昨日的记忆
六年前哥哥都还没有出生 那时候不是重男轻女 但好像当时真的好想生一个儿子[哈哈]
三年前狗子出车祸,请假在医院照顾他,时间过的可真快,他说住院那会儿是他最放松无忧无虑的时光(ーー;)还记得出车祸那晚,看到躺在担架上,血肉模糊的狗子,反正我一滴眼泪都挤不出来,因为整个人都吓傻了,后面狗子说他当时想抬手安慰我,告诉我他没事,可是手儿不听使唤,怎么也抬不起来,可真像电影情节。
一年前 只记得天天深夜和狗子看电影吃海子
现在 没日没夜带娃 整个人又胖又肿 黑眼圈更不消说 嗐 女人啊 天天嘴里喊着要减肥 嘴巴却诚实的停不下来 是个开心不快乐的胖纸(。ì _ í。)
六年前哥哥都还没有出生 那时候不是重男轻女 但好像当时真的好想生一个儿子[哈哈]
三年前狗子出车祸,请假在医院照顾他,时间过的可真快,他说住院那会儿是他最放松无忧无虑的时光(ーー;)还记得出车祸那晚,看到躺在担架上,血肉模糊的狗子,反正我一滴眼泪都挤不出来,因为整个人都吓傻了,后面狗子说他当时想抬手安慰我,告诉我他没事,可是手儿不听使唤,怎么也抬不起来,可真像电影情节。
一年前 只记得天天深夜和狗子看电影吃海子
现在 没日没夜带娃 整个人又胖又肿 黑眼圈更不消说 嗐 女人啊 天天嘴里喊着要减肥 嘴巴却诚实的停不下来 是个开心不快乐的胖纸(。ì _ í。)
#历史是一本书[超话]#上世纪70年代,北京文物商店,一位老太太拿出一个脏兮兮的碗,店员看不出所以然,最终以80元成交。老太太离开后,店员清洗干净,只见碗底赫然刻着6个大字。店员大惊,满大街寻找老太太。
这6个字是“大明宣德年制”,也就是说,若不是仿制,这个碗有500多年的历史了,是一件价值不菲的文物。
碗的主人是一个农村来的老太太,看她的样子似乎是特意来到北京卖碗的。据老太太说,这个碗原本是用来装盐的,后来觉得不好用,又用来喂鸡了。她觉得这个碗看似有些年头,来城里碰碰运气,反正放在她那里只能盛放鸡食。
文物店的工作人员看着这个脏兮兮的碗,一时也拿不定主意,它比普通吃饭的碗要大,但是比盆要小。
从外观上看,这是一个蓝色的碗,胎体厚重,釉色浓淡均匀,唯一的缺点就是蓝色的外壁上面有很多的白点,在老太太看来,十分影响美观。
对于80元这个价钱,老太太十分满意,拿着钱高高兴兴地就离开了,在那个年代,80元的确不是一个小数目。
自从工作人员发现那6个字后,这个碗瞬间就不一样了。文字是青花年款,笔画纤细规整,不像是仿制品。可令人疑惑的是,一般的瓷器,落款都是在底部,这个碗的落款却在里面,这种情况十分少见。
工作人员意识到,这个碗恐怕没那么简单,于是上报到文物部门,请专家鉴定。
当天下午,中国著名瓷器专家付大卣、耿宝昌等人来到北京文物商店,经过多名专家的鉴赏认定,这件蓝色瓷碗应该是明朝宣德年间的景德镇瓷器,而且它的工艺十分特别,叫作洒蓝釉。
它比碗大,比盆小,因此专家命名为“景德镇窑洒蓝釉钵”,后来被定为“国家一级文物”。
80元收购的碗,来头竟然这么大,就连文物商店的工作人员也愣住了,他们多方打听,希望找到那位老太太,给她一些经济补偿,但是人海茫茫,这位老太太再也没有出现过。
这件洒蓝釉钵看似平平无奇,它究竟为何会如此珍贵呢?这一切还得从明宣宗朱瞻基说起。
朱瞻基是明朝第五位皇帝,自小深得爷爷朱棣的喜爱,是朱棣的“好圣孙”,他的父亲仁宗皇帝朱高炽就是因为他才能够顺利登上皇位。朱瞻基和朱高炽都是明朝有为的明君,父子两人的时代统称“仁宣之治”。
明朝有不少奇葩皇帝,他们有着各种各样的奇葩爱好,有喜欢做木工的,有喜欢开店当老板的,还有喜欢数钱的。朱瞻基是一个好皇帝,但是他也有特殊的爱好,如斗蛐蛐,为此还得了个“蛐蛐皇帝”的称号。
有一段时间,朱瞻基迷上了掷骰子的游戏,掷骰子需要碗,皇帝当然不能用一般的碗,于是朱瞻基下令,让景德镇御窑厂烧制一种专门用来玩骰子的瓷器,且要求瓷器的釉色必须独特,与其他瓷器区分开来。
接到圣旨的景德镇御窑厂负责人不敢怠慢,他们找来了最优质的的瓷土和技术最好的师傅,精心研制,终于烧制出了洒蓝釉瓷器,这个洒蓝釉钵便是在那个年代烧制而成的。
洒蓝釉钵高11.5厘米,口径25.3厘米,内部为白釉,色泽纯净。外部为蓝釉,浓重处釉色较厚,薄处则露出白地,仿佛在瓷器的外部蒙上了一层雪花,色彩鲜艳中透出典雅之风。
洒蓝釉瓷器的制作过程是在烧成的白釉器上,以竹管蘸蓝釉汁水,吹于器表,形成厚薄不均、深浅不同的斑点,所余白釉地自然就形成了雪花状,工艺相当之精妙。
由此可见,这个景德镇窑洒蓝釉钵最珍贵的地方,便是老太太嫌弃的那些白点。
不过令人疑惑的是,明代的洒蓝釉工艺从出现到消亡,一共只存在了不到十年的时间,目前流传下来的明代洒蓝釉瓷器只有几件而已。
之所以会出现这种情况,主要还是因为朱瞻基。公元1435年正月,朱瞻基因病不治,崩于乾清宫,享年36岁。
他是一位好皇帝,却是个短命的好皇帝,在位仅有十年的时间。朱瞻基驾崩后,那些斗蛐蛐、掷骰子的游戏也随他而去,宫里没有人再玩骰子,自然也就不需要洒蓝釉瓷器了。
因此这种外形精美、工艺精湛的景德镇洒蓝釉瓷器就此停产了。后来的明朝皇帝也曾想过复产洒蓝釉瓷器,但是由于制作工艺十分复杂,成功率较低,便因此作罢,直到清朝康熙年间,才正式恢复生产。
由于以上种种,明代洒蓝釉瓷器能流传下来的非常少,属于珍稀品种,这也是它之所以珍贵的另一个原因。
如今,这件珍贵的景德镇窑洒蓝釉钵,正静静地陈列于首都博物馆,除了赞叹它的美,我们更庆幸它历经五百多年还能完整地出现在人们的面前。
它看似平平无奇,甚至被用来喂鸡。可当我们凝视着它的时候,仿佛穿越五百多年的时光,见证着宣德皇帝在日理万机后,偶尔清闲之时的乐趣,同时也见证着古代工匠无穷的智慧和其精湛的工艺。
这6个字是“大明宣德年制”,也就是说,若不是仿制,这个碗有500多年的历史了,是一件价值不菲的文物。
碗的主人是一个农村来的老太太,看她的样子似乎是特意来到北京卖碗的。据老太太说,这个碗原本是用来装盐的,后来觉得不好用,又用来喂鸡了。她觉得这个碗看似有些年头,来城里碰碰运气,反正放在她那里只能盛放鸡食。
文物店的工作人员看着这个脏兮兮的碗,一时也拿不定主意,它比普通吃饭的碗要大,但是比盆要小。
从外观上看,这是一个蓝色的碗,胎体厚重,釉色浓淡均匀,唯一的缺点就是蓝色的外壁上面有很多的白点,在老太太看来,十分影响美观。
对于80元这个价钱,老太太十分满意,拿着钱高高兴兴地就离开了,在那个年代,80元的确不是一个小数目。
自从工作人员发现那6个字后,这个碗瞬间就不一样了。文字是青花年款,笔画纤细规整,不像是仿制品。可令人疑惑的是,一般的瓷器,落款都是在底部,这个碗的落款却在里面,这种情况十分少见。
工作人员意识到,这个碗恐怕没那么简单,于是上报到文物部门,请专家鉴定。
当天下午,中国著名瓷器专家付大卣、耿宝昌等人来到北京文物商店,经过多名专家的鉴赏认定,这件蓝色瓷碗应该是明朝宣德年间的景德镇瓷器,而且它的工艺十分特别,叫作洒蓝釉。
它比碗大,比盆小,因此专家命名为“景德镇窑洒蓝釉钵”,后来被定为“国家一级文物”。
80元收购的碗,来头竟然这么大,就连文物商店的工作人员也愣住了,他们多方打听,希望找到那位老太太,给她一些经济补偿,但是人海茫茫,这位老太太再也没有出现过。
这件洒蓝釉钵看似平平无奇,它究竟为何会如此珍贵呢?这一切还得从明宣宗朱瞻基说起。
朱瞻基是明朝第五位皇帝,自小深得爷爷朱棣的喜爱,是朱棣的“好圣孙”,他的父亲仁宗皇帝朱高炽就是因为他才能够顺利登上皇位。朱瞻基和朱高炽都是明朝有为的明君,父子两人的时代统称“仁宣之治”。
明朝有不少奇葩皇帝,他们有着各种各样的奇葩爱好,有喜欢做木工的,有喜欢开店当老板的,还有喜欢数钱的。朱瞻基是一个好皇帝,但是他也有特殊的爱好,如斗蛐蛐,为此还得了个“蛐蛐皇帝”的称号。
有一段时间,朱瞻基迷上了掷骰子的游戏,掷骰子需要碗,皇帝当然不能用一般的碗,于是朱瞻基下令,让景德镇御窑厂烧制一种专门用来玩骰子的瓷器,且要求瓷器的釉色必须独特,与其他瓷器区分开来。
接到圣旨的景德镇御窑厂负责人不敢怠慢,他们找来了最优质的的瓷土和技术最好的师傅,精心研制,终于烧制出了洒蓝釉瓷器,这个洒蓝釉钵便是在那个年代烧制而成的。
洒蓝釉钵高11.5厘米,口径25.3厘米,内部为白釉,色泽纯净。外部为蓝釉,浓重处釉色较厚,薄处则露出白地,仿佛在瓷器的外部蒙上了一层雪花,色彩鲜艳中透出典雅之风。
洒蓝釉瓷器的制作过程是在烧成的白釉器上,以竹管蘸蓝釉汁水,吹于器表,形成厚薄不均、深浅不同的斑点,所余白釉地自然就形成了雪花状,工艺相当之精妙。
由此可见,这个景德镇窑洒蓝釉钵最珍贵的地方,便是老太太嫌弃的那些白点。
不过令人疑惑的是,明代的洒蓝釉工艺从出现到消亡,一共只存在了不到十年的时间,目前流传下来的明代洒蓝釉瓷器只有几件而已。
之所以会出现这种情况,主要还是因为朱瞻基。公元1435年正月,朱瞻基因病不治,崩于乾清宫,享年36岁。
他是一位好皇帝,却是个短命的好皇帝,在位仅有十年的时间。朱瞻基驾崩后,那些斗蛐蛐、掷骰子的游戏也随他而去,宫里没有人再玩骰子,自然也就不需要洒蓝釉瓷器了。
因此这种外形精美、工艺精湛的景德镇洒蓝釉瓷器就此停产了。后来的明朝皇帝也曾想过复产洒蓝釉瓷器,但是由于制作工艺十分复杂,成功率较低,便因此作罢,直到清朝康熙年间,才正式恢复生产。
由于以上种种,明代洒蓝釉瓷器能流传下来的非常少,属于珍稀品种,这也是它之所以珍贵的另一个原因。
如今,这件珍贵的景德镇窑洒蓝釉钵,正静静地陈列于首都博物馆,除了赞叹它的美,我们更庆幸它历经五百多年还能完整地出现在人们的面前。
它看似平平无奇,甚至被用来喂鸡。可当我们凝视着它的时候,仿佛穿越五百多年的时光,见证着宣德皇帝在日理万机后,偶尔清闲之时的乐趣,同时也见证着古代工匠无穷的智慧和其精湛的工艺。
【论语43:说话做事不要过于全面,反而是追求圆满的表现】#颜读论语#子夏问曰:“‘巧笑倩兮,美目盼兮,素以为绚兮。’何谓也?”子曰:“绘事后素。”曰:“礼后乎?”子曰:“起予者商也!始可与言《诗》已矣。”
礼是一个人内在的修炼,倘若人人有礼,就会形成一种文化,不仅仅影响人与人之间的交往,还会渗透到生活的方方面面,成为一种文化、一种精神。这种精神会通过各种形式表现出来,绝不仅仅是说和做,也包括了音乐、舞蹈、诗歌、绘画、建筑、书法等各种艺术形式。
子夏问曰:“‘巧笑倩兮,美目盼兮,素以为绚兮。’何谓也?”子曰:“绘事后素。”曰:“礼后乎?”子曰:“起予者商也!始可与言《诗》已矣。”子夏向孔子请教一句古诗词的具体含义,描写一个美人的,说这个美人真是太美了。
“巧笑倩兮”,她的笑恰到好处,似笑非笑,百看不厌,就像蒙娜丽莎的微笑。美人不笑会有些冷酷,再美也没有温度,不愿意让人接近;如果笑得太大太过,又失去了迷人的味道;似笑非笑刚刚好,嘴角微微上翘,笑肌带动就好,听不到笑声,但能听到心声,让人心向往。
“美目盼兮”,一双美丽眼睛会说话,顾盼神离,长长的睫毛忽闪忽闪,就像性感嘴唇在呼吸,让人不敢直视,摄去你魂魄。
“素以为绚兮”,美人的这种美那么纯洁,又是那么绚烂炙烈,让人初看心跳不已,再看又无比享受和宁静,宁愿什么事都不做,凝视着她的眼和嘴角就好了。
这是古诗词里描写美人的句子,子夏感觉有些描写过头了,哪里会有这样的美人?反正子夏是没有遇见过。要知道,那时的古诗词可不像现在如此泛滥无病呻吟,没有纸张竹简刻字,真是惜字如金。
既然这样描写一个美人,背后一定有很深的人生道理才对,可是子夏参不透。于是跟孔子请教,何谓也?就是到底说的是什么意思呢?孔子说,“绘事后素”。
作画最难的是留白,如果一股脑着急去表达自己的想法,就去任意涂鸦,会发现怎么也表达不尽,画了一张又一张,想法越来越多;满满地以后,还是会感觉不够。会有一时刻,忽然觉得空白处好珍贵,留白处的寓意和内涵,营造的氛围和意境,远远胜过纸上落笔所画的内容。
东方审美与西方审美有个很大的不同,就是以退为进,虚实结合。中国画的含蓄美意境美,是无法言喻,不可名状的感觉。
孔子说,这句古诗词表面上是写一个美人,就像一幅画上的美人,但其本质是素以为绚兮,是让你感受到诱惑和动人背后的宁静。就像你去欣赏一幅中国画,要把时间和感受更多放在那些留白处,感受画家是如何在如此珍贵的方寸之地还宁愿什么都不画,就那么空着,什么都没有。你一定要知道,那绝对不是故意浪费,更不是画无所画。恰恰相反,这个留白要传达给你的远比那些写实的部分更多。
中国的诗词和绘画,都有这种文化的内涵在里面。
孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。
千山鸟飞绝,万径人踪灭。
空灵、留白,无尽的遥想和遐思,中国文化就是个绕弯子的文化,只可意会不可言传。
客户说,我很忙我没钱,其实并不是真的很忙很穷,有很多意思。客户说,我买保险一定找你,也不代表你什么都不做,只要等就会真的找你。中国人活得累,就是这个绕弯子的文化,总是要去猜别人的心思。
一个女人对一个男人嘴上说,你讨厌,心里也许是喜欢得不得了。所以,中国人头脑聪明是对的,都是被逼出来的,否则就很难立足生存。
子夏不懂美人的诗词,也难怪他。孔子告诉他,这句话不是描写美人的诱惑,而是要你能体会到超出诱惑之外的真美。子夏悟性极高,听老师这么一说,顿悟。说,礼后乎?老师,你的意思是说,我们讲的礼只是形式,礼的背后还有更深层次的礼的精神吗?需要我们参悟?
子夏由“素以为绚兮”和“绘事后素”联想到了礼的形式和本质,真的算是一个聪明的学生了,一点就透。孔子太开心了,说“起予者商也”!哎呀,我怎么没想到呢?你太厉害了,启发了我。
这句话体现出来孔子谦逊的真性情,也是对学生最高的奖赏和鼓励。他并没有高高在上;没有说,你猜对了正合我意;或者,你终于明白了。而是意外地用你启发了我这句话,表明自己原本没想到礼的形式和内容之间的关系。
要知道,这样的回答对子夏来说是非常意外、感到兴奋的。其实,他明明知道老师在逗他,但他依然很开心,而且对老师更加敬重和仰慕,这就是孔子完美的艺术。
孔子看到子夏兴高采烈的样子,继续说,“始可与言诗已矣”。说子夏,看来我可以和你一起探讨诗经的内容了,这也是一句褒奖的话。诗经,不是随便就能读懂的,寓意很深,弯弯太多,都是禅机,没有悟性和灵气是根本读不到真谛的。孔子说子夏可以和他一起研究诗经,就是对子夏悟性的认可。
那么“礼后乎”到底是什么呢?就是礼的根本,礼的精神和精髓。就像一个美人在你面前,是要告诉你一件非常重要的事儿;就像一幅画在你面前,那些留白处传递给你的意境。都是背后的,看不见的,可意会不可言传的,需要用心体会才能得到。
“绘事后素”也是一种淡泊明志。人生苦短,不用太过匆忙,就像做一幅画,不用急着下笔;要想清楚自己要什么不要什么,留下什么舍弃什么。懂得取舍,才能用寥寥数笔,勾勒出精彩的人生;而不是日忙夜夜忙,马不停蹄连轴转,就像热锅上的蚂蚁,惶惶不可终日,也不知道自己忙什么。
“绘事后素”,就是精简取舍,留出足够多的想像空间,凡事不能太满太过太急。什么时候你能感受到素要比绘更珍贵,什么时候你能安下心来消费休闲时光,就真正懂得了人生。
礼是一个人内在的修炼,倘若人人有礼,就会形成一种文化,不仅仅影响人与人之间的交往,还会渗透到生活的方方面面,成为一种文化、一种精神。这种精神会通过各种形式表现出来,绝不仅仅是说和做,也包括了音乐、舞蹈、诗歌、绘画、建筑、书法等各种艺术形式。
子夏问曰:“‘巧笑倩兮,美目盼兮,素以为绚兮。’何谓也?”子曰:“绘事后素。”曰:“礼后乎?”子曰:“起予者商也!始可与言《诗》已矣。”子夏向孔子请教一句古诗词的具体含义,描写一个美人的,说这个美人真是太美了。
“巧笑倩兮”,她的笑恰到好处,似笑非笑,百看不厌,就像蒙娜丽莎的微笑。美人不笑会有些冷酷,再美也没有温度,不愿意让人接近;如果笑得太大太过,又失去了迷人的味道;似笑非笑刚刚好,嘴角微微上翘,笑肌带动就好,听不到笑声,但能听到心声,让人心向往。
“美目盼兮”,一双美丽眼睛会说话,顾盼神离,长长的睫毛忽闪忽闪,就像性感嘴唇在呼吸,让人不敢直视,摄去你魂魄。
“素以为绚兮”,美人的这种美那么纯洁,又是那么绚烂炙烈,让人初看心跳不已,再看又无比享受和宁静,宁愿什么事都不做,凝视着她的眼和嘴角就好了。
这是古诗词里描写美人的句子,子夏感觉有些描写过头了,哪里会有这样的美人?反正子夏是没有遇见过。要知道,那时的古诗词可不像现在如此泛滥无病呻吟,没有纸张竹简刻字,真是惜字如金。
既然这样描写一个美人,背后一定有很深的人生道理才对,可是子夏参不透。于是跟孔子请教,何谓也?就是到底说的是什么意思呢?孔子说,“绘事后素”。
作画最难的是留白,如果一股脑着急去表达自己的想法,就去任意涂鸦,会发现怎么也表达不尽,画了一张又一张,想法越来越多;满满地以后,还是会感觉不够。会有一时刻,忽然觉得空白处好珍贵,留白处的寓意和内涵,营造的氛围和意境,远远胜过纸上落笔所画的内容。
东方审美与西方审美有个很大的不同,就是以退为进,虚实结合。中国画的含蓄美意境美,是无法言喻,不可名状的感觉。
孔子说,这句古诗词表面上是写一个美人,就像一幅画上的美人,但其本质是素以为绚兮,是让你感受到诱惑和动人背后的宁静。就像你去欣赏一幅中国画,要把时间和感受更多放在那些留白处,感受画家是如何在如此珍贵的方寸之地还宁愿什么都不画,就那么空着,什么都没有。你一定要知道,那绝对不是故意浪费,更不是画无所画。恰恰相反,这个留白要传达给你的远比那些写实的部分更多。
中国的诗词和绘画,都有这种文化的内涵在里面。
孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。
千山鸟飞绝,万径人踪灭。
空灵、留白,无尽的遥想和遐思,中国文化就是个绕弯子的文化,只可意会不可言传。
客户说,我很忙我没钱,其实并不是真的很忙很穷,有很多意思。客户说,我买保险一定找你,也不代表你什么都不做,只要等就会真的找你。中国人活得累,就是这个绕弯子的文化,总是要去猜别人的心思。
一个女人对一个男人嘴上说,你讨厌,心里也许是喜欢得不得了。所以,中国人头脑聪明是对的,都是被逼出来的,否则就很难立足生存。
子夏不懂美人的诗词,也难怪他。孔子告诉他,这句话不是描写美人的诱惑,而是要你能体会到超出诱惑之外的真美。子夏悟性极高,听老师这么一说,顿悟。说,礼后乎?老师,你的意思是说,我们讲的礼只是形式,礼的背后还有更深层次的礼的精神吗?需要我们参悟?
子夏由“素以为绚兮”和“绘事后素”联想到了礼的形式和本质,真的算是一个聪明的学生了,一点就透。孔子太开心了,说“起予者商也”!哎呀,我怎么没想到呢?你太厉害了,启发了我。
这句话体现出来孔子谦逊的真性情,也是对学生最高的奖赏和鼓励。他并没有高高在上;没有说,你猜对了正合我意;或者,你终于明白了。而是意外地用你启发了我这句话,表明自己原本没想到礼的形式和内容之间的关系。
要知道,这样的回答对子夏来说是非常意外、感到兴奋的。其实,他明明知道老师在逗他,但他依然很开心,而且对老师更加敬重和仰慕,这就是孔子完美的艺术。
孔子看到子夏兴高采烈的样子,继续说,“始可与言诗已矣”。说子夏,看来我可以和你一起探讨诗经的内容了,这也是一句褒奖的话。诗经,不是随便就能读懂的,寓意很深,弯弯太多,都是禅机,没有悟性和灵气是根本读不到真谛的。孔子说子夏可以和他一起研究诗经,就是对子夏悟性的认可。
那么“礼后乎”到底是什么呢?就是礼的根本,礼的精神和精髓。就像一个美人在你面前,是要告诉你一件非常重要的事儿;就像一幅画在你面前,那些留白处传递给你的意境。都是背后的,看不见的,可意会不可言传的,需要用心体会才能得到。
“绘事后素”也是一种淡泊明志。人生苦短,不用太过匆忙,就像做一幅画,不用急着下笔;要想清楚自己要什么不要什么,留下什么舍弃什么。懂得取舍,才能用寥寥数笔,勾勒出精彩的人生;而不是日忙夜夜忙,马不停蹄连轴转,就像热锅上的蚂蚁,惶惶不可终日,也不知道自己忙什么。
“绘事后素”,就是精简取舍,留出足够多的想像空间,凡事不能太满太过太急。什么时候你能感受到素要比绘更珍贵,什么时候你能安下心来消费休闲时光,就真正懂得了人生。
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