云天化搞不搞这种问题，事到如今也不是很好答私信，准备关掉只接受评论区公开探讨。
想想我的笔记从逃顶到抄底耗尽了所有巧合与勇气，现在抓着50%对我来说也只能谦虚表示：
全凭运气。
观察冒泡的大家发言，有助于我调整出更符合阅读者的频率。可能在过去的日子里，爱炒股并且有耐心有福气的你已经发现了本博惊为天人的水平。这又导致了一种共识：认为只要被我奶过就必涨。正如我的好朋友每次找我买东西都不问超过五句话，结尾必须带一句“你有xx滤镜，我都交给你。”
就这么说吧，这无条件的爱确实符合我理想中的桃花园，但是！我也负责任地告诉你，过去就是过去，每一分一秒都视为过去。只是做到了事到如今没有跌倒，不代表我永远读不会感受一次跌倒。
目测过大家的能力，综合分析以后，还是出个稳健“慢就是快”策略，可能更容易建立起健康投资的心理。
我不是什么救世主，什么救命稻草，我只是刚好路过了你的世界，然后当时的你被救起。当救过你的人离去，你们遇到同样的问题，能不能做到独立，已经建立起健康理性的投资心理，才是我路过的意义。
问题就是龙到底是哪里对不起你？
等龙这波过去，又会有新的。新来的人看云化天就如旧人看龙。旧人看龙，就如旧旧人看云海（原创搜我赐名的“海与云”“”）
都是雾里看花，你看我好，我看你好。
其实，大家都很好。
#云天化 sh600096[股票]#
想想我的笔记从逃顶到抄底耗尽了所有巧合与勇气，现在抓着50%对我来说也只能谦虚表示：
全凭运气。
观察冒泡的大家发言，有助于我调整出更符合阅读者的频率。可能在过去的日子里，爱炒股并且有耐心有福气的你已经发现了本博惊为天人的水平。这又导致了一种共识：认为只要被我奶过就必涨。正如我的好朋友每次找我买东西都不问超过五句话，结尾必须带一句“你有xx滤镜，我都交给你。”
就这么说吧，这无条件的爱确实符合我理想中的桃花园，但是！我也负责任地告诉你，过去就是过去，每一分一秒都视为过去。只是做到了事到如今没有跌倒，不代表我永远读不会感受一次跌倒。
目测过大家的能力，综合分析以后，还是出个稳健“慢就是快”策略，可能更容易建立起健康投资的心理。
我不是什么救世主，什么救命稻草，我只是刚好路过了你的世界，然后当时的你被救起。当救过你的人离去，你们遇到同样的问题，能不能做到独立，已经建立起健康理性的投资心理，才是我路过的意义。
问题就是龙到底是哪里对不起你？
等龙这波过去，又会有新的。新来的人看云化天就如旧人看龙。旧人看龙，就如旧旧人看云海（原创搜我赐名的“海与云”“”）
都是雾里看花，你看我好，我看你好。
其实，大家都很好。
#云天化 sh600096[股票]#
【不知不觉，我离同学群越来越远了】原创/袁梦蝶
偶尔会有人告诉我，他因为在同学群里说了一些不合时宜的话，就立刻被踢出了群。也偶尔有人会问我：“虹虹梦蝶，你会将你的文章转到同学群吗？”
我没有转过自己的文章到同学群，但我也曾因为在同学群里说过不合时宜的话而让一些人感到不痛快、不理解，煞了他们的风景，虽然没有被踢过，但我无法融入他们的世界，正如我也无法让他们了解我的世界一样。于是，就这样，我离同学群渐行渐远，几乎忘了还有同学群了。
还有人听说我退出同学群后，说我不应该退群，作为一个醒来的人，有责任唤醒他人。我承认这种人说得对，但我也承认自己没那个本事。盖伊·福克斯那段话是怎么说的？他说：“在一群骗子和一群傻子组成的社会体系里，千万不要试图唤醒傻子和指责骗子，否则这两伙人会一块儿弄死你。”这里的傻子，当然也包括同学群的一些人在内。
维特根斯坦说：“对某些人谈他不理解的东西是徒劳的，哪怕你告诉他，他也照样不能够理解。”我也和不少人一样，作过努力，试图对同学启蒙一些常识。我曾试着对同学说过：“我们也要关心他人的不幸。”
结果，有人问我是不是吃饱了撑着；我还对转发吓尿体的同学说过：“只有阿Q才会这么无聊。”结果，这位同学问我是不是看不得外果人被吓坏了；我还在同学群里转发过一篇自认为三观很正的文章（不是我写的），结果，不少同学说这是负能量，劝我以后不要发。
维特根斯坦说得对，所以，没必要去做徒劳的事。他们反对负能量，他们反对抱怨，关于某些东西，他们听不得半句逆耳的话，一听到就条件反射般地回应：“子不嫌母丑，狗不嫌家贫。”所以，我还有什么好说的呢？对夏虫不可语冰，对牛不可弹琴，徒增烦恼外，还浪费了时间。
还有的人问过我，为什么你和你的同学们如此不同？这个问题不少友友问过我，怎么说呢？我的觉醒一半来自书本，一半来自上网，当信息的开放，以及知识来源的多样化，不知不觉间，历史的海市蜃楼逐渐消退，露出真实或者接近真实的面目。
最开始是在微博，而后是在微信圈，再而后是我自己改弦易辙，从写散文随笔投稿报刊一转而为写时评杂文，或许用现在的话语来说，我从一个“岁月静好者”变成“怒目金刚人”。
正如和许多友友们一样，我的同学群亲友群也是一片静好，无论发生何等事，他们从来没有表示过任何的不适应，更不会关心他人的不幸，他们认为和自己没有关系，他们会说遭遇不幸的只是少数人，他们当中还有的人怪我多管闲事，怀疑我被人利用，劝我过好自己的小日子就行了。
所以，我怎么还能留在同学群呢？我再留下来，我就成了他们眼中的神经病、异类、不正常的人，更严重点，还可能被贴上“米苟汉尖卖啥贼多管闲事”等标签，所以我离他们越来越远了。
当他们呼朋引伴去唱K打麻将的时候，我这个异类正在书桌前遣词造句、谋篇布局；当他们聚会的时候谈谁做生意发大财挣大钱了，我只能嘿然以对；当他们经常在朋友圈转发于丹式的鸡汤时，我很想告诉他们这是毒鸡汤；当他们晒旅游晒美食晒美景晒静好时，我不屑一看；当他们看我整天负能量劝我多看正能量时，我无言以对……
这样的同学群，还不如退了好。以免给自己心里添堵。
有同学群，就有同学聚会，无论是群聊，还是聚会，我都厌而远之，因为我是一个爱自由的人，爱自由怎能少得了独处？所以，相比热闹，我更愿意独处，叔本华有段话深得我心：“只有当一个人独处的时候，他才可以完全成为自己，谁要是不热爱独处，那他就是不热爱自由，因为只有当一个人独处的时候，他才是自由的。”
远离给我添堵的同学群，我少了很多热闹，但我却多了独处的自由。所以，又有什么不好呢？
作为一个仰望星空的人，离开一些给自己添堵的脑残或许才是明智之举，因为三观不一致，不是你看我异类，就是我看你脑残。为什么三观会不一致？网上有段话说得好：“是因为我们的成长环境不同，造成了看待世界的角度不同。
我们没有权利去改变一个人，但是我有权利去选择跟什么样的人在一起。当你发现你跟一些人渐行渐远，没有共同语言的时候，并不是因为时间和空间上的距离，而是因为思想上的差异和距离。”
是的，我没有权利去改变他人，但是我可以选择跟什么样的人在一起。正因为此，我和不少人一样，离同学群越来越远了。
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偶尔会有人告诉我，他因为在同学群里说了一些不合时宜的话，就立刻被踢出了群。也偶尔有人会问我：“虹虹梦蝶，你会将你的文章转到同学群吗？”
我没有转过自己的文章到同学群，但我也曾因为在同学群里说过不合时宜的话而让一些人感到不痛快、不理解，煞了他们的风景，虽然没有被踢过，但我无法融入他们的世界，正如我也无法让他们了解我的世界一样。于是，就这样，我离同学群渐行渐远，几乎忘了还有同学群了。
还有人听说我退出同学群后，说我不应该退群，作为一个醒来的人，有责任唤醒他人。我承认这种人说得对，但我也承认自己没那个本事。盖伊·福克斯那段话是怎么说的？他说：“在一群骗子和一群傻子组成的社会体系里，千万不要试图唤醒傻子和指责骗子，否则这两伙人会一块儿弄死你。”这里的傻子，当然也包括同学群的一些人在内。
维特根斯坦说：“对某些人谈他不理解的东西是徒劳的，哪怕你告诉他，他也照样不能够理解。”我也和不少人一样，作过努力，试图对同学启蒙一些常识。我曾试着对同学说过：“我们也要关心他人的不幸。”
结果，有人问我是不是吃饱了撑着；我还对转发吓尿体的同学说过：“只有阿Q才会这么无聊。”结果，这位同学问我是不是看不得外果人被吓坏了；我还在同学群里转发过一篇自认为三观很正的文章（不是我写的），结果，不少同学说这是负能量，劝我以后不要发。
维特根斯坦说得对，所以，没必要去做徒劳的事。他们反对负能量，他们反对抱怨，关于某些东西，他们听不得半句逆耳的话，一听到就条件反射般地回应：“子不嫌母丑，狗不嫌家贫。”所以，我还有什么好说的呢？对夏虫不可语冰，对牛不可弹琴，徒增烦恼外，还浪费了时间。
还有的人问过我，为什么你和你的同学们如此不同？这个问题不少友友问过我，怎么说呢？我的觉醒一半来自书本，一半来自上网，当信息的开放，以及知识来源的多样化，不知不觉间，历史的海市蜃楼逐渐消退，露出真实或者接近真实的面目。
最开始是在微博，而后是在微信圈，再而后是我自己改弦易辙，从写散文随笔投稿报刊一转而为写时评杂文，或许用现在的话语来说，我从一个“岁月静好者”变成“怒目金刚人”。
正如和许多友友们一样，我的同学群亲友群也是一片静好，无论发生何等事，他们从来没有表示过任何的不适应，更不会关心他人的不幸，他们认为和自己没有关系，他们会说遭遇不幸的只是少数人，他们当中还有的人怪我多管闲事，怀疑我被人利用，劝我过好自己的小日子就行了。
所以，我怎么还能留在同学群呢？我再留下来，我就成了他们眼中的神经病、异类、不正常的人，更严重点，还可能被贴上“米苟汉尖卖啥贼多管闲事”等标签，所以我离他们越来越远了。
当他们呼朋引伴去唱K打麻将的时候，我这个异类正在书桌前遣词造句、谋篇布局；当他们聚会的时候谈谁做生意发大财挣大钱了，我只能嘿然以对；当他们经常在朋友圈转发于丹式的鸡汤时，我很想告诉他们这是毒鸡汤；当他们晒旅游晒美食晒美景晒静好时，我不屑一看；当他们看我整天负能量劝我多看正能量时，我无言以对……
这样的同学群，还不如退了好。以免给自己心里添堵。
有同学群，就有同学聚会，无论是群聊，还是聚会，我都厌而远之，因为我是一个爱自由的人，爱自由怎能少得了独处？所以，相比热闹，我更愿意独处，叔本华有段话深得我心：“只有当一个人独处的时候，他才可以完全成为自己，谁要是不热爱独处，那他就是不热爱自由，因为只有当一个人独处的时候，他才是自由的。”
远离给我添堵的同学群，我少了很多热闹，但我却多了独处的自由。所以，又有什么不好呢？
作为一个仰望星空的人，离开一些给自己添堵的脑残或许才是明智之举，因为三观不一致，不是你看我异类，就是我看你脑残。为什么三观会不一致？网上有段话说得好：“是因为我们的成长环境不同，造成了看待世界的角度不同。
我们没有权利去改变一个人，但是我有权利去选择跟什么样的人在一起。当你发现你跟一些人渐行渐远，没有共同语言的时候，并不是因为时间和空间上的距离，而是因为思想上的差异和距离。”
是的，我没有权利去改变他人，但是我可以选择跟什么样的人在一起。正因为此，我和不少人一样，离同学群越来越远了。
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#周深 现场live#[鲜花]#周深流淌的歌声#
一个一点都不古早的电台，提到的几个部分干货满满，码个部分文字版。
【二专】
主持: 你的脑海当中如果让你去描述一下你对二专的期待的话，你会希望它跟一专有什么不太一样的地方吗？
周深: 我觉得一专就是充分发挥了我的特点和我的长项，我的二专会跟我的二巡比较像一点，我的二巡叫做C929星球，每个星球有它自己的季节和天气，我的二专也会有不同的声线，之前会觉得周深只唱一些缥缈的中国风的声线，你会发现在我的二巡和我的二专里能听到那种嗨！到！爆！的歌曲。
（主持人提到会不会跟ost区别开）
周深: 在唱这些ost作品时你会觉得你是为别人的故事唱歌，你会觉得你在歌里面的角色是里面的男女主人公或者一个客观的角度。但是如果是专辑的话，就是周深。所以我觉得在选歌挑歌的时候，要跟自己的心境更相关一点，这也是为什么选歌那么困难的一点。要代表自己的音乐审美，一个专辑对歌手来说太重要了，它就是你的名片，它就告诉你平时我对音乐的感觉是什么样子的。
【这就是原创帮唱】
（男主持就是当时的评审之一，聊了深深的表现，此段略）
主持: 你对于别人对你的夸奖或者是恭维的怀疑心态是从何而来？
周深: 因为我自己是个歌手嘛，我也录完音会听自己的歌，我会知道自己有很多地方不足，所以每次老师们都很惊艳你怎么唱得这么好，我就觉得我没有啊，我知道我有弱点。而且目前来说这个年代当一个歌手实在是太难了，因为有太多厉害的其他从业人员吧，有可能是演员或者创作人之类的大家都在唱歌，所以当一个相对来说比较纯歌手的职业实在是太难了。为什么我会在原创那个舞台那么害怕，因为我觉得首先给我的舞台本来就很少，这是一个事实，但给这些原创音乐人的舞台更少，《这就是原创》是一个很珍贵的舞台真正去给原创人去唱歌的舞台，所以我就很害怕没有帮到他们。
主持: 你刚刚说给你的舞台是少的。
周深: 嗯一定的，首先每个人都不知足吧，我还是想多多唱歌。因为毕竟我也会经常看电视看节目，我会觉得啊这舞台好漂亮，如果我在上面唱一首歌会是什么样子。保持对舞台的渴望吧，我们很多人就是很朴素地想留在舞台上唱歌。
【ost】
主持: 你现在（2019.9.11）再接到一些ost的邀约你会去做筛选吗，你可能做了特别多这类的工作之后，会不会有些自己的态度在里面？
周深: 其实还好。一开始会发现都是同风格的作品都来找周深，古风的或者是慢歌的。但到现在我会收到一些特别不同风格的，所以我觉得很开心，好像大家已经开始慢慢开始接纳一个歌手叫周深他的声音跟普通男生不太一样这一点。
主持: 你是怎么样融入这些ost当中有一个角色感呈现呢？会做什么功课？
周深: 首先如果它是有一个故事情节的，比如小说什么的你会了解一下，但其实更多的是没有这样的机会的。因为会很急，可能就告诉你我们要录个歌，后天就要录，所以更多时候是编曲对我的帮助吧。看它编曲的情感整个是什么样子的，你去融合编曲吧，我觉得这样比较简单一点。
主持: 像我们听到的这首《斗破穹苍》里面的戏曲是刻意设计的吗？
周深: 其实很多歌是我们歌手在录音室里面临时发挥的。它那个戏腔是它规定的，但前面有一句是“直破穹~苍~~~~”那个是我们在录音棚里临时想的，如果是“直破穹苍”情绪会太低了，所以当时我就干脆把它喊出来。包括很多吟唱之类的，不可能写歌帮你把吟唱写好的，我们几乎，除了一两首，其他都是我们歌手在录音棚里临时想好的。
首先你一定要做好准备把这首歌练熟悉，然后你再去多听编曲，你在录音棚里才会有其他更多的发挥和二度创作。
【荒城渡】
主持: 你对这首歌的印象是怎样？
周深: 这首歌的印象就是冒险吧。首先跟我说我要唱薛洋那个人物曲的时候，虽然我没有看过这个小说，但是我身边有很多人看过而且喜欢它改编的动漫，包括现在的陈情令。压力会很大，因为大家对薛洋的争议实在是太大了，爱他的人爱的不行，恨他的人天天就是一定要终结他的人生这样的恨意。太极端了，我不知道怎样去唱这首歌，立场到底怎么去立住它。不过好的是，薛洋他还是有自己比较苦命的一个身世吧，我觉得客观地去描述他往事的那段心情或者那个音色去唱这首歌比较合适。还好我找到了这样一个角度，而且这个词作特别厉害，我当时看第一遍的时候，我就立马被两句吸引了，“渡魂渡魄渡我”。就特别贴切这个人物，你会觉得虽然他那么讨人厌，但他实际也是个人，因为每个人都是很立体的，都有好的一面坏的一面，而且哪里有什么好和坏，都是选择而已。但很多时候大家就是不得不，去做这个选择。
主持: 所以生活中你也是一个特别共情的人吗？
周深: 我觉得是诶。尤其是我老人的共情能力特别强。我看所有电影，只要是老人出现，我就会哇控制不住地哭。
【生米】
主持: 你是怎样在自己已经特色鲜明的声音上继续开拓可能性？
周深: 我觉得这就来源于我的不知足吧。因为我不能让那些辛苦去准备来到现场看我，或者是那么精心去安利我的人，让人家觉得唉你推荐的歌手也就不过这样。因为的确是他们给了我底气，让我一直在歌坛去坚持，前几年的时候相对来说会比较辛苦一点，很多人没有太知道歌手周深是谁。但我会在每个地推活动看见我的生米们用他们最大的声音喊出，啊周深我们支持你，喊出应援口号，你会觉得到底是为什么他们会愿意为我去付出。我不知道其他艺人，我是觉得歌迷是一种莫名其妙的，因为我给不到他们什么实质性的东西。
主持: 如果太在意的话会不会也会成为自己的一种负担？就是觉得太不想要辜负人的那种心情。
周深: 会，一定会。所以我在早期在很大的场子，我就因为太不想辜负他们而出状况。就这样的担心反而会降低你的质量，所以慢慢去和自己那样的负担去做一个和解吧，让它去变成辅助我更好演出的一个动力，而不是说把我变得更紧张，把自己明明还不错的一面表现得更糟。
【水形物语】
主持: 这首歌你当时拿到时间紧吗？
周深: 哇这首歌，我觉得很忐忑诶，因为当时找我唱这首歌，那时它还没有拿奥斯卡。我一看简介，哇一个艺术电影，我在想就极少人会愿意去揣测它到底会说什么，文艺片大概都这样。我就想，也唱吧，因为我还挺喜欢那个电影的画风和故事，它就很纯粹。后面一下子丢给我6个demo，哇第一次大祁老师先丢给我那么多个demo让我去选，我是天秤座，我选不出来啊。后来到了颁奖典礼了，那段时间片方也一直没跟我联系，我心里在想，嗯是不是已经黄了，不找我唱了？结果颁奖典礼水形物语就啪地拿了一个最佳影片，我心里在想，啊~怎么还没找我唱歌，是不是因为拿了最佳影片去找其他的大咖唱歌不找我了？我戏特别多。所以在颁奖典礼后一个星期，他们都没有找我，我就是落魄的贵族，就是好不容易爬上去了一点，有一点希望突然又被冷落了。那七天就每天在家: 算了，随它去吧，该是你的就是你的，不是你的你也留不住。
过了七天之后就说周深我们就定这个版了，你觉得怎么样？我就: 啊！！好！！
【歌曲的命】
主持: 深深有说到特别喜欢《迎刃》那首歌，但有时候会遇到自己很喜欢的歌但投放到市场上没有自己预期那么高的情况，你是什么心态去面对？
周深: 一开始会很难过诶，因为我之前有个是为幕后玩家唱的《无关》，也是我特别喜欢的一首歌，但感觉喜欢它的人还蛮少的？就会很可惜吧，有的时候就会怪自己，因为我也不可能怪别人，因为制作真的很好。我就觉得如果我再红一点，那会不会更多人喜欢它。因为所有老师都做的很好了，那就是我的问题。
后面我就慢慢接纳了一点，就是每个作品都有它的命。如果它注定被大家知道它就会被知道，如果它需要沉淀那就真的是。
你要听（周氏）冷笑话吗？
为什么人生那么多哲理还要这么多弯我们才明白？
因为哲理的山路十八弯~哲理的水路九连环~
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论语言的艺术，有请周教授@卡布叻_周深
一个一点都不古早的电台，提到的几个部分干货满满，码个部分文字版。
【二专】
主持: 你的脑海当中如果让你去描述一下你对二专的期待的话，你会希望它跟一专有什么不太一样的地方吗？
周深: 我觉得一专就是充分发挥了我的特点和我的长项，我的二专会跟我的二巡比较像一点，我的二巡叫做C929星球，每个星球有它自己的季节和天气，我的二专也会有不同的声线，之前会觉得周深只唱一些缥缈的中国风的声线，你会发现在我的二巡和我的二专里能听到那种嗨！到！爆！的歌曲。
（主持人提到会不会跟ost区别开）
周深: 在唱这些ost作品时你会觉得你是为别人的故事唱歌，你会觉得你在歌里面的角色是里面的男女主人公或者一个客观的角度。但是如果是专辑的话，就是周深。所以我觉得在选歌挑歌的时候，要跟自己的心境更相关一点，这也是为什么选歌那么困难的一点。要代表自己的音乐审美，一个专辑对歌手来说太重要了，它就是你的名片，它就告诉你平时我对音乐的感觉是什么样子的。
【这就是原创帮唱】
（男主持就是当时的评审之一，聊了深深的表现，此段略）
主持: 你对于别人对你的夸奖或者是恭维的怀疑心态是从何而来？
周深: 因为我自己是个歌手嘛，我也录完音会听自己的歌，我会知道自己有很多地方不足，所以每次老师们都很惊艳你怎么唱得这么好，我就觉得我没有啊，我知道我有弱点。而且目前来说这个年代当一个歌手实在是太难了，因为有太多厉害的其他从业人员吧，有可能是演员或者创作人之类的大家都在唱歌，所以当一个相对来说比较纯歌手的职业实在是太难了。为什么我会在原创那个舞台那么害怕，因为我觉得首先给我的舞台本来就很少，这是一个事实，但给这些原创音乐人的舞台更少，《这就是原创》是一个很珍贵的舞台真正去给原创人去唱歌的舞台，所以我就很害怕没有帮到他们。
主持: 你刚刚说给你的舞台是少的。
周深: 嗯一定的，首先每个人都不知足吧，我还是想多多唱歌。因为毕竟我也会经常看电视看节目，我会觉得啊这舞台好漂亮，如果我在上面唱一首歌会是什么样子。保持对舞台的渴望吧，我们很多人就是很朴素地想留在舞台上唱歌。
【ost】
主持: 你现在（2019.9.11）再接到一些ost的邀约你会去做筛选吗，你可能做了特别多这类的工作之后，会不会有些自己的态度在里面？
周深: 其实还好。一开始会发现都是同风格的作品都来找周深，古风的或者是慢歌的。但到现在我会收到一些特别不同风格的，所以我觉得很开心，好像大家已经开始慢慢开始接纳一个歌手叫周深他的声音跟普通男生不太一样这一点。
主持: 你是怎么样融入这些ost当中有一个角色感呈现呢？会做什么功课？
周深: 首先如果它是有一个故事情节的，比如小说什么的你会了解一下，但其实更多的是没有这样的机会的。因为会很急，可能就告诉你我们要录个歌，后天就要录，所以更多时候是编曲对我的帮助吧。看它编曲的情感整个是什么样子的，你去融合编曲吧，我觉得这样比较简单一点。
主持: 像我们听到的这首《斗破穹苍》里面的戏曲是刻意设计的吗？
周深: 其实很多歌是我们歌手在录音室里面临时发挥的。它那个戏腔是它规定的，但前面有一句是“直破穹~苍~~~~”那个是我们在录音棚里临时想的，如果是“直破穹苍”情绪会太低了，所以当时我就干脆把它喊出来。包括很多吟唱之类的，不可能写歌帮你把吟唱写好的，我们几乎，除了一两首，其他都是我们歌手在录音棚里临时想好的。
首先你一定要做好准备把这首歌练熟悉，然后你再去多听编曲，你在录音棚里才会有其他更多的发挥和二度创作。
【荒城渡】
主持: 你对这首歌的印象是怎样？
周深: 这首歌的印象就是冒险吧。首先跟我说我要唱薛洋那个人物曲的时候，虽然我没有看过这个小说，但是我身边有很多人看过而且喜欢它改编的动漫，包括现在的陈情令。压力会很大，因为大家对薛洋的争议实在是太大了，爱他的人爱的不行，恨他的人天天就是一定要终结他的人生这样的恨意。太极端了，我不知道怎样去唱这首歌，立场到底怎么去立住它。不过好的是，薛洋他还是有自己比较苦命的一个身世吧，我觉得客观地去描述他往事的那段心情或者那个音色去唱这首歌比较合适。还好我找到了这样一个角度，而且这个词作特别厉害，我当时看第一遍的时候，我就立马被两句吸引了，“渡魂渡魄渡我”。就特别贴切这个人物，你会觉得虽然他那么讨人厌，但他实际也是个人，因为每个人都是很立体的，都有好的一面坏的一面，而且哪里有什么好和坏，都是选择而已。但很多时候大家就是不得不，去做这个选择。
主持: 所以生活中你也是一个特别共情的人吗？
周深: 我觉得是诶。尤其是我老人的共情能力特别强。我看所有电影，只要是老人出现，我就会哇控制不住地哭。
【生米】
主持: 你是怎样在自己已经特色鲜明的声音上继续开拓可能性？
周深: 我觉得这就来源于我的不知足吧。因为我不能让那些辛苦去准备来到现场看我，或者是那么精心去安利我的人，让人家觉得唉你推荐的歌手也就不过这样。因为的确是他们给了我底气，让我一直在歌坛去坚持，前几年的时候相对来说会比较辛苦一点，很多人没有太知道歌手周深是谁。但我会在每个地推活动看见我的生米们用他们最大的声音喊出，啊周深我们支持你，喊出应援口号，你会觉得到底是为什么他们会愿意为我去付出。我不知道其他艺人，我是觉得歌迷是一种莫名其妙的，因为我给不到他们什么实质性的东西。
主持: 如果太在意的话会不会也会成为自己的一种负担？就是觉得太不想要辜负人的那种心情。
周深: 会，一定会。所以我在早期在很大的场子，我就因为太不想辜负他们而出状况。就这样的担心反而会降低你的质量，所以慢慢去和自己那样的负担去做一个和解吧，让它去变成辅助我更好演出的一个动力，而不是说把我变得更紧张，把自己明明还不错的一面表现得更糟。
【水形物语】
主持: 这首歌你当时拿到时间紧吗？
周深: 哇这首歌，我觉得很忐忑诶，因为当时找我唱这首歌，那时它还没有拿奥斯卡。我一看简介，哇一个艺术电影，我在想就极少人会愿意去揣测它到底会说什么，文艺片大概都这样。我就想，也唱吧，因为我还挺喜欢那个电影的画风和故事，它就很纯粹。后面一下子丢给我6个demo，哇第一次大祁老师先丢给我那么多个demo让我去选，我是天秤座，我选不出来啊。后来到了颁奖典礼了，那段时间片方也一直没跟我联系，我心里在想，嗯是不是已经黄了，不找我唱了？结果颁奖典礼水形物语就啪地拿了一个最佳影片，我心里在想，啊~怎么还没找我唱歌，是不是因为拿了最佳影片去找其他的大咖唱歌不找我了？我戏特别多。所以在颁奖典礼后一个星期，他们都没有找我，我就是落魄的贵族，就是好不容易爬上去了一点，有一点希望突然又被冷落了。那七天就每天在家: 算了，随它去吧，该是你的就是你的，不是你的你也留不住。
过了七天之后就说周深我们就定这个版了，你觉得怎么样？我就: 啊！！好！！
【歌曲的命】
主持: 深深有说到特别喜欢《迎刃》那首歌，但有时候会遇到自己很喜欢的歌但投放到市场上没有自己预期那么高的情况，你是什么心态去面对？
周深: 一开始会很难过诶，因为我之前有个是为幕后玩家唱的《无关》，也是我特别喜欢的一首歌，但感觉喜欢它的人还蛮少的？就会很可惜吧，有的时候就会怪自己，因为我也不可能怪别人，因为制作真的很好。我就觉得如果我再红一点，那会不会更多人喜欢它。因为所有老师都做的很好了，那就是我的问题。
后面我就慢慢接纳了一点，就是每个作品都有它的命。如果它注定被大家知道它就会被知道，如果它需要沉淀那就真的是。
你要听（周氏）冷笑话吗？
为什么人生那么多哲理还要这么多弯我们才明白？
因为哲理的山路十八弯~哲理的水路九连环~
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论语言的艺术，有请周教授@卡布叻_周深
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