五公的主题叫“世界上的另一个我”从“给电影人的情书”这组的呈现来说，这个“我

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以身外身、做梦中梦；演戏中戏、求妄之妄。

五公的主题叫“世界上的另一个我”，从“给电影人的情书”这组的呈现来说，这个“我”可以是指角色，那甚至说不清是另一个，还是另若干个。他们汇聚在一起，附身于作为“演员”的“我”之上。

梅兰芳有一副“对联”，是他的“座右铭”：
“看我非我，我看我，我也非我；装谁像谁，谁装谁，谁就像谁”。
你眼中的我，并非真实的我；就连我自己看到的模样，也是扮相中的我。
在这光影交错的幻灭里，究竟是演员在饰演角色，还是在角色的平行世界里模糊了自己，如同庄周与蝴蝶，互相地找寻、驻足、牵绊，形成了一个瑰丽的谜语。又是演员似筋骨、角色如血肉，才共同撑起和赋予了人物精彩与灵魂。我无法完全地领会到孰先孰后、在某一时刻又是谁占上风。
尹正把这番“角逐”，叫作“拉扯感”。

《菜根谭》里说：
“听静夜之钟声，唤醒梦中之梦；观澄潭之月影，窥见身外之身。”
岁月，像一条河，流淌成历史，也流淌成现实，你一低头，照见的是不同的自己。
演员，是跨时空的守望者。你在这头，角色在那头。
我是角色谁是我，我和角色两蹉跎。
我扮角色泪婆娑，他年扮我知是谁。

四个月，他们从荧幕工作者暂且做了一段时间舞台工作者，得以脱离角色真正做回自己。
林晓峰：“你扮演一个叔叔吗？”
张智霖：“你怎么知道（笑”
张晋：“他只是自己扮演自己而已。”
而也的的确确，这个首次以鬓须全白的形象示人的娃娃脸“不老男神”，已经踏入了知天命之年，是实实在在的叔叔辈了。
如果把这首歌这三个歌者的舞台形象，叫做“老”、中、青的代际联盟。张智霖裁剪回忆，悉心织造幻梦霓裳；张晋摸爬滚打，如切如磋如琢如磨；尹正对话角色，入戏出戏镜花水月。

而作为观众呢，只不过是在别人的故事里，流着自己的泪。妆，只比幕，晚卸（谢）一刻，有时候戏已经散了，观者却还在故事里，久久不愿离去。
来如春梦几多时？去似朝云无觅处。
我愿同做故事里的那个但愿长醉不复醒的愚人。