高清国画资料分享 明 戴进 画山水图 溪塘泛舟垂钓 素材分辨率:2979*5046
(图绘群山沟壑之中的美景。图上远处丛山峻岭,山势险要;二山涧之间一厅立于水面之上,厅内三人围桌而坐,高谈阔论;近处水面碧波荡漾,一带篷小船泊于水面,戴笠老翁坐于船头专心垂钓,相像此处只有鸟鸣虫叫,别无它声,是何等幽静、安详!)
(图绘群山沟壑之中的美景。图上远处丛山峻岭,山势险要;二山涧之间一厅立于水面之上,厅内三人围桌而坐,高谈阔论;近处水面碧波荡漾,一带篷小船泊于水面,戴笠老翁坐于船头专心垂钓,相像此处只有鸟鸣虫叫,别无它声,是何等幽静、安详!)
高清国画资料分享 明 戴进 春游晚归图 浙派山水画 素材分辨率:2585*5222
(《戴进春游晚归图》是明代画家戴进创作的一幅画,描绘了一名士人正在敲著门,庭院中有个仆人提著灯笼前来应门的情景。作品现藏于台北故宫博物馆。
左下角的前景,画一座庭院,伸出墙外的树枝、路边红色的桃花,都透露出「春天」的气息。一名士人正在敲著门,庭院中有个仆人提著灯笼前来应门,显示著春游主人「晚归」的诗意。中景的田野小径上,两个农人扛著锄头回家,远处农舍的空地上,有个农妇正在餵食家禽。
这幅画的笔墨多取法自南宋时代的马远、夏圭一派,构图上虽然仍然旧沿袭著南宋院画体系风格,保留了大部分空虚的地方,但是画面比较平板,近景和远山几乎是在同一平面上,比较缺乏景致空间的深度。这也是浙派绘画的共同特色之一。画上并没有作者的落款和印章,但是从画风,再比照其它画作来看,似可推断是戴进在北京时期的作品。
综合其它传世作品来看,戴进除了兼法宋、元诸家以外,受到南宋马远、夏珪「院体」一派画风的影响比较深。但是他继承古人传统,而不为成法所拘,能够发展变化,自出新意。这件作品为戴进基於马远、夏圭风格,而更近一步,大胆强调丰富笔墨效果的杰作。绘画技法功力深厚,笔墨灵活而变化多端,奔放中不失法度,严谨中又富有潇洒俊逸的格调,是代表戴进风格的典型作品之一。)
(《戴进春游晚归图》是明代画家戴进创作的一幅画,描绘了一名士人正在敲著门,庭院中有个仆人提著灯笼前来应门的情景。作品现藏于台北故宫博物馆。
左下角的前景,画一座庭院,伸出墙外的树枝、路边红色的桃花,都透露出「春天」的气息。一名士人正在敲著门,庭院中有个仆人提著灯笼前来应门,显示著春游主人「晚归」的诗意。中景的田野小径上,两个农人扛著锄头回家,远处农舍的空地上,有个农妇正在餵食家禽。
这幅画的笔墨多取法自南宋时代的马远、夏圭一派,构图上虽然仍然旧沿袭著南宋院画体系风格,保留了大部分空虚的地方,但是画面比较平板,近景和远山几乎是在同一平面上,比较缺乏景致空间的深度。这也是浙派绘画的共同特色之一。画上并没有作者的落款和印章,但是从画风,再比照其它画作来看,似可推断是戴进在北京时期的作品。
综合其它传世作品来看,戴进除了兼法宋、元诸家以外,受到南宋马远、夏珪「院体」一派画风的影响比较深。但是他继承古人传统,而不为成法所拘,能够发展变化,自出新意。这件作品为戴进基於马远、夏圭风格,而更近一步,大胆强调丰富笔墨效果的杰作。绘画技法功力深厚,笔墨灵活而变化多端,奔放中不失法度,严谨中又富有潇洒俊逸的格调,是代表戴进风格的典型作品之一。)
高清国画资料分享 明 唐寅《溪山渔隐图》 唐伯虎山水画长卷 素材分辨率:28341*1300
(《溪山渔隐图》是明代画家唐寅创作的一幅绢本设色水墨画。现收藏于台北故宫博物院。《溪山渔隐图》中山石耸立,林木茂密,江上小舟数只。图中江干岩岸,杂林疏朗,渔舍水榭坐落于丹枫之中。岸石掩映间,水面舟艇数只,舟上渔人或垂纶放钓,或横笛足,或拍掌击节和歌;屋内则促膝对酌,或凭栏观钓,或策杖闲步。《溪山渔隐图》画法苍古,用笔劲利,设色明艳全画清雅幽丽,神采逼人,堪称为唐寅灵腕之妙品,富有艺术价值。)
(《溪山渔隐图》是明代画家唐寅创作的一幅绢本设色水墨画。现收藏于台北故宫博物院。《溪山渔隐图》中山石耸立,林木茂密,江上小舟数只。图中江干岩岸,杂林疏朗,渔舍水榭坐落于丹枫之中。岸石掩映间,水面舟艇数只,舟上渔人或垂纶放钓,或横笛足,或拍掌击节和歌;屋内则促膝对酌,或凭栏观钓,或策杖闲步。《溪山渔隐图》画法苍古,用笔劲利,设色明艳全画清雅幽丽,神采逼人,堪称为唐寅灵腕之妙品,富有艺术价值。)
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