还记恰当年那场甚是哗闹的风吗？继《男子高中生的日常》后，又一部爆笑的日常番来袭，信赖非常多观众也都看过，那即是《女高中生的虚度日常》。而比拟男高，女高做了特性更明显的人设处分。因此在必然程度上，女高的兴会性不如男高，有场所乃至大概让观众发生间隔感。但就圈子上，女高波及的群体要比男高多，九位女生能各自代表一类人，此中也包含二十一世纪新兴文明中的代表人群。玛丽苏文明代表田中望，绰号“笨伯”，不过比起“笨伯”，弹幕网友们更昵称她为“风趣的女人”。笨伯的举动大概在非常多环境下都难以让身边的同事包含观众们明白，不过她在第一集的玛丽苏梦境激励了几许人的共识？顶级流量x苦于生存的你，怀才不遇的男主x第一眼就信赖他的你，清高才子x灭他气势的你，和顺王子x灰女士的你……全部套路的非常后都是一句：固然当今玛丽苏剧越来越受人诟病，但哪一个女生没有在稚童的生理年龄做过这种稚童的梦境呢？“乙女”元素仍旧是当今年青人中的一个潜伏的大环境趋势，韩剧中浪漫而诚挚的恋爱还是大片面人的抱负追求。宅文明代表主角三人团之一的菊池茜，绰号“御宅”，一个爱漫画、爱BL、爱假造偶像的女孩。笔者觉得御宅是《女高中生的虚度日常》中非常活泼的人物，是唯独一个没有拘谨在人设之中的角色。普通人对御宅的印象大概是阴暗的，而菊池茜所阐扬出的御宅却是鲜明的。在床上四体不勤的神态宛若即是手机前的观众，而这个被界说为“丧”的一代不代表精力面目即是丧的。菊池通常虽爱板着脸，但看到本人稀饭的人发歌会雀跃，看到冷cp出埋头的作品会打动，开启BL之眼的期间会愉快，出门爱装扮，有本人的衣品——观众能在她身上看到非常明显的“自我”，而只有领有自我，不管心向类文明精力都不会疏落。太实在了，有无？中二文明代表山本美波，绰号“有病”。“中二病”是日本番剧中一个多见的设定，除美波以外，大片面人熟知的中二代表另有《中二病也要谈恋爱》中的列位，《齐木楠雄的灾祸》中的海藤瞬，《我的mm哪有这么心爱》中的五更琉璃（也即是黑猫），另有坂本大佬也算吧……这种中二品德在中国好像没有这么明显的，起码不多见。而如许的人在日本出现宛若也不浮夸，真相日语本身就带有一种中二气质，好莱坞影戏一换成日配就像是一部热血动漫，除此以外，日本的广告、古代举止也每每与“中二”元素连结，除浮夸外，也给人一种当真感，并增长了兴会性。该说，日本本身的民族特点真是非常明显了（固然，这里天然不可以用“中二”两字一言以蔽之）。其余风趣的同事除了笨伯、御宅、有病外，《女高中生的虚度日常》中另有非常多风趣的人物，好比稀饭女大门生却在高中就事的班主任“早稻田”，生理年龄还在小学的“萝莉”，学霸“机械人”，男子力MAX的“死端庄”，讨厌男性的前卫女孩“百合”，乐趣诡异的“魔女”……这部番统统是能让你轻松心境的良药哦。片尾曲中的白学现场是支持笔者看完ED的动力。

跟朋友聊天聊到我为什么讨厌国王排名这个作品，因为我觉得它就是一个圣母主义内核，男性本位，巨婴式的御宅文化产物。
虽说画风都是小清新派的，怎么宫崎骏就的动画作品没这么恶心呢
归根结底宫崎骏就不是搞御宅文化的。
你甚至可以理解为，他只是一个电影导演，只是碰巧他用的形式是动画，他的作品更多的是在呈现女性主义的东西，他们那个年代的艺术家漫画家，大多数都是左派。
就，很难讲，因为他作品里刻画的女性，并不是像西方那样那种，在有意为之去让女性当主角，当强者，当主体，然后我去叙述女性的境遇。
宫崎骏作品里刻画的女性很多时候并不是主角，但是你却觉得她的位置很重要，甚至超过了主角。而且里面的女性乍一看好像是在反派的立场上，但是随着故事的推进，你就发现她们并不是反派，反而有点像某种【打破亚洲刻板女性形象】的人。
无论是天空之城里面那个婆婆，还是幽灵公主里面那个城寨的女主人
她们其实在做的事情，她们的作用表述，是一直以来只有去描述男性的时候才会用到的手法。
就是宫崎骏没有去强调女性一定要在影视作品里是【主体地位】，但是他刻画的女性本身就是反抗权威的，是自由的，是强大的，是随心所欲的，她们也不是拯救者，也不是主角。
宫崎骏，他就是一个尊重并认可以及愿意去呈现女性存在的正常男导演罢了。
现在ACG给我感觉真的就是一种时无英雄，使竖子成名的无语。

我住的小区很大
大到每天上下班都能看到老人清闲踱步，情侣甜蜜相处，陌生人突兀出现再消失
以及无法用文字表达的异样片断。
最近开始重拾起毛笔
小时候被爸爸逼着练字的场景开始浮现出来
偷奸耍滑经常把上周的字帖拿给他说是今天写的
我已能对着文字无声流泪无言微笑
最近也认识了新朋友 虽然不熟 但好感爆棚
独自生活正逐渐消磨掉我与人交流的信心与耐心
越来越像一个御宅屋，想想这也是个十几年前的词语了