑。新中国成立后,参加北京新国画研究会,后为中央文史馆馆员,北京画院画师。
溥松窗自幼酷爱书画,早年的山水用笔主要是学南宋院画,山石多是先用大小斧劈皴皴擦出明暗,然后用中锋点苔,苔点通常较小。他很注重墨色变化,能通过墨色变化来表现出明暗关系,画的层次感很强。他的山水虽然主要是学“南宋四大家”,但他所继承只是南宋四大家笔墨技巧,却摒弃了南宋院画那种“一角”、“半边”的构图模式。其笔法除承袭南宋四大家外,也可以看到沈周和石涛的影响。他的山水还有一个很重要的特色,就是喜欢画瀑布,而且水画得很细致,可以看出他曾在马远的《水图》上用过很大功夫。
溥松窗还喜欢画鞍马,受郎世宁的影响最大。他画马注重解剖、透视和明暗,多层着色,色彩过渡自然,因此造型准确,立体感强。他的鞍马画也受赵孟頫影响,很多作品不仅马匹人物相似,连线条都是一样的清劲自然。尤其是马的鬃毛,虽然细如毫发,劲如铁丝,却丝毫不显呆板,浓密中见条理,细微处见精神。晚年的溥松窗很少画山水和鞍马,却画了数量相当可观的竹。他笔下的墨竹就像他的人,“人怜直节生来瘦,自许高材老更刚”,虽清瘦柔弱却不失潇洒孤傲。
溥松窗的一生经历丰富,他是皇室后裔,是“旧王孙”。尽管在溥松窗出生之前,满清就已不复存在,但是满清皇室后裔仍受优待,溥松窗自小养成了孤傲的性格,老且弥坚。在中国文学史上,劲节凌霄的竹一直是孤傲的代名词。溥松窗通过画竹使他的真性情得到了最好的宣泄和表达。他的书法,行草尤为刚劲飘逸,因此他的墨竹枝枝节节都是写成,而非画成,因而多了几分飘逸,少了几分做作。他画墨竹从作画到题款从不换笔,技法的娴熟从中可见一斑。新中国成立后,参加北京新国画研究会,后为中央文史馆馆员,北京画院画师。
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王俊杰,号醉墨先生,山东人,现居北京。自幼酷爱国画、书法、篆刻。国画以梅兰竹菊松见长,现中国书法家北京分会会员、中国国际书画家协会、北京京派书法研究会会员。国画精品“秋色浓”
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王俊杰,号醉墨先生,山东人,现居北京。自幼酷爱国画、书法、篆刻。国画以梅兰竹菊松见长,现中国书法家北京分会会员、中国国际书画家协会、北京京派书法研究会会员。国画精品“秋色浓”
#古代书法##明清书法# 【清 成亲王永瑆楷书作品拓片欣赏】史称,永瑆自幼酷爱书法艺术,加上得天独厚的条件,得窥内府所藏,而自藏又甚富,其书更是名重一时,乾隆五十四年晋封成亲王。
永瑆是乾隆帝第十一个儿子,他错过了皇位之后,就一门心思地搞起书法创作,楷书学赵孟頫、欧阳询,小楷出入晋唐,其书法用笔俊逸,结体疏朗,风格典雅。行草书亦纵逸深厚,颇具风采。博涉诸家,兼工各体,与刘墉、翁方纲、铁保并称清中期四大书家。
永瑆是乾隆帝第十一个儿子,他错过了皇位之后,就一门心思地搞起书法创作,楷书学赵孟頫、欧阳询,小楷出入晋唐,其书法用笔俊逸,结体疏朗,风格典雅。行草书亦纵逸深厚,颇具风采。博涉诸家,兼工各体,与刘墉、翁方纲、铁保并称清中期四大书家。
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