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《In Sardegna 》Guido Guidi
Guido Guidi 生于1941年的意大利，是20世纪70和80年代意大利摄影复兴的领军人物。他主要用大画幅相机进行彩色拍摄，善于捕捉那些通常被人们忽视的地方，作品通常聚焦于意大利和欧洲的农村及郊区的变化。

这三本书记录了意大利著名摄影师Guido Guidi在1974年至2011年期间，摄影风格的完整演变史。这些照片都是在意大利西南方一个小岛上拍摄的，时间跨度却相隔了40年，时间和照片不仅证明着Guidi的风格变换，也展现了这个偏远小岛的历史转变和发展。
Guidi第一次去撒丁岛是1974年的蜜月之旅，他带了一台尼康F相机，驾驶着一台FIAT 127小轿车穿行在岛上的各个角落，观察着岛上各种社会现象和政治氛围，并拍了一系列黑白照片。
他第二次拜访撒丁岛则是接近40年后的2011年，小岛变得不一样了，Guidi的装备也变成了3台相机 – 一台哈苏、一台Deardorff 8x10，和一台佳能数码单反 – 它们带来了和原来不一样的色彩，那种现在属于Guidi独特的、温柔的色彩。

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#旅行推荐#浙江海上世外桃源，小岛距离陆地2小时航程。在浙江东部地区，有一个神秘的隐世之地，人们将它称为东极岛，东极岛并不是一个岛屿的名字，而是一个群岛区域，它位于浙江地区的最东部，也是最早迎接朝阳东升的地区，因此被称为东极岛。
东极岛隶属于浙江省舟山市，但它远离舟山本岛城市，距离最近的码头沈家门有45公里的海上居民，在如今交替发达的年代去到东极岛最东部有人居住的岛屿依然需要2小时的航程，可想而知在那个依靠渔船出海的年代里，东极岛的居民生活是何其隐世，他们难以获取陆地上的蔬果生活用品，靠海吃海，居住在孤立偏远的小岛之上，捕渔是当地人的主要生活来源和补给
东极岛坐拥大小28个岛屿和108个岩礁，其中庙子湖、青浜、黄兴、东福山为个主要的乡村岛屿，庙子湖岛作为与陆地的连接的枢纽，是前往其他岛屿的中转站。庙子湖作为人群最为密集的岛屿也不过3000多人口，青浜、黄兴也不过3000人口，而在最东边的东福山岛常驻人口不超过50人。这里距陆地偏远客轮到达庙子湖岛需要转船才能前往。全程约两个多小时的航程。一天只有一趟往返客轮。进入东福山岛之后航道水流越发湍急，一路颠簸，对于不熟悉海上活动的游客而言是一次身心抗压能力的挑战。往返船费约300元左右。 #夏日造浪计划##看祖国江山如画##带着微博去舟山# https://t.cn/R2WxO9M

最近因为听戴锦华老师的《性别与凝视》课
刷了不少女性主义或者说涉及性别议题的电影
有美国的，欧洲的
有古代的，有中世纪的，有现代的
故事有的发生在土著村落，有的发生在偏远小岛
“她们”有的是同性恋者，有的是知名学者，有的是变性者，有的是哑巴，有的是罪犯

但看到现在
最打动我的还是今天欣赏的
许鞍华导演的这部《女人四十》
这种中国的市井小民的故事
才最能引发我的共鸣
触动我的心弦
电影中的故事就好像在我眼前
电影中的角色就好像在我身旁
它让我因为其中精妙的设计而会心一笑
同时为那些本真的情感流露而落泪
它没有那种教条式的，PC的批判
角色是丰满的，多向的，而不是标签化的，扁平的，服务于某种批评的工具化的

戴锦华在解说这部电影的时候说：
“通常我们的剧作结构是渐次高扬，人物从弱向强，而这部故事刚好相反，人物从强到弱。而这个弱不是生命力的弱，不是性格的弱，而是一种对现代社会所要求的一种所谓成功的、进取的、追求效率的、节拍的渐次疏离。”
我想，这种“弱”与疏离，这种日常与烟火气，这种对所谓“现代性”的反思与探索，才是许鞍华作为一个“最具实践性的女性主义者”所想要传递的女性价值。 https://t.cn/RI7nYAL