#瓜棚读史#关于阮籍11.《晋书·阮籍传》:“籍尝于苏门山遇孙登,与商略终古及栖神导气之术,登皆不应,籍因长啸而退。至半岭,闻有声若鸾凤之音,响乎岩谷,乃登之啸也。遂归著《大人先生传》,其略曰:‘世人所谓君子,惟法是修,惟礼是克。手执圭璧,足履绳墨。行欲为目前检,言欲为无穷则。少称乡党,长闻邻国。上欲图三公,下不失九州牧。独不见群虱之处裈中,逃乎深缝,匿乎坏絮,自以为吉宅也。行不敢离缝际,动不敢出裈裆,自以为得绳墨也。然炎丘火流,焦邑灭都,群虱处于裈中而不能出也。君子之处域内,何异夫虱之处裈中乎!’此亦籍之胸怀本趣也。” https://t.cn/z8279Mi
#中观缘起[超话]#增一阿含经卷第一
增一阿含经序
晋沙门释道安撰
四阿含义同中阿含。首以明其旨。不复重序也。增一阿含者。比法条贯以数相次也。数终十。令加其一。故曰增一也。且数数皆增。以增为义也。其为法也。多录禁律。绳墨切厉。乃度世检括也。外国岩岫之士.江海之人。于四阿含多咏味兹焉。
有外国沙门昙摩难提者。兜佉勒国人也。龆龀出家。孰与广闻。诵二阿含。温故日新。周行诸国。无土不涉。以秦建元二十年来诣长安。外国乡人咸皆善之。武威太守赵文业求令出焉。
佛念译传。昙嵩笔受。岁在甲申夏出。至来年春乃讫。为四十一卷。分为上下部。上部二十六卷全无遗忘。下部十五卷失其录偈也。余与法和共考正之。僧[(丰*力)/石].僧茂助校漏失.四十日乃了。此年有阿城之役。伐鼓近郊。而正专在斯业之中。全具二阿含一百卷。鞞婆沙.婆和须蜜.僧伽罗刹。传此五大经。自法东流。出经之优者也。四阿含四十应真之所集也。十人撰一部。题其起尽。为录偈焉。惧法留世久。遗逸散落也。
增一阿含经序
晋沙门释道安撰
四阿含义同中阿含。首以明其旨。不复重序也。增一阿含者。比法条贯以数相次也。数终十。令加其一。故曰增一也。且数数皆增。以增为义也。其为法也。多录禁律。绳墨切厉。乃度世检括也。外国岩岫之士.江海之人。于四阿含多咏味兹焉。
有外国沙门昙摩难提者。兜佉勒国人也。龆龀出家。孰与广闻。诵二阿含。温故日新。周行诸国。无土不涉。以秦建元二十年来诣长安。外国乡人咸皆善之。武威太守赵文业求令出焉。
佛念译传。昙嵩笔受。岁在甲申夏出。至来年春乃讫。为四十一卷。分为上下部。上部二十六卷全无遗忘。下部十五卷失其录偈也。余与法和共考正之。僧[(丰*力)/石].僧茂助校漏失.四十日乃了。此年有阿城之役。伐鼓近郊。而正专在斯业之中。全具二阿含一百卷。鞞婆沙.婆和须蜜.僧伽罗刹。传此五大经。自法东流。出经之优者也。四阿含四十应真之所集也。十人撰一部。题其起尽。为录偈焉。惧法留世久。遗逸散落也。
阮啸
阮指阮籍,阮啸指阮籍擅长的啸术。
节选自《晋书·列传第十九》:
籍尝于苏门山遇孙登,与商略终古及栖神导气之术,登皆不应,籍因长啸而退。至半岭,闻有声若鸾凤之音,响乎岩谷,乃登之啸也。遂归著《大人先生传》,其略曰:"世人所谓君子,惟法是修,惟礼是克。手执圭璧,足履绳墨。行欲为目前检,言欲为无穷则。少称乡党,长闻邻国。上欲图三公,下不失九州牧。独不见群虱之处裈中,逃乎深缝,匿乎坏絮,自以为吉宅也。行不敢离缝际,动不敢出裈裆,自以为得绳墨也。然炎丘火流,焦邑灭都,群虱处于裈中而不能出也。君子之处域内,何异夫虱之处裈中乎!"此亦籍之胸怀本趣也。
阮籍也是“竹林七贤”之一,他特别钟爱于啸。
“啸”,《说文解字》云:“吹声也,从口肃声。”《诗经·召南·江有汜》第三章:“江有沱,之子归,不我过;不我过,其啸也歌。”郑玄《笺》云:“啸,蹙口而出声也。”许慎说“啸”是用口吹出声音,重在注意发声的气流;郑玄说“啸”是撮口而发出声音,重在指出发声的嘴形。根据两人的解释可知:啸,指撮口发出清越而悠长的声音。正如西晋成公绥《啸赋》所云:“动唇有曲,发口成音。触类感物,因歌随吟。”唐代孙广《啸旨序》云:“夫气激于喉而浊,谓之言;激于舌而清,谓之啸。”
啸在魏晋时期最为流行,是魏晋名士风度的标志之一。魏晋名士经常用啸来表达他们闲适的意趣、旷达的心境。如西晋郭《游仙诗》云:“中有冥寂士,静啸抚清弦。”冥寂士指静默士。东晋陶渊明《归去来兮辞》曰:“登东皋以舒啸,临清流而赋诗。”魏晋名士还常常“傲然啸咏”以表现他们清高倨傲的性格。
刘义庆《世说新语·简傲》载:“晋文王(司马昭)功德盛大,坐席严敬,拟于王者。唯阮籍在坐,箕踞啸歌,酣放自若。”郭璞《游仙诗》:“啸傲遗世罗,纵情在独往。”“啸傲”正是魏晋名士清高孤傲个性的生动写照。
魏晋名士也用啸来表达他们心灵感应的知音之情,也就是说,名士之间可以不用语言,只用啸声互和就可以“心有灵犀一点通”,成为知音。有名的“苏门之啸”就是如此:阮籍“尝游苏门山,有隐者,莫知姓名,有竹实数斛,杵臼而已。籍以然长啸,韵响寥亮。苏门先生乃然而笑。籍既降,先生喟然高啸,有如凤音。籍素知音,乃假苏门先生之论,以寄所怀”(《世说新语·栖逸》刘孝标注引《魏氏春秋》)。“籍归,遂著《大人先生论》,所言皆胸怀间本趣,大意谓先生与己不异也。观其长啸相和,亦近乎目击道存矣”(刘孝标注引袁宏《竹林七贤论》)。阮籍和苏门先生(即孙登)不以语言交流而只用啸声意会,表达共同的意趣,成为知音。
阮指阮籍,阮啸指阮籍擅长的啸术。
节选自《晋书·列传第十九》:
籍尝于苏门山遇孙登,与商略终古及栖神导气之术,登皆不应,籍因长啸而退。至半岭,闻有声若鸾凤之音,响乎岩谷,乃登之啸也。遂归著《大人先生传》,其略曰:"世人所谓君子,惟法是修,惟礼是克。手执圭璧,足履绳墨。行欲为目前检,言欲为无穷则。少称乡党,长闻邻国。上欲图三公,下不失九州牧。独不见群虱之处裈中,逃乎深缝,匿乎坏絮,自以为吉宅也。行不敢离缝际,动不敢出裈裆,自以为得绳墨也。然炎丘火流,焦邑灭都,群虱处于裈中而不能出也。君子之处域内,何异夫虱之处裈中乎!"此亦籍之胸怀本趣也。
阮籍也是“竹林七贤”之一,他特别钟爱于啸。
“啸”,《说文解字》云:“吹声也,从口肃声。”《诗经·召南·江有汜》第三章:“江有沱,之子归,不我过;不我过,其啸也歌。”郑玄《笺》云:“啸,蹙口而出声也。”许慎说“啸”是用口吹出声音,重在注意发声的气流;郑玄说“啸”是撮口而发出声音,重在指出发声的嘴形。根据两人的解释可知:啸,指撮口发出清越而悠长的声音。正如西晋成公绥《啸赋》所云:“动唇有曲,发口成音。触类感物,因歌随吟。”唐代孙广《啸旨序》云:“夫气激于喉而浊,谓之言;激于舌而清,谓之啸。”
啸在魏晋时期最为流行,是魏晋名士风度的标志之一。魏晋名士经常用啸来表达他们闲适的意趣、旷达的心境。如西晋郭《游仙诗》云:“中有冥寂士,静啸抚清弦。”冥寂士指静默士。东晋陶渊明《归去来兮辞》曰:“登东皋以舒啸,临清流而赋诗。”魏晋名士还常常“傲然啸咏”以表现他们清高倨傲的性格。
刘义庆《世说新语·简傲》载:“晋文王(司马昭)功德盛大,坐席严敬,拟于王者。唯阮籍在坐,箕踞啸歌,酣放自若。”郭璞《游仙诗》:“啸傲遗世罗,纵情在独往。”“啸傲”正是魏晋名士清高孤傲个性的生动写照。
魏晋名士也用啸来表达他们心灵感应的知音之情,也就是说,名士之间可以不用语言,只用啸声互和就可以“心有灵犀一点通”,成为知音。有名的“苏门之啸”就是如此:阮籍“尝游苏门山,有隐者,莫知姓名,有竹实数斛,杵臼而已。籍以然长啸,韵响寥亮。苏门先生乃然而笑。籍既降,先生喟然高啸,有如凤音。籍素知音,乃假苏门先生之论,以寄所怀”(《世说新语·栖逸》刘孝标注引《魏氏春秋》)。“籍归,遂著《大人先生论》,所言皆胸怀间本趣,大意谓先生与己不异也。观其长啸相和,亦近乎目击道存矣”(刘孝标注引袁宏《竹林七贤论》)。阮籍和苏门先生(即孙登)不以语言交流而只用啸声意会,表达共同的意趣,成为知音。
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