我们会在诺大的宇宙中 寻找自己
这一生都在寻找自我
不断否定又肯定颠沛流离 风餐露宿
我们还总以为爱是有形状的 是圆的是方的 是棱形 是柱体
它从来都不是 爱是爱 又不是爱
是超越了这个概念的理解 又回溯到这个定义
是 又不是不是 又是
在这天地 在这茫茫人海
自我很难找到 我们懂自己又好像不懂
爱更难找到 是又好像不是
不如先爱自己抛下一切 先爱自我
这一生都在寻找自我
不断否定又肯定颠沛流离 风餐露宿
我们还总以为爱是有形状的 是圆的是方的 是棱形 是柱体
它从来都不是 爱是爱 又不是爱
是超越了这个概念的理解 又回溯到这个定义
是 又不是不是 又是
在这天地 在这茫茫人海
自我很难找到 我们懂自己又好像不懂
爱更难找到 是又好像不是
不如先爱自己抛下一切 先爱自我
【見微知萌 特別報導│陳慧嶠 夢境中追尋生命激情】
夢境、情感與記憶相互牽絆而交織於陳慧嶠的創作中，她擅以隱喻的手法，為作品表面之靈性「美」與「和諧」，埋下背後的情感掙扎與矛盾，並在潛意識的虛實間，透過夢境進行思考，呈現內心深處的願望與逃避。在陳慧嶠的世界裡，創作是幻境、心靈世界與真實的交會點，是場性靈的感官探險，更是將激情予以轉化的微妙過程。
問：在你的生命歷程中，是否曾於某階段產生對生活感知和想法的轉變，進而影響到自身的創作心態？那時期的作品又展現了哪些不同面向？
陳：大約在我29歲時，對情感和自我認知上產生巨大的變化。過往的我很執著外在世界「螢幕」上的自身投影，總是迎合別人眼中的自己，但同時又意識到自己不論是學歷或是自我表達上的明顯不足。我知道自己必須往內挖掘，轉向內在尋找自我生命的定位。於是我大量閱讀有關靈性追尋的書籍，包括禪學、神祕學跟占星學等，也開始從個人敘事出發，使用乾燥玫瑰和針線來創作，我將這些想法呈現在〈你是玫瑰我是針〉和〈睡吧，我的愛！〉等作品中，後者是希望透過床的意象來隱喻人們的生與死，以及生命中對情感的掙扎。最近也將原先的田園夢想重新找回，開始種起大量的玫瑰，想深入了解自己所使用的符號與象徵。
文｜韋怡忻
圖｜陳慧嶠
| 試閱版電子雜誌：https://t.cn/A6xLUyTq
#陳慧嶠##夢境#
————————————————
《藝術收藏+設計》十一月號170期強力販售中
➡️官網訂購│https://t.cn/A6MgHXrc
➡️長期訂閱│https://t.cn/A6487Nyg
➡️金石堂│https://t.cn/A6MgHXr4
➡️博客來│https://t.cn/A6xLUyTb
➡️誠品線上│https://t.cn/A6xLUyTy
➡️三民網路書店│https://t.cn/A6G0ETpp
➡️TAAZE讀冊生活│https://t.cn/A6xLUyTG
➡️pchome24h購物書店│https://t.cn/A6xLUyTU
夢境、情感與記憶相互牽絆而交織於陳慧嶠的創作中，她擅以隱喻的手法，為作品表面之靈性「美」與「和諧」，埋下背後的情感掙扎與矛盾，並在潛意識的虛實間，透過夢境進行思考，呈現內心深處的願望與逃避。在陳慧嶠的世界裡，創作是幻境、心靈世界與真實的交會點，是場性靈的感官探險，更是將激情予以轉化的微妙過程。
問：在你的生命歷程中，是否曾於某階段產生對生活感知和想法的轉變，進而影響到自身的創作心態？那時期的作品又展現了哪些不同面向？
陳：大約在我29歲時，對情感和自我認知上產生巨大的變化。過往的我很執著外在世界「螢幕」上的自身投影，總是迎合別人眼中的自己，但同時又意識到自己不論是學歷或是自我表達上的明顯不足。我知道自己必須往內挖掘，轉向內在尋找自我生命的定位。於是我大量閱讀有關靈性追尋的書籍，包括禪學、神祕學跟占星學等，也開始從個人敘事出發，使用乾燥玫瑰和針線來創作，我將這些想法呈現在〈你是玫瑰我是針〉和〈睡吧，我的愛！〉等作品中，後者是希望透過床的意象來隱喻人們的生與死，以及生命中對情感的掙扎。最近也將原先的田園夢想重新找回，開始種起大量的玫瑰，想深入了解自己所使用的符號與象徵。
文｜韋怡忻
圖｜陳慧嶠
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#Read abC#
《ERNA HELENA ANIA》（*购见评）
Tomasz Laczny
一个母亲对女儿的爱，铭刻在二战历史残云中，由孙辈讲述。在他的生活中，这些故事的碎片听来就像回声。
二战结束，波兰与德国边境。年轻的德国女人爱上了一个波兰人。在当时，与敌人两情相悦是被禁止的，一旦被发现将面临死亡的惩罚。而女人还怀有身孕，只好将这件事隐瞒了起来。战后，她被囚禁在波兰的德国人营地里，并生下了作者的母亲。由于条件恶劣，她无法抚养这个孩子，不得不将她送人。
二战结束后，几个关键的政治人物决定改变欧洲边界，几乎所有德国人都被驱逐出境（历史上最大的一次强制移民）。这位女士希望与女儿团聚，因而决定留下来，但必须获得波兰国籍。对她来说，作为前德国人，在波兰的生活是非常困难的。在内疚的阴影中，她回忆着二战期间在波兰发生的一切。她的所有家人都被驱逐了。而自己也花了多年时间才得以与女儿重聚。
Tomasz Laczny：“我祖母的故事是一个关于在创伤性的历史事件面前失去身份、家庭和国家的故事。它代表了许多人和国家在纳粹主义的阴影下发现自己在战后努力寻找自我身份的情况。讽刺的是，我的故事与祖母的故事有一些相似的展开。我在国外生活多年，经历了断绝联系和孤立，并努力寻找自己的新身份。此外，我的女儿也不在我身边，我已经有近3年没有见到她了。"
出版：BLOW UP PRESS
页数：102 页
尺寸：155 × 225mm
《ERNA HELENA ANIA》（*购见评）
Tomasz Laczny
一个母亲对女儿的爱，铭刻在二战历史残云中，由孙辈讲述。在他的生活中，这些故事的碎片听来就像回声。
二战结束，波兰与德国边境。年轻的德国女人爱上了一个波兰人。在当时，与敌人两情相悦是被禁止的，一旦被发现将面临死亡的惩罚。而女人还怀有身孕，只好将这件事隐瞒了起来。战后，她被囚禁在波兰的德国人营地里，并生下了作者的母亲。由于条件恶劣，她无法抚养这个孩子，不得不将她送人。
二战结束后，几个关键的政治人物决定改变欧洲边界，几乎所有德国人都被驱逐出境（历史上最大的一次强制移民）。这位女士希望与女儿团聚，因而决定留下来，但必须获得波兰国籍。对她来说，作为前德国人，在波兰的生活是非常困难的。在内疚的阴影中，她回忆着二战期间在波兰发生的一切。她的所有家人都被驱逐了。而自己也花了多年时间才得以与女儿重聚。
Tomasz Laczny：“我祖母的故事是一个关于在创伤性的历史事件面前失去身份、家庭和国家的故事。它代表了许多人和国家在纳粹主义的阴影下发现自己在战后努力寻找自我身份的情况。讽刺的是，我的故事与祖母的故事有一些相似的展开。我在国外生活多年，经历了断绝联系和孤立，并努力寻找自己的新身份。此外，我的女儿也不在我身边，我已经有近3年没有见到她了。"
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页数：102 页
尺寸：155 × 225mm
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