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[心]古人的文化[心]
谈金花笺

（一）时代和主要内容2⃣️

这些纸绢似创始于唐、宋，盛行于明、清，当时多是特意为宫廷殿堂中书写宣春帖子诗词或填补墙壁廊柱空白，也作画幅上额或手卷引首用的，在悬挂时可起屏风画作用，有的位置就等于屏风。宋代以来，人称黄筌父子在屏风上作花鸟画为“铺殿花”，语气中实含有讽刺。其实照目前看来，倒正说明了这类画的长处是笔墨扎实，毫不苟且，因之装饰效果特别强。十七、十八世纪以来，金花笺上的花鸟云龙，长处还是照旧，应属于“铺殿花”一个分支。作者部分是清代宫廷中如意馆工师，部分是苏州工匠。在苏州织造上奏文件中，有一份关于同治八年制造五色蜡笺工料价目，十分重要。价目是：

计细洁独幅双料两面纯蜡笺，每张工料银五两玖分。

又洒金蜡笺，每张加真金箔酒金工料一两一钱五分二厘，每张工料银六两二钱四分二厘。

又五色酒金绢，每张长一丈六尺，宽六尺，每尺用加重细洁纯净骨力绢，需银一两，颜料练染工银三钱，真金一钱四分七厘，酒金工银三分一厘，每尺银一两四钱七分八厘，每张银二十三两六钱四分八厘。

文件中说的是比较一般的洒金纸绢（图），由此可推知，十八世纪以来，加工极多的泥金绘画纸绢，当时价格必然更贵。如把这个价目和绸缎价目相比较，当时特别讲究的石青装花缎子，不过一两七钱银子一尺，最高级的天鹅线，只三两五钱银子一尺，这种加金纸绢价格之高可见一斑。

画师姓名我们目前知道的虽不多，但艺术风格则可从花笺本身一望而知：早期多接近蒋廷锡父子，较晚又和邹一桂有些相通，山水画笔法则像张宗苍、董诰。这情形十分自然。因为作者既然多是如意馆工师或苏州画工，艺术风格受官廷画师影响，是不足为奇的，特别是容易受后来作宰相的蒋廷锡画风的影响。但是如从图案布局效果看来，这些画却早已大大超过了他们，每一幅画都注意到整体效果和部分的相互关系，节奏感极强，有很高的艺术成就。

——《古人的文化》

沈从文 著 中华书局出版社

顺治三式又名顺治“一厘”式，是继顺治一式、二式之后铸造的第三类顺治钱形式。顺治十年（1653年）七月各省、镇钱局停铸单字记局钱，开铸顺治背一厘钱，每文重一钱二分五厘，较背单字钱制作精好，背文由穿右一本省记局汉字与穿左“一厘”组成。由于“一厘”二字取折银一厘之意（一千厘准银一两），可直接与官银兑换，故称其为计银一厘式。史料记载顺治一厘式共有十九局开铸，分别有：户一厘、工一厘、蓟一厘、宣一厘、云一厘（密云局）、东一厘、临一厘、原一厘、阳一厘、陕一厘、同一厘、河一厘、浙一厘、宁一厘、昌一厘、江一厘、福一厘、云一厘（云南省局）、荆一厘。各局版式基本固定，变化不大，除原一厘、浙一顺治五式-满汉式钱厘、宁一厘、昌一厘、江一厘、福一厘、云一厘等南方各局使用较为特殊的面文书法而外，其余各局多数采用了户部铸币的标准面文体系。
顺治十年（1653年）直隶宣府局改铸背“宣一厘”钱。
顺治背“宣一厘”钱版式单一，存世量较不大，其面书法采用“户部标准版”，且未发现其它特殊版式
顺治十年（1653年）山东省局改铸背“东一厘”钱。 顺治背“东一厘”钱版式较多，存世量较大，其面书法基本采用“户部标准版”，变化不大。而新发现面文采用“宁一厘”特有面文的东一厘者，与借用顺治光背尔宝单点通面文的顺治“东一厘”。甚为少见。
背穿上“一”穿下“厘”穿右“东”者（简称“上下一厘-东”），是品蔚为奇特，存世罕少，堪称一厘钱中之奇品！且发现二种版式：一为狭厘版，其二为阔厘版。均存世甚罕！
顺治十年（1653年）江西南昌府局铸背“江一厘”钱。 由于顺治单字背“江”钱未见实物，所以江西省局虽然早在顺治四年已开局，但却未铸钱币
顺治背“江一厘”存世量较小，制作精良大而厚重。其面书法特点鲜明；主要分为两大类：一类基本借用了顺治光背单点通的书法型制，且背“江一厘”文字较小，俗称“小江”。 另一类使用了江西局特有的一种面文版式，在其它局造顺治钱中绝无仅有！且背“江一厘”文字较小，俗称“大江”。《顺治钱谱》曾载：“小江”（顺治光背单点通手）背“大江”者，未见实物。

三年前，大家把自己辛辛苦苦几十年节衣缩食，一分分、一厘厘攒下的养老钱、救命钱在涉案银行的诱导下，通过银商通道借给了泛亚。

可怜的债权人从此便是噩梦的开始，“本难回，息难收”，成千上万的家庭顿时陷入无以复加的艰难困苦之中，有的危重病人因无钱医治而含恨离开了人世，有的老人到死也没有盼到自己的血汗钱而悲愤地离开了这个世界，有多少家庭的孩子也因经济困难而改变了人生轨迹，有的家庭夫妻、父子、兄弟；姐妹反目，有的人头发白了，有的人精神焦虑得了抑郁症，......

一幕幕人间悲剧在中华大地上上演！真是令人痛心！全人惋惜！令人愤慨！ 

三年多过去了，大家采取各种方式维权，其间尝尽了人间的辛酸和苦难，甚至是屈辱！

现在悔恨交加，恨的种子在萌芽，愤的情绪在膨胀，仇的欲火在燃烧！