富士胶片宣布，将会在2021年6月发布富士 GFX100 的最新版本固件，富士 GFX 系统持续升级进化。
1. AF 自动对焦性能提升
最新版本固件更新了GFX100相机的对焦算法，提升了相机的对焦速度以及人脸/人眼对焦表现，并且针对拍摄移动物体时的对焦精度进行了改善。
2. 防抖性能提升
最新版本的固件让GFX100的机内防抖系统（IBIS）能够与富士龙镜头搭载的光学防抖系统（OIS）更好地协同工作，让用户可以轻松地手持拍摄到更清晰的图片。在配合GF120mmF4 R LM OIS WR Macro或是GF45-100mmF4 R LM OIS WR 等搭载OIS光学防抖技术的GF系列镜头时，防抖效果可提高约0.5档。
3. 新增“怀旧负片/ Nostalgic Negative”胶片模拟模式
作为富士旗下第19款胶片模拟模式，“怀旧负片/ Nostalgic Negative”以20世纪70年代彩色摄影刚刚兴起时的风格和色调为原型，能够给用户带来一种“怀旧电影风”的拍摄体验。
4. 其他新增功能以及操控提升
1)“清晰度”范围设置增加为“-5”至“+5”。 “曲线”功能支持最小以0.5档调整高光与阴影。
2)“对焦限位”功能可在任何对焦范围内使用。用户可选择使用默认的对焦距离，或根据需求自行设定。
3)图像回放时可选择1x、2x、4x或8x等四种倍率。用户也可以设置每一张图像都套用上一次使用的放大倍率进行回放（放大区域为图片中心）。
4)用户可将自定义按键的功能设置为“拍摄模式”，在P/S/A/M等拍摄模式之间切换。
5)前后指令转盘均支持反向设定。
6)静态及视频拍摄Q（快捷菜单）菜单均支持自定义选项数量（4/8/12/16项）。用户还可以选择出现在Q菜单中的项目。
7)Q键同样可设置为自定义功能键。
8)在拔出SD卡时相机将保持开机状态。
9)拍摄视频时也可使用电子图像防抖功能。
10)电子图像防抖功能可对手持拍摄视频时产生的抖动进行校正。（开启本功能将触发1.1倍的画面裁切）。
11)在以实时取景模式拍摄视频时可进行画面放大。
12)在开始拍摄之前，用户可以选择开启或关闭对焦点确认功能。
13)使用SD卡录制视频时，用户可选择在另一张SD卡中同时备份文件。
14)用户可在LCD屏上查看延时摄影作品。电子图像防抖功能可对手持拍摄视频时产生的抖动进行校正。（开启本功能将触发1.1倍的画面裁切）。
15)拍摄视频时用户可改变对焦点的大小。
16)使用F-log拍摄的视频文件可在回放中以BT.709色域进行播放。
17)在以HDMI接口连接Ninja V HDR外录设备进行拍摄时，白平衡以及ISO元数据将会被储存在文件中。视频文件可以Apple ProRes RAW格式进行输出，并使用Final Cut Pro软件编辑。
1. AF 自动对焦性能提升
最新版本固件更新了GFX100相机的对焦算法，提升了相机的对焦速度以及人脸/人眼对焦表现，并且针对拍摄移动物体时的对焦精度进行了改善。
2. 防抖性能提升
最新版本的固件让GFX100的机内防抖系统（IBIS）能够与富士龙镜头搭载的光学防抖系统（OIS）更好地协同工作，让用户可以轻松地手持拍摄到更清晰的图片。在配合GF120mmF4 R LM OIS WR Macro或是GF45-100mmF4 R LM OIS WR 等搭载OIS光学防抖技术的GF系列镜头时，防抖效果可提高约0.5档。
3. 新增“怀旧负片/ Nostalgic Negative”胶片模拟模式
作为富士旗下第19款胶片模拟模式，“怀旧负片/ Nostalgic Negative”以20世纪70年代彩色摄影刚刚兴起时的风格和色调为原型，能够给用户带来一种“怀旧电影风”的拍摄体验。
4. 其他新增功能以及操控提升
1)“清晰度”范围设置增加为“-5”至“+5”。 “曲线”功能支持最小以0.5档调整高光与阴影。
2)“对焦限位”功能可在任何对焦范围内使用。用户可选择使用默认的对焦距离，或根据需求自行设定。
3)图像回放时可选择1x、2x、4x或8x等四种倍率。用户也可以设置每一张图像都套用上一次使用的放大倍率进行回放（放大区域为图片中心）。
4)用户可将自定义按键的功能设置为“拍摄模式”，在P/S/A/M等拍摄模式之间切换。
5)前后指令转盘均支持反向设定。
6)静态及视频拍摄Q（快捷菜单）菜单均支持自定义选项数量（4/8/12/16项）。用户还可以选择出现在Q菜单中的项目。
7)Q键同样可设置为自定义功能键。
8)在拔出SD卡时相机将保持开机状态。
9)拍摄视频时也可使用电子图像防抖功能。
10)电子图像防抖功能可对手持拍摄视频时产生的抖动进行校正。（开启本功能将触发1.1倍的画面裁切）。
11)在以实时取景模式拍摄视频时可进行画面放大。
12)在开始拍摄之前，用户可以选择开启或关闭对焦点确认功能。
13)使用SD卡录制视频时，用户可选择在另一张SD卡中同时备份文件。
14)用户可在LCD屏上查看延时摄影作品。电子图像防抖功能可对手持拍摄视频时产生的抖动进行校正。（开启本功能将触发1.1倍的画面裁切）。
15)拍摄视频时用户可改变对焦点的大小。
16)使用F-log拍摄的视频文件可在回放中以BT.709色域进行播放。
17)在以HDMI接口连接Ninja V HDR外录设备进行拍摄时，白平衡以及ISO元数据将会被储存在文件中。视频文件可以Apple ProRes RAW格式进行输出，并使用Final Cut Pro软件编辑。
然宝生日快乐！！
对不起我来压点了( ´艸｀)
然木头我永远爱你⸜(´ ˘ `∗)⸝•*
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测试《适马15mm F2.8鱼眼镜头佳能口，通过不同转接环接到a7r4和EOS R5上的边角画质区别》
拍摄统一使用机内镜头校正全开拍摄RAW，Adobe Lightroom CC加载RAW后手动勾选“移除色差”，手动关闭锐化。任何分析结果仅代表本次测试样本。
图1：本次样例图像的全画面内容如图。
图2：佳能原厂环转接EOS R5，对比5DsR。二者画质水平近乎一样，5DsR在极限解像上更强，转接环本身没有影响镜头发挥。
图3：MC11样1转接a7r4，对比MC11样2转接a7r4。两只不同的MC11在边角画质无明显区别。
图4：MB4转接a7r4，对比MB5转接a7r4。二者画质差不多，但要严格来说的话MB5好一丢丢。
图5：MB5，对比MC11样2。二者画质差不多，但要严格来说的话MC11好一丢丢。
图6：MB5，对比MC11样2。二者画质差不多。
图7：EOS R5，对比MB5。边角色散，原厂环+EOS R5远胜于MB5+a7r4。
图8：考虑到这支镜头本身倍率色散十分爆炸，所以附上一张“不勾选移除色差”的对比图，也就是不校正倍率色散的图。可以看到索尼这边的倍率色散宽度和浓度都远高于佳能，图8和图7对比着看很有意思。
.
由此推论，单就这支镜头而言，质量在线的转接环对最终画质的影响并不大，机身的影响明显很多。
然而EOS R5转接这支镜头后ibis和AF都失效了，只能MF和关闭ibis，基本等于没法用。
EOS R转接后一切正常。
MB4、MB5都不太待见这只适马镜头，AF判断慢。
MC11倒是功能很稳。
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最终赢家竟是EOS R
拍摄统一使用机内镜头校正全开拍摄RAW，Adobe Lightroom CC加载RAW后手动勾选“移除色差”，手动关闭锐化。任何分析结果仅代表本次测试样本。
图1：本次样例图像的全画面内容如图。
图2：佳能原厂环转接EOS R5，对比5DsR。二者画质水平近乎一样，5DsR在极限解像上更强，转接环本身没有影响镜头发挥。
图3：MC11样1转接a7r4，对比MC11样2转接a7r4。两只不同的MC11在边角画质无明显区别。
图4：MB4转接a7r4，对比MB5转接a7r4。二者画质差不多，但要严格来说的话MB5好一丢丢。
图5：MB5，对比MC11样2。二者画质差不多，但要严格来说的话MC11好一丢丢。
图6：MB5，对比MC11样2。二者画质差不多。
图7：EOS R5，对比MB5。边角色散，原厂环+EOS R5远胜于MB5+a7r4。
图8：考虑到这支镜头本身倍率色散十分爆炸，所以附上一张“不勾选移除色差”的对比图，也就是不校正倍率色散的图。可以看到索尼这边的倍率色散宽度和浓度都远高于佳能，图8和图7对比着看很有意思。
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由此推论，单就这支镜头而言，质量在线的转接环对最终画质的影响并不大，机身的影响明显很多。
然而EOS R5转接这支镜头后ibis和AF都失效了，只能MF和关闭ibis，基本等于没法用。
EOS R转接后一切正常。
MB4、MB5都不太待见这只适马镜头，AF判断慢。
MC11倒是功能很稳。
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最终赢家竟是EOS R
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