陆抑非 临 吴历 拟古山水欣赏
本册十开,按每开题跋皆署吴历及具画家本款,可知为临写之作,实源自现藏北京故宫博物院之吴历〈山水图册〉,亦十开,水墨纸本,尺寸比本册略大,庞莱臣旧藏。若两册合观,六开与墨井原册跋语相同,惟山水写来却未按原迹构图,纯循跋中提及之前人笔法,所谓「临」,实为拟古也。陆氏山水造诣得益自乃师吴湖帆及日常目遇之古人剧迹,亦因其师关系,与不少沪上收藏大家如虚斋熟稔,或得睹吴历原册,受其启法而写此。他对前人笔墨精髓领悟深入,写来古朴雅逸,尤具文人气息,题跋时遵循吴历原册字迹,几可乱真,故谓「戏临」。
本册十开,按每开题跋皆署吴历及具画家本款,可知为临写之作,实源自现藏北京故宫博物院之吴历〈山水图册〉,亦十开,水墨纸本,尺寸比本册略大,庞莱臣旧藏。若两册合观,六开与墨井原册跋语相同,惟山水写来却未按原迹构图,纯循跋中提及之前人笔法,所谓「临」,实为拟古也。陆氏山水造诣得益自乃师吴湖帆及日常目遇之古人剧迹,亦因其师关系,与不少沪上收藏大家如虚斋熟稔,或得睹吴历原册,受其启法而写此。他对前人笔墨精髓领悟深入,写来古朴雅逸,尤具文人气息,题跋时遵循吴历原册字迹,几可乱真,故谓「戏临」。
潘天寿,九幅。
字大颐,自署阿寿、寿者,擅写意花鸟,画荷一绝,“逸、雄、奇、厚”自成一派。
潘师自小喜欢画小人、花鸟,甚至村里祠堂门窗上雕绘的山水、人物、花鸟、虫鱼,他都一一临摹,并能默记着画下来,之后受过正统美术教育,后得吴昌硕等名家指点,艺术渐为精湛,结构险中求平衡,形能精简而意远,且朴厚劲挺、气势雄阔,有金石气,题识跌宕疏斜,有黄石斋风,能融诗、书、画、印于一炉,形成独自风格,长于指画,于画史、画论研究有素,为继承和发展我国传统绘画艺术,为培养美术人材等方面作出了可贵的贡献。
慧心妙手者,得之尽成极品。
字大颐,自署阿寿、寿者,擅写意花鸟,画荷一绝,“逸、雄、奇、厚”自成一派。
潘师自小喜欢画小人、花鸟,甚至村里祠堂门窗上雕绘的山水、人物、花鸟、虫鱼,他都一一临摹,并能默记着画下来,之后受过正统美术教育,后得吴昌硕等名家指点,艺术渐为精湛,结构险中求平衡,形能精简而意远,且朴厚劲挺、气势雄阔,有金石气,题识跌宕疏斜,有黄石斋风,能融诗、书、画、印于一炉,形成独自风格,长于指画,于画史、画论研究有素,为继承和发展我国传统绘画艺术,为培养美术人材等方面作出了可贵的贡献。
慧心妙手者,得之尽成极品。
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【钱榖 #那人那画# 】
钱榖(1508—1572)字叔宝,自号罄室,吴县(今江苏苏州)人,明代画家。少孤贫,失学,迨壮始知读书。家无典籍,游文徵明门下,日取架上书读之,以其余功点染水墨,便觉心通。山水爽朗可爱,兰竹兼妙,翩翩不名其师学,而自腾踔于艺苑名公间。手录古文金石书几万卷。善书,行法苏,篆法二李,小楷法虞、欧,每得其妙於法外,识者以为真有渴骥奔猊、漏痕折钗之势。
赏明代画家钱榖作品。
钱毂(明) 竹亭对棋图 辽宁省博物馆藏
钱毂(明) 待茶图
钱毂(明) 山中乾坤图
钱毂(明) 雪山行旅图
钱毂(明) 山水
钱毂(明) 幽谷雅集图
钱毂(明) 虎丘前山图 故宫博物院藏
钱毂(明) 晴雪长松图 北京故宫博物院藏
钱毂(明) 秋夜读书
【钱榖 #那人那画# 】
钱榖(1508—1572)字叔宝,自号罄室,吴县(今江苏苏州)人,明代画家。少孤贫,失学,迨壮始知读书。家无典籍,游文徵明门下,日取架上书读之,以其余功点染水墨,便觉心通。山水爽朗可爱,兰竹兼妙,翩翩不名其师学,而自腾踔于艺苑名公间。手录古文金石书几万卷。善书,行法苏,篆法二李,小楷法虞、欧,每得其妙於法外,识者以为真有渴骥奔猊、漏痕折钗之势。
赏明代画家钱榖作品。
钱毂(明) 竹亭对棋图 辽宁省博物馆藏
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