#NBA吐槽大会#(节选自安特托昆博的传记) 基德这个人早年在雄鹿执教的时候,有一个特殊癖好:异常痴迷于去水上乐园玩,并且一周有4天要在当地的鹈鹕湾水上乐园吃午餐,以至于当时的球员泽勒和米德尔顿都吐槽过,尤其是米德尔顿吐槽:这是单身妈妈喜欢的地方,但我认为他真的喜欢水上公园
有一次雄鹿对阵公牛的时候,还剩1分钟了落后2分,大家都以为基德会布置战术,他开始在战术板上画画,我们都以为他会给我们一个战术,但他把战术板转过来说,这不是一个很棒的水上滑梯吗?当我把它展示给纽约的朋友们看时,他们都嘲笑我,但我对出口做了一些调整,让你降落在一个热水浴缸里,而不是游泳池,这个改动是不是非常棒。”
“布兰登·詹宁斯看着我,又回头看着基德说:‘教练,你这画的只是一堆弯弯曲曲的线条,我们真的不知道发生了什么。’然后教练开始哭了,但他说那只是汗水,尽管我们都知道他确实在哭。”(大家理解不了在比赛收官阶段基德为啥在战术板上画滑梯,基德感到大家不理解他[允悲][允悲])
有一次雄鹿对阵公牛的时候,还剩1分钟了落后2分,大家都以为基德会布置战术,他开始在战术板上画画,我们都以为他会给我们一个战术,但他把战术板转过来说,这不是一个很棒的水上滑梯吗?当我把它展示给纽约的朋友们看时,他们都嘲笑我,但我对出口做了一些调整,让你降落在一个热水浴缸里,而不是游泳池,这个改动是不是非常棒。”
“布兰登·詹宁斯看着我,又回头看着基德说:‘教练,你这画的只是一堆弯弯曲曲的线条,我们真的不知道发生了什么。’然后教练开始哭了,但他说那只是汗水,尽管我们都知道他确实在哭。”(大家理解不了在比赛收官阶段基德为啥在战术板上画滑梯,基德感到大家不理解他[允悲][允悲])
#呈仁cp[超话]# 大概因为最近痴迷觉醒年代的关系,突然觉得涂安如果在那个时代相遇的话,应该很有戏吧。
一个是开朗活泼,家世显赫的高校进步学生;一个是内敛稳重,心机深沉的军阀统领。
从彼此仇视敌对,到逐渐体谅理解,再日久生情,互相支撑扶持。
就……两个人在动荡乱世中缓慢,体恤,浓烈却也平淡地生活并相爱,摒弃一切的狗血,应该会是个很棒的故事吧?
一个是开朗活泼,家世显赫的高校进步学生;一个是内敛稳重,心机深沉的军阀统领。
从彼此仇视敌对,到逐渐体谅理解,再日久生情,互相支撑扶持。
就……两个人在动荡乱世中缓慢,体恤,浓烈却也平淡地生活并相爱,摒弃一切的狗血,应该会是个很棒的故事吧?
陈世英Wallace Chan——绝美的珠宝艺术人生|||陈世英——Wallace Chan,1956年出生,最著名的Title是国际珠宝设计雕刻大师。这是个在珠宝圈里很多设计师只能望其项背的人,他的珠宝,不能说只是珠宝,必须要以“艺术”命名,也是我个人非常喜爱的一位珠宝艺术家
1987年陈世英开创了以自己名字命名的Wallace Cut 雕刻法,融会浮雕、阴雕及宝石切割技巧于一炉,以光学、色彩学和人体工学等为底蕴,使宝石设计美丽的外表与深刻的内涵相辉映。
2001年开始,陈世英受珠宝设计中的抽象拼贴画法吸引,逐渐深入珠宝设计领域。
命运给予了这个执着于珠宝设计的男人以回报,陈世英通过自己的作品,成为史上首位及唯一获邀参加《巴黎古董双年展》的华人珠宝艺术家。
大家都说:“家之所在,心之所在。”(Home is where the heart is.)但陈世英却告诉我们:“家之所在,创作之所在。”(Home is where i can create.)他的家就在工作的地方。陈世英对珠宝设计,有着近乎疯狂的痴迷与爱,他告诉我们:“哪怕是去到宇宙的尽处,只要能够创作,我的心也就安下来了。”
“我与创作的关系,可以说是轰轰烈烈,一头栽进去,义无反顾。”创作之时,陈世英每每都能达到“无我也无界,只剩下流动的意识,像打坐一样的状态”
他曾经说过:“珠宝的大小是永无止境的,既然追求不到最好最大的话,不如去追求精神层次,展示珠宝里面的内涵,这是一个设计师应有的责任。”
“变”是陈世英创作中一个周而复始的动作。在变中思变,在变中求变,在变中创变。当一件作品变到一个无可再变的地步时,陈世英才会停下来。被问及哪一件作品最能代表他的风格,陈世英笃定地说:“恐怕永远都是下一件—未完成的那一件。”
在陈世英的故事里,我们看不到任何“成功学”的关键词,我们看到闪闪发光的,是陈世英对未知抱持的好奇心,这样的追求让他忘记自己的年龄,忘记身体的痛楚,甚至忘记自我的存在。
而这样一种人,有一个被大家用烂了,但是却无比正确的词去形容——匠人。
#珠宝##珠宝设计#
1987年陈世英开创了以自己名字命名的Wallace Cut 雕刻法,融会浮雕、阴雕及宝石切割技巧于一炉,以光学、色彩学和人体工学等为底蕴,使宝石设计美丽的外表与深刻的内涵相辉映。
2001年开始,陈世英受珠宝设计中的抽象拼贴画法吸引,逐渐深入珠宝设计领域。
命运给予了这个执着于珠宝设计的男人以回报,陈世英通过自己的作品,成为史上首位及唯一获邀参加《巴黎古董双年展》的华人珠宝艺术家。
大家都说:“家之所在,心之所在。”(Home is where the heart is.)但陈世英却告诉我们:“家之所在,创作之所在。”(Home is where i can create.)他的家就在工作的地方。陈世英对珠宝设计,有着近乎疯狂的痴迷与爱,他告诉我们:“哪怕是去到宇宙的尽处,只要能够创作,我的心也就安下来了。”
“我与创作的关系,可以说是轰轰烈烈,一头栽进去,义无反顾。”创作之时,陈世英每每都能达到“无我也无界,只剩下流动的意识,像打坐一样的状态”
他曾经说过:“珠宝的大小是永无止境的,既然追求不到最好最大的话,不如去追求精神层次,展示珠宝里面的内涵,这是一个设计师应有的责任。”
“变”是陈世英创作中一个周而复始的动作。在变中思变,在变中求变,在变中创变。当一件作品变到一个无可再变的地步时,陈世英才会停下来。被问及哪一件作品最能代表他的风格,陈世英笃定地说:“恐怕永远都是下一件—未完成的那一件。”
在陈世英的故事里,我们看不到任何“成功学”的关键词,我们看到闪闪发光的,是陈世英对未知抱持的好奇心,这样的追求让他忘记自己的年龄,忘记身体的痛楚,甚至忘记自我的存在。
而这样一种人,有一个被大家用烂了,但是却无比正确的词去形容——匠人。
#珠宝##珠宝设计#
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