在民国时期显赫一时的“山西王”阎锡山在台北的墓葬,以及忠心耿耿为他守墓几十年的侍卫张克明,而阎锡山的两个儿子都在美国,据张克明说他们一直没有回来扫过墓。
每一个人不论高低贵贱,不论贫穷富裕,最终的结局都是长眠于黄土,尤其是那些漂泊于海外却无法摆脱思乡之情的游子来说,故乡的天是那么的蓝、水是那么的清、风景又是那么的美,即使死后“狐死首丘”又岂能弥补浓浓的思乡之情?
尽管说阎锡山当初不愿选择“变节”而离开了大陆,但不管怎么说他这个游魂,也应该到了回家的时候了!到时候不管是太原,还是五台都比湿热难耐的台湾强的多。(840511勇说历史)
每一个人不论高低贵贱,不论贫穷富裕,最终的结局都是长眠于黄土,尤其是那些漂泊于海外却无法摆脱思乡之情的游子来说,故乡的天是那么的蓝、水是那么的清、风景又是那么的美,即使死后“狐死首丘”又岂能弥补浓浓的思乡之情?
尽管说阎锡山当初不愿选择“变节”而离开了大陆,但不管怎么说他这个游魂,也应该到了回家的时候了!到时候不管是太原,还是五台都比湿热难耐的台湾强的多。(840511勇说历史)
在民国时期显赫一时的“山西王”阎锡山在台北的墓葬,以及忠心耿耿为他守墓几十年的侍卫张克明,而阎锡山的两个儿子都在美国,据张克明说他们一直没有回来扫过墓。
每一个人不论高低贵贱,不论贫穷富裕,最终的结局都是长眠于黄土,尤其是那些漂泊于海外却无法摆脱思乡之情的游子来说,故乡的天是那么的蓝、水是那么的清、风景又是那么的美,即使死后“狐死首丘”又岂能弥补浓浓的思乡之情?
尽管说阎锡山当初不愿选择“变节”而离开了大陆,但不管怎么说他这个游魂,也应该到了回家的时候了!到时候不管是太原,还是五台都比湿热难耐的台湾强的多。(840511勇说历史)#历史##历史冷知识##历史小喇叭[超话]#
每一个人不论高低贵贱,不论贫穷富裕,最终的结局都是长眠于黄土,尤其是那些漂泊于海外却无法摆脱思乡之情的游子来说,故乡的天是那么的蓝、水是那么的清、风景又是那么的美,即使死后“狐死首丘”又岂能弥补浓浓的思乡之情?
尽管说阎锡山当初不愿选择“变节”而离开了大陆,但不管怎么说他这个游魂,也应该到了回家的时候了!到时候不管是太原,还是五台都比湿热难耐的台湾强的多。(840511勇说历史)#历史##历史冷知识##历史小喇叭[超话]#
#一直游到海水变蓝#
去年说上了就约,今年排片出来朋友赶着火车就来了。
影片中多次给了老人镜头特写,每张脸都让我想到《情人》的开篇,深刻的情感好似都滞留在脸上,整个电影的感觉更像是在看一本变迁史,是城市和乡村,获得与失去,离开与归来相互交织的交响曲。将我本不深刻的先锋派记忆拉扯出来:余华是冷白的,苏童是荒诞的,莫言是粗粝的。有些惊异原以为不够喜欢的那些作品其实一直在和我共鸣,是狐死首丘是歌于斯是血地。
小时候见到的海水是黄的,书上说海水是蓝的,于是一直游到海水变蓝,最后余华的这段话串起了这18个篇章,无怪科长弃用了一个村庄的文学。那些特殊时期带来的经历与感受成为文学特有的养料,也见证了一段特殊的变迁,移海填山之难终有可行之日。
去年说上了就约,今年排片出来朋友赶着火车就来了。
影片中多次给了老人镜头特写,每张脸都让我想到《情人》的开篇,深刻的情感好似都滞留在脸上,整个电影的感觉更像是在看一本变迁史,是城市和乡村,获得与失去,离开与归来相互交织的交响曲。将我本不深刻的先锋派记忆拉扯出来:余华是冷白的,苏童是荒诞的,莫言是粗粝的。有些惊异原以为不够喜欢的那些作品其实一直在和我共鸣,是狐死首丘是歌于斯是血地。
小时候见到的海水是黄的,书上说海水是蓝的,于是一直游到海水变蓝,最后余华的这段话串起了这18个篇章,无怪科长弃用了一个村庄的文学。那些特殊时期带来的经历与感受成为文学特有的养料,也见证了一段特殊的变迁,移海填山之难终有可行之日。
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