Venus and Anchises 维纳斯与安喀塞斯
By William Blake Richmond
安喀塞斯在希腊神话中是一位特洛伊王室旁支成员,一次在伊得山牧羊时,被女神阿佛洛狄忒(相当于罗马女神维纳斯)看到,阿佛洛狄忒迷恋他的美貌,伪装成弗里吉亚公主引诱他,并与他享受了两个星期的鱼水之欢。后来阿佛洛狄忒怀了埃涅阿斯,带着新生儿出现在安喀塞斯面前,暴露了她的真实的女神身份。女神告诫他不要向任何人夸耀他们的婚外情。他没有听她的话,宙斯朝他扔了一道霹雳惩罚他,使他双目失明。根据维吉尔的史诗《埃涅阿斯纪》描述,在特洛伊城陷落后,其子埃涅阿斯背着他逃出了城,来到了意大利,最后死于西西里。
By William Blake Richmond
安喀塞斯在希腊神话中是一位特洛伊王室旁支成员,一次在伊得山牧羊时,被女神阿佛洛狄忒(相当于罗马女神维纳斯)看到,阿佛洛狄忒迷恋他的美貌,伪装成弗里吉亚公主引诱他,并与他享受了两个星期的鱼水之欢。后来阿佛洛狄忒怀了埃涅阿斯,带着新生儿出现在安喀塞斯面前,暴露了她的真实的女神身份。女神告诫他不要向任何人夸耀他们的婚外情。他没有听她的话,宙斯朝他扔了一道霹雳惩罚他,使他双目失明。根据维吉尔的史诗《埃涅阿斯纪》描述,在特洛伊城陷落后,其子埃涅阿斯背着他逃出了城,来到了意大利,最后死于西西里。
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「要消除前景与背景的区别以及人们赋予它的意义,就是将整个照片缩小到一个无深度、平坦的层面。」—— 森山大道
日本摄影师安村崇曾表示对「背景」的迷恋,有部分的推动源于在另一位日本摄影师 — 牛肠茂雄作品里所感受到的强烈背景感。在安村崇过去的影像集《日常らしさ》里,会发现摄影师不单将注意力放在画面里看似主角的橘子或蛋糕,更多的是与它们共处于同个镜头里的环境细节,墙壁、地板、桌布和窗帘⋯⋯,而《1/1》便是将这样的观察更集中地深化延伸,将对背景的迷恋达到极致。
此外,《1/1》里的影像也故意避开大城市的环境,选择了九州到北海道间的地方公园、市民中心、港口等地。 从这样的安排,这些照片也可被解读为一本透过「空间」映射日本泡沫时代的纪录。
「要消除前景与背景的区别以及人们赋予它的意义,就是将整个照片缩小到一个无深度、平坦的层面。」—— 森山大道
日本摄影师安村崇曾表示对「背景」的迷恋,有部分的推动源于在另一位日本摄影师 — 牛肠茂雄作品里所感受到的强烈背景感。在安村崇过去的影像集《日常らしさ》里,会发现摄影师不单将注意力放在画面里看似主角的橘子或蛋糕,更多的是与它们共处于同个镜头里的环境细节,墙壁、地板、桌布和窗帘⋯⋯,而《1/1》便是将这样的观察更集中地深化延伸,将对背景的迷恋达到极致。
此外,《1/1》里的影像也故意避开大城市的环境,选择了九州到北海道间的地方公园、市民中心、港口等地。 从这样的安排,这些照片也可被解读为一本透过「空间」映射日本泡沫时代的纪录。
Venus and Anchises, 维纳斯与安喀塞斯
Johan Tobias Sergel, 1740-1814
安喀塞斯(古希腊语:Ἀγχίσης),在希腊神话中是一位特洛伊王室旁支成员,一次在伊得山牧羊时,被女神阿佛洛狄忒看到,阿佛洛狄忒迷恋他的美貌,与他生下埃涅阿斯。但由于他泄露了与女神的关系而受到宙斯的惩罚,双目被闪电击瞎。根据维吉尔的史诗《埃涅阿斯纪》(Aeneid)描述,在特洛伊城陷落后,其子埃涅阿斯背着他逃出了城,来到了意大利,最后死于西西里。
Johan Tobias Sergel, 1740-1814
安喀塞斯(古希腊语:Ἀγχίσης),在希腊神话中是一位特洛伊王室旁支成员,一次在伊得山牧羊时,被女神阿佛洛狄忒看到,阿佛洛狄忒迷恋他的美貌,与他生下埃涅阿斯。但由于他泄露了与女神的关系而受到宙斯的惩罚,双目被闪电击瞎。根据维吉尔的史诗《埃涅阿斯纪》(Aeneid)描述,在特洛伊城陷落后,其子埃涅阿斯背着他逃出了城,来到了意大利,最后死于西西里。
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