浅聊本季《我是唱作人》及本季喜欢的五首歌
《我是唱作人》这个节目起初设定最难、最尴尬的地方在于：已经成型的、属于主流唱片工业体系的唱作人是不会选择参加节目演唱自己未发行的作品。为什么这么说呢？因为从唱作人自身的角度思考，假设通关到总决赛需要七首作品，而七首作品对于唱作人来说需要大量的时间凝结，十首歌就可以发一张专辑，所以作为唱作人为什么要把七首作品连付版权要交付出去呢？所以已经成型的唱作类的金曲歌王歌后，是基本不会选择参加节目的。
基于这个问题，节目剩下的可选择的唱作人就是未完全成型的、年轻的、或者有过代表作但并不是唱片工业体系下打磨的唱作人。这样的唱作人能写，但有最大的一个问题就是作品的“随机性”，在未形成风格之前，他们的作品水准并不会在同一个水平线上、忽高忽低才是常态。（在这个节目中就能看出来部分唱作人前期和后期的作品水平相差较大）这就导致了他们那些完整但未成体系作品，都缺少一个穿透力。
其实Produce C车澈对于唱作人这两个问题是有所思考了的。于是把节目分为上半季和下半季，缩短周期，从而减少作品数量。他考虑到用不同风格、不同年龄层的唱作人制造金曲的思路来弥补唱片工业唱作人的缺失，才会选择偶像唱作人、社会野生派唱作人、hip-hop、摇滚blues、独立音乐人……
但他忽略了singer/songwriter的本质并不是指写出代表作的人，也不是指能写词曲的人，它背后的逻辑是积年累月的训练，是依托一张张唱片的打磨，一次次的音乐节改编，是很“难搞”又极敏感的一群人。很大一部分成型的唱作人是流行市场和他们之间相互选择的。换言之，我们可以通过节目‘造’歌手，但是不能‘造’唱作人。陈意涵、高进可以是写过歌的人，但能不能凭借几首歌就定义是唱作人。他们自身的作品，依然处于一个模仿阶段。
节目的精髓其实是挖掘了唱作人作品的【demo】，demo是唱作人、歌手这个行业制作中作品最基础、最雏形的一个环节。唱作人制作了一个demo互听的环节在向观众试图还原歌曲最初结构。但这个工业化拆解原曲的过程并没有深究下去，并没有呈现‘词曲是如何创作出来的过程’。因为这些作品已经是唱作人之前准备好的。这也就意味着唱作人词曲磨合、思考、调整、舍弃这个最重要的创作过程是没有的，只给了一个最终demo，再给一个编曲之后的版本。我们看不到唱作人的思考过程，而恰恰唱作人又是一个极内秀的自我表达，节目选择的唱作人又是作品未成体系的，不再深挖，仅仅依托作品自我的生长力是不够的。
节目唱作相对自由化，这是也是我认为节目比较矛盾的问题。一方面我认为节目不应该限定唱作人，因为作品本身就是自由的，无限制的表达才具有生命力；而另一方面我们透过节目看到了自由表达后的百态争鸣但缺少了一个横向比较，因为每个唱作人的主题、编曲、立意角度都不一致，当然，相对自由化、不限定的创作内容下是脱离了流行市场没有催化出金曲，但它催化出了相对个人年轻化的音乐形态。相对于写和声套的老派唱作人，年轻人带来的音乐类型这是这个节目最有价值的部分。
Top1《水的记忆》
这是唱作人最虚飘的一个题材。写这个题材不仅仅需要考虑文学功底和旋律功底，编曲用合成器运用的氛围…还需要有巨大的想象力和纯粹沉浸感支撑，才能让这个作品无形流淌。
我最喜欢的是这个编曲，复古合成器，慢板的鼓，水流的采样，编织的迷幻的没有形状的没有轮廓的空间维度，你只需要沉溺其中。这是我认为编曲的最好的状态，在歌曲本身的基础上进行空间外的延展，不仅仅是听感上的满足，更多的是沉浸式的体验。
Top2《二三四个字》
喜欢他这首歌的原因很简单：最难的就是唱作人的自我选择，常石磊选择了柔软。《二三四个字》在刻意去还原这首歌最开始的样子，听起来像demo但这就是完整、就是当初写作的时候的动机，但所以没有复杂的编曲。当这些简单都碰在一起的时候，就会产生：less is more.的效果，甚至有一刻觉得这首歌是隽永的。
Top3《黑夜中》
梁博一季表演都统一战浪漫式摇滚带一点blues，但他每一个表演都不是单层的，梁博在追求一个电影一样的恢宏空间，而《黑夜中》这首歌梁博把它写美了，且美得不真实。你会觉得它有一点像《日落大道》的续。“千万片云层，隐藏着繁星，那是一闪一烁，天空的眼睛。”梁博这四句就把黑夜中写明亮了。
Top4《还不知道》
钱正昊将老派的雷鬼与Trap进行混搭，与此同时又额外加了一丢丢韵味十足的Blues Solo，让整首歌处于流行的框架内却又不过于浮躁。大量的混响、延迟给这首歌增添了不少的浑厚感，期间穿插的Rap让这首老派雷鬼的古巴味儿不那么重，需要注意的是这部分的编曲选择是典型钱正昊式的音乐。这首歌的立意也不那么严肃，属于轻松的男孩小情绪，这首歌的美好正是保留钱正昊年纪的青涩，和想努力延伸的意识。
Top5《感官浮游》
周笔畅在整个节目似一场前卫音乐show。《感官浮游》是一首律动比较轻巧的合成器电子，节奏布鲁斯solo风的歌曲，是我喜欢的风格。她这首歌是侧重氛围的，阐述了一段如梦境般的幻境体验：失去时间维度的超现实幻想以反复出现在重拍上的复音合成器和弦、夹杂摇摆的soul鼓点与充满跳跃感的贝斯音色呈现而出，以声音和画面展开一场关于自由还是新困境的思考，巧妙挑逗着视听神经。
不难发现，这一季唱作人我偏爱的歌曲几乎都出自青年唱作人，即便有的作品还未达到高阶的唱作阶段，但我依然喜欢他们的前卫，因为意识层面先过去了设想的状态，接下来就是能力上的提升。只有意识先到达的唱作人才拥有更多可能，而不是在安全里反复。
而对于作品，我偏爱于富有内涵的作品，是‘内容背后还有内容’。如果仅仅是表层的作品，那其实也不值得玩味，我甚至希望这里有一些歌是可以暂时不被理解的，因为唱作人最珍贵的就是不被理解。#我是唱作人#
（️转载）
《我是唱作人》这个节目起初设定最难、最尴尬的地方在于：已经成型的、属于主流唱片工业体系的唱作人是不会选择参加节目演唱自己未发行的作品。为什么这么说呢？因为从唱作人自身的角度思考，假设通关到总决赛需要七首作品，而七首作品对于唱作人来说需要大量的时间凝结，十首歌就可以发一张专辑，所以作为唱作人为什么要把七首作品连付版权要交付出去呢？所以已经成型的唱作类的金曲歌王歌后，是基本不会选择参加节目的。
基于这个问题，节目剩下的可选择的唱作人就是未完全成型的、年轻的、或者有过代表作但并不是唱片工业体系下打磨的唱作人。这样的唱作人能写，但有最大的一个问题就是作品的“随机性”，在未形成风格之前，他们的作品水准并不会在同一个水平线上、忽高忽低才是常态。（在这个节目中就能看出来部分唱作人前期和后期的作品水平相差较大）这就导致了他们那些完整但未成体系作品，都缺少一个穿透力。
其实Produce C车澈对于唱作人这两个问题是有所思考了的。于是把节目分为上半季和下半季，缩短周期，从而减少作品数量。他考虑到用不同风格、不同年龄层的唱作人制造金曲的思路来弥补唱片工业唱作人的缺失，才会选择偶像唱作人、社会野生派唱作人、hip-hop、摇滚blues、独立音乐人……
但他忽略了singer/songwriter的本质并不是指写出代表作的人，也不是指能写词曲的人，它背后的逻辑是积年累月的训练，是依托一张张唱片的打磨，一次次的音乐节改编，是很“难搞”又极敏感的一群人。很大一部分成型的唱作人是流行市场和他们之间相互选择的。换言之，我们可以通过节目‘造’歌手，但是不能‘造’唱作人。陈意涵、高进可以是写过歌的人，但能不能凭借几首歌就定义是唱作人。他们自身的作品，依然处于一个模仿阶段。
节目的精髓其实是挖掘了唱作人作品的【demo】，demo是唱作人、歌手这个行业制作中作品最基础、最雏形的一个环节。唱作人制作了一个demo互听的环节在向观众试图还原歌曲最初结构。但这个工业化拆解原曲的过程并没有深究下去，并没有呈现‘词曲是如何创作出来的过程’。因为这些作品已经是唱作人之前准备好的。这也就意味着唱作人词曲磨合、思考、调整、舍弃这个最重要的创作过程是没有的，只给了一个最终demo，再给一个编曲之后的版本。我们看不到唱作人的思考过程，而恰恰唱作人又是一个极内秀的自我表达，节目选择的唱作人又是作品未成体系的，不再深挖，仅仅依托作品自我的生长力是不够的。
节目唱作相对自由化，这是也是我认为节目比较矛盾的问题。一方面我认为节目不应该限定唱作人，因为作品本身就是自由的，无限制的表达才具有生命力；而另一方面我们透过节目看到了自由表达后的百态争鸣但缺少了一个横向比较，因为每个唱作人的主题、编曲、立意角度都不一致，当然，相对自由化、不限定的创作内容下是脱离了流行市场没有催化出金曲，但它催化出了相对个人年轻化的音乐形态。相对于写和声套的老派唱作人，年轻人带来的音乐类型这是这个节目最有价值的部分。
Top1《水的记忆》
这是唱作人最虚飘的一个题材。写这个题材不仅仅需要考虑文学功底和旋律功底，编曲用合成器运用的氛围…还需要有巨大的想象力和纯粹沉浸感支撑，才能让这个作品无形流淌。
我最喜欢的是这个编曲，复古合成器，慢板的鼓，水流的采样，编织的迷幻的没有形状的没有轮廓的空间维度，你只需要沉溺其中。这是我认为编曲的最好的状态，在歌曲本身的基础上进行空间外的延展，不仅仅是听感上的满足，更多的是沉浸式的体验。
Top2《二三四个字》
喜欢他这首歌的原因很简单：最难的就是唱作人的自我选择，常石磊选择了柔软。《二三四个字》在刻意去还原这首歌最开始的样子，听起来像demo但这就是完整、就是当初写作的时候的动机，但所以没有复杂的编曲。当这些简单都碰在一起的时候，就会产生：less is more.的效果，甚至有一刻觉得这首歌是隽永的。
Top3《黑夜中》
梁博一季表演都统一战浪漫式摇滚带一点blues，但他每一个表演都不是单层的，梁博在追求一个电影一样的恢宏空间，而《黑夜中》这首歌梁博把它写美了，且美得不真实。你会觉得它有一点像《日落大道》的续。“千万片云层，隐藏着繁星，那是一闪一烁，天空的眼睛。”梁博这四句就把黑夜中写明亮了。
Top4《还不知道》
钱正昊将老派的雷鬼与Trap进行混搭，与此同时又额外加了一丢丢韵味十足的Blues Solo，让整首歌处于流行的框架内却又不过于浮躁。大量的混响、延迟给这首歌增添了不少的浑厚感，期间穿插的Rap让这首老派雷鬼的古巴味儿不那么重，需要注意的是这部分的编曲选择是典型钱正昊式的音乐。这首歌的立意也不那么严肃，属于轻松的男孩小情绪，这首歌的美好正是保留钱正昊年纪的青涩，和想努力延伸的意识。
Top5《感官浮游》
周笔畅在整个节目似一场前卫音乐show。《感官浮游》是一首律动比较轻巧的合成器电子，节奏布鲁斯solo风的歌曲，是我喜欢的风格。她这首歌是侧重氛围的，阐述了一段如梦境般的幻境体验：失去时间维度的超现实幻想以反复出现在重拍上的复音合成器和弦、夹杂摇摆的soul鼓点与充满跳跃感的贝斯音色呈现而出，以声音和画面展开一场关于自由还是新困境的思考，巧妙挑逗着视听神经。
不难发现，这一季唱作人我偏爱的歌曲几乎都出自青年唱作人，即便有的作品还未达到高阶的唱作阶段，但我依然喜欢他们的前卫，因为意识层面先过去了设想的状态，接下来就是能力上的提升。只有意识先到达的唱作人才拥有更多可能，而不是在安全里反复。
而对于作品，我偏爱于富有内涵的作品，是‘内容背后还有内容’。如果仅仅是表层的作品，那其实也不值得玩味，我甚至希望这里有一些歌是可以暂时不被理解的，因为唱作人最珍贵的就是不被理解。#我是唱作人#
（️转载）
#日本# #断舍离# 日本主妇变态起来连家人都怕，卖掉丈夫车子，丢掉孩子书桌，从不坐着吃饭...
前段时间，一个同事搬家。
用她自己的话说就是：两天搬家时间，感觉自己瘦了5斤，全身的任督二脉似乎都打通了...
同事还说道：真想把东西全部扔掉，那样下次搬家的时候就不会那么累了！
在日本千叶县，有个家庭，他们搬过很多次家，而到最后妻子：
卖了丈夫的车
丢了孩子的书桌
每次站着吃饭
......
日本太太这种生物，可怕起来真是令人闻风丧胆。
来，现在就带大家看看，他们是如何生活的。
嗷，讲在前头
这还是一个四口之家
两个儿子+父母
这是他们家的客厅兼餐厅
沙发，没有
茶几，没有
餐桌、没有
电视还是磨了很久的嘴皮子才被留下
即使被安排在“冷宫”的位置
丈夫和两儿子也够心满意足
厨房，打开抽屉
父子三人一人一副碗碟
要多的，没有
至于卫生间
从上往下扫了一眼，一个字足以概括
空
你冷不丁疑惑：
洗发水呢？
沐浴露呢？
洗衣液呢？
洗面奶呢?
...
女主人直指那两瓶清洁剂
“用它们，就够了”
ok，fine
你或许觉得生活用具少些也就罢了
但起码两孩子的生活空间应该不会如此捉襟见肘
那你就错了！
哥俩的卧室同时也是他们的书房
墙两边各放了两张不大的书桌
以及一人一个不大的收纳柜
书架，没有
电脑，没有
游戏机，没有
哥俩全部东西就你目前肉眼看到的这些
至于他们的衣柜
哥俩人一年四季的衣服都在这里了
可用凄凄惨惨戚戚形容
这也难怪
当日本富士电视台进入
这个仿佛主人不在，有事请留言的
四口之家后，惊呆了！
百来平的屋子毫不营造着一种
我只是来寄宿一晚随时打包走人的状态
而更难以理解的是
这四口之家他们已经在这儿居住了11年
这间寡淡得像
青菜豆腐汤里青菜都是多余的屋子
它的原貌其实并非你现在所见到的这般模样
那时，哥哥还在牙牙学语
卧室里还有书架
书架里摆满了各类书籍
旁边还有收纳柜
里面凌乱的放置着各类杂物
稍大些
在客厅里还能见到有储物功能的电视柜
里面放置着DVD
以及还有一张适合四人用餐的餐桌
当然，那时哥俩还有不少玩具
他们怎么也想不到数十年后居住的空间
会变得“一贫如洗”
究其原因，其实还得从2011年3月11日日本发生的大地震说起，那时因为地震和海啸日本很多人家原本的东西都毁了，以及很多人被受伤。
所以从那时候起，很多人开始重新审视自己家中的物品，因为地震中30%至50%受伤情况都是由于被掉落物品砸中而导致。
因与此，以及加上之前几次大费周章的搬家经历，也让这四口之家的太太觉悟：东西越少越好。
接下来，这个家庭就开始了疯狂的——极简生活。
客厅丢掉了之前有储物功能电视柜
仅留下电视和电话
女主人说：
自从没了那些东西
清洁时间都减少了大半
原先的餐桌也一并丢掉
现在，他们吃饭仅在吧台解决
且只设置了三把椅子
因为女主人从极简生活开始后
就决定站着吃饭
刚才上面在厨房介绍了
碗碟只有三副
因为女主人根本不用
她就直接吃锅里的
碗碟啥的能省则都省
而面对富士电视台的采访
哥俩不好意思的介绍道：
“我妈丢掉了我们的书架，弃掉了原本的书桌”
然后我们原先的玩具也一并被丢了
现在我们唯一的娱乐工具就是
——手机
女人在对待丈夫这件事上
没有最狠只有更狠
爸爸上网只能在地上
望一圈整个卧室
不知道的人还以为进了审讯室
另外，面对镜头
爸爸还表示
“我的车也被处理掉了！
因与此我的通勤时间也边长了...”
看妈妈这神秘又尴尬的笑容
我真是忍不住心疼爸爸三秒
这样的极简生活或许常人无法理解，妈妈表示：
我们的命是从死神中逃来的，所以更明白如何珍惜生命，这样极简的生活一开始虽然有困难，但是坚持下去你会发现，生活其实和之前没怎么差，但是现在东西少烦恼也减少了。
孩子表示：以前会不假思索的购买自己喜欢的东西，但极简生活后开始，每次想买东西的想法就会停止。
而爸爸则脱俗地表示：家里的通风变得更好了...
日本经过2011年地震后，有越来越多人开始加入极简生活。
39岁的佐佐木，原先紧跟潮流一度痴迷收集书本、唱片、DVD光碟，而在地震后的一年时间里，他将自己家中的物品全部卖了出去，或是赠与朋友。
如今佐佐木的家则是家徒四壁，四面白墙，一张小餐桌、两碗小菜、席地而坐。
记得佐佐木讲过一句话：
地震中受伤的人多数是被家中掉落的物品砸中导致，但在我的房间中，不会有这种担忧。
佐佐木生活了几年后的全部家当
除了佐佐木，还有那个大家熟悉的惹毛了娘亲、炸裂了外婆、搞哭了老公的日本变态收纳主妇，麻衣。
后人还根据她的事件拍成了电视剧《我的家空无一物》。
在她家，东西被她扔得空无一物，仅剩下几件日常要用的，且想购物时必定要丢弃家中一件物品，因此她也有个外号——扔东西变态。
这是她家的卧室，禁欲的想在床上干些坏事都觉得冷清...
这是她家的客厅，透着一股随时搬家的气息。
都说断舍离很难，但如果经历过大灾大难，那你会真的觉得很多事情很多东西，其实真的没有那么难以割舍。
在简化后的生活里，面对发现打扫整理简单了，而烦躁也变少了，以及在一定程度上也学会了对物品的尊重：
不再认为丢东西是一种浪费
而是认为
没有很好地使用物品才是浪费
bye~
请关注微信公众号：雪雀生活家居
前段时间，一个同事搬家。
用她自己的话说就是：两天搬家时间，感觉自己瘦了5斤，全身的任督二脉似乎都打通了...
同事还说道：真想把东西全部扔掉，那样下次搬家的时候就不会那么累了！
在日本千叶县，有个家庭，他们搬过很多次家，而到最后妻子：
卖了丈夫的车
丢了孩子的书桌
每次站着吃饭
......
日本太太这种生物，可怕起来真是令人闻风丧胆。
来，现在就带大家看看，他们是如何生活的。
嗷，讲在前头
这还是一个四口之家
两个儿子+父母
这是他们家的客厅兼餐厅
沙发，没有
茶几，没有
餐桌、没有
电视还是磨了很久的嘴皮子才被留下
即使被安排在“冷宫”的位置
丈夫和两儿子也够心满意足
厨房，打开抽屉
父子三人一人一副碗碟
要多的，没有
至于卫生间
从上往下扫了一眼，一个字足以概括
空
你冷不丁疑惑：
洗发水呢？
沐浴露呢？
洗衣液呢？
洗面奶呢?
...
女主人直指那两瓶清洁剂
“用它们，就够了”
ok，fine
你或许觉得生活用具少些也就罢了
但起码两孩子的生活空间应该不会如此捉襟见肘
那你就错了！
哥俩的卧室同时也是他们的书房
墙两边各放了两张不大的书桌
以及一人一个不大的收纳柜
书架，没有
电脑，没有
游戏机，没有
哥俩全部东西就你目前肉眼看到的这些
至于他们的衣柜
哥俩人一年四季的衣服都在这里了
可用凄凄惨惨戚戚形容
这也难怪
当日本富士电视台进入
这个仿佛主人不在，有事请留言的
四口之家后，惊呆了！
百来平的屋子毫不营造着一种
我只是来寄宿一晚随时打包走人的状态
而更难以理解的是
这四口之家他们已经在这儿居住了11年
这间寡淡得像
青菜豆腐汤里青菜都是多余的屋子
它的原貌其实并非你现在所见到的这般模样
那时，哥哥还在牙牙学语
卧室里还有书架
书架里摆满了各类书籍
旁边还有收纳柜
里面凌乱的放置着各类杂物
稍大些
在客厅里还能见到有储物功能的电视柜
里面放置着DVD
以及还有一张适合四人用餐的餐桌
当然，那时哥俩还有不少玩具
他们怎么也想不到数十年后居住的空间
会变得“一贫如洗”
究其原因，其实还得从2011年3月11日日本发生的大地震说起，那时因为地震和海啸日本很多人家原本的东西都毁了，以及很多人被受伤。
所以从那时候起，很多人开始重新审视自己家中的物品，因为地震中30%至50%受伤情况都是由于被掉落物品砸中而导致。
因与此，以及加上之前几次大费周章的搬家经历，也让这四口之家的太太觉悟：东西越少越好。
接下来，这个家庭就开始了疯狂的——极简生活。
客厅丢掉了之前有储物功能电视柜
仅留下电视和电话
女主人说：
自从没了那些东西
清洁时间都减少了大半
原先的餐桌也一并丢掉
现在，他们吃饭仅在吧台解决
且只设置了三把椅子
因为女主人从极简生活开始后
就决定站着吃饭
刚才上面在厨房介绍了
碗碟只有三副
因为女主人根本不用
她就直接吃锅里的
碗碟啥的能省则都省
而面对富士电视台的采访
哥俩不好意思的介绍道：
“我妈丢掉了我们的书架，弃掉了原本的书桌”
然后我们原先的玩具也一并被丢了
现在我们唯一的娱乐工具就是
——手机
女人在对待丈夫这件事上
没有最狠只有更狠
爸爸上网只能在地上
望一圈整个卧室
不知道的人还以为进了审讯室
另外，面对镜头
爸爸还表示
“我的车也被处理掉了！
因与此我的通勤时间也边长了...”
看妈妈这神秘又尴尬的笑容
我真是忍不住心疼爸爸三秒
这样的极简生活或许常人无法理解，妈妈表示：
我们的命是从死神中逃来的，所以更明白如何珍惜生命，这样极简的生活一开始虽然有困难，但是坚持下去你会发现，生活其实和之前没怎么差，但是现在东西少烦恼也减少了。
孩子表示：以前会不假思索的购买自己喜欢的东西，但极简生活后开始，每次想买东西的想法就会停止。
而爸爸则脱俗地表示：家里的通风变得更好了...
日本经过2011年地震后，有越来越多人开始加入极简生活。
39岁的佐佐木，原先紧跟潮流一度痴迷收集书本、唱片、DVD光碟，而在地震后的一年时间里，他将自己家中的物品全部卖了出去，或是赠与朋友。
如今佐佐木的家则是家徒四壁，四面白墙，一张小餐桌、两碗小菜、席地而坐。
记得佐佐木讲过一句话：
地震中受伤的人多数是被家中掉落的物品砸中导致，但在我的房间中，不会有这种担忧。
佐佐木生活了几年后的全部家当
除了佐佐木，还有那个大家熟悉的惹毛了娘亲、炸裂了外婆、搞哭了老公的日本变态收纳主妇，麻衣。
后人还根据她的事件拍成了电视剧《我的家空无一物》。
在她家，东西被她扔得空无一物，仅剩下几件日常要用的，且想购物时必定要丢弃家中一件物品，因此她也有个外号——扔东西变态。
这是她家的卧室，禁欲的想在床上干些坏事都觉得冷清...
这是她家的客厅，透着一股随时搬家的气息。
都说断舍离很难，但如果经历过大灾大难，那你会真的觉得很多事情很多东西，其实真的没有那么难以割舍。
在简化后的生活里，面对发现打扫整理简单了，而烦躁也变少了，以及在一定程度上也学会了对物品的尊重：
不再认为丢东西是一种浪费
而是认为
没有很好地使用物品才是浪费
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#郑云龙[超话]##郑云龙0627生日快乐#
重新发一下！
昨天毕业典礼太忙实在来不及只能尝试了一个从来没用过的画风速涂一个超简略版龙
发型参考之前须尽欢直播的造型 衣服私心还是画了红袖章【其实是因为简单…
搞声以来第一张产出就献给龙了
这个奶牛猫玩偶还是我搞声前一个月姐妹送的生日礼物 后来惊觉好像大龙[胖丁微笑]必须画一起合个影【半夜画完就看到有姐妹拿这个做抽奖所以这就是缘分吗[求关注]
语言表达能力不太好就只能祝小郑老师永保初心永远快乐[心] 虽然很难抢到你的票但是买了很多其他包括话剧舞剧音乐剧的票，感谢你带我走进剧场感受魅力[爱你]永远爱你
重新发一下！
昨天毕业典礼太忙实在来不及只能尝试了一个从来没用过的画风速涂一个超简略版龙
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这个奶牛猫玩偶还是我搞声前一个月姐妹送的生日礼物 后来惊觉好像大龙[胖丁微笑]必须画一起合个影【半夜画完就看到有姐妹拿这个做抽奖所以这就是缘分吗[求关注]
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